基隆市長林右昌今天談及外傳他將接任交通部長時說，到卸任那刻前，他和市政團隊還是會做好工作，對下一步沒有規劃，如果讓他自己選擇，他覺得自己最需要休息與充電。 林右昌今天上午在市長室接受媒體聯訪，他談及交接問題時說，民主政治中，執政更替是民主常態，昨天上班他就立即指示成立交接小組，今天上午10時已由楊桂杰參議率局處首長向基隆市長當選者謝國樑說明。 (記者黃秀麗台北報導)億光電子工業股份有限公司（以下簡稱「億光」）於2022年11月28日，向臺灣智慧財產及商業法院提起專利侵權訴訟，控告瑞眾及亮麗星有限公司所製造及販賣之燈泡、燈管、吸頂燈及崁燈等系… 天氣再冷一點，海岸邊還會出現被凍死的魚群，漁人們不敢出海，只有海釣勇士，冷天依舊在岸邊甩釣竿，這也是我們澎湖特有的景色，因為對海釣有興趣的人，是不會分天熱還是天冷的。
她在交疊的故事裡尋找命運的共通點，看見不同家族遷徙的軌跡如何交織成島嶼的座標。 現為文化評論者，政大傳播學院兼任助理教授，研究興趣為日治時期電影史、華語電影、中國影視文化與日本漫畫史等。 這道傷痕看似早應隨民主化的過程風消雲散，但在年輕世代的訪談當中，或因是孫輩之故，尤其能說出個人的經驗與感受。 至於《我這樣過了一生》是外省流離題材的異數，極少數以外省女性為題材的作品。 楊惠珊所飾演的桂美跟著表姐來到台灣，而後結婚，因為丈夫的無能好賭，獨力撐起家計。 朋友捎來當年中國未婚夫的消息，在旁的女兒體悟母親一生飄零，放棄留學夢接手餐廳。
如何深入建立這種關係，當然有幾個階段，點頭之交、交換消息、交換思想、交換情感、全人合一。 紀錄片裡，一位長者藉由伊索寓言裡的蝙蝠的比喻來形容台灣人，當獸類戰勝鳥類時，蝙蝠就說自己是獸類，當鳥類戰勝獸類時，蝙蝠就說自己是鳥類。 蝙蝠總站在勝利者的那一邊，台灣人在歷史上總是學著當新政權的百姓。 集體記憶，是在找尋台灣的前世今生，集體有時會被誤以為是單一之意，剛好相反，集體記憶或可用日文的「集合的記憶」來理解，也就是眾多相同或相異生命經驗所構成的記憶，簡言之，是一種群像。 當我們了解自己的歷史越多，越能成為真正的人，也就不會急於總是站在勝利者的一方。
《給阿媽的一封信》 電影: 影片資訊
除了與人建立關係，還要與上帝建立關係，這對我來說仍然是一個挑戰。 首先，為了適應國外的地方生活，要了解周遭環境，而基督徒還有一個重要的問題──去哪一間教會？ 能在一個陌生的地方，找到上帝的家人，並參加主日禮拜，這是一個基督徒的特權和喜樂。 台灣基督長老教會的很多讚美詩歌都是台語的，我雖然聽不懂歌詞，但很多歌我是認識的，所以我比想像中的更順利地加入敬拜的流程。
- 我很喜歡澎湖的夏秋天，因為春天天氣不穩定，冬天風大又冷颼颼，都是會讓人心情陷入哀怨的季節，相對的，夏天的熱情與秋天的浪漫，就是我們在地人和大部分來旅遊的人都喜歡的季節。
- 2022年6月3日公佈入選台北電影節「亞洲稜鏡」，於6月26日放映一場，門票於1分鐘內沽清。
- 《阿媽》12月3日晚間9點於公視台語台14台首播、公視+同步上架。
- 活動由金馬獎執委會執行長聞天祥主持，與導演陳慧齡進行深度對談。
- 湯佩姿留給粉絲的最後一封信內寫道，「當各位看到這篇貼文時，代表我已經到天上去，成為『真正的小天使』了吧！」她坦言面對「離開」的課題，自己難免感到害怕和沮喪，但至少在生命的最後一段旅程過得非常充實，所以也沒有遺憾了。
- 另一場方晴（姜濤飾）在九龍大角咀詩歌舞街一帶以《孤獨病》為背景音樂踏單車的場景。
電影中方晴（姜濤飾）拍攝外景造型照和晴天娃娃用冬瓜水應援的地點是位於西貢萬宜水庫東壩的防波堤和六角岩柱一帶，它是香港聯合國教科文組織世界地質公園的主要景點。 電影在捷克第18 屆布拉格亞洲電影節（Filmasia )「新秀 」 電影系列及「光影浪潮 香港電影新動力」巡迴影展系列上映，在2022年12月3日於Bio Oko 影院放映一場（廣東話版本），並設有放映後導演座談會。 電影在第42 屆夏威夷國際電影節 -「光影浪潮 香港電影新動力」巡迴影展系列上映，在2022年11月4及10日於 Consolidated Theatres Kahala 影院放映兩場（廣東話版本）。 記錄記憶刻不容緩，如果來不及留下，我們失去的是一幀幀重要的歷史片段。 「島記」夥伴越來越多，組成跨校、跨領域、跨縣市的共同備課社群，熱血的老師們甚至自發性辦研習，發展教學法。
《給阿媽的一封信》 電影: 電影神搜資料庫
《給阿媽的一封信》公益教育集資計畫團隊由陳慧齡導演、「島嶼的集體記憶計畫」核心成員及高雄三餘書… 每一次入校放映、座談，看到學生們專注的眼神，說著自己的阿公阿媽年少的故事、看完影片想趕快回家找阿公阿媽聊天、想成為有故事的人…… 陳慧齡與有榮焉地說，「島記的老師開發出來的課程都是以愛為出發點，經過多年實驗，整理出一套很有層次跟系統的課程模組，從幼稚園、國小、國高中到大學。」好比高雄女中的劉癸蓉，從家族推及社區記憶，帶學生造訪鹽埕區的老店，和那瑪夏的原住民小朋友交流。 屏東竹田國小的邱俐綾，則帶班上學生和峇里島某個小學班級交筆友，交換彼此的尋根故事。 「記憶追尋的功課有很多層面，家族記憶、社區、國族的梳理之外，還要超越國界、種族、語言，用台灣故事和世界交朋友。」這是陳慧齡對「島記」的期許。 值得注意的是，隨著民主化的過程，昔日政治犯的故事已逐漸為人所知。
李祐寧的《老莫的第二個春天》（1984）裡，飾演老兵的孫越，得知中國妻兒已死之後，賣了原本要帶回家鄉給妻兒的金飾，透過中介娶了原住民少女為妻的故事。 如果說，電影是一種社會再現的方式，戰後以來電影裡的流離經驗再現，也正好說明這個現象。 《給阿媽的一封信》因是從年輕世代的視角出發，很自然地跨越過去流離記憶的斷裂，把不同族群的記憶縫合在一起，在這個意義下，「集體」記憶才因此可能。 24歲「抗癌天使」湯佩姿是2019年十大抗癌鬥士之一，常常透過粉絲專頁分享抗癌過程和心情點滴，日前還完成了環島心願。 不過，她的親友稍早在臉書證實，湯佩姿29日下午在家人及朋友的圍繞陪伴下，安詳且沒有痛苦地離開了，內文也曝光了湯佩姿留給大家的最後一封信。
《阿媽有咗第二個》最後更榮獲第十四季芝加哥亞洲躍動電影節觀眾票選獎（Audience Choice Award）。 迪士尼已購入本片獨家版權，並於2023年在Disney+獨家上線。 去年風光入圍金馬獎最佳紀錄片的電影【給阿媽的一封信】於昨日（17日）晚間，在光點華山電影館舉辦特別放映暨導演講堂。 活動由金馬獎執委會執行長聞天祥主持，與導演陳慧齡進行深度對談。 然而有限的上映戲院，使得生活在偏鄉的人們沒有見證影像的機會，一顆顆人權教育的種籽在還未播種之前，就被城鄉差距束之高閣。 我們相信紀錄片《給阿媽的一封信》走入社會各鄉鎮，對每一個台灣人來說不只是看見歷史多元性的機會，更是人權種子在心中紮根的契機。
TVBS新聞台《決戰九合一開票特別報導》，TVBS新聞團隊召集多達2,800名報票員，精準佈局各個投開票所，快速且準確的即時累積票數，讓眾多選民鎖定觀看，收視表現稱霸全台。 當天TVBS新聞台開票期間4歲以上平均收視達到3.70、最高瞬間收視4.94、總點數更高達137.45，居各新聞台之冠，並大幅領先各新聞台，更創下TVBS新聞台選舉報導收視最高的紀錄。 由TVBS新聞網推出的網路開票直播特別報導，也創下最高同時8萬6千多人同時在線觀看的成績，在各YouTube政治類頻道表現最為優異，更登上YouTube發燒影片第一名。 吳旻炫也想表達支持多元性別，「身體是自己的，自己最清楚知道自己是怎樣的一個人，不是由什麼人控制」，跨性別在家庭、社會較難立足，他想利用這樣的議題，讓大家更關注身邊跨性別者。
吳旻炫說，兩人也很快達成共識，不希望用「嗲」的聲音去演戲，他認為很多跨性別者是用原本聲音在呈現自己。 2022年11月17日， 此劇推出盧子軒（柳應廷飾）坐在草地的A3海報，凡購買11月19日起場次之正價戲票1張，可免費獲贈電影珍藏版海報1 張。 2022年11月7日，此劇推出「方晴」在廣東道踏單車的A3海報，凡購買11月7日或以後場次的正價戲票兩張，可免費獲贈電影珍藏版海報1張。
1945年前後，台灣捲入戰爭的漩渦，台灣成為大東亞戰爭、抗日乃至國共內戰的歷史交叉點。 從年輕世代之眼來看，反而可以將此前的斷裂縫合，例如，有人的爺爺在抗日當中顛沛流離，卻也有人的阿公同一時間從台灣到滿洲國工作。 這在過去，是分屬兩種不同族群的記憶，但從年輕世代的視角來看，卻如拼圖一般可以把這些流離經驗整合在一起，所謂的集體記憶，到了年輕世代才有可能。 與此同時，隨著中國1978年改革開放，國門重新打開，當初分隔兩岸的人們輾轉打聽親人的消息。 老兵與親人訊息兩者相加，成為1980年代台灣電影的重要類型。 依時序來說，陳坤厚的《小畢的故事》（1983）談的雖是主角鈕承澤所飾演的小畢的成長故事，不過，卻是以隻身來台的老畢為軸線開展。
2021年金馬獎最佳紀錄片入圍作品《給阿媽的一封信》，是導演陳慧齡猶如社會運動一般的長期耕耘。 透過與年輕世代對話，以及他們對阿公阿媽的訪談，進而以繪畫等藝術方式勾勒他們心目中的阿公阿媽形象。 這部紀錄片既是多年集體記憶課程的結晶，也曾在校園放映，目前更募資爭取更多公益放映的機會。
旅法導演陳慧齡回到故鄉悼念離世的祖母，除了面對模糊的家族記憶，她也意識到國家歷史的斷裂問題。 透過給學生們的美術作業，陳慧齡邀請多位年輕人以家族記憶為題，訪談祖父母並為他們繪製肖像畫，來實踐一個歷時十年的行為藝術：「群像」的拼組。 在對話與詮釋當中，白色恐怖、流離經驗等記憶從深處浮現，這也是導演力圖以藝術作為縫合歷史斷裂的企圖所在。 筆者看著銀幕裡的年輕世代訪談他們的阿公阿媽時，有種微妙的感覺。
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2022年8月26-9月8日，此劇方晴（姜濤飾）第一首派台歌（電影主題曲）《風雨不改》的港九新界户外巴士站應援廣告，由姜濤香港後援會推出。 2022年7月27日：此劇推出由香港盲人輔導會錄製口述影像電影，由口述影像員彭晴、口述影像撰稿員高凱琳及口述影像審稿及錄音監製關恩慈負責。 2022年7月22日：此劇應援巴士廣告由姜濤香港後援會 x 柳應廷歌迷會聯合推出，分别是九巴 60X－屯門巿中心至佐敦 (西九龍站) (子軒號)及 九巴 968 號－元朗 (西) 至銅鑼灣 (天后) ( 方晴號 ) 路線的兩架雙層巴士。
- 藝術是想像的再現，訪談後年輕人砌磚搭牆，想像這面牆裡的歷史與世界。
- 她扮店員泡咖啡給學生喝，邀大家做夢，畫一間想賣什麼都可以的店面。
- 《海的彼端》是1930年代台灣甘蔗種植業者的移至沖繩八重山群島，《綠色牢籠》則是因採礦戰前就前進西表島的故事。
- 而女王拉瑪達、妹妹舒莉、姆巴庫、侍衛長奧科耶、朵拉•米拉潔等人則擔起保護帝國的重責大任，以抵禦外來的勢力入侵，努力為瓦干達開闢一條新的道路。
他原本打算盡完孫子的義務做完喪事就好，沒料到多個未爆彈逐一爆發，故事有如電影「丹麥女孩」加上「父後七日」。 2022年11月1日，此劇為慶祝香港票房將突破4000萬，送出附有三位主要演員毛舜筠、姜濤、柳應廷及導演彭秀慧聯合親筆簽名電影海報20份。 参加者須寫一封信給此劇中任何一位角色，導演會親自挑選勝出者獲得海報。
2009年日本導演酒井充子的《台灣人生》當中，以台灣的日語世代為主題，所謂的日語世代也就是戰前受日本教育的一代。 2016年開始，黃毓胤導演的《海的彼端》與《綠色牢籠》另闢新局，從日治時期的產業移動追索台灣人到沖繩的流離經驗。 《海的彼端》是1930年代台灣甘蔗種植業者的移至沖繩八重山群島，《綠色牢籠》則是因採礦戰前就前進西表島的故事。
2022年8月16日，此劇推出7款限量電影明信片，凡購買8月18日至8月24日場次戲票1張，可獲贈限量電影明信片1張。 2022年8月15日，此劇方晴（姜濤飾）首個位於銅鑼灣希慎廣場附近的户外應援廣告由姜濤香港後援會推出。 2022年8月11日，此劇推出2款限量電影明信片，凡購買8月11日至8月17日場次戲票1張，可獲贈限量電影明信片1張。 凡於8月11-31日期間一連三星期憑港澳英皇戲院此劇戲票，在英皇戲院小食部購買細爆谷套餐， 可獲贈角色珍藏卡1套（共三套8款）。
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