同樣給予 1 W 的功率，不同揚聲器所發出的音量一定會有大有小，可發出較大聲壓的，靈敏度較高，反之則靈敏度較低。 3.5 耳機插頭是我們用來在手機、隨身聽上連接耳機用的「耳機插頭」。 這種插頭可說是所有音響插頭中最精緻、製造工藝也最複雜的：耳機插頭只要一個插頭，就能同時傳遞左、右聲道的聲音，智慧型手機用的四環（金色部分分成四節）插頭上甚至能增加音量調整、確認按鍵等線控功能。 Hi Fi級喇叭要求40Hz或低頻－ 3dB的發聲遲延時間要少於20/1000秒，因此音圈要輕，使用的音圈線徑就要細，這就是為什麼家用Hi Fi級喇叭的額定承受功率設計是50W的原因。 家用Hi Fi喇叭也有設計到額定承受功率80W、100W，那就得強化磁鐵的磁場，40Hz的發聲遲延時間才能少於20/1000秒。
此外，還須考量回聲、混響（reverberation）、共鳴及層層疊加的樂器、嗓音和歌詞。 擴大機如何配 音樂是我們文化中古老的一環，對我們的心智具有強大的影響力。 歌曲可以讓人哭、讓人笑、讓人聞之起舞，或是厭惡地掩耳拒聽；每個人也都有各自喜愛的歌曲。
在介紹各類型後級擴大機之前，先 簡單說明理想放大元件的特性，如果放 大倍數為 10 倍，輸入 1 會得到 10、輸 入 2 會得到 20，不管輸入訊號多少， 輸出訊號都會是輸入訊號的固定倍數 （如圖 a）。 真空管是一種電子元件，在電路中控制電子的流動，因為參與工作的電極被封在一個真空的容器之內，因此被稱為「真空管」。 在選購擴大機前，究竟是要選擇真空管擴大機還是晶體擴大機？ AB類放大器是A類和B類放大器的組合，此類放大器目的在於減少A類放大器效率較低的問題以及B類放大器波形交叉區域的信號失真。
不相信的話 ，試試打開其他機型的外殼看看彼此的電源供應系統 ，即可一目了然 。 雖然如此 ， 尚有人動腦筋來修改它的電源供應系統 ， 增強它的性能予以刮目相看 。 而這些在成本上堆集的加料 ， 在靜態測試下的規格數矩上是沒顯示出的 ， 但卻又必須反映在顧客所注視的產品售價上 。 換言之 ， 一部標示出力100瓦8歐姆RMS×2擴大機 ， 如果其售價是與另一部60瓦8 歐姆RMS×2相同的話 ， 毫無疑問的 ， 100瓦者會佔盡銷售上的優勢 。 此顧客之預期心理再輔予銷售者之推介 ， 當然其勢如破竹銳不可擋 ， 而60瓦者只能等待知音者來問津了 。 一般而言 ，80dB已是相當響了 ， 如果是到十點以後的夜晚 ， 隔音不很好的話 ， 是會吵到鄰居的 。
擴大機如何配: 擴大機如何配喇叭
好的音響提供了多種阻抗，阻抗一般以8Ω為其標準值，大多數二音路書架喇叭的阻抗值均為8Ω，多單體多分頻的落地式音箱也有6Ω、4Ω的。 擴大機如何配 阻抗值越小，需要推動的電流就越大，要求的功放功率也相應高一些。 喇叭是透過擴大機輸出才能發出聲音，也就是推動該喇叭的功率。
如用指節敲擊箱體發出「噗、噗」的空響，說明板材太薄，材質質量太差，結構不合理。 且內部沒有吸音材料或加強筋維繫，從而導致箱體內有大量漫反射和駐波形成。 其密度為非均衡的質材，簡單來說，就是以手敲打原木板的每個部份，並無法獲得相同的聲音。
當聲波到達耳朵時，就會推動耳道中的空氣、讓耳膜產生振動。 這種振動會觸動三塊聽小骨，將振動傳往耳蝸（充滿液體的螺旋形結構）；耳蝸中液體的運動則能產生會被送到腦部的電訊號。 本年度的搞笑諾貝爾獎頒獎典禮在線上舉辦，表揚世界各地的研究者如何用專業能力探討奇妙的問題。 今天要介紹的工程學獎，頒給了日本千葉工業大學的松崎元教授，以及他扎實的研究論文《如何用手指操控柱狀旋鈕》。 透過實驗室中的實際測量，松崎教授紀錄了人們使用各種大小的旋鈕時，如何下意識地將不同手指放在不同位置來操作。 一首歌曲並非總是維持在一定的音量，音樂的高潮或磅礡處，可能會比平均音量多上 3～6 dB 甚至更多。
沒有到達輸出端子的功率是浪費的能量，會轉化為熱量。 一般的真空管有一定的使用壽命，壽命大約在數千小時左右，不過這裡指的壽命並非到時間後管子就壞掉，而是性能漸漸有所下降，低於廠家的檢測標準，性能下降是個漸變過程，以擴大機而言，使用者可能在耳朵逐漸適應後不容易察覺到這種變化。 AV 環繞擴大機主要特色是將音頻 audio 及視頻 video 結合在一起，音質上或許有所妥協，但它確是普羅消費者的最愛。
擴大機如何配: 放大
首先要根據單體的特性曲線，選擇最佳的頻率段，進而決定喇叭的分頻點，此外，還要依據高低音單體的效率與阻抗，來設計出最適合此音箱與單體的分音器。 ARENDAL的ˊ分音網路設計在材料上幾乎都採用訂製零件由於高、低音單體間，必須有兩者皆可工作的頻率，但又不希望實際發聲時，同一個頻率兩者都一齊「全力」發音，所以就有了分音器的存在。 如果拆開喇叭箱，您會看到一些電線及一些被動式零件，例如電容、電阻及電感，而這些零件就是組成這個揚聲器的分頻網路，俗稱分頻器的主要元件。 有些製造商是將這些零件焊在電路板上，有些是直接焊在喇叭單體上，兩種方式各有優缺點。
Aurender 問市以來一向專注於數位（音樂伺服器）產品，其優異的聲音表現與極為友善強大的操作軟體迅速成長為世界一流的品牌產品，並且屢次獲得世界級的各類高級大獎。 A30 是 Aurender 模擬輸出數字音樂播放器系列中的旗艦型號。 與 A10 和 A100 一樣，A30 本質上是一個緩存音樂服務器/流媒體，具有內部存儲和通過 Aurender Conductor 進行控制。 Aurender A30 還包括完整的 MQA 解碼器技術，使您能夠播放全分辨率 MQA 音頻文件和流，提供原始母帶錄音的最高音質。 A30 與其他產品的區別在於純粹的音頻性能和詳盡的功能集。
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綜合效果器內藏不同的效果和組合，大部份可以編程和內置大量的預設效果。 綜合效果器一般會有破音、合聲、鑲邊、移相，以及混響效果。 昂貴一點的綜合效果器則可能會有循環（Looper）功能。 在此方法下，樂手可以在該串接中使用不同的方式組合效果器，而不必在表演時重新連接。 控制器（Controller）或是效果器管理系統（Effects management system）讓樂手建立多種效果器串接，所以他們能夠撥動切換器以選擇一或多種鍵。 擴大機如何配 一般的家用高傳真喇叭和擴大機是分開的，但是吉他音箱的設計者為了保證聲音的同一性以及搬運的方便，一般都將擴大機部分和音箱做在一起，即使不是在同一個箱體內，設計者也多半會通過零件將兩者固定在一起。
- 換句話說”Per-Amp”負責的是聲音的個性，而”Power-Amp”則是負責聲音的大小。
- 第二，喇叭必須照擴大機的特性設計，補償、還原被擴大機內部的電抗、電阻吃掉的高、低頻錄音信號，錄音的高、低頻信號在喇叭的前端被吃掉（衰減），喇叭的儀測數據再好，物理性能再好，也播不出和儀測數據等值的聲音。
- 這件事情早在 100 年前就被一個叫貝爾的人發現了，就是發明電話的那位貝爾先生，而「分貝」就是以他為名來紀念他的發現。
- 既然 A 類線性佳、效率差、耗費能量；B 類效率高、線性較差，於是有人便提出折衷方案：利用 B 類放大為主架構，並在其中加入 A 類放大適量的直流偏壓，來避免因電晶體「導通電壓」的特性，造成 B 類放大中，最為人所詬病的「交越失真」。
- 相對於低阻抗耳機，高阻抗 耳機抵抗噪訊的能力更為優異。
Log 一出現，想必會勾起許多人高中數學課的痛苦回憶，還好，只要問 google 就可以輕易查到分貝與倍數的轉換對照表，不需要會計算，對照表格很容易就可以理解 3 dB、10 dB 換算成倍數是多少倍。 簡單來說，分貝只是日常生活中眾多單位之一而已，只不過，分貝不是「絕對單位」，而是「比較單位」。 所謂的絕對單位是指公分、公斤、秒等單位，這些單位有非常明確的定義。 例如，若說「那裡有一根 100 公分的香蕉」，馬上就可以讓人意識到那是一根非常巨大的香蕉。 但是，若說 A 香蕉的長度是 B 香蕉的「兩倍」長時，只能知道 A 香蕉與 B 香蕉的長度比值為 2，無法知道這兩根香蕉的確切長度。
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喇叭的額定承受功率200W，音圈線徑必粗，捲幅長，大概都採用長音圈設計，導磁板對音圈的覆蓋率低。 擴大機的功率大，只是能輸出較大功率的低失真信號給喇叭，至於錄音的低頻信號是否能不被吃掉（衰減）送到喇叭，要看擴大機內部的電阻對電子信號的影響；錄音的高頻信號是否能不被吃掉（衰減）送到喇叭，要看擴大機內部的電抗對電子信號的影響。 喇叭沒參考500W、1000W擴大機的特性設計，相互搭配，不能正確的補償、還原500W、1000W擴大機的電抗、電阻影響，高、低頻錄音信號不能完整的送到喇叭，播出的音樂動態當然弱。 所以50W的擴大機已足夠用在家裡聆聽音樂，最好用的擴大機是100W–150W。
但是當輸入的音頻訊號為 0V 時，由於一直施予 2V 直流偏壓的緣故， 放大器持續地接收到 2V 的輸入訊號，所以還是必須對其持續進行放大的動作，如此一來便產生無用的功率損耗。 此外，因為一般高級的真空管多半是由手工完成，所以不論生產製程 上如何管控，二支編號一樣的真空管在儀器上測試的數值一定會有些許 不同，誤差值從 ±1% 到 ±10%，甚至更大的情況皆有可能發生，價 位也就有所不同。 真空管在沒有配對的狀況下，容易發生音場偏向的問題，越靈敏的系統越會發生這種狀況。 AB類擴大機一般的音量欣賞音樂時還是可以聽到《低音厚實、中音柔順溫暖、高音清晰利落、層次感好》的美聲，而且它幾乎沒有Ａ類放大的缺點，包括耗電、溫度高等缺點，所以是相對廣泛應用的晶體機。 定壓喇叭對接擴大機時，會有100V、70V 與 COM 端三個連接埠，要留意對接的連接埠。
擴大機如何配: 阻抗不匹配
因此，就算靈敏度低的喇叭擁有較大的承載功率，但其最大音壓未必能大過高靈敏度但承載功率較小的喇叭。 如果廠家明知故犯，只能猜測其可能居心不良，有意欺矇消費者，同時也說明該音箱指標不規範，廠家對自己的產品缺乏信心，很難讓人放心選購。 若一個書架喇叭標示的頻率範圍是60Hz～20KHz±2.5dB。
阻抗的一高一低卻造成「很容易推」或「推不動」現象。 SC15 Prisma 兼具類比輸入、數位輸入與串流播放功能，是一台功能十分強大的前級擴大機。 此外，SC15 Prisma 還提供 WiSA 高取樣率無線喇叭連結功能，只要是具備 WiSA 功能的無線喇叭都能搭配使用。
由以上可知，正的分貝值代表 PA 大於 PB，0 分貝代表 PA 與 PB 相等，那麼，分貝可以是負的嗎？ 別忘了，分貝是兩個數值比較得來的結果，若是負的分貝值，則代表 PA 小於 PB。 若 PB 為 1 W，PA 為 0.5 W，PA 只有 PB 的一半，0.5 倍換算成分貝即為「-3 dB」。
6.3 耳機插頭可說是 3.5 耳機插頭的放大版本，不過為了適用於麥克風、電子樂器等用途，因此特別分為只有兩節金屬的 Mono 單聲道以及三節金屬的 Stereo 立體聲版本，前者用於麥克風與電子樂器；後者則用於耳罩式耳機等用途。 6.3 耳機插頭擁有「一個插頭搞定所有兩個聲道」的特性，且能提供比 3.5 耳機插頭更穩固的連接（因為比較大顆！），所以常被用於廣播系統、錄音系統、舞台演奏系統等等。 此外廠商測量擴大機時輸入的訊號是單一頻率還是全頻段（20 Hz ~ 20 kHz）也會影響數值。 輸送 1 kHz 60 W 比輸送全頻段 60 W 要簡單容易。 單聲道輸出時量測到的功率也會比雙聲道同時輸出時大，大部分擴大機標示的都是單一頻率、單聲道輸出時的最大功率，實際聆聽時不可能是這種情況，因此，擴大機實際使用的瓦數要再打個折扣。 最新的放大類技術是 D 類，以數位方式運作，具有非常低的功率損耗。
擴大機如何配: 工作特性
，前級管機匹配後級晶體比晶體前級配後級管機在效用上要好些。 因為如前所述，真空管有較大的輸入容許特性，同時後級用晶體也可省去調偏壓及換管子的麻煩。 當然，如欲享受真空管之音色，前後級都用管機是要完美些，若以經濟為著眼點，後級採晶體是智慧。 因各家品牌產品內部使用的HDMI晶片不同，因此可能會有TV 和擴大機出現 CEC 相容性問題，進而造成ARC 功能異常情況發生。
解決方式：一樣的，很多播放機有雙HDMI輸出，可把4K影像跳過擴大機直接連至電視，聲音則由另一組HDMI給擴大機，要是擴大機連HDMI都沒有，也可以透過數位光纖/同軸，甚至類比RCA端子送至擴大機。 播放機無雙HDMI輸出，同樣也可透過支援4K的分配器來分接訊號。 家庭劇院系統包括顯示器(電視或投影機)、播放機、環擴大機與多聲道喇叭。
但由於現代的擴大機負載系統──喇叭的阻抗多以 擴大機如何配 擴大機如何配 8 歐姆為標準,除非我們刻意地去接上 4 歐姆或阻抗更低的喇叭,不然回過頭來輸出功率還是被供給電壓所限制。 大多數的人都認為能規模化的構想具有某個「萬靈丹」的特點，也就是某種特質讓人覺得「不容錯過」。 沒有任何單一特點能讓人區別出這個構想特別具有成功規模化的潛力。 但可規模化的構想具備5個特質，也就是一個構想能否規模化的「關鍵特徵」，或是我所說的「5大攸關性命的指標」。 我稱之為攸關性命的指標，因為在規模化之前需要評估一個構想是否可行、是否具有生命力，這些指標非常重要。 缺少任何一個，都會使構想胎死腹中，再怎麼巧妙的構想都沒用。
所謂的交流訊號，是指訊號會隨著時間不同而變化，反之，直流訊號不會隨著時間不同而改變，維持固定 的電壓或電流值（如圖 c）。 看到功率的「率」，就知道功率八成跟時間脫不了關係。 功率代表的意義是能量消耗或轉換的速率，單位是瓦特（W），1W 代表每秒鐘消耗或轉換的能量為 1 焦耳（J）。 一粒米所含的熱量大約是 200J，可知 1J 的能量其實蠻小的。 若一擴大機的輸出功率為 100W，則代表該擴大機每秒鐘可提供 100J 的能量，約相當於 0.5 粒米所含的熱量。
擴大機如何配: 音箱結構的設計對於喇叭用途也有關係
Volume和Master Volume不一樣的地方在於：Volume是用來決定Preamp處理後的音量大小，Master 擴大機如何配 Volume則是控制通過PowerAmp後傳達到Speaker的音量大小。 電吉他或電貝斯如果沒有音箱，哪怕是世界上最昂貴的琴，也只能算是觀賞用，無法發揮美聲的“啞琴”。 對於電吉他/電貝斯來說，音箱不但是它的“喉舌”，也是獲得良好聲音的奧秘之一。
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