小男孩的母親回到捷克帶走小男孩，飛機的起飛有着雙重的含義，一層是小男孩重回到蘇聯，另一層也代表着蘇聯在捷克的撤軍，宣告着冷戰的結束。 賺取一筆錢，這樣不僅可以買車，還可以還清借別人的錢，路卡一口否決，因為他反對婚姻，不管任何形式的。 路卡回到家中，母親告訴他家中的排水管銹穿了需要兩千塊錢，但是買房子已經讓他負債纍纍，沒有錢能夠換排水管，這促使路卡做出決策，決定答應跟蘇聯女子假結婚。 摘要電影《給我一個爸》故事發生在東歐劇變特殊的時代背景下，一位55歲未婚的大提琴演奏家路卡，丟掉了樂團的工作，生活拮据，只能依靠為殯儀館伴奏和描摹墓碑上的字賺錢。 那裡是個迷路也很好玩的城市，美麗的建築寫滿了歷史與故事。 「推荐语」此片表现了现代捷克的一群普通人的生活，你能感受他们在面对生活与命运面前的那种玩世不恭与乐观。
然而，一個神秘女子的出現改變了他這個模範丈夫的生活。 芭芭拉史翠珊（Barbra Streisand）自編自導自演的【楊朵】故事明明描述十九、二十世紀交替時，一名叫做楊朵的「波蘭」女孩假扮男裝、負笈求學的故事，電影卻是在捷克拍的。 「推荐语」一位“不正经”的捷克老头，想要在最后的岁月展开自己放荡不羁的新生。 但是影片充满了没有明说的意象，于是原本可能是一个单纯且天真的故事，便被埋在了带有讽刺性，太过形式化的影像之中。
- 去年上海电影节展映了这部杰作，影评人学者也在十佳推荐中将它赫然在列。
- 高達抨擊影片「非政治」和「卡通」，無疑失諸片面而大大的走漏眼了。
- 囿於正統馬克思主義意識形態，他們對捷克新浪潮的評價難免傾向負面──非政治的狂想、反動美學、小布爾喬亞精英口味等等，是最常扣的帽子。
- 为什么一个小小的捷克有如此大的魅力，看看人家那些牛逼的电影就知道啦！
- 楊‧南米克就更不用說了，他開宗明義表示對寫實（古典敘事）形式毫無興趣，首作《夜鑽石》（1964）已不按傳統敘事和心理動機的牌理出牌，並多處向布紐爾的《黃金時代》（1930）致意。
她作為捷克新浪潮唯一長期發表作品的女導演，所提供的女性角度的重要性不言而喻。 更難得者明明是一位印記明顯的電影作者，對形式實驗的興趣卻多年來始終如一。 《雛孖菊》這則道德寓言便完全與現實割裂，角色都是典型的而非有個性的人物。 新浪潮電影一般的敘事結構比較散漫，但到《雛孖菊》更不再有故事可言，前衛的拍法亦如天馬行空，剪接、佈景和服裝把普普、超現實與達達風自由拼貼，離「捕捉現實奧秘」的初衷已遠得不能再遠。 捷克新浪潮諸子都對當時主流電影的虛假失真深惡痛絕，但如何表達自己對現實的觀察和感受則各師各法，風格之多樣就跟各人性格一樣多姿多采。 最為人熟知的米路斯‧科曼（加上編劇艾雲‧巴薩及帕培錫成一鐵三角），最早以起用非職業演員，於街頭及日常生活環境半即興拍攝，鏡頭傾向紀錄捕捉實而不華而建立起風格。
杰克電影: 有希望的男人的演职员
囿於正統馬克思主義意識形態，他們對捷克新浪潮的評價難免傾向負面──非政治的狂想、反動美學、小布爾喬亞精英口味等等，是最常扣的帽子。 其時充滿革命狂熱的高達，批評起來最不留情，對齊媞洛娃尤其苛刻。 殊不知正因為共產政權要求藝術為政治服務，《雛孖菊》（1966）姑勿論其政治寓意，單是激進的形式實驗令檢查當局看到一頭霧水，便自有其尖銳的顛覆性。
此片导演用一种及其独特的方式对人的梦境以及犯罪心理做出了阐释。 「推荐语」史诗级别的电影，从二战前贯穿到战后，你能看到捷克人在面对外族入侵时的一切情节表现，当然，电影还是那种“嬉皮式”的讽刺手法。 另外，通过这部电影，你也可以感受到捷克电影制作的精良度。
杰克電影: 有希望的男人的剧情简介
「推荐语」全片大部分男主都在与女人调情，直到最后一刻才顿悟 – 抵抗纳粹…也就捷克人能用这种荒诞的表现手法表现战争了。 为什么一个小小的捷克有如此大的魅力，看看人家那些牛逼的电影就知道啦！ 以下推荐10部电影横跨捷克半个世纪，环境遍及捷克乃至前捷克斯洛伐克的城市与农村，其内容风格也不尽相同。 但有一点是统一的，那就是所有推荐电影都具有绝对强烈的“捷克风格”与艺术价值。
有意思的是這部講述一個中年男人被迫照顧一個俄國小男孩的故事，除了常見的通俗劇元素外，還多了歷史情仇的弦外之音（捷克對蘇聯）。 另外原本不想負責、遊戲人間的男主角，住的房間可以盡覽布拉格小城區（Lesser Town/Mala Strana）的風光，確實展現了他生活的某些愜意。 比南米克更廣為人知的，應是憑《雛孖菊》惹來極大爭議的齊媞洛娃了。
《派對客人失蹤事件》更有如荒謬劇場，卡夫卡、哈維爾和卡繆的影響顯而易見，客人被軟禁的處境及容易屈服的傾向又使人想起布紐的《滅絕天使》（1962）和《中產階級的審慎魅力》（1972）。 此片因其政治寓言的層面使南米克被列入黑名單，但其實不乏大膽的形式實驗（大量不連貫無意義的對白、以群體為主角等），這也是不少捷克新浪潮電影的特色。 不過，若因此認為捷克新浪潮是反社會主義的「資產階級自由化」運動，卻只是某些西方人一廂情願的誤會。
捷克方面也不遑多讓，米路斯‧科曼、齊媞洛娃、伊華‧舒爾姆、楊‧南米克、伊里‧曼素等旗手都是捷克電影電視學院（FAMU）科班出身。 除科曼較早畢業外，他們在校期間都是五十年代末至六十年代初，而那正是電影史的黃金歲月，可以一天內連看奧遜‧威爾斯、費里尼、安東尼奧尼和高達的傑作。 杰克与妈妈失联的一天两夜，他妈妈什么也不知道，不知道他被大孩子欺负，不知道他夜宿停车场废弃的车后座，不知道他去超市偷了一架望远镜，不知道他差点… 曾經夢想成為最棒的中國料理廚師，但隨着歲月流逝，卻不知不覺變成了沒有志氣的“妻管嚴”丈夫，經營着一家意大利餐廳，過着平凡無奇的生活。
「推荐语」此片故事发生在斯大林统治捷克前后的时代，一个捷克大学生因为一个不经意的玩笑遭到了当局长达数年的迫害与囚禁，而可笑的是，当此人出狱，时代变迁，那个当初迫害自己的人又成了反体制的英雄，整部电影就俩字——“荒诞”。 《野雏菊》是捷克斯洛伐克拍摄的最激进和最时髦的影片之一，希蒂洛娃的也许是最美和最带个人特色的影片。 这部1966由主任 Věra Chytilová. 在政府支持的電影廠的支持下做的电影，刻画了两个形影不离的年轻姑娘，她们都叫玛丽。 导演于五年前的3月12日在布拉格去世，享年85岁。 捷克媒体没有公布她去世的具体原因，不过据说希蒂洛娃已患病多年，一直在与病魔搏斗。
齊媞洛娃也承認，他們都想跑上街頭，以輕便快捷的方式拍攝，把現實的奧秘原原本本的捕捉下來，而非帶領觀眾或向他們提供答案。 在「捕捉現實」這個起點上，捷克與法國新浪潮可謂不謀而合。 捷克諸子的學院訓練固然跟杜魯福等人師承安德烈‧巴辛（長鏡頭、手提攝影）不同，風格較工整之餘，深受本國的文學傳統（卡夫卡）以至當時上演的前衛劇場（尤涅斯科、貝克特）的影響，亦跟法國新浪潮諸子沉迷美國電影完全兩樣。 科曼鐵三角可能比較接近，卻不能算是捷克新浪潮的代表，也許正因他們都不是FAMU導演系專科畢業的（科曼專修的是編劇）。 捷克電影在六０年代威震國際，連續四年入圍奧斯卡最佳外語片，還搬回兩座。 因此，楊斯維拉克（Jan Sverák）的【遊子】時隔三十年後替捷克抱回第三座奧斯卡最佳外語片時，意義非凡。
同事勸路卡照顧小男孩，這樣可以為了路卡的婚姻看起來更像是真的，以防被當局所識破。 「推荐语」一群小资人士逃避在黑暗政治的背后，百无聊赖地晒着阳光，泡着妞，享受着美食…直到麻烦与痛苦找上门来… 与同时代人相同，希蒂诺娃利用了极度的人造化来嘲讽人造的现象：商品、政策、制度、习俗…这部一完成就被禁的影片，无疑道出了现代人的迷惘，于是两位女孩最终在报纸的包围与捆绑下，消失在这片表象的世界中。 说她受到法国新浪潮以及意大利新现实主义影响，或许可以想象她作品的风貌，不过她的作品与其说写实，不如说她透过蒙太奇的手法，将现实的元素予以诗意化，就像帕索里尼那样。 有一天她们决定：面对世界的堕落，她们自己也要过“堕落的”生活。
不過，即使在這個最極端的例子身上，仍然散發出一份令人忍俊不禁的幽默感，而不至於艱澀沉悶。 這份捷克人獨有的，化解沉重事物的機智和幽默，科曼說是幾世紀以來受強鄰環伺下逼出來的生存智慧，任最悲傷的處境還是可以笑得出來。 也許捷克新浪潮的共通點，就在這份舉重若輕的能耐，以乖巧的幽默來探索最深沉的主題吧。 《紳士傑克》於2019年4月22日在美國的HBO首播，2019年5月19日在BBC第一台播出。
不僅“性事”了無生趣，她和峯秀之間看似和諧的感情也因神秘女人的出現而面臨危機。 自詡出軌經歷長達二十年而從未被妻子發現，有着“風流之神”的稱號。 他為讓婚姻生活乏味的妹夫峯秀的人生注入新鮮的風而傳授給妹夫“風流秘訣”。 《風風風》是李炳憲執導的愛情喜劇影片，李星民、申河均、宋智孝、李艾兒等主演，於2018年4月5日在韓國公映。
高達抨擊影片「非政治」和「卡通」，無疑失諸片面而大大的走漏眼了。 西式的育儿观念中，倾向于比较热切和频繁地跟孩子表达亲密的爱，让孩子感受到被爱，会更有安全感，更自信，更认为自己被需要。 当然没问题，只要你的行动跟言语相一致，孩子就不会迷惑，不会认为父母的爱像是一种表演，表演父母的角色，“我很爱你哟，儿子”，行动上却无动于衷。 越来越多单亲、离异的家庭，越来越多敏感、早熟却不擅表达的孩子，擅长伪装的大人们准备好了吗。 該片改編自捷克電影《有希望的男人》，以濟州島為背景，講述了四個夢想擺脱日常生活的男女重新找尋真正愛情的故事。 如果按照文學或傳說，好像應該在羅馬尼亞，但要具像呈現，這個「重責大任」又掉到布拉格頭上。
- 更難得者明明是一位印記明顯的電影作者，對形式實驗的興趣卻多年來始終如一。
- 以下推荐10部电影横跨捷克半个世纪，环境遍及捷克乃至前捷克斯洛伐克的城市与农村，其内容风格也不尽相同。
- 某日，杰克的弟弟不幸被烫伤，社会福利机构勒令母亲必须将两个孩子之一送往福利院，母亲选择了杰克。
- 当然没问题，只要你的行动跟言语相一致，孩子就不会迷惑，不会认为父母的爱像是一种表演，表演父母的角色，“我很爱你哟，儿子”，行动上却无动于衷。
- 電影資金投入大幅度削減，拍片數量急劇減少，捷克電影的處境令人擔憂。
福曼曾是六０年代捷克新浪潮的健將之一，當如火如荼的「布拉格之春」運動遭到蘇聯率領的華沙公約組織國家踐踏撲滅後，福曼離開祖國，最後落腳美國。 米洛斯福曼很爭氣，剛開始被視為叛國賊，但後來憑【飛越杜鵑窩】（One Flew Over the Cuckoo’s Nest）揚名奧斯卡。 因此當他決意返鄉拍【阿瑪迪斯】，捷克當局一方面表示歡迎，另方面也嚴陣以待，結果在風聲鶴唳中完成的本片，在奧斯卡及國際票房上都大放異彩。
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