但我想說的就是，在港人群體裡面，也有願意支持我們的人們。 那次活動後，伊芙琳和其他有共同理念的朋友，正式以「China Deviants」為名（暫譯「中國反賊」）開通了網上平台，計劃持之以恆舉行更多實體活動，讓中國留學生明白自己並不孤單、彼此交流，希望讓更多國人覺醒，踐行民主和自由，反對獨裁。 這場在倫敦市中心特拉法加廣場舉行的集會，得到過百名在英華人參與，當中以留學生為主。 他們有的打扮成「大白」，諷刺防疫政策，有的模仿「鎖鏈女」以鎖鏈把自己鎖上，表達女權訴求。 他們拿起話筒，喊出口號、讀出詩歌、唱著 「Do you hear the people sing」，力竭聲嘶地吶喊，是幾十年來絕無僅有的一次在英華人抗議活動。
《愛，一直存在》是梁文音第二張國語專輯，於2009年11月20日由環球音樂發行。 扣除掉「男主角西片同學（其實）真的很喜歡女主角高木同學」這件事，面對男主角這個「困難個案」，高木同學作為一個可以在任何時機點、面對再矛盾的同時投射，都能作為一個（不可能存在的）「夠好的母親」，去消化這份關係中的玻璃渣，是多麼損耗的歷程。 自主性的較量以一種曲折的方式體現在個體間：忙碌於代理男性原始而矛盾的防衛機制導致的決策，「夠好的母親」的自主性先天被讓渡、犧牲。
愛一直存在: 發行 2019.08
伊芙琳說：在我聽到她被抓走的那一瞬間的時候，我能想到的唯一方法就是在群聊裡不停地喊，不停地喊，是否有人可以去幫她？ 後來她再也沒有發出消息的時候、再也沒有聲音的時候，我那一刻就是覺得無力。 22歲的第2張專輯，出道一年的時間以及空間的歷練下，梁文音或許經歷比一般人多一點，傷痛與堅強也成長了一些，她學會相信，也希望你也能跟她一起相信著「愛，一直存在」。 《愛一直存在》是梁文音演唱的歌曲，由馬嵩惟和陳孟奇作詞，陳孟奇作曲，收錄於梁文音2009年11月20日發行的專輯《愛，一直存在》。
英國時間周日（27日）早上，當上海年輕人響應號召上街抗議的時候，身在倫敦的中國留學生伊芙琳（化名）從通訊軟件的群組聊天直播中，聽著一名參加上海示威的女生被公安帶走前的最後呼喊。 狐獴很膽小對聲音很敏感，部分習性跟貓也挺像的，尤其是容易被雷射筆給控制，會一直追著紅點點跑，飼養員就會拿這個出來讓狐獴跟客人互動。 《爱一直存在》是梁文音第二张国语流行歌曲专辑的治愈系感动主打，这首歌由陈小霞及姚若龙两位大师共同创作，歌词相当具有故事感，配合着梁文音最擅长诠释的民谣风格曲风，呈现出扣人心弦的温暖感动，是一首能抚慰人心的抒情好歌。 專輯《愛，一直存在》以描繪梁文音的感受為出發點，唱片公司邀請到陳小霞、蔡健雅、葛大為、姚若龍、馬嵩惟等詞曲創作人為22歲的梁文音量身打造歌曲。 《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題，一解你挑剔的味蕾。 對於會否擔心被其他中國留學生向中方舉報，伊芙琳表示，如果總是專注在群體中分辨「間諜」，會破壞好不容易團結起來的聲音，讓群體互相猜忌。
《奶與蜜之地》歌詞寫出了文音與上帝同在，因為心中滿滿的愛，一步步走出陰霾，獲得豐豐富富的奇妙，讓生命變的剛強。 該首歌作為專輯中唯一一首非情歌的作品，將專輯“愛”的主題從愛情昇華到大愛，也就此為專輯畫上了完整的句點。 《愛一直存在》該這首歌在簡單的鋼琴絃樂架構裏，突顯出梁文音清澈明亮的聲音。 歌詞描寫分手後經過很久的懷念情緒，聽完該首歌，彷彿碧海藍天盡在眼前，有着非常温暖的基調，和流暢上口的旋律。 《滿滿》與王錚亮的對唱合作源於環球唱片的撮合，環球唱片希望藉由與王錚亮的合作，讓內地聽眾能夠聆聽到梁文音。
愛一直存在: 幸福的孩子愛唱歌
在10月底，伊芙琳和其他留學生在倫敦市中心特拉法加廣場發起了一次抗議活動，聲援彭載舟，明確反對過度防疫，呼籲政治改革。 （呂熙 攝）伊芙琳說：那個活動自然而然就發生了，然後大家自然而然就來了，帶著他們各式各樣的標語和訴求。 雖然當時我們的話筒也不是特別的先進，所以我們的聲音很小，但是不管是在廣場樓上還是樓下的朋友們，他們都在仔細聆聽每一個人說的話。 每一個人都看著彼此，我看到他們眼中的堅定，是非常非常美麗的。
《戀上換裝娃娃》是關於喜歡 Cosplay、奔放與純情兼具的美少女海夢，與喜歡女兒節玩偶、擅長手工的內向男孩五條，一起從事御宅文化活動，也情愫漸生的故事。 海夢角色塑造的有趣點在於，看似善用性魅力，其實用力過度，反而顯得她純真坦率──拙劣地撩人都是真心，因為並非套路──反而襯得男主角五條的內斂有種天然的迴避感，讓乍看魅力資本有落差的兩人在互動上、決定關係界線上更「勢均力敵」。 另外，故事更強調心靈面向的共鳴：海夢對於 Cosplay 興趣的熱愛，撫慰五條羞於揭露自己女性氣質興趣的自卑，這份共鳴隨著兩人持續合作加深。 性魅力與張力固然不時牽引著兩人，但故事強調著「這份身體與感官先行只是加深情緒的鏈結」，其實也可用「先性後愛」的浪漫故事來看待──先有 casual sex 、先有身體的親密，再來相處看看能不能升級成同時有性與情緒連結的關係，也可以說以高中生純愛版的方式擦邊著新型態實踐者。
她不是「投資風險有賺有賠」地操盤關係，習以失去與分離，反而是失去與分離的危機逼得她迸發看似老練的能力。 或許尼克相較之下更是這樣的投資者，只是因為散漫（和笨拙）而不顯。 一如艾咪最後嘗試說服丈夫「他之中的她」維繫假面夫妻下的「如果這都不算愛」，而鏡頭敘事角度卻更像「她之中的他」：當你想著撬開我可愛的頭顱，我也想著怎麼撬開你的頭顱，把你可愛放回去，令你直立行走，飛向月球；把世界還給你，把有你，有生命力、鮮活的你，的世界還給我。 伊芙琳說：畢竟2019年的時候，中國網民就是有很多不停在罵香港人。 就是我看到那樣的評價，我心裡也會難受，我心裡也會開始慢慢對中國人的示威冷感，我覺得完全可以理解。
是甚麼驅使他們打破沉默、走出恐懼，發出「小粉紅」以外的聲音？ 這首歌由陳小霞及姚若龍兩位大師共同創作，歌詞相當具有故事感，配合著梁文音最擅長詮釋的民謠風格曲風，呈現出扣人心弦的溫暖感動，是一首能撫慰人心的抒情好歌。 從「愛的詩篇」開始，至今屆滿一年，梁文音以「最幸福的事」一曲初試啼聲，獲得海內外樂壇肯定。 第一張專輯獲得白金唱片成績，入圍台灣、新加坡、馬來西亞、香港、內地等亞洲區「最佳新進歌手」、「最佳女歌手」、「最佳音樂錄影帶」等各大小音樂獎項。 登上歌唱舞台，她唱得絲絲入扣，登上小螢幕，她揣摩全新領域，一年365天，她不給自己停頓的機會，無時無刻地呼吸著音樂的養分，然後她領悟、她演繹、她傳達，她所深信的情感與理想，完成這麼一張毫無保留的第二張個人全新專輯「愛，一直都在」。
愛一直存在: 發行 2022.10
《86─不存在的戰區─》是反烏托邦科幻類型動畫，故事關於種族高度同一的國家，在面對敵國機械組成的「軍團」崛起時，將少數人種送到第 86 行政區的前線作為免洗工具的士兵（故被去人性化地稱為「86」）。 女主角是積極為「86」爭取權益的優勢人種的高階軍官，男主角是被譽為「送葬者」的前線菁英。 軍官與「86」利用知覺裝置同步溝通，於是這個故事，尤其刻劃男女主角為了共同信念跨越種族、階級、地區⋯⋯等對立，遠距交流昇華成革命情感與愛戀，乍看與《戀上換裝娃娃》的「實體親密／感官先行」相反，但也可算屬同樣高度不確定性的新型實踐，一樁「網路戀愛」故事。 甚至《86》也與《戀上換裝娃娃》一樣，最終回歸現代的想像：實體（肉體、性）仍與情緒鍵結同一，那些語音上的情緒支持和心靈共鳴，最後化為實體見面、建立關係的動力和基石，而圍繞著「心靈」打磨、奮鬥、互相肯認的動力造就了「人之所以為人」的穩固性和關係實踐的確定性。
- 整張專輯除了温暖慢歌，還可以聽到梁文音活潑可愛的一面，是一張可以從頭到尾聆聽的專輯。
- 英國時間周日（27日）早上，當上海年輕人響應號召上街抗議的時候，身在倫敦的中國留學生伊芙琳（化名）從通訊軟件的群組聊天直播中，聽著一名參加上海示威的女生被公安帶走前的最後呼喊。
- “我知道我的爱一直都会存在，没有你泪停不下来，你知道我依赖多不想say goodbye”，直白的歌词，表达了无尽的思念。
- 伊芙琳說：在我聽到她被抓走的那一瞬間的時候，我能想到的唯一方法就是在群聊裡不停地喊，不停地喊，是否有人可以去幫她？
- 第一張專輯獲得白金唱片成績，入圍台灣、新加坡、馬來西亞、香港、內地等亞洲區「最佳新進歌手」、「最佳女歌手」、「最佳音樂錄影帶」等各大小音樂獎項。
- 就是這樣，她開始參與「海報運動」，從網上下載各種反對封控、支持自由民主的海報，打印出來貼在自己的校園。
梁文音首先完成歌曲的錄製工作，王錚亮在配合梁文音的音樂走向下完成歌曲錄製，由阿弟仔掌握整個歌曲的氛圍。 一方面，兩人的關係可以看做兩個主體的較量：男主角是被剝削、被異化的「86」，是服從命令者，但從逆境中強化自主性，間接引導女主角到新的制度、新的世界。 而女主角屬於提供和控管資源的階級，是下命令者，但實際上也受限於原本系統制度的僵化與腐敗，難以發展與伸張個體自主性。 另一方面，兩人也可作為同一主體不同面向、不同可能性的象徵：「86」以存續為優先，難有框架可參考，且需不斷確認各種邊界（物理上和社會上），是必須用戰術彈性求生的高度不穩定性世界實踐者；「純種」則是鞏固制度以維繫安全感，以戰略、契約保障現有資源的「現代」實踐者。 兩個主角的相知相惜，也可以看作是一種整合，女主角從同情，同理，到識別不可能同理的部分，肯認「86」與自己的差距，才進而獲得理解的可能，進一步到，建立新的認同，離開舊的鍵結，有做各種選擇的可能性與覺察。 艾咪的能力或可勝任新型態的實踐者，她卻仍是完全「手工」地遂行愛，和伴隨而來的偉大的復仇。
但反面來看，《戀上換裝娃娃》的原型可以說是皮格瑪利翁（創造者愛上自己的被創造物）的寓言：男孩擺弄著人偶，做衣服給她穿，這個她長出了自己的生命，展演著大膽到彷彿這世界不會輕易羞辱與傷害女性的性，又純潔到，可輕易符合任何對於女性的貞潔想像。 這箇中的矛盾，幾乎跟「碇真嗣一路對女性投射與失落犧牲了種種女性角色，最後選擇跟與母親同代但外觀仍是少女的真希波一起長大」。 弗琳原著的電影《控制》，女主角艾咪為報復丈夫尼克外遇，策劃自己的失蹤案，最後發覺他仍是最適任的選擇，於是又不擇手段地歸來。 芬奇俐落明快的鏡頭與剪接，與弗琳小說的綿裡藏針不同，卻也放大了艾咪屬於「關係經營投資者」的面向，這場失蹤與歸來的冒險，在不同對象間遊走多工處理的能力，對於高度不確定性風險和失敗的承受韌性⋯⋯艾咪無疑是頗具競爭力的實踐者。 而同時，貌合神離的夫妻仍要相互折磨的反諷結尾，不是磨合後「我們的愛戰勝了一切」的新範式，而是用令人莞爾的黑色幽默帶過實踐者們無法整合的矛盾：比如性 vs. 情緒，被肯認（被理解、被懂得、產出關係的敘事；電影中艾咪連「私人日記」都虛假更打臉了這點） vs. 自主性（尤其表現在離開、說不的權力） 。
伊芙琳說：這個標籤也是我們想做更多線下活動、去吶喊的原因，因為我們也想讓中國以外的人們明白，其實我們也有不一樣的聲音，只是這些不一樣的聲音可能長期被壓迫著。 我敢相信在「四通橋事件」以前，甚至追溯到六四事件時，其實反對以及不一樣的聲音一直存在，只是因為一直被壓迫著，所以大家聽到的，更多就是親共的語言。 但我相信批評的聲音一直存在，可能之前沒有那麼多，但是現在多起來了，能讓更多人聽到了。
她特別提到，10月底聲援彭載舟的活動中，不少香港人向他們提供了寶貴的意見、提供設備，並現場支持他們，讓她感到鼓舞。 在10月底，伊芙琳和其他留學生在倫敦發起了一次抗議活動，聲援彭載舟，明確反對過度防疫，呼籲政治改革。 這趟來台北，買了KKDAY的獨家優惠方案「阿樹國際旅店｜湯屋・住宿｜贈送 75 度獴雙人下午茶」 ，一次解決了我兩個口袋名單，又可以入住都市奇幻森林風的阿樹國際旅店，還附贈一直很想去的狐獴咖啡廳，真的是太划算了！
不過這個獨家優惠專案是有時間限制的，你必須事先預約並在下午兩點準時報到，用餐時間限2小時，還有10分鐘跟狐獴親密互動，所以建議大家要不就提早去，要不就隔天退房後再去。 音樂錄影帶邀請到國片三位當紅炸子雞攜手合作，由年度賣座冠軍國片「聽說」電影導演鄭芬芬編劇執導，甫提名金馬獎的陳妍希，加上男演員周詠軒(「熱血青春」、「帶我去遠方」)，分別擔任音樂錄影帶男女主角。 我知道我的爱一直都存在 我知道我的爱一直存在，只是你再也感觉不到罢了。
《奶與蜜之地》邀請到約書亞樂團合唱，該首歌是分開錄音的，先錄完約書亞樂團的部分，後錄梁文音的部分，梁文音希望該首歌可以帶給歌迷們美好的感覺。 2010年，梁文音憑藉該專輯獲得新城國語力頒獎禮“新城國語力人氣偶像獎”，專輯歌曲《哭過就好了》獲得“新城國語力歌曲獎”。 國立台灣大學醫學系畢業，英國華威大學（University of Warwick）社會學碩士。 伊芙琳在英國留學3年，中國國內的情況一直牽動著她的心，但同時她被深深的無力感包圍。 10月中，當「四通橋勇士」彭載舟（本名彭立發）在北京街頭掛起「要自由、要尊嚴」橫額的同日，身處異國的伊芙琳從一本女權書上看到一句話，令她聯想到頭頂無止盡的枷鎖，她決定起來行動。 尤其喜歡爬到人的背上看遠處，飼養員說牠想越獄，所以喜歡站高處觀察。
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