一个密闭的箱子也可以当作无限大障板，使前、后波彼此作用的机会降到最低。 低音反射式则是无限大障板的衍生设计，由于锥盆的尺寸大小与共振频率会限制喇叭的低频表现，所以在装一个具有开口的音箱可延伸低频响应。 开口的大小由音箱体积和单体的共振频率所决定，当音箱反射发声相移，使开口和锥盆发出的低频相同而产生加强效果。 比起音質，Bose Soundlink Micro更著於多樣化的功能及小巧的體積。 还有海耳博士在一九七三年发展出来的丝带式改良设计，称为海耳喇叭，理论上非常优秀，台湾使用者却很稀少。 压电式是利用钛酸等压电材料，加上电压使其伸展或收缩而发音的设计，Pioneer曾以高聚合体改良压电式设计，用在他们的高音单体上。
在Tannoy 70周年庆时，它们推出新的旗舰Kingdom喇叭，中音部分仍采用同轴设计，另外加上超高音与超低音单体，这款喇叭也说明了同轴设计的限制。 喇叭单体从单一的全音域设计，逐渐发展成多音路设计，工程师发现到不同频率单体间有许多衔接的问题，包括分频点、分频斜率、灵敏度、相位等都可能产生误差，于是有两种新的思考方向被提出来，一种是全音域喇叭，一种是同轴喇叭。 Jordan设计AXIOM80单体，是针对录音鉴听所设计的，也是全音域单体的长青树。 Jordan与另一位英国人Watts在1964年组成了Jordan Watts公司，当时所推出的Model Unit单体一直持续生产了20多年。 这个单体采用十公分的金属振膜，铍青铜制的音圈，以及方形的框架，非常有特色。
USB 音箱使用 USB-A 連接埠來與電腦、筆記型電腦和遊戲主機連線。 這款喇叭的安裝方式也相當簡單，插入AC電源後，就能選擇包括無線藍芽、3.5毫米AUX輸入、光纖輸入和USB FLAC多種連接方式，讓你在短時間內就能享受高品質的聽覺饗宴，且價格合理，就CP值來說非常值得入手。 以吉他音箱而蔚為知名的品牌Marshall，相信同為搖滾樂手的人，對它一定有所耳聞，承襲了Marshall音箱的經典設計，該品牌所推出的音響喇叭在外型上獨具一格，而在音質表現上，則可以說是最適合用來詮釋搖滾樂的專業音響喇叭。 JBL PULSE 4的揚聲器放置在圓柱形喇叭的上下兩端，配合360°的聲學結構設計，可帶來相當具包圍感的環迴立體聲，而底部的低音單元亦提供了震動浮動頻率，大大增加了低音的震撼性及力量，特別適合在派對上播放節奏強勁的音樂。
Rice与Kellogg并没有认真去研究这个现象，因为这种发音装置频宽不足，还会发出大量臭氧。 1940年代，法国核物理学家Siegfried Klein再度发现此现象，并尝试开发新的喇叭，1950年他替新产品命名为「离子喇叭」。 这种设计没有机械谐振，没有质量，有无限的顺服性，似乎是喇叭的一大突破。
Tannoy的同轴概念来自三○年代全音域点音源设计，构造简单，具有线性的对称与方向性、失真低，音像准确等优点。 为了得到足够的低音，Tannoy不断在尺寸上加码，最后把38公分的同轴单体运用在Westminster Royal等顶级喇叭上，可产生相当雄壮的低频。 近年来Tannoy除了设计双音圈同轴单体外，也在高音单体装置了郁金香型导波器，提高频率响应的平顺。
这种设计一方面使系统的失真大为减少，一方面还能发出雄壮的低频，缺点则是效率大为降低。 纸盆式喇叭工作原理是：当处于磁场中的音圈有音频电流通过时，就产生随音频电流变化的磁场，这一磁场和永久磁铁的磁场发生相互作用，使音圈沿着轴向振动而发出声音。 雖然攜帶型產品容易給人陽春的印象，但眾多品牌推出與高解析音樂相容的攜帶型喇叭，都十分專業且受到歡迎！ 價格與功能上也有蠻多選擇，再加上外型通常都設計得相當有型，相信不論是否注重產品外型，都可以挑選到適合自己的商品。 此外还有气阀式扬声器（让空气由受压缩的空气槽流经号角而发声）、感应型、热摩擦型，以及正式商品化的薄膜型等设计。
喇叭: 耳機麥克風與音箱
1932年成立的英国Vitavox，在1947年推出可媲美Klipschorn的CN191号角喇叭，频率响应已经可达20Hz－20kHz，目前也仍在预约生产中。 从早期的铁制、铝、锌号角，逐渐演变而有塑料、水泥、木头号角、合成材料号角等多种材料。 设计得当，可以把号角喇叭音质较不细致的问题做部分解决；设计不当，甚至会有吼声效应出现。
就像透过耳筒聆听两声道立体声重播般，只有在头颅中心的 一把人声，以及极左极右的音乐声，完全谈不上三度空间舞台感。 所以务必先搞妥这个平行于喇叭背墙前的三角关系，否则难有正常靓声。 2、机械式故障，超负荷的驱动喇叭使得纸盘移动超出范围并和线圈分离，或线圈和线圈座分离，纸盘折边或喇叭支撑圈被扯破，以上任一种情形一旦发生，都可以使喇叭发生故障。 当折边或支撑圈被扯破，线圈将会和它们磨擦，因为纸盘组件已不能适当地在中心位置悬吊，小的破裂也许刚开始感觉不出来，但是经过一段时间，当裂缝变大时，喇叭就会跟着坏了。 有许多分类方法，一般按照发音的方式方法，分为吹孔气鸣乐器，单簧气鸣乐器，双簧气鸣乐器和唇簧气鸣乐器，统称为木管乐器，尽管许多乐器都已使用金属，橡胶乃至合成材料为原材料了。
Hobrough发现带状喇叭后的三十年中，他以经营空中绘图和靠着自动机械的专利贴补，持续进行研究，终于在1978年发展成功频率响应低至400Hz仍然平直的带状单体（当时产品只能到600Hz），并且不会融化、破碎或变形，失真则只有1%。 Hobrough与他的儿子Theodore Hobrough还获得一项专利：与带状高音搭配的多丙烯低音所使用的无谐振特殊音箱。 不过他们以Jumetite Lab为品牌所制造的喇叭，一心想以较低价格提供给大家使用，在市场上却没有红起来。 后来包括加州柏克莱的VMPS Audio、爱荷华市Gold Ribbon Concepts、麻州的Apogee Corporation，都发展出比Jumetite Lab频宽更大的带状喇叭系统。 1930年代经济大萧条期间，爱迪生留声机公司倒闭了，其它人也好不到哪去，需要扩大机驱动的喇叭因此推广不顺，老Victorla留声机直到二次世界大战前都还很流行。 二次战后经济起飞，各种新型音响配件成为抢手货，锥盆式喇叭再度受到严重考验。
，但與高解析音樂相容的書架型喇叭，又比傳統型的喇叭能展現較細膩的聲音。 雖然此種產品的音質無法與落地型、tallboy型平起平坐，但仍然可以感受到與一般音質的差別。 與此同時，Bose Soundlink Micro還具備手機免提通話及SIRI 及 GOOGLE 語音指令，即使手機不在身邊也可透過喇叭接聽電話，作出不同的指令。 唯一美中不足的地方在於喇叭的播放時間較短， 只有約6小時的時間，不過即使如此，相信對戶外活動來說也相當足夠。
60年代初期Janszen加入KLH公司为KLH-9的上市而努力，由于KLH-9的大尺寸化，解决了Quad ESL的问题，一直到当1968年Infinity公司成立前，KLH-9静电喇叭都是最Hi-End的产品。 Janszen的成就不仅于此，在他协助下，Koss、Acoustech、Dennesen等静电喇叭陆续问世，Janszen企业的首席设计师Roger West也自立创设了Sound Lab公司。 Webster发明了指数型号角喇叭，由于高达50%的效率（一般的动圈式喇叭的效率只有1－10%，Klipsch的号角喇叭效率约为30%），很快就被普遍运用在剧院、体育场等需要大音量的场所。 它的缺点则是不利于低频回放，如果要回放低频，需要有很长的号角，以回放50Hz频率为例，号角的开口直径要两公尺，长度则要大于五公尺才行。 1940年美国工程师Paul W. Klipsch设计了一种体积较小适合家庭用的折叠式低音号角扬声器，利用房间角落装置驱动器，把房间的墙壁当成一个超大的号角，在Klipschorn庆祝五十岁生日时，这型喇叭仍然老当益壮的继续生产中。 1927年就创立的Altec Lansing公司是另一个号角喇叭的传奇，1956年所推出的A7「剧院之声」，到现在仍有人捧场。
喇叭: 喇叭及音響設備
振膜推动位于号筒底部的空气而工作，因为声音传送时未被扩散所以效率非常高，但由于号角的形状与长度都会影响音色，要重播低频也不太容易，现在大多用在巨型PA系统或高音单体上，美国Klipsch就是老字号的号角喇叭生产商。 早在1877年，德国西门子公司的Erenst Verner就根据佛莱明左手定律，获得动圈式喇叭的专利。 1898年，英国Oliver Lodge爵士进一步依照电话传声筒的原理发明了锥盆喇叭，与我们所熟悉的现代喇叭十分类似，Lodge爵士称为「咆哮的电话」。 不过这个发明却无法运用，因为直到1906年Lee De Forest才发明了三极真空管，而制成可用的扩大机又是好几年以后的事，所以锥盆喇叭要到1930年代才逐渐普及起来。 另一个原因是1921年以电气方式录制的新唱片问世了，它比传统机械式刻制的唱片有更好的动态范围（最大到30dB），使得人们不得不设法改良喇叭特性以为配合。 1923年，贝尔实验室决定要发展完善的音乐再生系统，包括新式的唱机与喇叭，立体声录音与MC唱头、立体声刻片方式等，就在这波行动中被发明出来。
静电喇叭的优点是整个振膜轻、失真小，可以重放极为清脆的声音，有非常好的解析力、声音逼真。 缺点则是效率低，需要高压直流电源，容易吸尘，振膜加大失真亦会加大，不适合听摇滚、重金属音乐，价格相对贵一些。 磁式喇叭工作原理是利用电磁感应原理，使声源信号电流通过音圈后会把用软铁材料制成的舌簧磁化，磁化了的可振动舌簧与磁体相互吸引或排拆，产生驱动力，使振膜振动而发音。 号筒式喇叭具有方向性强、功率大、效率高的优点，广泛应用于会场、球场等开阔场景。 专业用的高频号筒式喇叭更具有音质好、频率响应好的特点，主要用于要求较高的大剧场场景。
然而，以上的并非金科玉律，仍 有许多非一般例子要视乎个别喇叭的设计来设定，好像Martin Logan、Magnepan等屏风喇叭，又或Bose的直接/反射技术喇叭，便不能套用上述的高度设定准则。 所以，无论要 设定什么类型的喇叭都要先参阅说明书，看看有没有厂方建议的高度指引实属必须程序。 喇叭即扬声器或音箱(国内用词)，人们大都将之概括地分成两大类别。 一是座地式，一是书架式，但无论书架或 座地的，摆位的方法都差别不大。 首先，书架喇叭要『坐脚架』才靓声，这个实属必然，但也有些座地喇叭需要坐矮架；例如B&W的801及802等便 是。 至于喇叭的高度，不管需要『坐架』与否，一般而言足以聆听者坐着时耳平高音为准。
基本原理来自佛莱明左手定律，把一条有电流的导线与磁力线垂直的放进磁铁南北极间，导线就会受磁力线与电流两者的互相作用而移动，在把一片振膜依附在这根道线上，随著电流变化振膜就产生前后的运动。 球顶形喇叭是目前音箱中使用最广泛的电动式喇叭之一，其优点是中高频响应优异和指向性较宽。 压电喇叭同电动式喇叭相比不需要磁路，和静电喇叭相比不需要偏压，优点是结构简单、价格便宜，缺点是失真大且工作不稳定。
- 当Janszen企业出售时，RTR公司买下生产设备，推出Servostatic静电板，Infinity的第一对喇叭就使用RTR的产品。
- Jim Winey原本是业余音响爱好者，他很喜欢静电喇叭，但又觉得KLH-9太过昂贵，应该有办法降低成本才对。
- 从早期的铁制、铝、锌号角，逐渐演变而有塑料、水泥、木头号角、合成材料号角等多种材料。
- JBL PULSE 4的揚聲器放置在圓柱形喇叭的上下兩端，配合360°的聲學結構設計，可帶來相當具包圍感的環迴立體聲，而底部的低音單元亦提供了震動浮動頻率，大大增加了低音的震撼性及力量，特別適合在派對上播放節奏強勁的音樂。
- 振膜推动位于号筒底部的空气而工作，因为声音传送时未被扩散所以效率非常高，但由于号角的形状与长度都会影响音色，要重播低频也不太容易，现在大多用在巨型PA系统或高音单体上，美国Klipsch就是老字号的号角喇叭生产商。
介紹完Harman Kardon，當然不得不提另一音響品牌JBL。 JBL是Harman Kardon旗下的子品牌，同樣以製作專業音響出身。 相比之下，Harman Kardon專注走型格、高質感路線，而JBL則主打年輕、貼地、多功能，除了音質有保證，更增添了不少方便實用的功能，如充電、防水、通話、獨家串聯技術等等，特別適合外攜使用。
这段时间由于强力合金磁铁开发成功，动圈式喇叭由电磁式全部变成永久磁铁式，过去的缺点一扫而空（常用的除了天然磁铁钴以外，还有Alnico与Ferrite磁铁，除了磁通密度外，天然磁铁的各种特性都较优越，高级喇叭则采用钕磁铁）。 为配合LP的问世，以及Hi-Fi系统的进展，锥盆喇叭于是在纸盆材料上寻求改革。 常见的像是以较厚大材料制造低音单体，小而硬的振膜当高音；或者把不同大小的喇叭组装成同轴单体；也有在高音前面加号筒变成压缩式号角高音喇叭；甚至有将高音号筒隐藏在低音纸盆后面的设计。
所谓压电材料（Piezo-electric），是指施加电压后会伸展、收缩或弯曲的材料，像是酒石酸钾钠（Rochelle salt）、钛酸钡、钛酸盐、锆酸盐等合成物，它们曾被运用在唱头、耳机等组件上。 至于用在喇叭上，要等到能轴向伸展的多元氟化乙烯树脂作成，并在两边加以真空气化铝处理过的高聚合体出现以后，才得以实现。 这种单体有良好的线性、失真少、瞬时佳，也因为质量轻而能设计成各种形状。
Janszen发现锥盆喇叭并不线性，于是他动手试做了静电喇叭，在塑料薄片上涂上导电漆当振膜，事后证明无论是相位或振幅表现都不同凡响。 Janszen继续研究，发现将定极板（Stator）绝缘可防止破坏作用的电弧效应。 1952年，Janszen完成商业化生产的静电高音单体，与AR的低音单体搭配，是当时音响迷梦寐以求的最佳组合。 1955年，Peter Walker在英国的「无线电世界」一连发表多篇有关静电喇叭设计的文章，他认为静电喇叭与生俱来就有宽广平直的响应，以及极低的失真，失真度比当时的扩大机还低得多。
- 不論在外型或是音質上都讓人無法挑剔，與設備的藍芽連線也相當穩定，以一萬初頭的高音質藍芽喇叭來說，相當超值。
- 與OMG Design的藍牙喇叭相比，Braven這款迷你喇叭就相對中性，同時適合男友或老公使用。
- Hill的离子喇叭频率从700Hz－20kHz，在10呎外仍有90dB的音压，低音则交给传统锥盆喇叭处理。
- 在Tannoy 70周年庆时，它们推出新的旗舰Kingdom喇叭，中音部分仍采用同轴设计，另外加上超高音与超低音单体，这款喇叭也说明了同轴设计的限制。
- QRS高两米，宽一米，一共有20个高音单体，其中13个向前，其余向后，垂直成一直线排列。
- 然而，以上的并非金科玉律，仍 有许多非一般例子要视乎个别喇叭的设计来设定，好像Martin Logan、Magnepan等屏风喇叭，又或Bose的直接/反射技术喇叭，便不能套用上述的高度设定准则。
- 与电磁是不同处是电感是可以再生较低的频率，不过效率却非常的低。
若是等腰三角形，则两喇叭一边作为底边跟聆听 位，以构成一锐角三角形为佳。 若呈钝角三角型的话，即一是聆听点与两喇叭的距离太接近，又或两喇叭之间的距离太远、太宽，这两种情况，都会很容易弄至音场 中央结像奇大。 例如一独唱者的口形，横跨左右喇叭，更只能有极左及极右两定位，此之为大耳筒效应!
JBL有不少藍牙喇都是主打輕巧便攜，除了在音質要上下足工本，想更加討人歡心，當然少不了借鑑Harman Kardon的必殺技，以炫目的燈光效果吸引眼球。 提到Harman Kardon，當然少不了很多用家心目中的代表作「水母音響」。 儘管第一代的水母全透明家用喇叭距今已推出多年，但因其外型型格獨特，至今仍然受到不少用家追捧，主打在在聽歌娛樂以外，更可一機兩用，當作家居擺設。 此外，香港常见的以单边客饭厅玩Hi-Fi的情况，使得一边喇叭的两三尺外便是墙壁之同时，另一边却要延展至八、九尺的饭厅 才到侧墙。 这也得妥协，惟有将离墙较远的那边喇叭，试试以较大的Toe-in角度去取得多一点直接声来相就，看看能否调校出比较平衡的效果。 基本上，左右两喇叭应与后墙平行，即左右两声道喇叭与喇叭背墙的距离完全相同，而左右两声道喇叭亦应跟聆听位有着相同的距离，这 样才可确保左右两喇叭发出的直接声同一时间到达聆听位，所以左右喇叭与聆听位理应构成一等边或等腰三角形。
带状喇叭的原理是在两块磁铁中装设一条可以震动的金属带膜，当金属带通过电流，就会产生磁场变化而震动发声。 在Hobrough重新发现带状喇叭时，Quad创办人Peter Walker也在英国推销一种号角负载的带状高音，这个高音并不成功，反而是1960年左右英国Decca推出很成功的带状高音。 另一种类似的带状喇叭Kelly Ribbon由Irving Fried引进美国，他将Kelly高音配上传输线式低音而产生不错的效果。 1970年代，Dick Sequerra为金字塔（Pyramid）发展的带状喇叭，首次扬弃号角的设计。
即按纸盆的外沿未压入固定胶圈的直径算，习惯上对喇叭的口径用英 寸。 传统的说法，无 论要在一个新地方重新设定一对喇叭，抑或换了一对新喇叭，第一步；应将两喇叭放在聆听间长度的三分一之上。 最早由日本SONY开发出来的设计，音圈设计仍是动圈式为主题，不过将锥盆振膜改成蜂巢结构的平面振膜，因为少人空洞效应，特性较佳，但效率也偏低。
雷射物理学家Alan Hill所设计的Plasmatronic喇叭原理与Siegfried Klein的离子喇叭相同，使用一只装有特殊气体的石英管产生放电现象，使空气电离而发出声音，最简单的说，它们的发声过程好象是闪电过后的雷鸣现象。 这种喇叭高频特性极佳，但石英管寿命有限（每隔几个月就要补充氦气），成本又高，使用上并不方便。 Hill的离子喇叭频率从700Hz－20kHz，在10呎外仍有90dB的音压，低音则交给传统锥盆喇叭处理。 这对喇叭有完美的相位与振幅线性，失真小于1%，可惜售价高达一万美元（附赠A类扩大机一部推动高音，并且有电子分频器），想当然的没有几个人购买。
