至于空间的构成，我的空间并不是功能的直接反映。 我希望我的建筑超越几何大小上的物理界限。 我希望人们自问居住究竟是什么，唤醒人们身体中对生活的感觉。 原省的风景之一中隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐渐消逝的光线，是一种冰冷的触觉，只在幽暗孔家中令人恐惧的柱列。
迄今为止，在我设计的一系列都市住宅中，墙体无疑表现为侵入性的，在沉寂中具有一种暴力的因素。 这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。 在这个规划案中可读出安藤忠雄对于周遭环境的响应，已经不同于以往封闭的态度，他采取了“嵌入”与“挖空”两种手法在既有的纹理脉络中。 在组织建筑群体上，他将原本只限定于建筑物内部的动线回游手法，扩大到都市空间的尺度，藉由人行的步道、街道，重新组构都市的路径。 安藤就是要将这两种对立的空间观念融和起来，使其独树一帜。 主辦單位收集了安藤忠雄多年來，二百多個作品的建築草稿、設計圖、照片等。
安藤忠雄: 作品集、その他
安藤忠雄在大阪府立城東工科高等學校畢業後，前往世界各地旅行，並自學建築。 1969年創立安藤忠雄建築研究所。 1976年完成位於大阪府的住吉長屋，是兩層高的混凝土住宅，已顯現其設計風格。 其後獲得日本建築學會賞。 1980年代參與關西周邊地區（神戶北野、大阪心齋橋）的商業建築設計，1990年代以後，參與公共建築、美術館建築等大型計劃。
他借用了现代主义的形式，并对整个现代主义进行批判改造。 安藤运用现代主义的材料、语汇以及在建筑中具社会影响力的教条，向机能主义偏执的思潮进攻。 安藤反机能主义，是对于具有空调和户户相对建筑的立面，他认为这种舒适建筑切割了人和自然的联系。 对安藤来说，建筑是人与自然之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所。 他重复地再现“住吉的长屋”的风格，因为在这个设计中他在城市建造了另外一个世界，人们的生活似乎又重回了大自然的怀抱。
安藤忠雄早期对都市一直是采取一种封闭的态度，安藤实际上是“城市游击战”的拥护者，他主张不必注重社会和城市的立场。 安藤的作品中，让人开始意识到都市公共空间的个性，应该于1984年京都高濑川边的复合性商业设施Time’s。 安藤除了发挥他惯用的动线回游的手法之外，更将建筑物朝向河边开放，塑造出多种层次的空间，面对自然加以敞开，为桥边过往人们创造了新的公共空间。 之后独自利用各种通道学习了室内设计和制图等技巧。 在成为建筑师之前，曾担任过以关西为中心，许多茶馆和咖啡厅的室内设计。 安藤的建筑一直是对现代主义的批判。
安藤忠雄: 安藤忠雄の功績
这并不单纯是局部的聚合，这些局部也不受外部的控制。 单个的元素是设计的基础，单个元素与整体之间的关系永远被认为反映这涉及从内部发展的过程。 等跨的框架结构是现代建筑的基础，它剥夺了柱子的意义、神圣的特性和韵律。 这就是为什么墙体取代了柱子成为建筑主题的原因。 如同沙漠中的堡垒，一片墙体并不仅仅是一个保护性的屏障，而且是一个精神的桥头堡，在不断变化着的城市中清晰地肯定着自身的存在，并拒绝任何社区的预先关注。 我的建筑以少量的几种材料和对质感的直接表现为特征。
最后一个因素是”自然”；在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然－－人工化自然！ 安藤所谓的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者说是建筑化的自然。 他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，仅以造园及其中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。 抽象化的光、水、风。
这样的自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。 当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整个自然中的地位就可很清楚的跳脱界定，自然和几何产生互动。 几何形体构成了整体的框架，也成为周围环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。 借由光的影子阅读出空间疏密的分布层次。 经过这样处理，自然与建筑既对立又并存。 之後獨自利用各種渠道學習了室內設計和製圖等技巧。
庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、风和雨这些自然现象，而他们在城市中正在被人们所忘却。 1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予1995年神户大地震后的孤儿。 1995年，安藤忠雄獲得建築界最高榮譽普利兹克奖，他把10萬美元獎金捐贈予1995年神戶大地震後的孤兒。
日本是从人工环境和大自然的融合中发展出来的，它产生于对地形的识读和对自然的意识。 高速的城市化过程阻碍了建筑从自然中获得了帮助，而建筑自身是无法创造怡人的环境的。 关于建筑有很多种看法。 然而，广义地来说建筑是城市的一种重要组成因素，建筑师应该承担对城市的责任。 我所能做的是把现代建筑往前推进一点，请去发掘他的各种可能性－－去使用那些被它遗忘的东西。
在成為建築師之前，曾經擔任過以關西為中心，許多茶館或咖啡廳的室內設計。 由等垮的框架结构营造的均质空间是现代建筑的首要基础，而我则倾向于创造一种看似简单而实际尚远不止于此的空间－－那就是在单纯化中产生的复杂空间。 高度秩序化的几何性和人们日常生活的矛盾导致了一种冲突，这有助于产生新的空间，建筑由此获得清晰的认同性。
城市空间中的墙体与那些暴突的或拒绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似乎是在向观者谄媚。 换言之，在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。 他们表现的是一种建筑的背叛。
接連發表了以清水混凝土建造的住宅和商業建築，引起風潮和討論，名聲也開始快速累積，從博物館、娛樂設施、宗教設施、辦公室等，作品的領域寬廣，通常都是大型規模的建築。 但也有人認為失去了安藤早期的小型建築特有的魅力。 我的目标似乎是创造一种抽取了人性、功能性和生活方式的抽象空间，因为我的建筑首先表现为裸露的空间，凡是我所追求的是原型空间而不是抽象的空间。 被框定的天空产生了光和影，促使人们去思考自然的意义，帮助人们理解空间的组织因素。
其后获得日本建筑学会赏。 1980年代参与关西周边地区（神户北野、大阪心斋桥）的商业建筑设计，1990年代以后，参与公共建筑、美术馆建筑等大型计划。 安藤忠雄，日本著名建筑师。
安藤忠雄是当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一，也是一位从未接受过正统的科班教育，完全依靠本人的才华禀赋和刻苦自学成才的设计大师。 在30多年的时间里，他创作了近150项国际著名的建筑作品和方案，获得了包括有建筑界“诺贝尔奖”之称的普利兹克奖等在内的一系列世界建筑大奖。 安藤亦开创了一套独特、崭新的建筑风格，以半制成的厚重混凝土，以及简约的几何图案，构成既巧妙又丰富的设计效果。 安藤的建筑风格静谧而明朗，为传统的日本建筑设计带来划时代的启迪。 他的突出贡献在于创造性地融合了东方美学与西方建筑理论；遵循以人为本的设计理念，提出“情感本位空间”的概念，注重人、建筑、自然的内在联系。 安藤忠雄还是哈佛大学、哥伦比亚大学、耶鲁大学的客座教授和东京大学教授，其作品和理念已经广泛进入世界各个著名大学建筑系，成为年轻学子追捧的偶像。
建筑必须以一种非常特殊的方式与城市和社会发生关联，避免沉溺于诸如历史性或符号学之类的处理技巧。 通过将自然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，我创造了复杂的空间。 我把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境－－住屋之中，并以此促使人们重新认识平凡。 安藤认为真正后现代文化不应存在于消极、享乐，以过度的服务来满足消费文化的需要，而是应包含在禁欲主义的“道”中。
住吉的长屋的原型，即是安藤对当时生活方式所作的反省与抗议。 他认为在现代社会中，消费主义的抬头使精神渐趋没落必须加以抗拒，并希望在生活中保有传统形式，并在这个基础上发展、超越，进而能创造新的文化。 但也有人认为失去了安藤早期的小型建筑特有的魅力。
1941年出生于日本大阪，以自学方式学习建筑，1969年创立安藤忠雄建筑研究所。 1997年担任东京大学教授。 作品有“住吉长屋”、“万博会日本政府馆”、“光之教会”等。 从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。 ）」獲得很高的評價，大規模的公共建築到小型的個人住宅作品，多次得到日本建築學會獎的肯定。
安藤忠雄自学建筑。 1969年创立安藤忠雄建筑研究所。 1976年完成位于大阪府的住吉长屋，是两层高的混凝土住宅，已显现其设计风格。
- 他认为在现代社会中，消费主义的抬头使精神渐趋没落必须加以抗拒，并希望在生活中保有传统形式，并在这个基础上发展、超越，进而能创造新的文化。
- 原省的风景之一中隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐渐消逝的光线，是一种冰冷的触觉，只在幽暗孔家中令人恐惧的柱列。
- 单个的元素是设计的基础，单个元素与整体之间的关系永远被认为反映这涉及从内部发展的过程。
- 安藤忠雄早期对都市一直是采取一种封闭的态度，安藤实际上是“城市游击战”的拥护者，他主张不必注重社会和城市的立场。
场地意匠就是对大地的三维设计。 光赋予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。 建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。 第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。 安藤忠雄甚有傳奇性，在成為建築師前，曾當過職業拳手（成績：23戰13勝3敗7平手），其後在沒有經過正統訓練下成為專業的建築師。 个体空间围合而开放，聚合起来就创造了一个整体。
此後安藤確立了自己以清水混凝土和幾何形狀為主的個人風格，也得到世界的良好評價。 1980年代在關西周邊（特別是神戶、北野町、大阪心齋橋一帶）設計了許多商業設施、寺廟、教會等。 1990年代之後公共建築、美術館，以及海外的建築設計案開始增加。
从柱列中发出的笑声。 回应着昏暗、摇曳的光线。 在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面。
），日本建築師，1995年普利兹克奖得主，東京大學名譽教授。 21世紀臨調特別顧問，東日本大震災復興構想會議議長代理，大阪府與大阪市特別顧問。 在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。 室外环境被不可置否的切断了，一个新的独立的世界在内部诞生。 在建筑中的墙体中，有的是侵入性的，有的是抵御性的。 换言之，它们既可能是暴突的，也可能是拒绝的。
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