欲理解狄倫，不可能忽略他的音樂，無論是錄音室專輯，或是《歌詩集》所不能涵蓋的歷年現場實況和翻唱作品。 不可否認，狄倫作品卷帙浩繁，許多詞義連英美樂迷都未必盡能理解。 但願《歌詩集》的中譯，能讓有心者終於得以親近這位樂史巨人。 縱觀狄倫大半生的作品，當能領會在他手裡，歌是「活」的，並沒有固定的形態，從不以錄成唱片為「定稿」。 一首歌的生命從唱片到舞台，仍能不斷演化出新的面目。
40年代美國「民謠復興」運動的背景，便是企圖在留聲機和收音機普及的摩登時代，延續古老的民謠「傳唱機制」。 很多剛接觸歌詞影片創作的小伙伴們可能多多少少都會犯同一個錯誤，那就是音畫不同步。 有時候畫面都變了，歌詞卻還停留在上一句。
出場的話，淡出、飛出、旋轉、平移等都是可以的。 （三）官方網站設有「公平待客原則」專區，增進消費者對臺銀人壽落實公平待客原則之瞭解，進一步提升企業信任，並對內形塑「公平待客原則」之企業文化，同時加強員工教育訓練有關高齡弱勢消費者權益之服務及保護意識，以維保戶權益。 本集團有權隨時新增或修改此規範，如有增修將公告於本網站。
有一天她、遇上了一個青年玻璃工藝家綿引悠輔，得知他工作的店舖遇到危機，美雪向悠輔提出「只要你當我的男朋友一個月，我就幫你出這100萬！」。 就這樣，美雪開始了她一生第一次，也是最後一次的戀愛。 《從流行音樂看台灣社會情感轉變─以五月天為例》。 本研究之研究對象橫跨了歌詞文本以及影像文本，為了探討歌詞文本以及影像文本間的指涉關係，本研究將使用文本分析法來做為主要的研究方法。 而五月天在創作歌詞時運用修辭手法使看似平常的歌詞有了更深的意涵。
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「想染個白髮改變造型，不能白頭偕老，也算是接近原型。」縱使無法白頭偕老，至少能為你一夜白髮，這是書中教我的，卻也是最可悲的自我安慰。 影像部分因MV內容及官方頻道已有所解釋，筆者便透過影像敘事的方式稍做補述，另也穿插幾幕特別及唯美的畫面供讀者欣賞。 以歌詞 而整首歌的波瀾起伏並不濃烈，卻意味深長，可能來自迴音的處理及悠長的聲線導致，將哀傷之情融入到音樂之中。
每一首歌都是一部電影，只是都要在五分鐘內說完，寫詞人要清楚引導，並且如何在100字左右的歌詞清楚說完故事－故事要有起承轉合，而故事情節裡要有「你」跟「我」，有時候要讓故事精彩就會加上「他」，要設定好人物角色，當然也有情結跟心理狀態，有時候還要有時間。 雖然有時候歌詞在一首作品裡面並不見得具有很大的作用，舉例像是中國歌手龔琳娜的歌曲沒有歌詞，重點在於歌手在現場氛圍的展現，這時歌詞就不是那麼的重要了，所以歌詞在一個作品裡的重要性，我們退後一步思考唱片上的歌詞具有什麼樣的功能，並了解歌曲跟歌詞有什麼連結與重要性。 1987年，林夕填詞的《無需要太多》入選1988年香港電臺第11屆“十大中文金曲”。 1993年，林夕創作歌曲《紅顏白髮》由張國榮演唱並作為電影《白髮魔女傳》的主題曲，該歌曲獲第三十屆臺灣電影金馬獎最佳原創歌曲。 1996年，林夕為張學友填詞經典名曲《你的名字我的姓氏》，作為張學友的結婚禮物。 1997年，為王菲創作的《約定》奪得香港十大中文金曲的最佳詞作獎。
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儘管早在1985年，狄倫已在生涯回顧套裝選輯《自傳》（Biograph）收錄了若干未發行過的作品，《私藏錄音輯》規模之大、內容水準之高，仍然震撼樂壇。 90年代迄今，《私藏錄音輯》系列持續出版了十幾輯，涵括了狄倫生涯不同階段的未發行錄音，其中包括1965到1966年間存世的完整錄音室紀錄與巡演實況、《地下室錄音帶》與《血路斑斑》存世的所有母帶、「宗教三部曲」時期的作品與演出實況、以及狄倫後期作品的各種珍稀版本等等。 這些歷史瑰寶，深入展現了狄倫創作生涯豐富的面向，也讓我們得以窺見他讓作品成形的過程。 1967年底，狄倫推出《約翰．衛斯理．哈丁》（John Wesley Harding），整張歌詞都沒有重複段落，語言和樂風轉為素淡簡約，許多歌曲有西部拓荒時代的背景和聖經的典故。
臨寫作前，談一下詩和歌詞之間的差距，因為很多人認為兩者基本上互通。 雖然詩和歌詞都不是有固定格律的體裁，但實務使用導致品鑑這兩者的眼光頗有出入。 並向上或下拖拉，便可按喜好調整歌手的聲量，而放手仍會保持已調整的人聲大小。 不過即使將歌手人聲調至最低，仍會聽到微弱的人聲，因此用戶無法完全關閉歌手原聲才高歌。 Apple Music 收錄的數百萬首歌曲中，用戶可以跟著原唱聲音伴唱、自己主唱，或是混合伴唱。 體驗「Apple Music 即唱」時，要先按下歌曲左下角的歌詞圖示。
一如「北管就是台灣的重金屬，唸歌就是台灣的嘻哈」這種口號是借用外來文化理解本土傳統技藝，「這是沒有意義的事，」林奕碩直言，「我比較想知道北管它自己是什麼，不要套用異國想像讓這個文化看起來比較厲害。」由此建立起對傳統文化的完整理解，真正進入其生成背後的脈絡。 第二張專輯的〈蝴蝶雙飛〉再進一步挑戰歌詞觀念，該曲借用通俗的北管曲調〈寄生草〉、〈銀柳絲〉──前者會在不同的傳統音樂演出中聽見，後者在南管也會出現。 歌詞幾乎只有「我」、「你」兩字，沒有艱深詞句、旋律簡單易唱，仍能傳達愛侶情意綿綿。 但是要論百合花流傳度最高的歌曲，〈拜六〉必定名列榜上。 在歌詞樣本選取上，本研究選取了五月天樂團2014年發行之《步步自選作品輯 The Best of 1999－2013》收錄之創作作為研究對象共計二十九首，音樂錄影帶方面則是從網路影片分享網站中挑選觀看人數前三名來做研究對象。
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臺銀人壽持續開發及推行包容性金融商品與服務，確保弱勢族群可取得合理便利、平等的金融商品，以普惠金融之理念公平服務每一位客戶，未來亦將持續運用金融科技創新精進各項作為，逐步擴大金融服務之可及性、使用性及品質。 （一）身心障礙者承保原則：依保戶身心障礙類別及投保險種、商品給付內容參考各險種審查程序提供核保承保條件；另對於身心障礙者之未承保案件，除以書面敘明未承保理由通知要保人，並提高陳報核定層級。 謹慎發言：在TNL網路沙龍，除了言論自由之外，我們期待你對自己的所有發言抱持負責任的態度。 以歌詞 在發表觀點或評論時，能夠盡量跟基於相關的資料來源，查證後再發言，善用網路的力量，創造高品質的討論環境。 並且避免對於不同意見的攻擊、惡意謾罵言論。
英語常用句中單字的母音做效果：「That’s fine if it doesn’t rhyme.」除了「that’s fine」是一個完整語句裡的小子句， 讓一個短句的語氣可以停頓在這個子句結尾之外。 雖然n和m不是同一個字尾，但是fine和rhyme有同一個長母音[aɪ]，而且句中沒有其他使用長母音的單字，就可以在一句中形成押韻效果。 歌詞，因為表演方式，不見得必須以尾音為韻腳。 有不少作詞人和rapper建議，如果每一句歌詞的韻腳都押滿，反而唱起來呆板，缺乏韻致。
以歌詞: 歌詞使用兩種以上的語言
《血路斑斑》足以列入狄倫最精采的傑作，在抒情和敘事之間取得了細膩的平衡，飽含真誠袒露的情感。 年紀輕輕的狄倫置身民謠運動震央的紐約，吸收消化了海量的傳統草根歌謠，迅速累積了傲視群倫的音樂功底。 他也大量閱讀歷史、文學、政治、哲學經典，形成了更深更寬的世界觀。 很快地，他在紐約民謠圈異軍突起，成為備受矚目的新星。
《王家衛電影武俠主題之呈現：以《一代宗師》之互文性研究為例》。 新竹教育大學藝術教育與創作碩士班碩士論文。 《流行音樂海外歌迷對台灣意象及到訪意願研究－以五月天樂團為例》。 Dwight Howard的來台獲得民眾的熱烈追捧與歡迎，而就在日前Howard更選擇以「霍華德」作為自身的中文名字，同時大讚台灣小吃而獲得球迷的喜愛。
狄倫打破了民謠的傳統框架，創造出全新的文體：在他的歌裡，過去、現在、未來同時並存，論理敘事既像神諭的寓言，又不失強烈的現實感。 那些以新聞事件為本寫成的敘事曲，如〈海蒂． 卡羅孤獨地死去〉（The Lonesome Death of Hattie Carroll）、〈只是棋局裡的一枚卒子〉（Only a Pawn in Their Game），也能脫出朝生暮死的報紙版面，成為具有普遍感染力的故事典型。
第9首OST為《二十五，二十一》最後一首公布的電視原聲帶，並由新興樂團SURL的主唱설호승獻聲，溫和的聲線搭配搖滾伴奏，讓這首歌聽起來特別打動人心。 這首歌原意是在闡述相戀卻分手的情侶，在多年後懷念當時戀愛感覺的歌，詞中「你像藍星般閃耀的世界，我都會擁入懷裡」曝滿滿深情。 《Go!》表現出青春年華的人們，在人生路上遭逢挫折，卻越挫越勇，直直朝終點線前進的模樣。 歌詞「即使再次摔倒，也不會再回頭看」令人熱血沸騰，深深傳達著「只要有做夢的權利，就不會停止腳步」的心境。 《Your Existence》以柔和的歌詞唱出陷入戀愛中人們的心聲，忙碌的生活中，少了思念的人心裡覺得空虛，但只要想起對方，就會充滿力量，也會忍不住微笑。
以歌詞: 離開你是我痛苦的決定
此曲以歌詞「無論甚麼悲傷都會過去」、「殷切期盼的夢都會實現」等傳達出滿滿正能量，也與志效的出道歷程有所呼應，志效在JYP當了10年練習生，看著同期的朋友都早在舞台上發光發熱了，但她仍不放棄任何希望，最終以TWICE出道並紅遍全世界。 身為TWICE的隊長同時也是主唱的志效，她首度獻聲演唱OST，她獨自演唱這首由知名作曲家尹英俊製作的歌曲《Stardust love song》，歌曲以簡單的吉他伴奏做為基底，配上志效帶有感性、抒情的歌聲，讓此曲在劇中亮相時，觀眾都沉浸在安寧又淒美的氛圍中。 這樣的手法，也延伸到紙頁的《歌詩集》：這部書的歷年版本除了增添新作，也有許多歌曲後經狄倫親自斟酌修訂，和唱片中的版本未盡相同，又往往和舞台演唱的版本頗有出入。 有心者參照網上歌迷蒐集的考證資料，或許會有意外的收穫。
「習慣不避嫌跟你看作一對」這裡暗藏著兩股矛盾的念頭，第一是享受這種唯一佔有對方的時刻；第二是明知會引起誤會，卻故意裝作不知情。 於是可以看出這樣的角色苦在，明明應該光明正大、毫無顧忌，卻要在罪惡感之間搖擺，不僅惹來罵名，這種壓抑情緒也無處宣洩。 以歌詞 但細細觀來，能做到「不避嫌地跟你看作一對」竟是在整首歌中最快樂、滿足的一段，這是多麼地卑微、可憐的愛情。 起初剛公布歌名為《eight》時，粉絲與網友們都猜測是否源自 IU 與 SUGA 兩人今年都剛好 28 歲，但事實上這首歌背後所要傳達的意涵卻不只如此。 從單曲封面上將「 8 」橫躺為「∞」無限符號，還有歌詞中「離別」、「道別」、「思念」、「回憶」等關鍵字與整體意象呈現，就不難讓人聯想到鐘鉉及去年離開我們的雪莉與荷拉三位 IU 好友。
- 它是最流行的歌詞搜尋引擎過或者你可以說直到日期最好的搜尋引擎。
- 甚至讓人覺得創作人只是單純地疊加轉場，沒有實際意義。
- 《自由不羈的巴布．狄倫》及《時代正在改變》狄倫深知「民謠復興」風潮中的青年歌者，多半一心維繫「薪傳」香火，語言格律盡力步仿前人，或是力圖以歌謠作為抗爭與啟蒙的武器，但那些「功能性」先行的作品，往往時效有限。
- 電影花絮、解說、預告、混剪等影片內容，在某種情況下都可能需要歌詞的參與，尤其是電影混剪影片。
- 但是對於歌詞影片來說，太多的轉場會顯得過於生硬。
- 語速影響的是聽眾在一個時間單位內接收的資訊量，但語意影響的是聽眾在一個時間單位內需要處理的資訊量。
- 這次的OST是他首次為韓劇獻唱，帶有情感的唱法讓這首歌充滿意境。
1969年，狄倫出版鄉村樂風的《納許維爾的天際》（Nashville Skyline），次年出版主要集合翻唱曲和實況錄音的雜錦專輯《自畫像》（Self Portrait）和編制清簡的《新早晨》（New Morning）。 這時期的詞作以情歌為主，間以寓言式的歌謠。 1972年，狄倫應邀為電影《比利小子》（Pat Garrett 以歌詞 & Billy the Kid）製作配樂，次年出版原聲帶專輯，主題曲〈敲天國之門〉（Knockin’ On Heaven’s Door）成為屢經翻唱的名作。 狄倫揹起電吉他，直接促成了搖滾和民謠的匯流，從此解放了流行音樂形式和內容的想像。
它也組根據演出者、 流派歌詞，頂趨勢，著名的所有時間等，方便使用者搜索他們，萬一他們不知道歌曲名稱正確。 《愛情流行歌曲對歌迷愛情態度之影響關聯-以五月天之愛情歌曲與歌迷為例》。 電影花絮、解說、預告、混剪等影片內容，在某種情況下都可能需要歌詞的參與，尤其是電影混剪影片。 當觀眾全神貫注於其中的各種片段時，如果還能看到背景音樂的歌詞，將是極為不錯的體驗。 而FlexClip將這種願景變為了現實，幾步就能完成歌詞製作。
以歌詞: 專輯曲目
《現代小說與戲劇跨媒體互文性研究：以《橘子紅了》及其改編連續劇為例》。 《媒介教育與媒介倫理：陳冠希自拍案新聞處理之探析》。 該曲自發行出版後，不僅知名的早期臺語歌手鍾瑛，劉福助，陳芬蘭等人演唱過。 1980年代至2000年代流行樂壇的鄧麗君、鳳飛飛與張清芳及後來的江蕙也分別重唱過，《安平追想曲》後有翻唱為國語版的《一曲相思唱不完》、粵語版本《離別的叮嚀》。 HUSH於2015年推出歌曲《同一個答案》，找來了一票歌手，包含洪佩瑜、女孩與機器人Riin、滅火器楊大正、五月天阿信、左光平、吳志寧、南瓜妮歌迷俱樂部柯家洋等人，一起為婚姻平權發聲。 為了紀念彩虹驕傲月，《We are, We can be》為民間發起創作的全新彩虹公益歌曲，由陳嘉樺（Ella）、徐懷鈺、戴愛玲等歌手，還有知名YouTuber獻聲力挺，該首歌曲由新生代樂團Control T與蘇打綠分身團「魚丁糸」團長可田（阿福）合作量身打造。
例如抒情曲寫作會在主歌鋪陳情境，副歌投出情緒和punch line。 但饒舌歌曲往往不是以段落，而是以block切分歌詞結構。 讀者裡一定會有對歌詞和音樂熟悉的人，離真實的歌曲太遠，很難引發共感。
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1998年林夕憑藉為王菲作詞歌曲《臉》奪得臺灣金曲獎最佳作詞獎。 1999年為王菲創造歌曲《給自己的情書》獲TVB最佳作詞獎。 為張國榮創作的《左右手》，該歌曲獲得99年幾乎所有的流行大獎。 前兩句以小數點比擬對方感情的第幾順位，並套用我們將小數點自動省略的習慣，將自己做為「備胎」的心理做出初步描畫，同時也可以知道這段感情的不對等關係，可能是對方的「小三」(或甚至更多)，也可能只是朋友，但自己卻在不知不覺間愛上對方。 後兩句中的「也習慣」呼應了前兩句被當成「備胎」這件事是確定且接受的，再次確立這段關係的不對等。
筆者認為選擇前者解釋情感張力較大，原因是這首歌在下半段開始有種從壓抑到解放的感覺，痛苦雖然一樣，或甚至對方可能已找到下一個心儀對象而更本加厲地想擺脫自己，但卻可以看出主角逐漸化被動為主動，從「好演員」、「加倍收斂」這些「正面」、「主動」詞彙可明顯看出。 2009年，狄倫與「感恩的死者」（The Grateful Dead）詞人羅伯． 杭特（Robert Hunter, 1941-）共同創作《共度此生》（Together Through Life）專輯，語言漸趨凝鍊簡潔，大幅向芝加哥藍調為主的庶民音樂傳統靠攏。 2009年，他大出眾人意料，錄製了一張聖誕老歌專輯。 2012年的《暴風雨》（Tempest），則是他最近的一張原創作品。 之後他連續出版了3輯翻唱戰後經典流行曲的專輯，向法蘭克．
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