在那个蛮荒时代，作者笔下演绎着一个个被时代背景限格的人物形象。 是苦难与富有，善良与邪恶，卑微与高尚，道德与劣行，现实与期盼，温度与冷漠的交织。 在那个蛮荒时代，一个叫林祥福的男子；一个有温度的男子；一个带给苦难岁月里温度的男子；一个经历了一场活着的温度的男子；一个与突然闯进他生活带给他温度的女子风一样的来去之爱与找寻。 然而幸好我还是看完了，难得的一种沉浸式阅读体验，实际上是因为作品的流畅性——是的，不谈这本书到底好不好，它的叙事节奏是真的好。 这本书不然太厚，然而说实话自己现在很难称是一个合格的阅读者了，信息的爆炸，俗务的缠身，诱惑的侵蚀，以及精力的衰退——我可能越来学变成了那个用书来装点门面的人。 但是他们很难相信他的话，他的口音让他们觉得他来自更为遥远的北方。
而那部一直想写的大规模长篇，一个发生在清末民初江南小镇上，四个家族三代人一个世纪的动荡故事，不用说，依然昏迷中。 文城 《文城》探索人生、命運、時代等多重主題，延續敘述民間庶民的風格，從不同角度講述林祥福、紀小美，以及出現在兩人生命中相濡以沫的人們，他們愛恨悲歡、顛沛流離，繼而引爆的時代之殤。 《文城》上部述說林祥福離鄉背井去尋找一座有名無實之城，後歷經時代的亂世；土匪猖狂綁票鎮民、北洋軍潰敗北於國民黨，槍彈流失於民間，導致溪鎮剎那間變成土匪與民團各擁槍彈的戰場。
全书没有哪个人物呈现了很强的鲜活感，他们都像是被上了程序，面对某件事，他们有且只可能有一种忠于他们人格的表现。 从主要人物的性格完整度来说，作家塑造人物的手法适用于小环境小空间，而非大环境大背景。 这也就是大家感受不到时代背景的冲击力的原因。 我读了许多《文城》的书评，大家对这本书的褒议都是 “读起来非常流畅”“写《活着》的余华回来了”。 无疑这是一个不错的故事，甚至我觉得它如果影视化了，会是我妈妈爱追的那种白烂电视剧。 也无疑，当我们对余华这种段位的作家作品发出了“阅读体验非常好”的评价本身就是一种无奈的批评。
林祥福被小美第二次伤害后选择寻找她，虽说是为了女儿着想，其实他是不甘心放弃自己对小美那种感情上的坚持。 小美的丈夫阿强有着与林祥福截然不同的性格，是个”妈宝男“。 从小就活在母亲的强势之下的他，没有自己的主见和本事，只会依赖家人，织补的技艺也不长进。 文城 我想他唯一的优点就是对小美一心一意吧，为了小美和沈家断绝了联系，偷走了父母的积蓄离家出走。 文城 但如果说，只认为这是一部未完待续的篇章，那也并不完全正确。
文城: 文城内容简介
正如书的封面是以蓝色为主，这部小说也是蓝色基调，而蓝色代表着忧郁，暗喻着林祥福与纪小美有缘无份的爱情。 当我第一次读到这段对话时，并无觉出它有特别之处。 文城 但当我再次回味这段对话时，我似乎明白了作者的写作之意。
我们一生中可以对许多人产生好感，但这种好感有没有发展成喜欢又是另当别论了，而这最关键的是有没有和这个人继续发生点什么，来延续这份好感。 文章的一开始，我就感受到了一种的凄凉，一种不可名状的悲伤，且还夹杂着一丝丝不易被控制的感动！ 它的一开始就如是一滴浓浓的墨滴在了宣纸中央，霎时间又缓缓地向四周蔓延开来………你无法准确地把握它的去向，你也只能是随着它的不断蔓延而随从下去。 它也是由一个人开始的，但却不是由一个人结束的。 文段末有描写他的一句话“在宽阔的水面上远去”顿时又令读者回忆起了林祥福十七前从北方渡至溪镇，十七年后又从万亩荡刘村渡回溪镇。
誰曾想，林祥福誰家姑娘也看不上，總覺得時機不對，緣分未到。 直到五年後的一個月圓之夜，阿強和小美兩兄妹的到來，才打破了林祥福生活裡死一般的寂靜。 1998年，作家余華，突然萌生了一個令他興奮不已的念頭。 那是《活著》被張藝謀搬上熒屏的第二年，余華決定寫一部「前傳」，時間跨度與《活著》銜接，共同拼湊出近代一百年的滄桑巨變。 两段截然不同的意境，从肃杀萧条，到闲适超然。
文城: 文城人物介绍
他的嘴唇因為乾裂像是翻起的土豆皮，而他伸出的手凍裂以後布滿了一條一條暗紅的傷痕。 他站在他們屋中的時候一動不動，木訥的表情彷彿他遠離人間。 如果有人遞過去一碗熱水，他似乎才回到人間，感激的神色從他眼中流露出來。 當有人詢問他來自何方時，他立刻變得神態遲疑，嘴裡輕輕說出「沈店」這兩個字。 那是溪鎮以北六十里路的另一個城鎮，那裡是水陸交通樞紐，那裡的繁華勝過溪鎮。
明明认怂可以活下去的林祥福，选择了反抗，最终死于土匪刀下；明明可以逃离溪镇的老百姓，组成了自卫队，与土匪厮杀。 生下孩子以后，小美再一起离开，找到了阿强，和他一起回了溪镇。 雪还未停的时候，溪镇在庙里组织了一场祭天，小美和阿强也去了。 但小美的婆婆刻板而封建，让他们家一直处在一个沉闷的气氛之中。 他在此地一住就是二十年，期间他结识了一位好友，两人一起做起了木匠生意。
陈耀武在母亲的忍痛催促下追上了强盗，机智地回到了林祥福的女儿林百家。 中间或许有一些细微的羁绊，改变了人物命运的走向，但那也不过是为了把主人公推向命运的砧板，这样他才能为了自己所坚持的义而肉身成道。 即便如此，我们还是可以看到余华从《第七天》开始，对于“寻找”这个永恒的文学母题，依旧兴致盎然：《第七天》是亡魂杨飞寻找养父杨金彪的故事，《文城》是林祥福带着女儿寻找妻子小美的故事。 余華建立一座虛構之城，在這座城裡牽引出大時代下的人物糾結命途，林祥福、紀小美、鄉紳顧益民、綽號「和尚」的土匪等人，躍然紙上。
文城: 兄弟(下)
另外，在这场民匪相斗的过程中，林祥福本可不必死，然而当听到土匪骗他说顾益民已经遇害时，想要为好朋友报仇的他，死在了土匪的刀下。 陈永良为救顾益民也付出了血洗屠村的沉重代价，尸横遍野，满目断墙残垣，处处灰烬废墟。 还有和尚和和尚的母亲对陈耀武的搭救，盗亦有道，在那个土匪横行和军阀割据社会混乱的年代，人们为了生存迫不得已成为了土匪，但并不是所有的土匪泯灭人性，也有善良的一面。
馀华的名作是非常年轻时的短篇《十八岁外出远行》。 在这位先驱的奇怪意义无限的短篇中，18岁的我远行，但不知道方向，遭遇了世界的打击和凉爽。 故事还没有酷，但文城的补充部分使命运雾更加悲伤柔和。 文城 林祥福和小美，其实在溪镇遇到了——林祥福并不陌生。 故事中，无论是主角还是普通人，他们都表现出纯粹而令人钦佩的神话善意——甚至十多岁的孩子。
从小在沈家织补铺里长大的阿强从来未独当一面，更别说自己挣钱养活自己了。 与阿强私奔的小美在过了一阵子逍遥日子后又面临着拮据的生活。 就在这时候他们遇到了林祥福，继而实施骗婚的计划。 但小美也没想到她会怀上林祥福的女儿，她为林祥福生下女儿后又断然离去。 从小说中可以看出小美这时候内心其实多少都不太愿意走的，又有哪位母亲愿意在自己的骨肉出生后与他永远分离。
文城: 文学是让人活的，不是让人死的
书中对听到顾益民已亡的假消息的林祥福同张一斧交涉的场面进行了描写，突出了林祥福虽然只是普通百姓。 但是讲义气有担当，有男性血气方刚的勇敢与情义。 在临死前林祥福看见长大的女儿林百家，铁骨挣挣的硬汉却瞬间变得柔情起来。 他意外地在溪镇落了脚，在他生命中最重要的女儿成为了他所有的希冀，弥补了失踪的小美留下的遗憾。 他在微笑，是那种怜爱满足的笑容，这也惊吓了所有的土匪。 同样文段也展现了军阀混战、匪祸泛滥背后的民不聊生，人心惶惶。
口碑盛讚關鍵是當然的，因為：「僅收教材費、達標考上再還願」！ 且最令家長們驚喜議論的，還有「不設定任何條款限制」—當其他補習班還在扯落榜、失望、退費…你的孩子卻已是信心滿滿考上5A++理想志願！ 這筆補習費任誰都心甘情願，從此踏上好學校康莊大道的考生家長們，以「根本是還願等級」給予高度評價。
情节方面，作者尝试在大故事下套各种小故事，当在我们期待着这一个个小故事会不会是伏脉千里里的草蛇灰线的时候，它们却一个个戛然而止。 例如顾益民那爱嫖娼的大儿子被卖作苦工，比如一眼看上林百家的少年军官，他们的出场于完整主线故事或是烘托时代氛围都没有起到什么作用。 他们没有影响故事的走向，甚至没有参与进故事本身，只让人觉得突兀。 所有的矛盾冲突都靠另外一群人品非常反面的人物，来到这些正面人物的面前引发。 全书最坏的终极boss张一斧是个浑身上下找不出优点的坏蛋，丧尽天良，坏事做尽。 在好人坏人之间的灰色人和尚，也是纯正的灰色，他绑架他打劫，但他是个好土匪，不出所料他在坏人和好人的斗争之中坚定选择了跟从自己的良心。
因为我们没有接受到好的文学作品会给予的情感震动，精神启迪，更别提深广思考，所以故事的好读性才成了这部作品在“余华”这个标签下唯一拎得起来的肯定。 ◆我们总是在不同时代、不同国家、不同语言的作家那里，读到自己的感受，甚至是自己的生活。 《文城》讲述了在清末民初的动荡年代，北方青年林祥福与南来女子纪小美相遇、相爱，但小美在生下一女儿后突然离开，再无音讯，林祥福背着女儿一路南下，寻找妻子小美所在的“文城”的故事。 该书承续了余华民间叙事的风格，不动声色地融入魔幻色彩，从不同视角讲述了林祥福、纪小美以及与他们相连的各色人物的爱恨悲欢、颠沛起伏，牵引出军阀混战、匪祸泛滥的时代之殇。
因为作者对故事的控制力如此之强，对人物命运的控制力如此之强，最后读者可能会发现，人物都不大需要性格了，他们只需要执行小说里安排好的命运就行。 作为阿强的童养媳，她从十岁那年就和他生活在一起。 在那个时代童养媳没有任何地位，小美只能在阿强母亲的强势下委屈求全。 没想到毫无主见的阿强会和她私奔，悲剧也就此开始。
林祥福的一辈子都在寻找，有目的或无目的的寻找，他寻找离开的小美，他寻找文城，即便知道自己可能再也找不到以后，田大来到溪镇寻他回家，他只是说，“总有一天我会回去的”，但他再也没回去。 “文城”很荒诞，一个压根不存在的地方，其实就是林祥福和小美离去又归来的溪镇。 找小美这件事也很荒诞，林祥福找了半辈子都没找到的小美，居然在他定居溪镇的第一天，就在他眼皮下死在的雪地冻死在雪地里。 五年后，蛰伏许久的他带来了魔幻式的《第七天》，这一次，苛刻的读者们这一次几乎没有给他争议的机会，作意造奇的故事，堆叠的新闻改写，让这本书的评价如同结尾的那句，“死无葬身之地”。
在这暌违的八年里，他似乎也在寻找着一个叫“文城”的地方。 书中小到如田大这种仆人的人物都是精妙而富有感情的。 他用一生在侍奉少爷林样福，丧命在接他回家的路上。 他忠诚的精神可歌可泣，正是这种渺小而丰满的人物群像正突显了余华对于人物塑造的深厚功底，以及小说的成功之处。 清未民初，天下不太平，溪镇遭到了土匪的洗劫，为送赎金救回溪镇商会会长顾益民，林祥福毅然决然地踏上了去往刘村的不归路。
文城: 文城教育學院-桃園旗艦校(桃園火車站)
《城南旧事》是一本回忆童年的经典之作，是作者林海音的一部自传作品，讲述的是她小时候生活在北京城南的真实往事。 这部作品里，围绕人物主线所展开的故事情感悲伤中有温暖，邪恶中有善良，冷漠中有热情，人物都是为活着而活着。 文城 时代的洪流推着每个人做出各自的选择，这是一个荒蛮的年代，结束的尚未结束，开始的尚未开始。
- 他待人很好，拥有对他忠心耿耿的好仆人，遇到了忠良友善的朋友们。
- 春节之后，就陆陆续续有人问我看过余华新作《文城》没有？
- 虽然林祥福最后没能找寻到小美和那个他明知的虚假的文城，但他半生的往事和那些他参与的别人的生活已经足够让他在闭眼的那一刻，安然平静。
- 另一个画面是雪冻连日不得解封，溪镇举行祭天仪式，举村来拜。
- 两段截然不同的意境，从肃杀萧条，到闲适超然。
“文城”与“文城 补”分别以男性和女性为视角，不过“文城”的男性视角相对分散，虽然林祥福是男一号，但是作者也把主义有分配到男二号、男三号、甚或是一些配角上去；而“文城 补”的女性视角则比较集中于纪小美（偶有游移）。 本以為小說攙雜了山林土匪的故事來增強其可讀效果，這也是通俗小說的套路，土匪至多就是展示人性的參照物而已。 謎底終於揭開了，巨大的包袱卸下了，讀者也應該輕鬆釋懷了，然而，讀者在這場幾乎是在另一個巨大的歷史悲劇的叩問中，陷入了另一種作者設定的人生思考之中。 也正是這種轉換，才彰顯出了「通俗小說」與「嚴肅小說」的差異性，才使小說突破古典小說的藩籬，具有了讓讀者進入哲理思考空間的可能性，這就是小說作者對「現代性」構成要素的理解，也是余華對通俗小說的修正。
文城: 孩子的夢想．文城守護
然而，土匪如果霸占溪镇，那对于乡绅来说，必然会“伤根”。 因为，溪镇是顾益民等乡绅的基本盘，其祖坟在此，家产和家人也在此，因此他们一直在苦心维护。 土匪烧杀抢掠，无所不为，他们对地方破坏性极大，却几乎没有建设性行为，因此，一旦容忍其进城，溪镇必然惨遭荼毒，而拥有大量家产的乡绅也会首当其冲。
1905年，清政府废除了科举，原本的老式教育渠道，正式作古。 然而，新式教育又还没有完全确立，因此，乡绅们的下一代，遭遇了非常尴尬的“青黄不接”，其受教育质量大幅跳水，于是便出现了大批量的“顽劣之徒”。 先是顾同年变成了“混世小魔王”，接着又带坏了三个弟弟。 可以说，这四个儿子，已经变成了不肖子孙，也完全辱没了顾家门庭。 即便不遭遇其他变故，顾家的衰败，也会因为这四个儿子的不成器，而变得不可避免。
一种来自于人灵魂深处的大爱深深震撼着我，他们对待这个世界无比真诚，除了爱，好像再也没有别的七情六欲。 让人感到心酸的是，那个生活优越的男人，为了爱情，原谅偷自己钱的来路不明的妻子，又因为承诺一路南下。 那个顶天立地的男人，为了女儿，在雪夜里、在无数个日子里低声下气为女儿讨要奶水；那个善良勤恳的男人，为了异乡的村民，义无反顾冒着生命危险向绑匪交付赎金，并付出了生命的代价。 《文城》講述了在清朝末年至中華民國初年，北方青年男子林祥福來到南方村落溪鎮落腳，和南方女子紀小美相遇、相愛，在生下一女兒後，紀小美忽然離開家，從此再無音訊，林祥福背著女兒一路南下，尋找妻子小美所在的「文城」的故事。 原廠外盒及原廠包裝都屬於商品的一部分，或有遺失、毀損或缺件，可能影響您退貨的權益，也可能依照損毀程度扣除為回復原狀所必要的費用。 請您保持電話暢通，並備妥原商品及所有包裝及附件，以便於交付予本公司指定之宅配公司取回（宅配公司僅負責收件，退貨商品仍由特約廠商進行驗收），宅配公司取件後會提供簽收單據給您，請注意留存。
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