從人們踏進婚姻，往人生下個階段前進的必經過程出發，《我想結束這一切》透過女主角的這個人格的視角，讓觀眾深刻體會傑克的成長環境與他一直以來的生活狀態，並藉此反映我們從前總是對未來有許多美好憧憬，但最後卻是極為無趣且平凡的人生。 到頭來，許多人都試圖在這世界上找到自己存在的理由，但很多時候這不是稍縱即逝，就是從來都不存在，電影以《我想結束這一切》作為片名，直接點出所有人內心最真實的想法，在這充滿絕望感的作品裡是再適合不過。 相反地，時間影像不須透過空間來理解綿延。 也就是說，畫面中可能沒有任何運動或變化，就能令觀眾體驗到流動的時間，因此德勒茲稱之為「時間的直接再現」 4相對於運動影像，它可能是以非理性的剪接模式 呈現。 像有些電影突然切換至與上一幕無直接關係的畫面，觸發觀眾思索過去發生的事，或是對未來的想像。 或者，透過短景深、長鏡頭的應用，讓人直接體會到時間的流動性。
- 其實每個人都一樣，內心深處最在乎的還是自己的感受，縱然肯為他人付出，最後希望得到的依然是自己。
- 其實她跟《受影響的女人》的 Mabel 同樣受到父權社會的壓迫，無法脫離男性的操控，一樣失去自己的聲音，本片的她甚至搖身一變變成另一個人，彷彿是沒有自我的變色龍。
- 一對伴侶的公路之旅，在繞道而行之後變成一場驚悚的旅程，並迫使他們面對自己的情感。
- 這次查理考夫曼同時擔當編劇與導演的角色，更讓人見識到他玩弄記憶的能力。
- 我終於看懂這部電影的意境，黑暗又寫實又純粹的分裂，更簡單來說，風雪底下有很多枯燥，在情緒面的理解談不上真正燒腦，能確定的是，只看一次會被封在雪裡、第二次會能撥開雪霧，如果能靜靜思索及品味，黑暗最終會迎來光明。
- ⋯⋯所有的角色、他們所有的模樣，都來自主角生命中各種念想。
- 結局在學校裡突兀的音樂劇，又再次呼應在走廊練習《俄克拉荷馬》 的學生。
但是我們都知道，當參加無聊的會議以及享受美味佳餚，兩者都延續了一個小時，時間的流逝在兩者情況下卻實為迥異，不適合以等價看待。 柏格森利用「綿延」一詞，彌補以上述方式理解時間的不足。 連續、不可分割、且不能用空間所理解的時間才能用以說明我們所感受到的流動的時間。 因此，綿延也被他稱為「真實的時間」 (durée réelle) ，或是「體驗的時間」 (le temps vécu)2。 一對伴侶的公路之旅，在繞道而行之後變成一場驚悚的旅程，並迫使他們面對自己的情感。
我想結束這一切影評: 我們如何感受時間？——談柏格森的綿延
》）、讀過的詩（床上《骨狗》的詩集），或是他看過的書籍、電影和畫，連他形容「自己引用別人的東西在思考」這件事情，本身也諷刺地引用自「王爾德」的名言。 引用這件事像是人生失敗的其中一環，然而到頭來，當接納了失敗，劇末的引用，卻也置換了對引用的態度，轉換中，變成讓觀眾窺見藝術的力量與共鳴。 考夫曼拍了後來 2008 年初執導的《紐約浮世繪》，回應以上四點，但 2020 年他的 Netflix 新片《我想結束這一切》某程度仍延續了那四點，用驚悚片的風格將它們攝製出來，不但敘事驚悚（採用接近方形的景框）、音效驚悚，主角老清潔工的扮相也十分驚悚。 妳不一定要繼續前去，留在原地或許更簡單，因為往前不一定更好，更可能的，是妳會迎向風雪的終點，妳也曉得那不是樂見的事，卻在某些時候忽略了內心的聲音，妳讓自己陷入險境，又讓自己從中得到滿足，即便滿足之後降臨的，會是死亡。 即使明白說no或許能讓事情最後變得簡單，卻承擔不了那個最後，一開始選擇的yes，到頭來是毀掉一切的約束。
其實每個人都一樣，內心深處最在乎的還是自己的感受，縱然肯為他人付出，最後希望得到的依然是自己。 柏格森指出，我們往往將時間視為可分割、量化，且總是用空間來理解它。 1舉例來說，我們用「分、秒、日、月、年」形容時間的長短，並將彼此相互換算或疊加（如 1 分鐘是 60 秒、2 小時會議和 1 小時吃飯總共要花我 3 小時的時間）。 我們或許會說它是時針從現在位置跳了一個刻度所需的時間。 另外，我們也常常將時間「畫」成一條線，再將不同事件分別標在線上的某一點，所以 2 小時會議會是 1 小時吃飯在時間軸上長度的兩倍。 導演在電影開頭丟下許多麵包屑，一開始老清潔工所待的房子就是後來露西跟傑克所拜訪的家。
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最後從車子到房子再回到車子，幽閉恐怖的單一場景終於結束。 尾段來到小時候拿過獎、輝煌過、被 bully 過的舊日舞台；或者如果人生從來，他現在可能會是學者或是畫家了，就像媽媽在飯桌鍥而不捨他舊日的小成就。 他自己曾經阻止自己把自己殺死，可是最終他無法抵抗（自己）。 一塊一塊的紅絲帶從肚子裡拔出來，他慢慢成為了自家農場裡的一頭豬；肚滿腸肥的肉體裡面只有蛆蟲為患。
《TENET天能》上映一週，觀眾依舊在熱議。 「熵」「祖父悖論」「時間鉗形運動」這些冷門詞彙，突然變成了膾炙人口的家長裡短。 露西只是傑克幻想中完美女人的鏡像，她變化莫測的身份則是傑克對理想自我的投射。 《我想結束這一切》有著slow cinema的影子。 在大雪紛飛的公路，兩人被困在同一個場景、重複又單一的切換鏡頭，都使這部電影顯得特別漫長，除了凸顯露西想要結束一切的心情，觀眾也想一起結束這一切。
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露西從見面起就暗暗想結束這段關係，一路上擔心風雪太大，也堅持不留宿在傑克父母家。 受到柏格森哲學影響很大的德勒茲 ，在著作 Cinéma 和 Cinéma 2 （中譯本《電影 1：運動－影像》與《電影 2：時間－影像》）中，分析「時間」在電影中的角色，以及它如何透過某些電影呈現。 德勒茲將電影中的影像分為兩者，正好與柏格森的時間相對應：線性、空間化、可分割時間的運動影像 ，和綿延的時間影像 。 這次查理考夫曼同時擔當編劇與導演的角色，更讓人見識到他玩弄記憶的能力。 《我想結束這一切》是一部改編作品，原著是加拿大作家伊恩裡德的作品。
小說版本的《我想結束這一切》是部驚悚心理故事，關於一位不知名的女孩，描述她與剛交往幾個月的男朋友傑克，前往父母在郊外的農莊的詭異經過。 電影的故事相當接近原著小說，不過女主角卻有個自己的名字，露西與露西的變化型 ，甚至後來還被稱為亞米斯。 伯克利 擔任女主角，這位愛爾蘭女演員與歌手，曾經在 2018 的《鏗鏘玫瑰》 有非常出色的表現，同時以演技與歌藝獲得英國奧斯卡的最佳女主角獎。 這是部講述一位熱愛歌唱的單親媽媽，如何由困境谷底走出新的人生，並以歌唱翻轉自己的命運。 一切仿佛都是錯誤，可直到錯無可避，才發覺内心是那麼的懦弱又孤獨。
他的電影主人翁往往受生命的日常萬般折磨，像女主角想終結一切（凋謝的愛情？沒有意義的生命？）、希望在暴風雪前回家工作，卻不斷被周遭人物（捉摸不定的 Jake 父母、朋友接二連三的留言來電、雪糕店職員煞有介事的警告、老校工鬼祟的偷窺）打亂調子，害她無法平靜。 其實她跟《受影響的女人》的 Mabel 同樣受到父權社會的壓迫，無法脫離男性的操控，一樣失去自己的聲音，本片的她甚至搖身一變變成另一個人，彷彿是沒有自我的變色龍。 真實的傑克非常嚮往受到他人喜愛，也渴望與他人有真誠的內心交流，但是真實的傑克其實是與父母同居於農場小屋的孤僻男性。 不只他自己一直老去，他也眼睜睜地看著父母親的衰老，最後走向死神的懷裡。 露西在傑克家看到的父母親，一會兒年老，一會兒年輕，甚至還有臨終將死，都是老傑克的現實生活情節。
而這部《我想結束這一切》也正是《王牌冤家》編劇查理考夫曼的新作品。 ），雪崩似的評論和票房後緊接著是多年的沉寂，中間每每傳來他要開拍某片卻無法前行。 沒見他出現，卻早從他有限的作品感覺到他為自己預言的孤獨和悲傷。
甚至簡單連人的自己，都不能分辦到底回憶裡的這一塊是真實還是加入私心的投射。 這裡甚至是一種記憶跟你玩的遊戲，大腦給你記住的那個人和那件事與事實並不真正完全相符一致。 我認為關鍵就在於電影獨特的敘事手法與拍攝技巧。 藉由電影中許多不連貫、不合邏輯的情節，使觀眾能深刻體會主角內心感受，並重新思索孤獨、絕望、邁入衰老、人生意義等議題。 這篇文章的主要目的是探討《結束》如何跳脫一般電影傳統，充分利用「柏格森式的時間」，用主流電影外的方式傳達故事欲表達的訊息。 《我想結束這一切》中挑樑主演的係近年來急速竄紅國際影壇的女演員 Jessie Buckley，據說佢擊敗飾演《Marvel隊長》的奧斯卡影后 Brie Larson 奪得此角色，不過係因為收得平定更合適就唔知啦。
- 在抵達傑克父母家後，屋子裡發生的種種怪事都令露西不安……。
- 查理考夫曼透過影像，把《我想結束這一切》的故事刻畫得更立體，很推薦大家觀賞。
- 德勒茲晚年的著述《Cinéma》，以哲學…
- 傑克可沒打算一次就把糾纏在心頭多年的老問題解決，他曉得父母的態度將會深深影響露易莎接下來如何對待這份感情，他以為他終於找到一位足以體會自己所有心思的女人，卻又在每個時刻擔心她離自己而去。
- 被貼滿膠帶的地下室門口，比喻壓抑一切的心靈深處。
這也許是為什麼，《我想結束這一切》的表現手法會讓人聯想到大衛． 林區的《穆荷蘭大道》，有些東西也帶有隱喻與象徵：傑克的整棟老家亦可以視為一個人的具體意識構造，就像《寄生上流》用屋子上中下層區分出階級，傑克老家的屋子也像一個人意識的淺到深。 被貼滿膠帶的地下室門口，比喻壓抑一切的心靈深處。 露西下到樓梯深處的小房間，洗衣機內藏著清潔工一件件的制服，另一個房間放著一幅又一幅畫的仿作。 也是這時候，露西看見地下室的東西後，才驚覺原來自己只是想像出來的個體。 《我想結束這一切》從年輕女性露西的旁白切入，與男友傑克在路邊見面，一起驅車前往鄉下，一路行駛談話，準備與傑克的父母認識。
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