工程於民國38年（1949）12月1日落成，並由時任台銀董事長嚴家淦立牌紀念，也開始了台銀宜蘭分行六十多年來的歲月。 ），簡稱彰美館，位於彰化縣彰化市卦山路3號，為臺灣第七座公立美術館，為彰化縣文化局下轄專業場館之一。 ），為隸屬於中華民國中央研究院近代史研究所之紀念館，展館位於中央研究院南港院區內，紀念館前有由棚架搭建而成的前廊，庭院中還有小池塘，重現胡適的故居。 在台灣銀行大樓建成後一年，1908（明治41年）宜蘭城正式展開「市區改正計畫」，日本以衛生為由將城門與城牆拆除一空，在原城牆所在地建築寬廣的環城道路（今舊城東西南北路）。
- 位處於舊城中心地帶的宜蘭美術館，是展現宜蘭美學與工藝的地方，希望藉由美術館這個窗口，讓外界看見宜蘭美術之美，並能夠與在地藝術和台灣、國際深度對話。
- 與導師同樣擅於水彩畫的藍蔭鼎，以寫生速寫以及融合了中國水墨的水彩技法，專注於表現農家風光，作品如《竹林閒情》、《廟前市場》、《宜蘭農家》、《江邊飼鴨》、《驅鴨歸欄》等，以西畫的印象浪漫、自然寫實視點，充分表現出台灣鄉村中的農忙光景；他的鄉村農事風景速寫，為早期農民生活——那撐起台灣經濟基礎的農業發展樣貌，留下了美麗的見證。
- 在台灣銀行大樓建成後一年，1908（明治41年）宜蘭城正式展開「市區改正計畫」，日本以衛生為由將城門與城牆拆除一空，在原城牆所在地建築寬廣的環城道路（今舊城東西南北路）。
- 來自同鄉宜蘭，他們關切著一樣的風土、一樣的人民，然而，因著擅長使用的藝術媒材之不同，遂有了不同風貌的藝術表現與濃厚不一的情感流露。
- 宜蘭美術館以「純美術」為核心，連結舊城工藝能量，主題式的策展讓研究與展覽、典藏、推廣相互連結，進一步帶動地方美術風氣，具體發揮美術館的專業功能。
當年的這裡，曾經有過宜蘭城的護城河，在城牆拆除後日本人將此闢為兩岸皆有垂柳的美麗水圳還有橋樑，而後在這裡也曾經出現過圓環，最後連圓環都拆除了，僅剩寬敞的五叉路口。 橋梁及圓環是回不來的歷史記憶，但那美麗的水圳卻仍留存於舊城南路的馬路下面，目前已有部分重見天日，位於宜蘭設治紀念館和宜蘭酒廠間的舊城南路上。 現今的宜蘭美術館也就是舊台灣銀行大樓，最早始於1907年日本時代，當時作為台灣銀行宜蘭支行，在那個時代的台灣多半仍處於農業生產，工商尚未發達，下圖為 1907~1936年第一代台灣銀行的舊貌。
宜蘭美術館: 宜蘭縣政府
主題選材上，楊英風除了藉由勞力動作、畫面經營刻畫農家精神，宗教風俗與生活的取材，也處處見藝術家的慧眼洞察力，可說主題內容的選擇本身就具備了表現力。 楊英風儘管有著許多精彩典雅的寫實之作，卻也有他具幽默感的漫畫形式表現，展現出更為親民的一面，透過畫面拉近了與人民生活的距離，並從農業生活中的多元面貌細繪，橋接了社會結構中的底層。 蕭瓊瑞指出，「楊英風在版畫創作方面的表現，就目前留存的作品觀之，比雕塑還要來得更早，且成就突出；他也是帶動台灣版畫創作，由傳統進入現代的關鍵性人物。」這點可從楊英風版畫作品中線條與表面質感的處理、特殊的視角構圖，以及主題選材，看出其藝術性的表現。
自行開車：沿國道五號經雪山隧道後，下宜蘭交流道沿大福路轉往宜蘭市中山路三段方向，即可抵達中山路三段1號宜蘭美術館。 台灣銀行宜蘭出張所設立於1898年，1906年因位於東門街舊址空間過於狹隘，重新擇定南門現址，基地緊鄰城垣並以新樣式興建。 1962年2月24日胡適於中研院第五屆院士歡迎酒會心臟病突發猝逝，10月15日安葬於中研院院區旁的小丘，11月6日中研院成立「胡故院長遺著整理委員會」，12月6日又設立胡適紀念館管理委員會，12月10日胡適紀念館正式成立。 1958年2月20日中研院在院區內為新任院長胡適建造住宅，面積50坪，由基泰工程司建築師設計監造，同年10月完工，胡適於11月5日入住。
楊英風當時在藝術上的學習朝多方面發展，並無設限媒材或技法，進入《豐年》工作第三年，即以雕塑《驟雨》一作，獲得第16屆「台陽美展」最高榮譽的「台陽獎」第一名。 因工作關係，農村取材很快就成為他創作上的大宗，此時期他以木刻版畫創作，一方面方便作為封面或插圖廣告印刷之用，一方面也可說是他最能掌握表現的創作方式，內容不但呈顯楊英風深入農村、貼近生活的工作特質，也大大發揮了藝術家的才華與風采。 【111年8月9日~111年10月30日】情懷大地－2022林顯宗歸鄉展 情懷大地－2022林顯宗歸鄉展林顯宗誕生於宜蘭縣蘇澳，六十餘年來持續創作，在風景、人物、靜物各領域皆有擅長。 他相當重視素描基本訓練與寫生，作品表現即繼承前輩畫家作品的共通風格，那就是外部形象的掌握能力與光影明暗的捕捉。
宜蘭美術館: 歷史
搭乘火車：搭乘東部幹線火車至宜蘭火車站下車，沿光復路步行至中山路左轉，即可抵達中山路三段1號宜蘭美術館。 2012年胡適紀念館設立「胡適獎學金」，以獎助研究中國近代史（以與胡適暨自由主義研究相關課題為優先）之碩、博士生。 1964年8月美國美亞保險公司負責人史帶（C. V. Starr）先生捐贈建造25坪的陳列室，展示胡適的遺著、手蹟及紀念物等。 宜蘭美術館就安靜地矗立在繁榮的五岔路口，下次走到這邊購物、逛街，別忘了放慢腳步，調整心情，悠閒地來趟美麗的心靈饗宴。
宜蘭美術館以「純美術」為核心，連結舊城工藝能量，主題式的策展讓研究與展覽、典藏、推廣相互連結，進一步帶動地方美術風氣，具體發揮美術館的專業功能。 窗牆歲月，生命再造，從金融機構到美學空間，宜蘭美術館傳承歷史記憶，再現舊城風華，以嶄新的藝術風貌與世人見面。 彰化縣立美術館由文化部補助2億200萬元，彰化縣府自籌2億900萬元，共4億1100萬元興建。 主體外觀由黃明威建築師事務所規劃設計，地下2層、地上8層，總建築面積約8,400平方米（2,500坪），室內空間由呂政道建築師事務所規劃設計。 彰美館建築採樹枝狀的鋼構斜柱結構，由八卦山竹林意象及傳統窗櫺發想；整體建物獲得2013國家卓越建設獎——最佳規劃設計類公共建設類金質獎第二名。 現正於宜蘭美術館展出的《豐年．農村．宜蘭人——藍蔭鼎與楊英風雙個展》，由蕭瓊瑞策劃，在題材與藝術表現媒材的選件上都極具歷史珍貴性。
宜蘭美術館: 旅遊指南
位處於舊城中心地帶的宜蘭美術館，是展現宜蘭美學與工藝的地方，希望藉由美術館這個窗口，讓外界看見宜蘭美術之美，並能夠與在地藝術和台灣、國際深度對話。 宜蘭美術館的前身為台灣銀行的宜蘭分行，是日治時期台灣銀行最早蓋的7家之一，曾經這棟建築毀於戰爭，經歷了重建與改建，具有時代的建築特色與空間，正是宜蘭美術館的珍貴之處。 在五岔路口旁的南門角，是以前舊城南門的所在位置，並放置了宜蘭藝術大師楊英風的作品，作為美術館的地標。
兩位台灣美術運動的先鋒藝術家：藍蔭鼎、楊英風，一長一少相差23歲，在1951年《豐年》雜誌一起工作的因緣際會下，共同造訪台灣鄉村田園，為報導農民生活傳播農業知識，發揮他們各自的藝術才華與專長，以水彩速寫、木刻版畫、廣告漫畫等不同形式，在鄉村風貌與農耕景象紀錄的題材上著力甚深。 來自同鄉宜蘭，他們關切著一樣的風土、一樣的人民，然而，因著擅長使用的藝術媒材之不同，遂有了不同風貌的藝術表現與濃厚不一的情感流露。 尤其拾幾年來宜蘭縣持續推動並整備、串連舊城南路上之文化資產，現已形成帶狀的「蘭城新月」文化廊帶，並透過文化場所的活化經營振興著舊城的文化。 台灣銀行宜蘭分行歷史建築位於宜蘭市區舊城南路中心點上（現舊城東、西、南、北路即圓形之舊宜蘭城護城河所在），台灣銀行宜蘭分行除是少數留存的戰後代表性建築外，其自明述說著殖民統治機關中心位置，也是城外行政區間與城內傳統街市空間的轉介點，其歷史地理位置的重要價值仍不可忽視。 宜蘭美術館的前身是台灣銀行宜蘭分行的建築，整修後除了做為宜蘭藝文展覽的場地外，也保留了銀行部分空間以及兩扇厚重的金庫門，試營運期間開放免費參觀。
台灣銀行建築經歷美軍的轟炸與戰爭裡的洗禮後，因戰爭之故受到毀損，故於1949年重建為鋼筋混凝土造，屬初期現代建築風格。 作品如1951年的《賣雜細》使用較為誇張、變形的手法描繪，這種類如漫畫的作品，在造型上以流暢的弧線線條搭配細紋肌理的刻畫，不僅具變形趣味也具有相當的藝術性。 而1959年的《嬉》作中，洗菜的少女、豬隻及蕃薯葉除了有種漫畫的簡化造型，在主體與背景色彩肌理上，以當時剛開發成功不久的甘蔗板材來雕印，細膩程度不亞於正式寫實之作。 這段期間我天天和藍蔭鼎生活在一起，他的一言一行我瞭解得最為清楚，他不僅到汽車能行之處，並且深入山川民間，考察疾苦，將之報導在刊物上，以藝術家誠懇的本質去為廣大的農民服務，這種精神不僅在過去，就是在今日也很少見到。
- 原有的護城河被視為水圳處理，東、南兩側則保留作為景觀水道，同時在兩旁栽植柳樹，形成垂柳青青、流水潺潺的美景，而水圳更名為「八千代川」，同時作為城內台人（被統治者）和城南日人（統治者）的分界。
- 民國38年（1949）間，計畫進行重建，於是委託台灣省政府建設廳公共工程局進行規劃設計，並施工。
- 藍蔭鼎以承襲自石川欽一郎，如18世紀歐洲戰地記者記錄場景與人物形影捕捉的印象派技法，加上英國風景畫畫家對構圖和光影色彩的講究，將農村生活中的忙與閒，都調配得當，情感表現一如水彩的濃淡合宜，給予人一種綜觀生命中浮光掠影的驚歎。
- 彰化縣立美術館由文化部補助2億200萬元，彰化縣府自籌2億900萬元，共4億1100萬元興建。
- 台灣銀行建築經歷美軍的轟炸與戰爭裡的洗禮後，因戰爭之故受到毀損，故於1949年重建為鋼筋混凝土造，屬初期現代建築風格。
- 自行開車：沿國道五號經雪山隧道後，下宜蘭交流道沿大福路轉往宜蘭市中山路三段方向，即可抵達中山路三段1號宜蘭美術館。
- 橋梁及圓環是回不來的歷史記憶，但那美麗的水圳卻仍留存於舊城南路的馬路下面，目前已有部分重見天日，位於宜蘭設治紀念館和宜蘭酒廠間的舊城南路上。
- 有歷史的建築本身就是一個藝術品，一樓兩扇金庫鐵門是我來參觀宜蘭美術館的重點，厚重結實的鐵門漆上藍灰色更多了幾分沉穩質感。
原有的護城河被視為水圳處理，東、南兩側則保留作為景觀水道，同時在兩旁栽植柳樹，形成垂柳青青、流水潺潺的美景，而水圳更名為「八千代川」，同時作為城內台人（被統治者）和城南日人（統治者）的分界。 而台灣銀行剛好位於城內與城外的交界地帶，由下圖便可以看出，臺灣銀行的大樓便位於「八千代川」旁，而且照片中的樣貌已與現今的形式一樣了，只是還未能找到此照片的拍攝年分。 透過木刻技法，影像的逐漸成形是相當耗時的，因此藝術家對於手中處理的創作是帶有一定程度的自信把握，才得以完美掌控。 作品如1952年的《後台》，透過楊英風的視角取景構圖，讓觀者看到了在不同層次空間裡，卻同時正在發生的畫面，並且捕捉到主題焦點。 宜蘭是歌仔戲發源之地，後台演員們上妝的模樣，那獵奇窺視的心情，與前台戲劇的精彩相比，甚至更加吸引人目光。 有歷史的建築本身就是一個藝術品，一樓兩扇金庫鐵門是我來參觀宜蘭美術館的重點，厚重結實的鐵門漆上藍灰色更多了幾分沉穩質感。
日治時期來台任教的畫家石川欽一郎，自身接受西方印象派的觀看方式與技法，視寫生為追求自然之美的途徑，透過他在台的實踐與傳授，影響了台灣第一代西畫畫家們，紛以彩筆繪下台灣鄉土風光之美。 與導師同樣擅於水彩畫的藍蔭鼎，以寫生速寫以及融合了中國水墨的水彩技法，專注於表現農家風光，作品如《竹林閒情》、《廟前市場》、《宜蘭農家》、《江邊飼鴨》、《驅鴨歸欄》等，以西畫的印象浪漫、自然寫實視點，充分表現出台灣鄉村中的農忙光景；他的鄉村農事風景速寫，為早期農民生活——那撐起台灣經濟基礎的農業發展樣貌，留下了美麗的見證。 搭乘客運：搭乘國道五號首都或葛瑪蘭客運至宜蘭站，往西走校舍路前進，接著沿復興路至中山路二段向右轉，即可抵達中山路三段1號宜蘭美術館。
走進館內，得以體驗到不同時空的重疊，感受歷史在美術館留下的痕跡，看看從前作為台銀的金庫，如今改成文件庫。 而一、二樓的展覽室，會規劃不同主題來展示宜蘭的美術，光廊和天台等空間，提供遊客來欣賞宜蘭市區。 除此之外，美術館的所在地，串連舊城南路上的文化資產，像是宜蘭設治紀念館、文學館、蘭城新月等，成為新的都市文化廊。 台灣銀行宜蘭分行歷史建築進行修復及再利用規劃設計為「宜蘭美術館」，成為「蘭城新月」上最重要的「明珠」。 宜蘭美術館的成立，將引領宜蘭美術美麗身轉，讓外界看到宜蘭美術之美，也讓在地美術得以與台灣、國際深度對話，成為宜蘭最美麗的視窗。
