但若非為了順著此中產婚家時間表走，他們雖已非大學生之齡，生活方式倒挺大學生的。 他們與大學生的衝突點，也正是在於中產與不中產、家庭與不家庭。 而無論是上集或續集裡的泰迪，都是個徹底不中產、不家庭的「酷兒」。
- 當你以為電影既以女孩們的狂歡派對為主題，理應充斥著比堅尼與熱褲、胸脯與美腿時，這樣的場面卻僅只一幕。
- 是嘛，你怎麼可能與過去的自己或未來的自己一起生活？
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- 沒想到，他們非但沒感染到一絲人文氣息，反而因大學兄弟會搬來隔壁，讓從此的生活搞得烏煙瘴氣。
- 不知道是否因為上集已提供夠多的男性觀影位置了，又或純粹是出於偶然，作為女版續集的《惡鄰纏身2》倒是非常刻意地要讓女性成為主體。
畢竟，儘管不是每個女性都會抗拒「妓女」或「蕩婦」的稱呼（在某些情況下，自稱「妓女」或「蕩婦」也可以是一種擁抱污名的培力〔empowerment〕策略），但兄弟會以極端陽剛來維繫的手足之情（以至於陰性氣質被賤斥為次等），並不是女人之間慣常的相處模式。 《惡鄰纏身》塑造了一個女人並不重要、也難以進入的男人世界。 艾弗隆（Zac Efron）的肉體尚可供女性凝視稍作棲息，電影所能提供的女性觀影位置，可說是十分有限。 儘管《惡鄰纏身2》的故事大綱跟第一集差異不大，只是把兄弟會換成姊妹會、一輩子的兄弟情換成一輩子的姊妹情、麥可和凱莉夫婦對付完兄弟會後，又得對付由雪碧率領的姊妹幫云云；這次麥可夫婦不再孤軍作戰，除好友吉米和寶拉夫妻的再次鼎力相助，還找來第一集敵人泰迪幫他們擊退姊妹會。 對麥可夫婦來說，那群吵翻天的小屁孩就是「惡鄰」，怎麼這麼不懂事這麼幼稚？
除了在辦派對這一點上力爭男女平等，派對的主題也必須改革，以體現強烈的女權意識，例如，集體扮成希拉蕊（Hillary Clinton）的「女權之夜」、慶祝雪比終於有了性經驗的「破處之夜」。 姑勿論把希拉蕊認作女權代表是否忽略了這個形象的建構本身就是一場政治秀，女孩們把被捧為「女權之光」的嚴肅政治人物拿來當派對主題狂歡，或許也就間接地表達了不屑。 至於「破處之夜」，則顯然是要把在父權社會裡被貼上價碼、讓男人賺個夠本的女人的性與身體重奪回來。 兄弟會的派對也鼓勵女孩破處，因為女孩破處，賺到、爽到的卻是男孩；女人提供了性與身體，受肯定和被嘉許的卻是男性主體。
而續集《惡鄰纏身2》仍以麥克和凱莉（這次將迎接第二個孩子）大戰大學生為故事背景，僅把兄弟會替換成姐妹會卡芭妞（Kappa Nu），難免令人懷疑不過是照版煮碗、換湯不換藥。 的確，男人戲（姑且理解為以男性為目標觀眾的電影）被重新包裝成女版二度推出，容易落入弄巧成拙、不倫不類的窘境。 畢竟，男與女，是兩個若非相互排斥、至少也是大相逕庭的觀影位置（spectatorship）。 新編的女版若不想一味服務舊有的男性觀影位置，如何開拓男性以外的女性、或其他觀影位置，便成一大難題。 作為女版續集，《惡鄰纏身2》之所以值得認真看待，便是在於它非常有意識地要開拓男性以外的女性、或其他觀影位置，並為此處處安插巧思。 最明顯的兩處，分別是：男性凝視（male gaze）的收斂，與女性及男同志凝視的開拓。
在相對開放的美國地區，因應各種風俗民情，或許比華語電影有更寬廣的幅度，例如：吸毒、各種黃色笑話、語言暴力及歧視。 因此第一集裡的麥可夫婦與兄弟會戰爭，讓觀眾看見麥可與凱莉不得不承認自己已經不再年輕的現實(而他們多麼渴望可以再次年輕啊！)，以及身為校園風雲人物的泰迪，面臨畢業在即，驚覺自己根本還沒準備好成為社會新鮮人，忐忑不安的他只好用連場Party來表達他對「轉大人」的抗拒。 《惡鄰纏身2》釋出首支預告，塞斯羅根和蘿絲拜恩飾演的夫妻，一開場就是愛愛鏡頭，兩人即將迎接第2個寶寶，夫妻倆做出成人的重大決定，準備搬到郊區。
惡鄰纏身: 惡鄰纏身2：影評
他們以為自己早已收服惡鄰，在這個社區把房子賣掉不成問題，卻發現隔壁新搬來的姊妹會比當初的兄弟會更加無法無天。 劇中夫妻是大學同學，所以他們當然也年輕過、瘋狂過，婚後之所以還要和一群大學生計較、互鬥，完全是不得已。 但當夫妻鬧內哄，由蘿絲拜恩飾演的老婆抱怨她疲憊於老是扮演夫妻之中比較聰明的一方，我不禁聯想到九把刀在《那些年，我們一起追的女孩 》裡的名言：「成長最殘酷的部分，就是女孩永遠比同齡男孩成熟」。
以往性喜劇總以男性為主體，但《惡鄰纏身》卻讓女性（還有嬰兒）介入，舉如媽媽展現心機破壞大學生之間的友誼，還有嬰兒看著父母做愛賣萌、吃保險套等等，一切仍是離不開「性」，這些戲碼都讓《惡鄰纏身》變成一部多元有趣的性喜劇。 Screenwriterleo 編劇人生 創辦人。 從原創出發，讓觀眾看到由台灣獨立自製的故事，目前台灣處於不願製做屬於自己文化的意識形態，我希望以原創數位內容做出改變，並利用網路與社群媒體相關媒介來完成屬於台灣的文化。 大部份的限制級喜劇多半不會帶有明顯的故事特點，然而《惡鄰纏身2》卻與眾不同地使我們看到特例。 如果你再找一部輕鬆的喜劇同時擁有厚重的想法與思考，那《惡鄰纏身2》將會非常適合你。 限制級喜劇《惡鄰纏身》依著可被計算安排的劇情衝突以及角色元素，完成一部男女老少皆宜的商業電影，雖然可說是機關算盡，但的確也達成了完美的化學效應。
惡鄰纏身: 劇情
彼得在被男友求婚後，暗示原為其室友的泰迪搬家，好方便自己與男友婚後共築愛巢，或將來與孩子共組小家庭。 這是婚家者對不婚家者的排擠與壓迫，異性戀有之，同性戀也有之。 雖然彼得最後還是與男友成婚，而泰迪更擔任了他的伴郎，但彼得與泰迪的和好，及泰迪在婚禮上對彼得所表露的不捨之情，重申了男同性情誼與男同性情慾的難分難解之餘，也可以說是反過來，以男同性情誼擾亂了彼得與男友的單偶式男同性情慾。 艾弗隆放置在同志婚禮上，若非偶然，則可謂巧思盡現。 這翻巧思挽回了上集的婚家收編，也把對婚家的批判從異性戀延伸至越發被常規化的同性戀。 我認為只要有對性充滿瘋狂想像的雄性人類存在，性喜劇的必備條件即成立，不論他們究竟是上流如伍迪艾倫、或者下流如塞斯羅根。
觀賞《惡鄰纏身2》前，覺得故事大概會像《醉後大丈夫2》般，更換不同地點只為重新搬演相同劇情的懶惰，幸好《惡鄰纏身2》除保有熟悉的老哏笑料外(例如安全氣囊)，亦在劇情上講出些新意。 見何春蕤於《豪爽女人》（台北：皇冠，1994）第一章〈賺與賠──性壓抑的身體情慾邏輯〉所提出的「賺賠理論」。 《惡鄰纏身2》與《惡鄰纏身》看待情慾的態度顯然不同。
2015年2月6日，環球影業將《惡鄰纏身2》預定於2016年5月13日在美國上映。 2015年7月27日，電影的發行日延至2016年5月20日。 為了維護一家人的生活品質，這對被20幾歲的大學生們徹底惹毛的夫妻，決定起身反抗到底！ 而這些毛小子也不是省油的燈，他們頻頻出賤招，雙方的挑釁意味越來越濃厚。 我非常雀躍，《編劇的最後一則故事》的第一集終於與大家見面了！ 花費了不少時間構思，終於找到適當的方法來跟大家說一個我相當喜歡的故事，就像每一位擅長說故事的人，不論他是誰，皆會從自己的經歷出發，例如：創業的經歷、生重病時的經歷，以及多數人都會碰到心情不好的時候。
卡卡洛普無法調解版權歸屬等相關法律糾紛，對所有上載之檔案和內容不負任何法律責任，一切檔案內容及言論為內容發佈者個人意見，並非本網站立場。 本片由《沒問題先生》編劇尼可拉斯史托勒執導的18禁限制級喜劇，塞斯羅根、柴克艾弗隆、蘿絲拜恩主演，柴克艾弗隆在片中三不五時就露出超結實六塊肌，十分養眼。 讓社區老古董們，不得不借助前鄰居「泰迪」柴克艾弗隆的力量，希望他的性感魅力能成為扳倒新惡鄰的祕密武器。 如果泰迪能滲透姊妹會，把一票女生迷倒，這群30多歲的成年人便可如願以償鬥垮姊妹會。 塞斯在片中全裸露肥肚腩，連蘿絲也犧牲色相露兩點，讓賽斯幫她擠奶。
如果說，《惡鄰纏身2》不遺餘力要拍出一個女觀眾會買單的女版續集，它給男同志觀眾的甜頭，則一點也不少──除了泰迪或柴克． 在上集裡與泰德為生死之交的德塔賽副會長彼德（Dave Franco飾），竟在續集被改寫成男同志，並且被男友求婚、 隨即成婚。 男同志的「亂入」徹底擾亂了上述德塔賽／兄弟會的鐵律：「兄弟先於女人」。 如果兄弟的愛欲對象根本不是女人，那麼「兄弟先於女人」恐怕被得被改寫成「兄弟先於男人」。 然而，「兄弟」本身就是「男人」，「兄弟」與「男人」的難分難解，模糊了原句「兄弟先於女人」所企圖切割並排序的兄弟情誼與／先於兒女私情、陽性與／先於陰性。 當時看到第一集時，總認為是另外一部瘋狂惡搞、沒有任何下限的限制級喜劇，或許不會與同類型的作品相差太多，但是《惡鄰纏身》卻成功地展現截然不同地故事魅力。
因為新片名與澳洲著名肥皂劇《家有芳鄰 》一樣，所以本片於美國國外發行時被稱為”Bad Neighbours”。
但《惡鄰纏身2》反思了這種線性、向上的就業、婚家之途，於是，泰迪帶著情慾就業，並以情慾持續擾亂婚家。 此為《惡鄰纏身2》的情慾逆襲，異性戀婚家或同性戀婚家均不能倖免。 〔記者徐卉／台北報導〕2014年最受歡迎原創喜劇《惡鄰纏身》回來了！ 原班人馬塞斯羅根、柴克艾弗隆與蘿絲拜恩《惡鄰纏身2》再度攜手惡整，加入「超殺女」克蘿伊摩蕾茲當「火辣好厝邊」，對手換成姊妹會，原來女生比男生玩更瘋。 於2016年5月6日在十六個國家上映一星期便獲得了900萬美元的票房。 重要聲明：本網站為提供內容及檔案上載之平台，內容發佈者請確保所提供之檔案/內容無任何違法或牴觸法令之虞。
一對剛生完小孩的年輕夫妻，為了有個平靜的住家生活，決定搬進大學附近的新社區。 沒想到，他們非但沒感染到一絲人文氣息，反而因大學兄弟會搬來隔壁，讓從此的生活搞得烏煙瘴氣。 麥可夫婦準備賣掉舊屋搬到新家去，只要買方在「30天鑑賞期」期限內對房子沒有任何怨言，就能完成交易，怎料隔壁空屋走了兄弟會換來同樣吵鬧的姊妹會，為順利達成交易，麥可夫婦展開與卡芭妞姊妹會的瘋狂大戰…..。 如同先前所述，兄弟會是個依仗極端陽剛來維繫的團體，為此必須對女人、愛情等陰柔之物加以切割、賤斥，以推崇、鞏固陽剛於至高無上的位置。 卡芭妞「自己派對自己辦」的女權策略非不可行，但頂多使被賤斥的陰性與陽性平起平坐，卻未打破兄弟會為切割陰性所營造的陰／陽性二元。 卡芭妞最終把男生通通趕出派對，更是變相附和了此陰／陽性二元。
《惡鄰纏身2》一開始，就讓女兒史黛拉把玩媽媽凱莉的按鍵棒，把按摩棒玩具化、兒童化，反過來，也是把兒童情慾化。 習以為常的麥克和凱莉也不加糾正，甚至附和地把按摩棒稱為玩具。 而上集泰迪之所以去當男模，不是因為電影肯定情慾，而是懲罰他拒絕好好讀書、正常就業，只能賣肉為生。
柴克除了露肌塊造福女性觀眾，還呼麻、抓鳥，徹底拋開偶像包袱，成為影片一大賣點。 在北美市場的第一個周末獲得5107萬美元列第一位。 同時，該片亦從國際市場上另外賺得3440萬美元，其中某些地區於更早的前一周上映（2014年5月2號）。 直至2014年5月11日，該片已經在北美市場獲得概估約51,070,000美金的毛利還有於國際上的34,400,000美金,全球金額合計為85,470,000美金。 同年8月26日，電影原本的標題 Townies 改為 Neighbors。
可惜的是，上集最終以懲罰泰迪收場，與派對共存亡的他，在派對被警察鎮壓後，也被捕並留下了案底。 最要好的彼得亦離他而去，告別「不正不經」的德塔賽，為畢業後的就業作準備。 順理成章地，麥克和凱莉也就回歸到「正常」的婚家生活、或異性戀常規。 男體所能召喚的不只女性凝視，還包括男同志凝視，當然，也可能不只這兩種凝視。
但卡芭妞的「破處之夜」謝絕男孩，把來自女性的性與身體的喜悅獨留和歸還給女孩。 派對自己辦、性愛自己爽，是為《惡鄰纏身2》的女權宣言。 《惡鄰纏身》裡有一句經典對白，也是兄弟會所強調的價值──「兄弟先於女人」（bros before hoes）──若要從中文語境中尋找對應的說法，也許可以是「兄弟如手足，女人如衣服」。 這樣的並置與排序，顯然帶有男尊女卑的性別歧視成分，更別說“ho”一詞源自“whore”（妓女、蕩婦），是貶低女性的用詞。 喜劇要是只能開政治正確的笑話，恐怕在擔心是否還能引人發笑以前，光是有沒有足夠的笑話可開就是一道超越大難題。 不過，「兄弟先於女人」說明了《惡鄰纏身》在目標觀眾或觀影位置上的取態，重點未必在於貶低女性，但觀影位置卻顯然是男性的。
說到底，麥可夫婦真正對抗的並非卡芭妞姊妹會，他們對抗的仍是自己的心魔，明白為人父母的難以做到盡善盡美、明白不管他們多麼不捨(將兒女綁在身邊管束)，心愛的孩子終會長大終將離巢獨立。 到了第二集，泰迪繼續卡在「我可以成為有用的人嗎？我的兄弟們會不會因此瞧不起我」的反覆自問焦慮、卡芭妞姊妹會的女孩們走向青春期，開始懂著質疑生活裡的不平等、懂著爭取她們想要的權利。 國立台灣師範大學英語系（文學組）博士生，喜循文學與性別研究之途讀入電影。 曾任台灣國際酷兒影展選片人、台灣國際女性影展台灣競賽獎初選評審，現任台灣國際女性影展理事。 曾任金馬影展亞洲電影觀察團、台北電影獎媒體評審、北影部落客評審、痞客邦金點賞十大最佳娛樂部落客，專欄文章暨聲影散見於台灣各媒體平台。
如今，我們依然能在銀幕上找到男性觀看的痕跡；只是，後世的學者也對莫薇的理論有多番抨擊、反思與深化，男性凝視不盡是邪惡，觀看不只有男性一種。 無論我們是否視男性凝視為絕對邪惡，男性凝視畢竟是以異性戀男性為主體的觀影位置，而上集《惡鄰纏身》所召喚、所服務的，正好傾向男性的觀影位置。 從原創內容出發，讓觀眾看到由台灣獨立自製的故事，我們可能不願製做屬於自己的文化，而Screenwriterleo 編劇人生則希望以原創數位內容做出改變，創造屬於台灣的作品。 上集的結局被（異性戀的）婚家所收編，對無家、無業的泰德極盡排擠；而續集再讓彼得與男友結婚，不免令人擔憂不過是另一種婚家收編──同性戀的婚家收編。 幸好，《惡鄰纏身2》不只以男同性情慾擾亂了男同性情誼，更以泰迪這位無家、無業的「酷兒」擾亂了同志婚家、或同性戀常規。
艾弗隆在《惡鄰纏身2》裡裸露的時間與次數，猶勝於「超殺女」克蘿． 固然，有女性主義者譴責女體裸露，也有女性主義者視之為女性身體自主權的取回，而不純然是迎合男性凝視、臣服於父權宰制。 但《惡鄰纏身2》似乎無意要捲入女性主義者們對女體裸露的眾說紛紜，而直接跳至男體裸露。 而製作團隊也顯然清楚，將男體剝光於大銀幕上，所召喚的誰的凝視、所服務的是哪個觀影位置。 電影裡特別安排了泰迪（即柴克．艾弗隆）上台大跳脫衣舞，吸引卡芭妞眾女生的注意力以偷走其大麻的橋段。 艾弗隆召喚女觀眾的女性凝視；戲裡戲外，《惡鄰纏身2》都肯定女性凝視、或女性情慾，並毫不保留地予以滿足。
然而，相對於陰／陽性二元，男同志的「亂入」卻是藉男同志情慾（homosexuality）擾亂兄弟會原用以切割、賤斥陰性的男同性情誼（homosociality）。 男同性情誼也可以是男同性情慾，陽剛的兄弟情誼也可以是陰柔的男男愛情；兄弟會的必然陽剛、必不陰柔，也就不那麼必然，也就徹底被瓦解。 古典好萊塢的輝煌時代早已過去，但不代表男性凝視不復存在。
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