鮑起靜自己也是忙於演藝工作外也要打理家庭，擁有一個女兒的她很理解職業婦女的心聲，笑說覺得自己跟片中女主角「葉蘭心」有些處境很像，爆料丈夫方平跟片子裡的寇世勳一樣，對外斯文有禮，在家則是個大老爺，拍戲過程中，幾場跟老牌資深女星于家安的母女對手戲都會讓她想起過去跟媽媽的經歷。 在華人男主外女主內的傳統價值觀，以及過去對女子行為要求的三從四德框架之下，婦女在家庭裡多半要承擔起打理家務、養兒育女的責任，然而即便如此，比起男性能獲得養活一家大小的「一家之主」美名，儘管女性放棄自身理想投入家庭，但多年來努力的付出卻多半無法被人們看見或體諒，而這種讓人挫折的心情也成為這次《一家之主》電影的創作根源。 這部電影就在母親不得停的生活中，感受到她忘了自己的悲傷，日子愈平常，愈顯得她將自我擱置一角的寥落。
近期先有《媽的多重宇宙》，後有《奇異博士：瘋狂多元宇宙》兩部都與母親相關的電影，在這兩部電影裡，雖然方式略有不同，但我們都可以看到身為母親的女性穿越宇宙，換句話說，一種思考另一種生活的誇張版比喻，而這個月也有另一部電影的母親在思考另一種生活，那就是本來該在去年或前年上映，卻因疫情延宕的《一家之主》。 传统的中国女性，围着灶台打转，操心在一家人的生活琐碎里，电影前半段，节奏、镜头有种急促的紧迫感，随着母亲的视角被环境追着走，后半段则更多陷入意识流的觉醒，被一直教育以这种方式相夫教子的女性一代又一代传承。 我喜欢结尾全家人围在桌子上等女人来吃饭，那一刻她才真正成为了“一家之主”。 一家之主2022台湾 地区的于2022年上映，导演是王希捷，一家之主2022详细介绍：节奏繁忙的台北一角，住着临届退休之年的女子叶兰心（鲍起静 饰）。
「一家之主」連片名都有深意，鮑起靜扮演進入退休年齡的中產階級職業婦女，每天除了工作就像陀螺一樣忙著家裡的大小事，老公寇世勳卻是傳統大男人，專出一張嘴都不幫忙，家裡還為了他的古董蒐藏佔據一大堆空間。 當鮑起靜在想著如何接回獨居養老院的媽媽時，小女兒柯佳嬿因為工作跟感情出了問題回家避難，連國外的兒子都想舉家遷回台，逼得鮑起靜開始尋找適合一家人住的房子，卻也因此掉入詐騙的陷阱。 劇中她才是真正的「一家之主」，上有老母、下有兒女要照顧，宛如當代許多台灣女性的縮影。
但即便如此，比起像是類似題材的《孤味 》等過往我們熟悉用一條故事線專心且完整地講好一段故事的電影，導演王希捷選擇用在現實、回憶與夢境之間交錯的敘事表現手法來呈現《一家之主》這樣一個表面看似如此大眾通俗、主要受眾是中年婦女的題材，個人認為一般觀眾有可能會看得一頭霧水，在母親節這個檔期上映，不可否認其實是有一點點危險的。 導演透過玫瑰、火車、機場等場景元素，讓《一家之主》整部電影以虛實交錯的敘事手法在「現實」、「回憶」與「夢境」之間來回穿插，並象徵性地展現出母女意志的傳承。 或許最終結果揭曉，許多我們在片中見到的景象並不是在故事當下真實發生，但即便如此，就像電影最後葉老師回憶起自己以前跟媽媽搭著火車回到老家的情況，鮑起靜飾演的葉老師這位母親角色也真真實實地從《一家之主》這整段作為她 40 年來婚姻生活縮影的電影中，找到她未來應該前進的方向，並了解比起活在別人所給予的期待裡，更應該勇於爭取自己人生主導權的道理。
一家之主電影: 一家之主演員
這角色沒有太多情緒的內爆，只有在現實生活發生錯覺，這也是這新進導演讓人感到有天份之處，當那位母親開始感到現實中的迷宮，並在閒常的返家路上，卻如迷路一般停擺在路上，不知所歸。 那一幕處理得相當好，一菜籃車與一婦人在無人的黑暗街道徘徊，藉此「異境」閃入，鋪陳了「一家之主」卻不知家何在。 通常女性題材常以突發事件，或是家庭中的裂痕，造就母親在影視化後長年的「苦情」或「情緒勒索」形象。 這使得台灣影視作品中少了不靠眼淚，反而更顯生活化的女性角色。 香港資深女星擅長的接地氣演法，讓她庸碌的身影不需台詞，以其身段就可感到她的不堪負荷。
- 「妳先生本來就是個大型骨董」、「妳買房子到底是為了先生，還是為了女兒？根本頭腦業障重」，句句毒舌卻也反映了難以言說的現實。
- 並在第72屆坎城影展的官方競賽單元中獲得金棕榈奖，該片成為第一部獲得该獎的韓國電影。
- 正當她像失速的陀螺，快要傾斜墜落時，卻突然有個人牽起她的手，爲她指引方向…。
- 特別是那一場他妹妹來這邊要他父親畫賣錢，順便拉投資生命園區的戲，我第一次看只著重在蘭心像條狗被使喚卻又不被感謝還被家人認為理所當然的展演，第二次看就發現原來這男人，也就是所謂傳統意義上（但非本片所指的，母親的）「一家之主」有多可悲。
- 剛退休的丈夫羅大偉（寇世勳 飾）正以古董收藏逐步佔領家中各處空間;；風燭殘年的老母親孫勤方（於家安 飾）獨居養老院，記憶與意識逐漸模糊，總是提醒女兒接她回家；小女兒羅家寧（柯佳嬿 飾）因婚姻與工作都岌岌可危突然歸來，家中轉眼成為擱置家當的避難所；遠在國外的兒子羅家宇，對於舉家遷回台灣工作與否舉棋不定，他雖是羅家榮譽象徵，卻始終缺席。
- 前半生沒自己的舞台，在丈夫退休後，更形同「丈夫」在家的下屬一般，但因忙得跟陀螺一般，讓她也無暇深思人生出了什麼問題，只是習慣性地不斷為家中這群「老孩子」付出，付出到形同空氣似的「一家之主」。
- 本片是德萊葉生平最賣座的一部電影，輝煌的票房紀錄為他取得了《聖女貞德》的拍片機會。
「妳先生本來就是個大型骨董」、「妳買房子到底是為了先生，還是為了女兒？根本頭腦業障重」，句句毒舌卻也反映了難以言說的現實。 為了做為送給天下媽媽的獻禮，發行「一家之主」的双喜電影特地在38婦女節這天邀請全台20歲到60歲各行各業的職業婦女暫時放下繁忙的公事與家事，看一場「懂女人心事的電影」，並且效法片中的人物，以「玫瑰」取代「康乃馨」送給觀眾，影迷們果真迫不及待想先睹為快，開放報名不到8小時，台北、新竹、台中、台南、高雄共已有破千位觀眾，熱度可見一斑。 在家裏，是稱職的妻子、母親、媳婦與女兒；在外頭，爲了賺錢經營了一間美術教室，她是葉蘭心（鮑起靜 飾），每天早上在六點鬧鐘響起前一刻就起牀，像陀螺般裏外轉着，擺平大小難題，直到晚上家人都休息了，在客廳摸黑看電視的時光，是她生活中最美好的小確幸。 節奏繁忙的臺北城一角，住著年屆退休的女子葉蘭心（鮑起靜 飾）——家庭外，她是優秀的職業婦女，經營著一間兒童美術教室 ; 回到家，她是標準好女人，完美的妻子、母親、媳婦和女兒。 她如一隻陀螺般裡外轉著，總希望自己能面面俱到，解決身邊所有人交付予她的任務。 我非常喜歡《一家之主》電影中段的一場戲，鮑起靜所飾演的母親葉老師在家裡幫小姑找她父親遺留下來的掛畫時，樓下傳來郵差寄送包裹的電鈴聲，女兒柯佳嬿急忙下樓卻發現自己的現金不足，跑上來要媽媽幫忙代付。
一家之主電影: 一家之主剧情简介
對於明知不實或過度情緒謾罵之言論，經網友檢舉或本網站發現，聯合新聞網有權逕予刪除文章、停權或解除會員資格。 當然人生無法重來，不過，我們仍然來得及能夠改變，也找回自己，如同電影的英文名一樣 Reclaim。 我跟希捷導演說，這部戲我看到哭的一個畫面是60+的葉蘭心望著沉睡中的85+母親，最後爬到床上靠到母親的身邊。 當公關說可以安排我和希捷導演通話的時候，我這自閉退休族其實有一點小猶豫，雖然退休前因為工作的關係也見過一些媒體上的大人物，但是退休後惰性很重。
然而，大偉自己卻囤積了 200 多個茶壺，所謂有水準是他來定奪，丟掉的是太太的身外物，葉蘭心在客廳一角默默整理的身影顯得格外孤單，電影此時打上「一家之主」的字幕，徹底為老公的主人身分定調，也似乎預告了葉蘭心不怎麼樂觀的命運。 金鐘視后柯佳嬿出道近17年來，詮釋過許多性格迥異的角色，不論是摳門的小資女、對於職場跟愛情充滿心機又好強的「必娶女人」、《血觀音》狠毒無情又「婦」黑的成年棠真、再到《想見你》一人分飾兩角演出女高中生都無違和感，出色的演出讓她不斷攀上事業的高峰。 對於無意義、與本文無關、明知不實、謾罵之標籤，聯合新聞網有權逕予刪除標籤、停權或解除會員資格。 因為過去長時間待在歐洲，和對日本一景一物如數家珍的台灣讀者們不同，我在過去十年中僅僅去過一回。 免責聲明 ：本網站投資理財相關文章係版主個人針對退休投資心得的整理，是否合用請自行評估，不構成任何投資建議。
一家之主電影: 一家之主的演員角色
不少觀眾看完電影，會想起已經過世的父母，憶起自己也曾是「被愛的女兒、兒子」身分；也有人看完電影，彷彿看到自己的人生，眼淚是為「自己」的身分而流。 更有人電影看到一半，衝到廁所痛哭流涕，或是走出戲院，坐在路邊久久不能自已。 《一家之主》將家庭縮影融入在片中，獻給最重要的妳，也是獻給天下媽媽的情書，跟妳們說句「辛苦了，永遠愛你」。 如果你的母親已經不在身邊，或着你害怕終有一天要跟母親告別，希望這部電影讓你們想起，母親曾經如何給自己力量…。 然而，退休的丈夫羅大偉（寇世勳 飾）正以古董收藏逐步佔領家中客廳，小女兒羅家寧（柯佳嬿 飾）因爲感情和工作岌岌可危、逃回家中暫住避難，遠在國外的兒子羅家宇，不時丟出可能回臺定居的訊息…。 電影看到中間，相信我們多少會同情蘭心的處境，因為她如實反映了一些家庭中母親會有的樣子，我們甚至能從其他角色身上中看到自己的身影。
電影《一家之主》開拍前後，柯佳嬿的身份也有些轉變，邁入婚姻升格為人妻，感性的她提到《一家之主》最吸引人的就是劇本講到一個女人同時有很多的身份，尤其步入家庭有孩子後，「她」是否人記得自己，就像鮑姊在劇中飾演的葉蘭心，她是妻子也是媽媽，同時也是女兒，她有工作有朋友，但每天生活忙碌，卻好像沒有一件事情的出發點是為了自己。 《一家之主》故事講述女主角葉蘭心（鮑起靜 飾），她是稱職的妻子、母親、媳婦與女兒，照顧一家老小總能面面俱到，她每天早上在六點鬧鐘響起前一刻就起床，像陀螺般裡外轉著，擺平大小難題，直到晚上家人都休息了，才能摸黑打開電視、略得喘息。 集合香港電影金像獎最佳女主角鮑起靜、亞洲電視獎視帝寇世勳、金鐘獎視后柯佳嬿等攜手演出的「一家之主」，是新銳導演王希捷用自身經驗呈現最貼近觀眾生活的家庭故事，卻從開拍到正式上映耗費快5年。
相較於電影中女主角，以及許多傳統女性對於扮演好媽媽、好太太、好女兒的執著，陸弈靜淡淡地說「現在豁達就是我的執著，有經歷過的人就會懂」。 電影中葉蘭心的高齡母親已經失智，住在安養院，卻不時上演「走失記」，葉蘭心想接媽媽回家一起住，卻還得看先生的臉色；成年的女兒突然辭職想創業，卻因資金匱乏搬回家；退休的先生霸占遙控器、收藏品四散家中、在廁所養賽鴿，不中斷的碎念；年屆退休的葉蘭心，更因急著籌錢買大房接全家人一起住，最後竟陷入意想不到的處境。 整體而言，《一家之主》在香港影后鮑起靜的詮釋之下，透過一場「買屋記」與她跟家庭成員的關係互動，呈現出目前中老年女性在家庭扮演的角色，還有在婚姻中做出的犧牲與付出，直接反映每個家庭多少都存在的現象與問題，帶給我非常強烈的共鳴，王希捷作為一位首度執導劇情長片的新銳導演，能夠把主題放在社會上較少被關注的族群身上，展現對於女性的溫柔關懷，相當值得我們給予正面肯定。 雖然無論是幫孩子看房子、籌備婚姻、訂機票，或者服侍出整天在沙發上一張嘴，連蛋都煎不好的丈夫，觀眾都能在《一家之主》片中看見許多女性為家庭的犧牲與付出，但即便如此，從她閒暇時喜歡看李察吉爾的影集與夜裡的夢境，我們也能從中得知她想要出國走走，以及年輕時嚮往成為畫家的夢想。 因此在整部電影她都在朝著錯誤方向前進的情況下，最終被欺騙和面臨失敗似乎也成為一個必然的結果。 「短片角落單元」的新銳女導演王希捷，這次《一家之主》除了個人經驗之外也根據她對現今社會女性的觀察，顛覆我們傳統對「一家之主」的印象，以在大多數家庭裡容易被忽視，但實際上卻扮演相當重要角色的母親作為全片核心，藉由探討婦女在現實家庭中的定位和處境，展現出創作者她對於女性的關心。
蘭心的每個家人都有自己需求：家中的空間主權不斷被佔據，她也在不斷失去自己渴望的空間同時，感覺自己是個失職的母親、女兒與妻子，於是，她開始幻想藉買房安頓全家。 從導演的角度來看，王希捷透露，這部片的確是拍給中年女性、退休族的禮物，因為這個族群在台灣是很常被忽略的，從女主角身上，看到了自己母親的影子，辛苦了一輩子，都在為全家人付出，卻往往忘記疼愛自己，甚至忘記屬於自己的名字。 新銳導演王希捷透過電影「一家之主」的故事，靜靜地訴說著台灣傳統女性的縮影，帶大家透過影像，找到每個女性屬於自己的家。 電影中的女主角葉蘭心與退休的老公羅大偉，夫妻倆獨自住在台北市的老公寓，看似平淡的家庭生活，卻藏著女性的深刻壓抑。 因此曾獲釜山影展 MONEFF 創投大獎的《一家之主》原名為《買屋記》，在片中葉老師這位母親面對失業的女兒、即將從美國搬回台灣的兒子，以及想把母親從安養院接回家照顧的想法，逐漸被繁忙的生活壓得喘不過氣的情況下，讓她藉由買房看房來紓解壓力，並思考整個家庭的未來規劃。
家庭外，她是优秀的职业妇女，经营着一间儿童美术教室；回到家，她是标准好女人，完美的妻子、母亲、媳妇和女儿。 她如一只陀螺般里外转着，总希望自己能面面俱到，解决身边所有人交付予她的任务。 這些年，她終於接受滿頭白髮的自己，結果「大家都來找我演阿嬤」，但現在也覺得無妨，因為當人學會接受自己，生活就會過得比較輕鬆。
身為演員的鮑起靜，要忙於專業也要打理家庭，擁有一個女兒的她非常理解職業婦女的心聲，她跟導演說覺得自己跟「葉蘭心」有些處境很像，戲裡戲外的老公都是天秤座，笑稱丈夫方平跟劇裡的寇世勳一樣，對外是個斯文有禮的人，對內則是個大老爺，拍戲過程中，幾場跟于家安的母女對手戲都會讓她想起跟媽媽的故事。 如果說「台灣阿嬤」陳淑芳在《孤味》演出的「林秀英」是上一代阿嬤的故事，《一家之主》鮑起靜飾演的主人翁「葉蘭心」則是時下許多台灣母親的縮影，上有老母親要照顧，還要煩惱兒女成家立業買房的壓力，還要處理老公一堆瑣事，在工作跟家庭之間兜轉以家人為天卻忘了自我，透過這位「台灣媽媽」的角度，更延伸出老中青三代的女人心事。 於是《一家之主》的價值辯證竟然在這裡又上升了一個層次，它並沒有停留在女人的所有糟糕處境與悲慘命運都是因為男人塑造或掌控的環境而導致的，相反地，它，做為一部女導演探討女性生活，母親生活的電影，竟然說出了這樣的話語，以致於蘭心後來醒悟原來自己並非因為其他人而放棄做自己主人，而是因為自己的緣故。 在拍攝前，王希捷特別進行田野調查，問了多位母親「妳覺得什麼是家？」最多東方人的回答是「家人在哪，那裡就是我的家」；西方的母親則說「哪裡可以獨處，那就是家」；電影中的女主角則是「擁有一個屬於自己的書櫃，就是我的家」。 每個人對家的定義，來自於不同的渴望與自我認同，這是一個開放的填充題，沒有標準答案。
王導演說為了拍這部戲，她做了許多的田野調查，發現這種退休金詐騙有很多是為了家人子女的背景因素而上鉤。 看完電影之後因為要寫這篇文章，有些疑問請教電影的公關，沒想到她說可以幫我跟王希捷導演安排時間通電話，我可以直接請教王導演。 由于版权原因，本站只供百度云网盘资源，版权均属于影片公司所有，请在下载后24小时删除，切勿用于商业用途。
這部電影是送給中年族群的禮物，王希捷想喚醒女性對自我價值的重思，像是對子女的庇護應該付出到哪種程度；面對先生的指手畫腳，如何為自己發聲；對母親的照顧，該如何堅持立場，最後又該如何找回對自己的認同，而不再被外界所貼的身分標籤所困。 本片除了從女性視角、及瑣瑣碎碎的生活煩惱開展之外，一個書櫃、一張書桌、到一個房間…再到一間預售屋，「空間主權」是這部電影另一個重要的貫穿元素。 也許一時的革命或實驗無法鬆動牢不可破的父權社會體系，最少帶給了我們省思的空間，尋思改變的可能，在母親節前夕推出，《一家之主》顯得格外應景且饒富意義。
曾獲得痞客邦社群影響力『百大部落客』、社群金點賞『最佳娛樂部落客』等獎項。 《 一家之主 Reclaim 2021 》（韓語： 一家之主 Reclaim 2021 ，香港译《上流寄生族》，台湾译《 一家之主 Reclaim 2021 》）是 一家之主 Reclaim 2021 年韓國導演奉俊昊執導的劇情長片，宋康昊、李善均、赵汝珍、崔宇植和朴素淡所主演。 並在第72屆坎城影展的官方競賽單元中獲得金棕榈奖，該片成為第一部獲得该獎的韓國電影。 說來都是瑣事難以抱怨的「母親」在這片中，生活的重量如同下雪一般，每天看似鴻毛的重量，經年積累，連她自己都忘記扛了什麼。 若抽開母親的角色去看，她自己本質被這「天職」壓得所剩無幾，彷彿社會上真的聆聽她的只有推銷員。
此時一邊是遍尋不著小姑要的那幅畫，另一邊則是女兒和郵差電鈴的催促，導演不僅使用整體設計與場面調度令人驚艷佩服「類一鏡到底」來呈現這場戲的整段過程，背景各種噪音與持續不斷的鈴聲，就像逐步堆疊的壓力那樣，讓觀眾能夠直接感受這位母親接近臨界邊緣的心理狀態，隨時都可能瀕臨崩潰。 柯佳嬿在2017年參與新銳導演王希捷首部長片《一家之主》飾演鮑起靜跟寇世勳的女兒羅家寧，飾演因為愛情跟工作都有難題而回家投靠爸媽的建築師，雖然在事業很有想法，但在家裡卻是一個事事依賴母親的小女孩。 由香港金像獎影后鮑起靜、亞洲電視獎視帝寇世勳、金鐘獎視后柯佳嬿三人攜手演出的《一家之主》是新銳導演王希捷用自身經驗刻劃出你我身邊的家庭故事，將於5/6母親節全台上映。 香港電影網站，最新電影情報、即日上映及不日上映電影資料、預告及影評，全港戲院資料及網上購票資訊。
上一次看電影是去年九月，被兒子揪去看大片【沙丘】，因為疫情，電影院裡面只有10個人左右。 最近疫情又更嚴重了，不過最危險的地方成了可能是安全的地方。 也透過片中夫妻之間、三代親子之間的互動，反思正在發生的，這些每個人都可能會經歷過的事，也許你想要做所有的事讓它完美，卻但到頭來仍然事與願違。 我想希捷導演把50+/60+這個世代的生活軌跡做了很棒的紀錄，不是厲害的偉人，而是這種韌性，撐起了家家戶戶的一片天。
- 和這個角色本身一樣，這是一個無聲、無色，委屈但又不悲情，不慍不火，真正的一家之主的角色。
- 在拍攝前，王希捷特別進行田野調查，問了多位母親「妳覺得什麼是家？」最多東方人的回答是「家人在哪，那裡就是我的家」；西方的母親則說「哪裡可以獨處，那就是家」；電影中的女主角則是「擁有一個屬於自己的書櫃，就是我的家」。
- 比太太先退休的原上班族先生，像大爺一樣坐在客廳中的霸王椅上，家裡的大小事頗能切割得乾淨，他的角色是旁觀者、評論者與指導者。
- 劇中她才是真正的「一家之主」，上有老母、下有兒女要照顧，宛如當代許多台灣女性的縮影。
- 蘭心的每個家人都有自己需求：家中的空間主權不斷被佔據，她也在不斷失去自己渴望的空間同時，感覺自己是個失職的母親、女兒與妻子，於是，她開始幻想借由買房安頓全家大小。
- 不過我最後沒有這麼做，覺得自己已經是50+，這麼做很像小孩一樣。。。
- 因此在整部電影她都在朝著錯誤方向前進的情況下，最終被欺騙和面臨失敗似乎也成為一個必然的結果。
因爲好友（陸弈靜 飾）短線高利投資的誘惑慫恿，她想要買一間大房子來解決問題，卻因此陷入一場詐騙陷阱…。 正當她像失速的陀螺，快要傾斜墜落時，卻突然有個人牽起她的手，爲她指引方向…。 金馬獎落幕，和去年一樣，從入圍起就明顯把所有大獎幾乎集中在五部入圍的最佳劇情片上，這呈現兩個可能的現象：一是評審確實對這… 這部紀錄片是今年國片中少見不帶教育目的性，看完卻滿是醍醐味的電影，其自然導法頗有當年「日常對話」的靈動神采。 片中最亮眼的是鮑起靜與寇世勳的演技，兩人演出老來卻無歸屬感的惶然，並將不動聲色的愁演得到位。
节奏繁忙的台北一角，住着临届退休之年的女子叶兰心（鲍起静 饰）。 尤其，女性結婚後，變成太太、媽媽的身分，所有的時間往往奉獻給家庭，陪伴的對象是家人，此時，閨密的身分更成為不可或缺的存在，可謂是在壓抑的生活中，女性的出口之一。 若要說女主角葉蘭心個性是恬靜、壓抑，那扮演她閨密的陸弈靜則是敢言、仗義的俠女性格，總為女主角打抱不平，特別是數落老公的橋段，讓她直言「大快人心」。 身為劇中演員的她認為，「家家有本難念的經」，自己所能做的就是陪伴的角色。
結果和王導演一聊就聊了快一小時，王導演說這部戲的劇本是從她35歲的時候開始寫的。 60+還在經營美術教室的葉蘭心，面對退休賦閒而叨唸的先生、失智的老母、重金栽培卻發展不如意的子女，而退休理財還遇上詐騙，一個頭七個大。 總的來說，《一家之主》是一部值得嘗試的作品，它有點混亂，有點多重，也有點瘋狂，而非表面上那般單純為母親謳歌的作品，如果你喜歡《媽的多重宇宙》、《奇異博士：瘋狂多元宇宙》，甚至前陣子《咒》那對母親議題的探討，又想享受母親節氛圍，不要錯過聲勢較弱的本片。
前半生沒自己的舞台，在丈夫退休後，更形同「丈夫」在家的下屬一般，但因忙得跟陀螺一般，讓她也無暇深思人生出了什麼問題，只是習慣性地不斷為家中這群「老孩子」付出，付出到形同空氣似的「一家之主」。 刚退休的丈夫罗大伟（寇 世勋 饰）正以古董收藏逐步占领家中各处空间;；风烛残年的老母亲孙勤方（于家安 饰）独居养老院，记忆与意识逐渐模糊，总是提醒女儿接她回家；小女儿罗家宁（柯佳嬿 饰）因婚姻与工作都岌岌可危突然归来，家中转眼成为搁置家当的避难所；远在国外的儿子罗家宇，对于举家迁回台湾工作与否举棋不定，他虽是罗家荣誉象徵，却始终缺席。 兰心的每个家人都有自己需求：家中的空间主权不断被占据，她也在不断失去自己渴望的空间同时，感觉自己是个失职的母亲、女儿与妻子，于是，她开始幻想借由买房安顿全家大小。 陸弈靜同為中年女性，從她的視角看「一家之主」電影，她認為，在這個年紀對於「閨密」橋段特別有感；而2、30歲的族群，則可以反思媽媽在家庭角色中，無止盡付出的辛勞；男性則可以發現平時對太太的依賴有多深，各年齡層都可以獲得不同的收穫。 「你是你自己的主人」是陸弈靜對一家之主下的註解，她坦言，走入人生下半場，學習接受一切自然的改變，是最大的學習。 她笑著承認，剛開始有白頭髮的那幾年，自己完全不能接受，總把頭髮染成紫色掩蓋，但當頭皮有白髮竄出時，就像喉嚨卡了魚刺，怎麼都看不順眼。
然而就如同導演最終把片名《買屋記》改為現在的《一家之主》，整部電影的根本核心並非是女性在外部社會以物質來尋求排解的管道，而是希望她們從內在覺醒，尋找專屬於個人的真正歸屬。 《一家之主》迷人的地方就是透過這位母親跟每位家庭成員之間的互動關係，在鮑起靜、寇世勳、柯佳嬿等實力派演員的詮釋之下，完整呈現出所有人在自身家庭中都可能看見的真實樣貌。 其中不光只是每天忙進忙出的媽媽，更多的是自負懶惰的中年爸爸，還有即便出了社會依舊對父母有相當程度依賴的孩子，都在《一家之主》時而輕鬆幽默，時而奇幻卻又充滿壓迫的故事氛圍，反映出這位沒有名字，為了家人而活的母親的生活現狀。
看了這部電影，看到另一個角度，退休後理財容易聽信太積極的建議而受騙，除了金錢的心魔，背後還可能的原因是為了家人，即便自己只有有限的退休金，當看到子女發展失利，還是很想能做【萬能救援的無敵超人】。 鮑起靜為了兒女和媽媽買房，卻涉入李淳飾演的學生設下的詐騙局中一直以來也有年輕人為了他們父母，而來關注我的部落格，多是擔心父母沒有做好退休金的理財規劃，甚至更擔心父母聽信不當的理財建議而導致虧損。 比太太先退休的原上班族先生，像大爺一樣坐在客廳中的霸王椅上，家裡的大小事頗能切割得乾淨，他的角色是旁觀者、評論者與指導者。
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