在控台上幾乎都在調整聲音，但其實在表演前即有許多前置準備工作，例如確認當天表演與設備需求，事先研究樂團風格屬性，以求當日能還原呈現原本作品。 但厲害的 snake 可以傳送 midi ，或是帶 ac 電源線讓踏板使用。 Bus ：在 Mixer 上輸出的軌術叫做 bus。
使用桶鼓過門時，桶鼓聲向可從右邊調到中間再到左邊，這樣一來，在連續過門時，會感覺聲音好像從你面前通過。 比起 ground-stacked ，大概會多 20 dB的相消。
- 常見種類主要是類比型混音器、數位混音器、功率混音器三種。
- 是一種輔助工具，當你想要獨立控制每軌輸入的 level 至你的 AuxSend output，與原本的main out是各自獨立運行。
- 指向性常見有三種包含全指向、單一指向、雙指向。
- PA 系統注重於擴音的功率，不刻意要求其頻率響應範圍。
- 舉例來說，並聯連接兩個 4 歐姆的喇叭時，兩個喇叭的總阻抗為 2 歐姆。
一般來說，請參考 PGM (有些時候也可能表示為「音樂」)。 主喇叭負責將大部分聲音傳達給觀眾或聽眾。 請依照場地規模並參考擴大機輸出功率 (若為被動式喇叭)，選擇喇叭的大小及數量。 連接到兩個獨立 8-ohm 喇叭時，PX3 輸出功率達 300W+300W。
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若您聽見左右聲量有差異，請操作此旋鈕調整左右平衡。 正確設置各聲道的輸入量後，請讓樂手演奏一曲，並使用推桿調整聲量，使樂音獲得良好平衡。 混音的關鍵在於讓量較低的輸入 (例如人聲) 也能容易被聽見。 將 DXR12mkII MIC/LINE 輸出切換至「LINE」。 將 LEVEL設定在12 點鐘位置。
所以很難專注於某個聲音，還會造成一堆聲音干擾別人。 常常有個狀況是，舞台上的聲音太大了，以至於他們沒辦法聽到其他聲音。 因此 Side-fills 視情況而定，有需要再加。 接著，請檢查最大輸入 (額定功率)。 視測量方式而定，規格中表達額定功率的項目可能會有多個。
相同阻抗的兩個喇叭並聯連接時，總阻抗將減半。 因此對功率擴大機輸出瓦數來說，並聯連接 8 歐姆的喇叭將等同於連接 4 歐姆的喇叭。 阻抗是複合的電阻值，以歐姆 (Ω) 表示。
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DI Box 是「直連式音訊轉換盒」，將高阻抗轉為低阻抗，並將非平衡訊號轉為平衡訊號，這樣的訊號將更適合透過較長的連接線傳輸到混音器。 有些 DI Box 為被動式，有些是主動式 (也就是說需要電池或混音器幻象電源電源供電)。 JBL EON 612 主動式喇叭，即是高功率的便攜式PA 音響系統，該設備結合了 70 年專業喇叭製作技術與全新科技，能呈現完整、優質的聲音。 因此，PA 系統主要由擴大機、喇叭、麥克風組成，有時因應多軌音源會搭配混音器使用，使聲音呈現更加完整，以下分別介紹各項 PA 設備。 功率擴大機需要的輸出取決於連接的喇叭數量及其阻抗。
視所連接喇叭的阻抗而定，功率擴大機輸出會有所改變。 舉例來說，若以立體聲連接一組 8 歐姆的喇叭及一組 4 歐姆的喇叭到 Yamaha PX3 功率擴大機，輸出將如下所示。 若要盡可能輕鬆簡易地打造 PA 系統，最好使用主動式喇叭，這樣所需的連接較少。
增加舞台額外的更多 feedback，會讓舞台監聽受到干擾，更難以運作，樂手可能會受到影響。 但是，若新增喇叭以並聯連接，喇叭總阻抗將有所變化，造成不同的功率輸出。 阻抗是一個複合電阻值：電阻越大，電越難流通；電阻越小，電流通越多。 阻抗 (歐姆) 越小 (也就是這裡說的電阻)，功率擴大機可輸出的瓦數越大。 1、擴大機：在整個音響工程裡，擴大機負責將發音訊號放大，輔以喇叭的聲音輸出，使空間中任一處都能完整收聽到聲音。 幾乎所有 PA 喇叭都可輕鬆互相連接，來擴充喇叭設置。
另外，切記不要隨便關掉 Keyboard 或合成器，甚至是拔掉電源線等，因為關機產生的巨響對於 PA 來說極度傷害耳朵。 PA 是 Public Address 的簡稱，是透過專業、完整的音響設備，擴大音源至整個空間，使活動演出能順利進行。 ：按下特定軌術的 PFL (pre-fader listen) 或 solo 按鈕，可以僅傳送特定軌的訊號至監聽耳機或是輸出。 讓你可以仔細檢查各軌樂器輸出，而不會受到其他聲音的影響。 PFL Pre-fader 模式：特定軌的 aux level 僅會受到同軌的 “aux send” 旋鈕的影響。
- 因為它們比較輕，而且不需要接電線至天花板。
- 以 Power Boost Mode模式使用時，將針對 600W 喇叭，以 8-ohms 適當輸出。
- ■貝斯 DI：使用 Phone 端子，將貝斯連接到 DI，然後使用 XLR 連接線，將 DI 輸出連接到混音器輸入。
- 像小鼓或是電吉他就會慢一點，當遇到強額有近低音像是大鼓 就會設定短於 50ms。
- 每一台喇叭，擴散角度不同，不同的擴散角度搭配起來，才能讓他們所送的聲音不打架。
輸入的訊號是乘客，上車後公車會帶他們到目的地，因而叫做 bus。 要注意 mixer 的 auxiliary/monitor outputs 要多於妳監聽的數量，這樣你的乘客們才可以抵達目的地。 鼓的監聽： Range 所需範圍更廣，大多使用三音路喇叭，或是 Loudspeaker 再加 sub。 小舞台的時候，15 吋喇叭橫放 配三腳架。 一顆全音域的主喇叭適合部分風格（不需要特別注重貝斯和大鼓的punch）。 但如果是 hip hop 等等風格的話，你就需要再加個 subwoofer。
配備內建 DSP 功能的功率擴大機是近期這個產業的趨勢。 例如，如果使用連接到 AUX4 的監聽喇叭的歌手希望吉他聲更響亮，請順時針轉動吉他聲道上的 AUX4 的音量旋鈕，以調高吉他音量。 並使用 SEND MASTER AUX4 旋鈕，控制傳遞到歌手所使用的監聽喇叭音量。 混音時，您可能會感覺，您混音的音訊聽起來少了些專業感。
這樣可增加聲壓，帶出一種強勢的感覺。 但是，實際操作壓縮器時，必須同時調整多個參數 (例如比率和起音)，且若操作者不熟悉這些項目，可能會讓聲音變的扁平，而沒有存在感。 混音時請特別留意人聲和舞台上聲音較大之樂器 (例如現場鼓樂、電吉他或連接到擴大機的貝斯) 間的平衡。 備註：由於電氣和電子樂器 (例如鍵盤) 的輸出量可能很高，因此訊號進入混音器的輸入量可能已超過最大量。 這種情況下，請按 PAD 開關降低輸入量，然後調整 GAIN。 多數的 subwoofer 是全指向性：整個喇叭都會放送聲音，因此也會傳送到它的後方舞台上。
內場舞台通常會有監聽喇叭和 In-ear 入耳式監聽耳機。 舞台很吵如果沒有監聽喇叭，樂手會只能聽到透過牆壁反射的聲音，或是來自觀眾、周遭的各種雜音。 是用於FOH (Front of House 外場)，給觀眾聆聽的。 分為主動式喇叭和被動式喇叭（需先連接擴大機）。
但是在數位混音器你卻可以一次使用多種效果至各軌或是buses。 4、混音器：選擇混音器時先取決於音源輸入數量、擴大機與喇叭數量、輸出頻道數量，最後考量混音器功能，比如需不需要混音器具有內建效果。 常見種類主要是類比型混音器、數位混音器、功率混音器三種。
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