（芭莳圈扫文组尘尘 8.3分评价）文笔8.5，剧情8.0综合8.3。 这是个悲剧女配在后宫中努力翻身的故事，她不白不圣母不脑残，她还有点狠毒，为的只是能够好好地活着而已。 作为影后，她卖的了萌，演的了戏，上的了床，关键是她还有作弊利器随身空间，还有什么是她做不到的？
劇情講述一對姊妹的爸媽在政亂中罹難，姊姊若微（湯唯 飾）被孫愚所救，而妹妹則被太子朱高熾救走。 十年後若微為了刺殺皇上朱棣而潛入宮中，卻意外邂逅皇太孫朱瞻基（朱亞文 飾）並與之相愛，入宮成為嬪妃，沒想到最後卻必須和野心勃勃的妹妹展開後宮爭鬥。 2015年《羋月傳》的製作費用也相當高昂，由孫儷主演，還有其他劉濤、方中信等實力派演員，然而受到大多的批評是與沒有拍出戰國時代的特色，以及對歷史事件刻劃太過薄弱。 儘管褒貶不一，但收視率成績還是相當優秀，是當年電視劇的年度收視冠軍。
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劇情講述甄嬛（孫儷 飾）一路從心思單純、不諳世事的小女子，成長蛻變為善於權謀的深宮婦人。 剛進宮的甄嬛付出真心與皇帝（陳建斌 飾）相愛，因此受到全後宮的忌妒和欺凌。 豈料甄嬛後來發現自己只是前皇后的替代品，在幾次失寵受寵以及出家又還俗的過程中，看透了後宮的真面目，並透過才智與權謀從谷底翻身，登峰造極成為至高無上的皇太后。 此劇改編自蔣勝男的網路小說《秦宣太后》，劇情講述歷史上第一個被稱作太后的秦國女政治家，也就是戰國時期的秦宣太后。
宫斗剧虽然也是历史题材，但其内容的真实性比较淡，虚构、夸张相对自由一些，更容易创作出曲折离奇的情节吸引观众。 还有，虚构成分多的电视剧更容易被用来反映现代社会中的问题，引发观众的共鸣。 历史剧创作并不是一开始就呈现为“权谋”或“宫斗”为主的面貌，尤其是“权谋”与“宫斗”内容，都擅长强情节、快节奏，戏剧张力几乎与特定朝代的权力斗争密不可分。 从上个世纪90年代末至今，历史剧创作以较高的制作水准为人们所瞩目和欢迎。 但部分创作存在程度不同的“权谋文化观”，这一现象受到了电视剧评论界和文学研究领域的批评。
宮斗: 經典宮鬥陸劇評分TOP 8！《如懿傳》才第三名？第一名網評高分近十年地位屹立不搖
然后我印象特别深的作者文后吐槽是快结尾的时候关于熊的吐槽，我笑了好久。 网络文学作品主打虚构，随意性大，行文天马行空，转换到荧屏上，就造成这些古装剧对历史把控的先天不足，“戏说”成分过多，甚至到离谱的程度。 更重要的是，这些没有历史文化根基的后宫戏，提供的思想价值观也有问题。 原本，后宫戏是一个可以深度挖掘的题材类型，通过嫔妃争宠、比拼心计可以发掘在这背后隐藏的特殊人群命运的悲惨以及人性的扭曲。 她们从涉世未深的少女到工于心计的嫔妃，完全是封建制度的戕害使然。
在宫斗剧泛滥的今天，陈建国表示，客观的看待宫斗剧，确实有很强的可看性，故事张力强。 但问题在于，如果创作者没有正确的价值观来引导大众，那么对社会生活会产生一个负面影响。 就其审美接受效应的本质看，“宫斗剧”中所呈现的文化心态和价值观念，暗合了当今社会成功至上、唯金钱论、男性中心等潜在的社会心理。
从根本上，这些剧集依然摆脱不了女性价值取向的窄化。 宫斗剧以娱乐方式消费了历史，又改写了当代都市的奋斗逻辑，包装出了一套所谓的当代“职场宝典”；围绕皇宫贵族乃至皇帝一人而展开的爱情叙事，则被美化为“霸道总裁”浪漫爱情。 更重要的是，在资本的介入下，宫斗剧放弃了深刻表达的可能。 然而这一追求显然与宫斗剧本身的娱乐化取向根本相违，奉行“流量为王”这一网红逻辑的资本。 2019年7月9日，国家广播电视总局电视剧司召开调研座谈会，会议要求各省级管理部门重点加强对宫斗剧、抗战剧、谍战剧的备案公示审核和内容审查，治理“老剧翻拍”不良创作倾向。 早在7月3日，中宣部副部长、国家广播电视总局局长、党组书记聂辰席便强调，“针对注水剧、宫斗剧、翻拍剧、演员高片酬等问题，深入挖掘瓶颈症结，始终保持高压”。
該劇當年還獲得最佳長篇電視劇、導演、女主角、女配角等多個獎項呢！ 每個角色都有喜有悲，劇情也非常好看，看完之後和看《甄嬛傳》一樣有種淡淡的哀傷。 《母儀天下》同樣是經典宮鬥劇，被評為當時的良心劇，以西漢宮廷為背景，以中國歷史最長壽的皇后王政君為主線，描述爭權奪利、爾虞我詐的后宮生活。 該劇真的是宮鬥劇中的爽劇，節奏快、劇情轉折精彩，滿滿的爆點，完全沒在浪費觀眾時間。 《武媚娘傳奇》雖然創造高收視，可是它是宮鬥劇評價最差的一部，豆瓣評分還不及格呢！ 幾乎所有網友都在吐槽范冰冰，只是靠著華麗的妝髮，沒有演技，只想把自己打扮成全劇最美的女人。
若年轻人过分地代入剧情，独照隅隙、鲜观衢路，攫取其中的厚黑学、权谋术，只会让自己徒增烦恼。 优秀的宫斗剧，不仅应该有历史的形态，同时主角身上也应该具备可以引起观众共鸣的性格特点。 只是这种现代的性格特点，如何完美融合到古代人物身上，才是宫斗剧真正需要下功夫的地方。
例如，商业社会中越来越强大的男性话语权，就有意无意地鼓励女性学习后宫嫔妃的“隐忍”与“奉献”，促使她们按照男性的意愿，而不是女性的独立意识来塑造自己。 而后妃娘娘们施展各种手段去争宠，则与当下社会中复杂的男女关系颇为相似，甚至其“高明”的手段可资借鉴。 至于那些人情算计和权利博弈，又有和所谓职场政治对号入座的可能。
《紅樓夢》不是《後宮甄嬛傳》，卻比《甄嬛傳》更精彩。 區別是《紅樓夢》是悲劇，沒有林黛玉逆襲這樣的「狗血」橋段，只有娓娓道來的悲劇現實。 談結局，甄嬛傳骨灰粉，對它的期待很高，宮斗等級遠遠已達到了國產宮斗劇的天花板，當然也有槽點，皇帝還立不住，後宮團也撐不起來，皇后不像皇后，貴妃不像貴妃。 一个女孩子，没有尝过爱情的滋味，这不是最可悲的。 最可悲的是，一生围着一个男人转，用全后宫里的女人，大清朝最富有的女人，一个个戴着黄金的枷锁，困住了自己的一生。 从《延禧攻略》说起：都8102年了，缘何宫斗剧仍有魅力？
薄慕颜的书质量是很有保证的，大家可以放心入坑。 我是很喜欢这篇文的设定，皇帝死了，女主入宫继续为妃。 人们都说慕家恩泽独步天下，殊不知，独步天下的一直是慕家女儿，此文女主。 作者简评：沈玉珺在家族最没落的时候进了宫，原想在后宫一心保命，熬资历的，没想到她的这份不思进取竟入了皇帝的眼。 在宫里，她心思通透，但又一路明哲保身给自己走出了一条锦绣路。 抽风版一入宫就是高位妃子，穿越界不知道会有多少前辈后人羡慕沈茉云的好运。
并且各大卫视纷纷选择宫斗剧作为自己跨年巨制以达到吸引观众的目的。 大部分宫斗剧观众表示，宫斗剧吸引自己的重点因素是剧中美轮美奂的场景和精美的服饰，以及曲折坎坷的爱情故事。 在观众眼中，宫斗剧不过是古装电视剧的一个剧种，虽有雷剧层出不穷，但是也有诚意作品。 不过茶余饭后的笑谈，大部分观众并不会将戏说与历史混淆。
“宫斗剧”的文化本质主要是男尊女卑、“三纲五常”的传统道德观，其价值基础则是你死我活的丛林法则。 秉持着这样一种价值规范和意义逻辑的作品却风行一时，甚至影响了许多人对历史的想象和对现实的认知。 本文以情节曲折，构思严谨，需多次阅读，其中阴谋极度损伤脑细胞著名。
- 不过茶余饭后的笑谈，大部分观众并不会将戏说与历史混淆。
- 无论是情场还是职场，古代的后宫纷争一旦和这些现实情境挂钩，一系列“宫斗”作品，也就顺理成章地转变为白领女性的“心灵鸡汤”和人生教科书了。
- 即便是备受争议的《还珠格格》，也不乏追求自由、蔑视权贵的动机与心理诉求。
- 然而，当以史为镜、鉴往知来的历史题材创作，降维为“背绳墨以追曲，竞周容以为度”的宫斗剧并成为一种文化症候，则不能不让人忧心忡忡。
- 《紅樓夢》不是《後宮甄嬛傳》，卻比《甄嬛傳》更精彩。
- 乐府里你横笔如横刀，不踩蘋花，孤负薰风，只向朔雪连天寒。
甄嬛傳從一開始，就是貴族及社會精英們的天下，而且他們之間的恩怨以及處理方式，最終還是報復。 通過簡單的報復達成最終的終極目標，所有的一切看上去是報復，而又遠離了報復的路線，讓宮斗更加複雜。 大BOSS是皇后沒想到吧，而且智商一直在線，從未降低，後期失敗是因為甄嬛在進化，皇帝的隱忍以及逢場作戲，讓所有人都如同活在真實的世界裏，這種棋逢對手的感覺，斗的酸爽。 ，才從真正的電視劇里了解到一些宮廷鬥爭的細節描寫。
宫斗剧存在的基础“宫廷”，实际上仍是男权和皇权统治下的封建场景，一个“斗”字也点明其核心要义是以成败论英雄。 青年人需厘清历史真实与艺术虚构的区别，想明白在现实生活里，正义要靠法律和道德共同维护，成功源自脚踏实地的奋斗，感情也需真实坦诚用心维系，而不是仅凭借恩宠或者工于心计。 同样，人与人之间的联结也仰赖于信仰、价值观和志趣的契合，而非仅靠利益共谋。 青年人不能只从历史中观望到潜规则，而应更多地从中吸收精华和养分，探寻超越物欲的历史视野和眼光，看到过去对现在和将来的思想启迪，获取精神上的真正愉悦。 无论正剧还是戏说，宫斗剧的落点仍然是“剧”，这也就决定了它得遵循戏剧的规律，需积蓄大量矛盾才能让故事充满张力。 或许剧中能有些许情节故事、只言片语能与当下现实产生一定关联，但这只是虚构的故事罢了。
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