糯米榴槤 糯米榴槤是一道由椰奶、糯米、榴槤做成的美食。 返回牡丹江小镇换作另一种身份决定好好生活时，阿燕发现周围世界已与她所理解的大不相同，见识到现实中另外的（不同于在港时的）残酷与无情，心生失落，而当收到阿芬寄来的榴莲时，各种复杂滋味涌上她心头。 《阿凡達：水之道》設於首集超過十年後，成為納美人並與奈蒂莉共結連理的傑克，在潘朵拉星上與他們的孩子組成蘇里一家，過著與世無爭的幸福生活，未料威脅再度降臨，他們不遺餘力保護彼此，為了生存再度奮戰，還得承受隨之而來的悲痛創傷。 當小燕賺足了錢，重回瀋陽的時候，種種歸鄉的不適應症一一排撻而來。 先是因為長期隔閡，和未婚夫解除婚約，然後發現青春幻滅，童年的友伴早已無法恢復往日純真的交往方式。
從湘江到牡丹江,看盡《榴槤飄飄》裡的精彩與無奈不怪秦海璐敢豪橫硬懟「皇族」，身爲中戲96級「八大金釵」中的一員，剛出道就憑藉電影《榴槤飄飄》拿下了金馬獎影后，同時還把香港電影金紫荊獎最佳女主角、香港電影金像獎最佳新人、台灣電影金馬獎最佳新人等諸多獎項收入囊中。 從東北到香港,她做了三個月妓女1997年，香港回歸，陳果拍了《香港製造》，這是他「回歸三部曲」的第一部，也是大部分影迷包括我最喜歡的一部。 那是非常殘酷的一部電影，青春的凋亡在陳果的鏡頭下異常清晰，清晰到刺眼。 這之後陳果完成了「回歸三部曲」，《香港製造》、《去年煙花特別多》、《細路祥》這三部電影都取得了業內人士的如潮好評。
在一段性愛過後，《三夫》故事的怪誕現實意味變得更為濃烈。 小妹的三個丈夫，各有不同的身份背景，但都以剝削小妹為樂，生父為夫的阿大，強姦親女還賣女給二夫，二夫為生計要小妹從妓，認識了四眼佬這個港燦三夫。 影片從秦燕遭遇下崗，南下香港謀生而淪落風塵，在經歷了長達三個月的風塵生活後，她再次回歸到了自己的家鄉，回歸了正常的生活。
秦海璐和那部久不提起的《榴槤飄飄》而《榴槤飄飄》之後的秦海璐，也走出了不一樣的「影后」之路……《榴槤飄飄》上映於2000年，導演是陳果。 陳果不是科班出身，從劇務、場記做起，後來拍出了一鳴驚人的《香港製造》，金馬、金像拿到手軟，才成爲香港著名的文藝片導演。 ▲陳果1959年在廣東出生，10歲時隨父母來港定居。 陳果由劇務開始做起，之後做場記、第二副導演、助理製片、第一副導演。
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至於那一個個我曾經在數十呎房間遇上的小燕，她們記憶飄來的香港會是甚麼味道？ MovieCool 的願景在於推廣華文電影，網站使用的資料以及圖片都來自於公開網路資源之合理使用；若有不慎使用版權資料，請接受我們誠摰的歉意並麻煩來信提醒，我們會立即移除以確保您的權益。 第6屆香港電影金紫荊獎 獎影帝,今年在“金紫荊獎頒獎典禮”憑《阿虎》再奪最佳男主角,而現年21歲,與章子怡同為中央戲劇學院畢業生的內地新人秦海璐,亦憑陳果執導的《榴槤飄飄》奪得最佳… 妓女三部曲 他後來又相繼拍攝了深刻思考香港和內地之間歷史和社會聯繫的“後97三部曲”——妓女三部曲《榴槤飄飄》、《香港有個好萊塢》和《人民公廁》 […
從監視器畫面中可以看到，戴著口罩的男子和同行女子把店員剛端上桌的冰留在桌上，一口都沒吃就打算離開了，而女子起身後，男子突然捧起了那碗好端端的冰，直接往地面上倒，倒完後就走了，而鄰座顧客正好都是背對他們的，所以沒有察覺異樣，都繼續低頭吃著自己桌上的冰。 一間位於香港的冰店，日前在社群平台上發文表示，店內的監視器畫面拍到一名男客惡意把他們剛做好的冰倒掉，相當無禮。 愛看港片的人會習慣他們特別的用色，無論鬼片還是周星馳片，有時會特別的艷，那種艷像是等會兒就冷掉的吸引鄰人爭相看著，充滿街市的視覺入侵。 但不久後又照進深夜茶餐廳，那些磁磚與過時海報的顏色，讓被丟上桌的油雞飯上泛著青色，彷彿這一切都跟現下活著有關，而這代價是失去活著實感的打擺子。 總的來說，陳果拋開了倫常框架，以荒謬怪異的性愛情節拍了一部有社會意識的AV，借電影媒介帶出自己獨特的社會見解。 神片與爛片只在一線之隔，懂欣賞的會欣賞陳果離經叛道的背後心思，不懂欣賞的也許已在中途憤然離場。
因此她變得一樣麻木不仁，每天除了吃飯、睡覺就是接客。 在那段日子裏，阿燕與非法入境的小女孩阿芬相識了，並且兩人之間產生了特殊的友情。 當阿燕的簽證到期後，她又回到了牡丹江的家，簡短頭髮，也剪掉所有的關於香港的記憶，重新過起了依然平凡的生活。
影片的主題榴槤也多次出現，這種水果的特點是「又臭又硬」，亦如人們對於金錢的渴望一般，賺錢不易花錢香。 只有回到了家，她才又回歸到舒服愜意的生活之中，當她躺在溫暖的浴室中時，任憑水流過自己的肌膚，再次享受了這種私密下的舒服與愜意，仿佛精神也得到了洗禮與升華。 榴槤飄飄 她也可以靜下心來，吃上那可口的飯菜，不用再因爲招待客人而顧不上吃飯，仿佛這一切都過去了。 秦燕並沒有靠著自己的努力成爲白富美，擔任CEO，走向人生巔峯。
所謂「過了」，看《感官世界》，我們知道它不是要撩動你的官能，反而因為它透過情色寫人性，它根本是一齣色情恐怖片。 《三夫》在這意義上也完全不是要賣弄色情，但陳果將尺度推得很盡，好些場面，甚至會令人厭惡。 個人不算討厭《三夫》，但電影的確不大像陳果早年作品，而部份場面的確「過了」。 電影要明年三月才上映，今天只略談一下故事大網，嘗試理解一下為何他們會討厭本片。
榴槤飄飄: 大陸劇
東北地區作爲共和國的長子，失去了老工業基地的地位，大量的工人下崗，謀生、填飽肚子成爲了一件重中之重的事情。 數以萬計的工人迎來了下崗潮，本就不富裕的幾口之家，在當時更是雪上加霜。 當本地的經濟無法支持他們生存下去時，走出去便成爲了一件不可避免的事情。 再小燕回鄉後平靜地過著生活的同時收到了遺忘許久的朋友小芬所寄來的禮物–一個許多人不了解，本質上多數人覺得臭，但有些人偏覺得香，甚或不吃不可的水果–榴槤。
來自中國瀋陽的女子小燕（秦海璐飾），騙家人說到深圳工作，其實棲身在香港當妓女。 來自大陸南方小鎮的小女孩阿芬和母親、弟弟偷渡到香港，靠母親洗碗維生。 偷渡到香港上國小的小女孩，因為對小燕產生好奇，私下裏模仿她的動作和姿勢。 她過生日的時候，爸爸買了一個榴槤，這也是她們第一次吃這個水果之王。 榴槤飄飄 一次偶然的機會她和小燕成為好友，並給秦燕郵寄了一個榴槤，後來被警察譴回到大陸。
她每天需要接待數個客人，洗澡也成爲了必不可少的一件事情，多次的洗澡導致她手腳全部破皮麻木，亦如她從事風塵行業時內心的麻木一樣。 秦燕在香港沒有朋友，她需要在有限的時間內儘可能地多賺錢，她有時候連飯都來不及吃完，便被一個電話叫走。 與客戶見面，尋求話題，索要小費，結算之後趕忙回去吃飯，亦或者是奔赴下一個客戶。 有時候遇到奇葩的客戶，她還要應付各種無理的要求，爲的是換取那可憐的嫖資。 故事依舊是以20世紀90年代爲時代背景，計劃經濟時代悄然結束。
陳果以這樣不漏痕跡的平實手法，隱喻人們流離的命運，並且勾勒大陸香港大環境的社會議題，《榴槤飄飄》的表現算是相當內斂而成熟的。 鏡頭裡，瀋陽的北國風情，白雪鎧鎧的景緻，也為陳果往日陽剛、暴力的攝影風格增添些許哀傷的氛圍，相當適合這部以女性（妓女）為主題的電影。 鏡頭隨著她的軌跡，讓我們窺知香港妓女的生活和大陸內地的經濟變化。 兩個女孩之間若有似無的情誼，靠著榴槤的隱喻連結起來（劇中的小芬，暗暗指向未來的小燕的命運）。 榴槤的隱喻在故事之外佔有相當大的份量，它從南洋被傳到香港，再從香港傳到松花江畔，一南一北，熱帶與寒帶的對比，象徵著大陸的人民的流徙現象（如同水果因經濟需求而流徙）。
在導演陳果的電影語言中，秦燕的活法是現實的，但這種現實又是隱蔽的，且是灰色的，是見不得人的，也正是因為這樣的敘事模式，浸透著現實因素，為主流社會所不容。 對此，電影局向香港導演陳果提出了警告，並致函香港導演工會希望引起其足夠重視。 三個月到期了，秦燕不得不返回深圳，而阿芬也最終被警察譴回家鄉。 她決定與丈夫離婚，憑着賺回來的皮肉錢，開創自己的生意。 榴槤飄飄 茫然間她收到一個寄自南方的包裹，原來是阿芬寄來的一個大榴牏，刺鼻的味道馬上將她帶進回憶，香港臆蘭街的一切似遠還近，吃着手上的榴牏，各種滋味湧上心頭[2-3]。
最後，小燕留在東北苦寒之地，好友帶著希冀離開成長地。 陳果出身大陸移民，所以他對香港和大陸之間的問題一直相當敏感，「九七三部曲」裡，《去年煙花特別多》更是以香港回歸為主題，呈現港人尷尬的處境。 《榴槤飄飄》則把視角轉入大陸人流在香港的議題，以小喻大，透析這世紀末的人流現象；揭示的，卻是一幅中國人民出賣身體靈魂的血淚圖。 落腳到《榴槤飄飄》的秦燕，她做出這樣的選擇，她回到故鄉後的路在哪裡，電影沒有給出解答，或許在觀眾的內心都能夠想像到。 而如果再次細究的話，有後97三部曲，又稱為「妓女三部曲」《榴槤飄飄》《香港有個好萊塢》《三夫》。 當然，這些電影都不可能在公映場合觀看，即使斬獲獎項無數，也只能算是「地下電影」。
該片主要講述了秦燕為討生活前往香港做暗妓結識阿芬而發生的關於榴槤… 《榴槤飄飄》是由陳果自編自導，秦海璐、麥惠芬主演的劇情電影，於2000年11月16日在中國香港上映。 故事寫做地盤工作的四眼仔（老三），喜歡幫襯艇上的一個妓女，他喜歡她，喜歡到想娶她為妻。 這老公將有輕度弱智的她，由大陸娶來香港，因為很窮，就乾脆住在艇上，又因為很窮，所以推了「阿妹」出來做。
談起陳果導演，他從不停止電影創作的步伐，電影總是以本土的香港作為電影主題。 最廣為人知的《香港製造》描繪了古惑仔的青春輓歌，《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》圍繞兩名北方來香港為妓求財的女子，帶出改革開放後中國與回歸後的香港在經濟和文化上的差異。 《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》則描繪了一群存活於末日後的香港人的荒誕不經。
秦海璐此次在台北電影節與電影公司原子映象力邀下，將踏上久違的台灣土地與影迷見面。 劇情、美術、攝影、音樂，幫助Storytelling就為之基本責任。 拍情色片，色情場面理應幫助推動劇情，此為電影藝術的「內在意義」。
很喜歡《榴槤飄飄》，應該說，陳果早年的獨立電影大都喜歡，因此聽到他突然拍了妓女三部曲的完結篇《三夫》出來，是有點期待的。 對此，電影局已經向香港導演陳果提出了警告，並致函香港導演工會希望引起其足夠重視。 該片于2000年8月30日在威尼斯電影節首映並于2000年11月16日在中國香港上映 ;該片因內容不夠陽光，有違社會主義的主流思想道德而禁止在中國內地公映 榴槤飄飄 。
- 其實講的是個妓女的故事，不過更精確地說，是個從中國內地到香港賺皮肉錢之女子的故事。
- 時間飛逝，三個月的時間轉眼便已經來到，在離開的前一天，她一共接待了38個客人。
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- 秦燕的丈夫，後因其無意間看到秦燕的信件得知其在香港所做的不正經生意，而與其離婚亦。
- 21歲的秦燕本是學京劇出身，苦練技藝卻沒能在家鄉找到賴以生存的職業。
或者是因為小燕覺得自己身子已經髒了，所掩蓋的事情終究會被發現，於是兩人離婚。
而後拍攝「九七三部曲」：《香港製造》、《去年煙花特別多》及《細路祥》三部電影，於各影展中獲獎不斷。 2000年起，開始拍攝《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》等妓女三部曲。 《榴蓮飄飄》在結構上一分為二，前40分鐘寫牡丹江，後40分鐘回深圳/香港。 一南一北，跨度突然膨脹到整個中國版圖；陳果完全抓住了觀眾那圪塔的精髓：豪放兼具虛榮，貧窮透着純樸。 任何一個不明就裏的東北觀眾都會誤以為這是東方時空在“講述老百姓的故事”，並時時發出會心一笑。 ”注意以上均為東北發音，等到了小燕和她的幾個藝校同學在雪地上大唱：“結婚了吧，傻逼了吧。
- 她後來回到家鄉以後，找回當年的朋友和丈夫，唱着當年的歌曲，但發現雖然人面依舊，自己的心態卻變了很多。
- 當然，也有喜歡掙輕鬆錢的女人，離崗以後就留在深圳廣東等地繼續的。
- 《三夫》的劇本寫了十幾年，據編劇紀陶說它本來靈感來自大陸某市一段新聞（城市我忘了），也想過在大陸拍攝，後來發現不行才回港拍攝。
- 她過生日的時候，爸爸買了一個榴槤，這也是她們第一次吃這個水果之王。
- 看似驚世駭俗的情節發展和無視於傳統倫理的情節也許令許多觀眾受不了而憤然離場，但仔細一想其誇張手法和大量性愛鏡頭卻藉片尾的港珠澳大橋的新聞報導而轄然釐清。
- 蔡志峰 蔡志峰前演藝人,1990年代龍虎武師,參演TVB《馬場大亨》《拳王賭至尊》,港產片《千王之王2000》《榴槤飄飄》,2003年轉行炒孖展至富,曾經營樓上店餐廳,環保LED…
北方流鶯與小人蛇在後巷不知不覺地建立了友誼；可是，三個月後，小燕回到寒冷純樸的北方去，而阿芬也被遣返回國。 他善於用明快的剪接，忽快忽慢的電影節奏，搭配充滿象徵意義的取鏡方式，渲染角色的情緒與境遇，使得極端寫實的場景也能拍出粗暴的美感。 他更擅長小人物的描寫，卻經常能從歷史的角度切入，使得他雖然缺乏資金、採用非商業演員，卻能拍出符合社會脈動，感動人心的作品。 本站資源均係收集於各大視頻網站，本網站隻提供web頁麵服務，並不提供影片資源存儲，也不參與錄製、上傳。
這是陳果第一部女性題材的作品，整部影片都呈現出一種現實主義的色彩，頗有幾分紀錄片的感覺——對話幾乎都來自於日常生活，有幾場戲給人十分熱鬧的感覺，而這些都不是導演有意偽裝的結果。 正如某些觀眾所言“榴蓮”和“飄飄”代表了南方和北方兩個城市的意象。 在陳果所擅長的城市電影中，關於城市的區別和特點，關於城市的氣質和心情，他始終都可以駕馭得遊刃有餘。 所有的鏡頭語言，所有的對白，所有的場景都折射出導演對城市的理解，對市井的熱愛和對草根的關注。 但影片的情緒並不低落，反而處處充滿了希望以及永遠的憧憬。 該片獲得第38屆台灣電影金馬獎最佳劇情片、最佳女主角等七項提名，陳果最終獲得最佳原著劇本獎，秦海璐也榮獲最佳女主角獎；並且在第20屆香港電影金像獎中，陳果獲得最佳編劇獎。
