張並強調必須「偷雞」，表示「呢啲唔得唔做，唔通唔拍咩？咁梗要諗橋啦嘛」。 在該電台節目訪問中，張婉婷不斷大笑，對拍攝團隊不道德的欺詐行為並未表示絲毫羞愧或內疚，更笑說以前在美國拍攝電影時更曾經偽造文書假冒市長簽名。 建於1900 年的英華女校舊校舍需要重建，整所學校從半山臨時遷往深水埗，在這個暫借與充滿疑問的歷史時刻，邀來了校友張婉婷作紀錄。 自2011 年起，鏡頭追蹤多位千禧年出生的女學生，個性、興趣和家境各異，像不同故事線鮮活展現與轉合。 置身香港這動盪年頭，種種社會運動，她們都沒有缺席，霎眼無憂童年步入困惑青年。 百年樹人， 十年光景，張導演珍而重之把日子逐一收集、整理並寄回， 她們是這樣長大的：面對陰晴不定的每一個明天，始終保持那股純真的勇氣。
在片中亦有出現的單車運動員李慧詩，則在社交媒體上公開不推薦大家觀看，她在2016年接受張婉婷訪問時，沒有被知會將做紀錄片用途，自己是「被出現」在片中。 香港導演張婉婷，最新紀錄片《給十九歲的我》，以鏡頭回望創校逾百年的母校英華女學校，從2011年開始記錄校園裡六位看似平凡卻又與眾不同的女孩… 更何況，我從來不會擅自答應商業活動及出鏡，如果當時記者真的告訴我，他們會將片段放上電影螢幕，首先，我一定會化妝，然後我會問准體院同事再進行拍攝。
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同時間，前校長李石玉如亦認為，這是訓練同學們面對變遷與挑戰的好機會，因此戲中的主角們，不論是交通往來，還是放學後的娛樂地方，都要改變，並影響了她們的成長。 張婉婷亦向李慧詩致歉，解釋當日的採訪是由名譽董事安排，亦已告之他採訪內容將用於一部學校的紀錄片，惟她亦坦言，因當時尚未作出將影片公映的決定，故亦未有告知李慧詩團隊。 一開始我以為這個機會對我來說是個災禍，因為我性格內向，不習慣成為焦點，無論我走到哪裡，拍攝的劇組都跟在我身後。 然而，隨著時間的流逝，我開始意識到有一部紀錄片記錄低我的中學生活確實是一份珍貴的禮物。 當然，生命也可以是脆弱的，家人或同儕很容易便會因為缺乏耐性或信任，無意地傷害、甚至毀掉這些年輕人的夢想，叫人惋惜。
- 該片段來源是2016年1月在日本亞洲場地單車錦標賽時，接受張婉婷的訪問。
- 同學途中反對拍攝計劃之時，學校及攝製團隊都沒有好好梳理學生反對拍攝的原因為何，只是草草用反叛的原因作結案陳詞。
- 我不打算評論我對於製作團隊在電影裏對我個人的詮釋是否正確，討論我對戲裡自己的主觀感受是沒有辦法得到一個公平公正的答案。
- 客觀事實是拍攝團隊與每年大概4至5日的採訪鏡頭外，雖然一年會有約一回飯局，但此外我與團隊的交集不多。
- 校方甚至告訴我如果我公開討論事件，現在電影正評那麼多，我公開此事的話受到的傷害可能更大。
對於校方和導演的說法我們是感到很困惑的，當一名學生有理有據的告訴你她為何不願公開自己私隱時，校方以法律之名拒之門外。 給十九歲的我張婉婷線上看 導演要站在攝製團隊的一方，以創作者的角度出發去捍衛自己的權益，無論我認為她以同意書作為根據的做法合理與否，我能夠理解為甚麼她執著於此，要捨棄十年心血的困難是我不能夠想像的。 大膽假設校方及導演的確有絕對權利作公開放映，但校方多次更改說法的行為已反映其由2012年草擬同意書開始至2022年6月為止，對參與拍攝學生的權利為一知半解。 究竟2012年校方交出此同意書供我父母簽署時，是如何確保我父母清楚知道我的權利是甚麼。 在最後一次與校方及張導演的會面中，校方及導演指出因為導演已與發行商簽署合約，即使我反對他們亦無力改變任何事情，無論我準備好與否，公映都會如期進行。 學校會提供心理醫生對我的情緒作支援，亦願意在正式宣傳片，給傳媒提供的照片等等公開宣傳電影的場合把有關我名字和照片都抽走。
給十九歲的我張婉婷線上看: 紀錄片
江冰瀅指既然王卓聆反對電影上映，並受到電影極大影響，導演及學校便不應該公映，因為不應該將自己的快樂，建立在他人的痛苦上。 《給十九歲的我》紀錄英華女學校6名在千禧年後女學生10年來的成長故事，由張婉婷執導、黃慧監製，近日在香港院線上映。 但片中一名女學生阿聆向媒體投萬字書，直言曾向張婉婷和校方反應，不同意拍攝片段公開播映，但未獲回音，認為自己意願不被尊重。 紀錄片《給十九歲的我》自周四（2月2日）公映後爭議不斷，兩位女生透過本刊表達對拍攝倫理的質疑後，本刊昨日曾向張婉婷導演要求回應，當時她沒有表明會暫停公映。
畢竟如此大型的變遷，在學校百年歷史中，亦屬創舉，但也因為這次創舉，讓學校有了一個構思，就是以影片的方式，把重建的過程記錄下來 ── 從「人」的角度出發，對照其中「事」和「情」的相互影響。 至於李慧詩在IG亦有撰文直指「被通知」成為電影的一部分，令她「氣在心頭」，張婉婷都有回應事件，她透露當日是透過單車隊的榮譽董事安排採訪，李慧詩有可能不知情，並指自己有意打電話向對方道歉。 對於今次事件，她指盡量冷靜面對，與校方會互相協調在各方面改進。 2023年1月28日，此劇在港主要受訪者阿雀（倫凱頤）、馬燕茹、Shirley（陳可兒）、阿佘（佘麗薇）和 Madam（羅曉淳），導演及台前幕後工作人員，於英華女學校為電影舉行正式上映的感恩會和誓師儀式，學校並訂造游泳池蛋糕，期許影片票房收益可資助學校興建游泳池。
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李慧詩指出，張婉婷發問的內容很古怪，跟比賽完全沒有關係，由於張並非以前訪問過她的記者，當時她以為只是張經驗不足所致。 給十九歲的我張婉婷線上看 李慧詩記憶中，並未有同意將訪問用於商業電影中公映，否則她會先化妝及問准體院同事才進行拍攝。 李慧詩表示，曾諮詢體院，由於香港沒有肖像權，張婉婷將影片放上螢幕，雖然沒有犯法，但是質疑沒有取得當事人同意，甚至沒有知會當事人以示尊重。
- 《秋天的童話》(1987年) 將她的事業推至另一高峰；此片囊括了香港電影金像獎「最佳電影」及「最佳劇本」等四項大獎。
- 不過張婉婷對阿聆的道歉就被網民鬧爆有骨，似在怨阿聆令電影無得上映，毫無悔意，又指她仍心存僥倖，暗示電影仍有機會再上映。
- 最終因為兩人相信這個故事值得拍出來，便憑著熱情繼續，不管世界欣賞與否。
- 有網民指「分紅都分唔少啦」黃秋生即更正：「分完一半都冇」指張婉婷不會有錢袋，在金錢上不是得益者！
- 既然導演這麼了解我們，為何別人花了五年時間她也好像不太尊重同學不想再參與的決定，甚至在她「退出」了仍會不時拍攝她。
而且拍攝團隊仲要面對女孩們因拍攝目的嘅改變、朋友關係等問題阻礙拍攝。 拍攝團隊一度想放棄，但他們最後都能堅持繼續落去，完成整個拍攝，呢部紀錄片由心覺得十分厲害。 不過對網民追問有關牛下車神李慧詩對張婉婷的指控，黃秋生就無沒有回應。 張婉婷回應時指是透過單車總會「名譽董事」安排訪問，事前亦有解釋訪問用途，但單車總會否認更指沒有「名譽董事」一職。 今日（8日）《給十九歲的我》監製黃慧發公開信，透露2016年到日本拍攝詳情，當年攝製隊透過校生直接向日本主辦申請，並獲得入場許可攝錄，到埗後獲大會發出記者證及特許背心進入傳媒區拍攝，她續稱，採訪李慧詩是透過時任港領隊、香港單車聯會（現香港單車總會）前名譽秘書長陳仲雨邀請。 其實不單是阿雀，我對父母於2012年簽署的文件的理解都是通告。
給十九歲的我張婉婷線上看: 故事簡介
另一名女生阿聆則表示，校方和導演施壓公映時，指她成年後仍有繼續參與拍攝是給了「默許同意」（silent consent），具法律約束力。 香港紀錄片《給十九歲的我》因拍攝倫理風波引發巨大爭議，持續佔據輿論焦點，事件暴露了權力不對等和倫理問題，也意外地成為港人在當前政治氣氛下的情感投射。 BBC中文訪問多名紀錄片導演及學者，梳理出五個引人思考的問題。 《給十九歲的我》一開始追訪了不少對象，最終就以戲中的 6 位女生為主角。 起初作為中一生，她們都應學校要求願意受訪，但去到後來反叛期，就對鏡頭、訪問極為拒絕，為拍攝造成不少困難。 然而，這也是真實的一部份，就是讓大家明白到青春時期的心理轉變。
因為學校沒有parenting，沒有青少年團契聯校活動等讓他們找到在家庭缺失的關注，父母的期待當然也不止於「做個正直的人」。 替阿佘感恩，在父母缺席的青春裡，有Shirely這麼好的朋友。 筆者也曾經有過類似的經歷，拍攝者將訪問片段胡亂剪輯，變成與訪問內容完全無關的節目公開播放，縱然不能說他們有任何過錯，但是那種被欺瞞的感覺總讓人心裡難受（可參看我的舊作《港女論有感》）。 給十九歲的我張婉婷線上看 女主角之一阿佘，年輕時已十分有個性，卻被同學排斥，度過了艱難的校園生活。 原來她很少跟父母見面，渴求愛與關注的她就與其他同學不一樣，喜歡更冒險、更「反叛」的生活。
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該片製作歷時十年，追蹤拍攝六人從中學到大學的成長過程，時間上橫跨2012年「反國教」（反對國民教育）示威、2014年「雨傘運動」、2019年「反送中」運動等多場社會運動，側面記錄了香港過去十年的時代巨變。 團隊耗時三年剪接，把30萬小時的影片素材輯成136分鐘的電影版。 《給十九歲的我》由香港72歲的知名導演張婉婷執導，受其母校、老牌名校英華女學校（Ying Wa Girls’ School）委託拍攝，原意是記錄校舍遷址的變化，為重建工作籌款，後來演變成一部以該校六名千禧年代出生、背景各異的女學生為主軸的人物紀錄片。 張婉婷導演一向喜歡將香港人的小故事放進作品，從《秋天的童話》到《歲月神偷》，都印證了她鏡頭下的香港。 至於《給十九歲的我》就更寫實，因為拍攝的年間，正是香港的動盪時代，在電影中，主題卻在事件對主角的影響。
但根據李慧詩所言，當時是「日本組委會」問她會否接受香港傳媒訪問，這與黃慧所稱透過陳仲雨安排不同。 黃慧的聲明亦明顯與張婉婷於2023年1月19日接受商業電台節目訪問時所說不同，張婉婷親述團隊是在沒有申請許可證之情況下，以欺騙場館人員的手法進入比賽場館拍攝。 給十九歲的我張婉婷線上看 製作團隊先在全校邀請三十多個中一同學寫信給未來十九歲的自己（一道常見的中文作文題目），各人性格及成長背景迥異，筆跡風格不一，其中香港小姐（江冰瀅）的筆跡縮在信紙的左下角，引起張婉婷的興趣，最後她被選為其中一位主角。 另外，阿佘（佘麗薇）並没有出席面試，然而張婉婷覺得她所寫的信和這樣做非常特别，所以直接選她為主角。 因為這些寫給未來自己的信件，及六位主角在這十年間發生不可預知的人生故事，電影最後命名為《給十九歲的我》。 由2011年開始，張婉婷和她的拍攝團隊先從英華女學校的30多個千禧年出生的英華女學生挑選12個作追踪式採訪和拍攝。
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片段中的內容大概是導演說找到了發行商播放電影，另一位同學大哭，我安慰她說觀眾都是看一次便會忘記，希望她能看開點。 給十九歲的我張婉婷線上看 我當時對於發行商一詞的認知是總之他們的電影似乎成形，能播放了，發行商可能是幫他們發行DVD及安排播放的人？ 而導演當時亦沒有就發行商一詞作出解釋並與我核對大家的理解是否一致。 我不打算評論我對於製作團隊在電影裏對我個人的詮釋是否正確，討論我對戲裡自己的主觀感受是沒有辦法得到一個公平公正的答案。 客觀事實是拍攝團隊與每年大概4至5日的採訪鏡頭外，雖然一年會有約一回飯局，但此外我與團隊的交集不多。 我相信以張導演的專業，她定必會將她對拍攝對象的想法毫不修飾地呈現在紀錄片，亦正因如此，吳小姐的文章亦指出導演以旁白身份主導電影情節及詮釋有不妥之嫌。
作為《給》的主角之一，我從來沒有公開表明我對紀錄片處理手法的看法，或是否同意放映。 此文目的除了表達我對《給》的想法外，我更希望的是不要讓有建設性的聲音和理性討論被抹煞。 其中一篇深深觸動我的文章出自吳芷寧小姐手筆，不單是因為她筆下的情形恰巧大都應驗在我身上，而是即使全部拍攝對象都同意公映，受訪者的權益、保護學生私隱等都是重要課題。 正正因為《給》是一套史無前例的學校紀錄片，更要慎重考究當中細節。 本片於2022年9月30日起進行優先場上映，並於2023年2月2日正式上映。 然而在正式上映不久後，便有受訪學生向《明報周刊》指出學校和製作方漠視其不願將此片公開上映的要求，部份片段更以偷拍手段拍攝。
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2022年11月24日，此劇在MCL荷里活廣場戲院舉行香港科技大學放映專場，導演和主角及科大校友倫凱頤（阿雀）参加影後座談會。 2022年8月21日及25日，此劇在第46屆香港國際電影節圓方戲院舉行世界首映，當中有五位受訪者阿雀（倫凱頤）、馬燕茹、Shirley（陳可兒）、阿佘（佘麗薇）和 Madam（羅曉淳）出席典禮。 此片拍攝長達十年之久，影片素材有三十萬小時，張婉婷用了三年時間，剪輯超過6個版本，最後輯成現在136分鐘的電影版。 張婉婷表示，如今還會與電影當中的主角見面、約吃飯，甚至還會幫忙寫推薦信，她也很高興能夠給予她們幫助。 香港樂迷熟識的日本歌曲《雪之華》的女歌手中島美嘉，在今日(19日)生日透過經理人公司向外公布喜訊，表示已和演唱會拍檔結他手馬谷勇註冊結婚。
據指紀錄片《給19歲的我》最初是為記錄英華女校重建，後來變成了講述6位女位英華女學生的成長故事。 主角之一江冰瀅戲中名為「香港小姐」，她因家庭關係，初中便移民美國，攝製隊隨後到美國繼續訪問拍攝。 對於近日電影公映後惹起的風波，江冰瀅今日於IG發文，憶述電影決定上映前，拍攝團隊曾拿出一份同意書要她簽署，當時拍攝團隊聲稱除了她以外，所有人都簽署了同意書，所以她沒有考慮太多就答應對方要求簽署。 不過她指出團隊完全沒有向她交代清楚事件的來龍去脈，直到電影上映後獲得一致好評，她認為電影有意義，即使要自己公開一些不堪入目的過去也可接受。
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在最抗拒紀錄片拍攝的時段，我和其他被拍攝的同學不約而同的在校方及導演面前不時提及通告一詞。 我們當時的理解是因為父母簽了通告，所以我們需要參加拍攝。 至拍攝計劃將完結之時我們亦不時戲言那份通告是「賣身契」。 但令我意想不到的是校方、導演和監製在參展電影節游說不果後，第一次把「通告」的正本呈現於我眼前——原來我多年來以為是一份簡單通告，竟然是有如此詳盡細則的同意書。 校方、導演及監製稱他們已經尋求法律意見，如果我仍要繼續阻止的話有機會有法律責任。
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2015推出由其執導，劉青雲及湯唯主演的電影 《三城記》，獲香港電影金像獎六項提名。 2022年執導紀錄片《給19歲的我》，紀錄十個少女由11歲至21歲（2011 至2021）， 這十年間的成長過程，也見證了香港在這十年間的急劇變遷。 校方及導演的行為不斷地挑戰我的底線，我有迫於無奈，也有被強迫的讓步，但校方和導演在此事件上到底作出了甚麼讓步？ 校方甚至告訴我如果我公開討論事件，現在電影正評那麼多，我公開此事的話受到的傷害可能更大。 我一直記著此話，優先場放映開始後清一色的正評是讓我感到無比恐懼的，因為這似乎證明著校方所說的話是對的，至上星期才開始陸續有質疑電影有倫理問題的討論出現，對我來說是一個很大的鼓勵。
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2023年1月26日，曾任記者及編輯的吳芷寧於社交平台撰寫《給十九歲的我》的影評〈好睇，但就係有啲唔舒服〉，文中質疑攝制團隊有否尊重受學生的權利，並指導演的旁白等處理手法有違紀錄片倫理，引起城中熱議。 電影海報和片中經常出現的雞蛋花樹，是栽種於沿般咸道入口拾級而上羅便臣道校舍的入口及校内。 雞蛋花樹象徵英華女學校學生樸實無華和注重內涵的氣質，為英華女兒遮蔭，並承載無數年代學生對學校生活的回憶。 佘麗薇更表示，張婉婷及拍攝團隊多次表示「一蚊都無收，幫我們拍了好久」，若果參演的學生不讓電影公開上演「就會浪費了一番心思」，用這類說話施壓，使到參演的學生感到被「情緒勒索」。 自2011 年起，攝影機跟蹤多位千禧年出生於的女學生，性格、濃厚興趣和家境貧寒各異，像有所不同故事情節線鮮活展現出與轉合。 置身於香港這動盪不安年頭，種種社會上運動，她們都沒有缺席，霎眼無憂童年踏入疑惑青年。
有觀眾表示可以理解新移民的Madam有這一個志願，亦同情她在大學的經歷因而放棄自己的夢想。 2016年1月，拍攝團隊赴日本伊豆採訪馬燕茹参加「亞洲單車錦標賽」過程，以及她在女子青年捕捉賽奪得銀牌後的感受。 給十九歲的我張婉婷線上看 此片包含2012年反國教示威、2014年雨傘運動及2019年反修例事件的紀事片段及學生、校方和校友對各事件的看法。
以「沒有固定工時，24小時隨傳隨到」的方式工作參與《給十九歲的我》及另一項目半年後，他才收到只有5,000元的薪金。 在工作期間他曾墊支了6,000元，李保樟副導演拖延超過一年仍不肯還款，最後他直接聯絡羅啟銳才討回欠款。 另一位有份參與的學生佘麗薇（阿佘）接受《明報週刊》採訪表示，在拍攝過程期間感到不適。 她不滿導演不肯讓演出者在電影過檢前先看最終剪接版本，之後便以「影片已過檢」為理由不肯作出任何刪改。 她指出，自己在電影中的部份片段，是被人偷偷地在遠處以長焦距鏡頭偷拍而得，感到不被尊重。 她指若自己在活動上出現時，向她訪問拍攝或影到她也很正常，但是她已離開了拍攝相關的活動後，實在不希望被「狗仔隊」跟蹤偷拍。
我從2011年開始，追蹤一群千禧年出生的11歲學童，直到2021年她們21歲。 在這10年的青蔥歲月裏，我見證了她們在人生關鍵時刻的歡笑、盼望、痛苦和困惑，今天回首，這次拍攝經歷，原來也是一次自我發現的過程。 在这里你可以《給十九歲的我》電影、免費線上看而無需註冊完整高清 1080p、无广告，如果您使用 Apple 裝置，且您的 Android TV 支援 AirPlay，即可將 Apple 裝置的畫面鏡射到電視上，或是串流播放內容。 「我從2011年開始，追蹤一群千禧年出生的11歲學童，直到2021年她們21歲。在這10年的青蔥歲月裏，我見證了她們在人生關鍵時刻的歡笑、盼望、痛苦和困惑，今天回首，這次拍攝經歷，原來也是一次自我發現的過程。 電影中的羅曉淳（Madam）是由內地來港的新移民，從小立志成為警察而用功讀書，更是副風紀隊長（Deputy Head Prefect），但戲中最後因朋輩壓力而一度放棄了當警察的夢想。
給十九歲的我張婉婷線上看: 導演提問容易令人反感
我本以為他們心裡其實清楚他們做的選擇之沉重，會盡量低調處理紀錄片事宜。 但看到鋪天蓋地式的個人專訪，有關他們教育理念的報道，我不停自問他們為何能高舉如此高尚的理念，但背後卻如此不尊重學生意願。 甚至網上不少人給一眾主角代言，說校方已經得到所有主角同意，家長亦支持公開放映。 面對著這種種，我認為我有必要將我的故事公開，因為紀錄片所面對的群眾已經不是校友的小圈子，而是公眾。 張婉婷執導的紀錄片《給十九歲的我》紀錄6個英華女學校學生10年成功故事，去年上映優先場已瞬即成為影迷熱話，電影上周四正式上映，豈料其中一名女主角阿聆向雜誌投書萬字文，控訴校方及導演張婉婷未有理會學生反對堅決讓電影公映，引起網民熱烈討論。
影片透過女孩的故事映照現下年輕人的成長悲傷和快樂，藉著她們的疑惑與思考，面對社會局勢的動盪。 其實根據我的初步理解，李慧詩和那些女學生，在意的並不是那些片段有沒有被播出，或播出了什麼，而真的是獲得這些片段的「手法」。 李石玉如回應傳媒查詢時，表示自己在近來才得悉有關拍攝手法或不尊重的投訴，她表示會馬上著手處理事件，但又提及除了考慮保護學生外，亦考慮到需要「守信用、守承諾」。 《給十九歲的我》的製作時間長達十年，張婉婷導演表示，遇上過很多困難，也曾因為學生不願合作、校舍又遲遲未起好等，一度想過放棄。 但她與團隊最後都選擇了堅持，才能讓觀眾欣賞到這齣動人作品。 十年的堅持絕不容易，見到導演親身擔任訪問者、朋友、輔導員等眾多角色，也極之堅毅。
