通过《秋菊打官司》这部影片，反映了从村民庆来和村长王善堂之间的民事纠纷，一步一步升级为行政纠纷，最后成为刑事犯罪案件的过程。 秋菊打官司 在该过程中，秋菊作为普通的公民，敢于不畏强权，坚持主张和维护其丈夫既得和享有的权利。 在影片中数次提到的“说法”，也就是诉讼法中的诉讼请求（诉请）。 秋菊打官司 粗略地统计了一下，影片中一共提到15次“说法”，实际上这也不断体现了秋菊法律意识的觉醒和提高，只为了不懈追求和维护庆来的合法权益。
秋菊不服乡政府工作人员李公安做出的行政调解行为，并以此为原因向上继续“告状”。 秋菊和庆来的妹妹一路舟车劳顿，从农村来到城里，只想为庆来讨个“说法”。 因此，依法行事，罔顾人情，会给人们带来另外一些更严重的问题;而同时，考虑人情，罔顾法律，这样法律就成了一纸空文，就失去了让人遵守的基础，就是人治而不是法治，这会给社会治安带来极大的困恼。 故事开始了，秋菊带着家人一起给丈夫诊断，结果发现伤势严重。 秋菊开始了一次又一次的上诉，最后的到得判决基本相似，她认为，这个事情任然没有给她一个合理的说法，最后用了法律途径——上诉。 第5周上课，在王老师的推荐下，我回寝室观看了《秋菊打官司》这部电影。
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当我们看到秋菊带着迷茫和不解的眼神远远地眺望着带走村长的警车时，不能不引起我们的思考。 因此能够说秋菊打官司的结局就是法治的无奈，而法治也不是完美无缺的。 法治的终极价值目标是人的全面而自由的发展，法治是工具，人是目的，法治务必以人为本，人性化的法治才更有威信。 秋菊的丈夫王慶來為了自家的承包地與村長王善堂發生了爭執，後被村長一怒之下踢中了要害後，王慶來整日躺在牀上幹不了活。 秋菊是個善良有主見的女人，此時已有6個月的身孕。
而一个农村妇女秋菊的个性却正正说明了女性的觉醒，观念上的平等深入其心，步步紧逼村长却只为了讨得一个说法。 第一次影评献给《秋菊打官司》，因为这部电影非常对我胃口，很喜欢主演：巩俐刘佩琦雷恪生戈治均杨柳春等的表演，感觉已经把角色给演神了，希望导演张艺谋可以多多拍这样的电影。 秋菊打官司 相比巩俐刘佩琦雷恪生戈治均杨柳春表演来说，导演的一些细节很有意思，也不知道导演怎么想的，但是作为观众，我看到了导演的用心。 也不知道和导演想的是不是一样，总之我认为这部片子很不错，还有很多镜头切换的地方也很好，就不一一赘述了。 导演很用心，很让人满意，唯一一点瑕疵我认为是剧本有些粗糙，但也不排除是因为时间限制等特殊原因。
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在这里我们可以看出，村长是一个法律意识淡薄的人，他的观念还停留在以前封建社会那种“以牙还牙，以眼还眼”的观念，以为用这种方式就可以补偿对庆来得伤害。 每一部电影背后或多或少都在讲述着一个广为人知或者是闻所未闻的故事，这样的故事有可能震撼人心，也有可能只是蜻蜓点水。 《秋菊打官司》，顾名思义，影片主角就是秋菊，为何打官司、怎样打官司、以及最后结局如何，这一系列想法应该会浮在一个对该片一无所知的看客脑海里。
总之，从《秋菊打官司》这部影片中我们可以看出，一方面，在我国的农村，农民的法制观念并不成熟，需要国家加以引导;另一方面，在我们的广大农村进行法治建设任重道远，现在的法律并不能够完全解决人们生活中遇到的问题。 为了我国建设法治社会和和谐社会的目标，我们国家的法律还需进一步改善。 后来秋菊不退反进，层层上告，让村长在县里市里都丢了面子，可是后来除夕之夜，秋菊难产。 在秋菊性命攸关之际他挺身而出，在寒冷的夜里为秋菊找人送她就医，可以说，村长在这紧要关头充分的体现他作为一个政府工作人大公无私、竭诚为民的优秀品质。
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1991年，張藝謀計劃把《一地雞毛》改編成電影，而且把背景從北京改到重慶，創作班子也到了重慶，但最終張藝謀因為找不到感覺而放棄了這個項目。 某天，他們從報亭買回一堆文學刊物，從裏面發現了陳源斌的中篇小説《萬家訴訟》。 張藝謀看過後很是喜歡，覺得小説寫了一個生動的故事，而且故事中還包含着很多內容可以供他展開。 於是，他趕緊聯繫陳源斌簽訂了版權合同，又請來劉恆擔任編劇。 《秋菊打官司》是張藝謀執導的農村題材劇情片，由劉恆編劇，鞏俐領銜主演，雷恪生、劉佩琦、戈治均、楊柳春等主演，於1992年8月31日在北京首映。
中国的经济是增上来了，但传统美德，道德素养，却正在急剧下降。 片中那个蹬三轮的走卒就是现在人唯利是图丑恶嘴脸的真实写照。 还有教育的失败，以致现在青少年严重的哈韩哈日，崇尚潮流。
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秋菊再向县公安上述，调节还是以李公安的方案，不服! 秋菊再次上述到市公安，寻到市公安局局长，获得的说法也与上次无异。 一部讲述，一个农村妇女秋菊，为了村长将其丈夫踢伤的事情，一步一步，自乡到县再到市，只为了讨心里所谓的那个说法。 秋菊打官司 刘恒完成的第一稿是比较轻松的生活喜剧，摄制组的主创人员都觉得有戏，唯有张艺谋觉得乏味。 他认为，这种故事如果按常规手法来拍，无论拍得多好也只是一个传统的故事，不会产生鼓舞人心的效果。 虽然也有人提出用拍《老井》的办法拍，但是张艺谋觉得以当时的社会环境和人们的心态，很难像《老井》一样下苦功夫，拍得再好也拍不过《老井》，而且两部作品的情况也不同。
可是隔绝的环境影响，又让他们对外在的世界是无知而陌生的，传统的道义观，已经与时代格格不入，而是要与时俱进的，显然秋菊们不以为然，所以屡屡碰壁。 可事实上的巩俐时尚感爆棚，出席各种场合都能靠着气场杀出重围，一身白色衬衫和黑色鱼尾裙，引得诸多明星争先效仿。 秋菊打官司 所以说巩俐她自身是足够美的，但她愿意为了角色做出改变，这才是一个演员的魅力所在。 为了尽可能地还原出角色的形象，她长期用洗衣粉洗头发，只是为了让头发缺少光泽度，更多粗糙感，成片中巩俐裹着绿色头巾，身穿花棉袄，面色黑中带红，将土气演到了极致。 还有这部剧里没有什么戏份的配角那牙齿都整了个全套的烤瓷，一说话那有点色差的牙齿就露出来，直接抓住观众的视线。
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正是为了这种尊重，秋菊才坚持要个“说法”，而且她所要的“说法”也并非法律上的正义，而仅仅是争取中国传统的“一口气”而已。 因此，我们有高兴中国农民有勇气告官时，也不能忽视中国农民素质不高这一点。 秋菊打官司这部影片是张艺谋上世纪90年代以陕北农村为背景拍摄的农村妇女秋菊因和村长之间的矛盾而不断上访讨要说法的一个过程。
法律就像一台大型的机器，一旦启动了，就不可能随个人的意愿戛然而止。 在片尾，她一脸茫然地看着，恐怕是无法理解这种结局。 那毕竟是已经形成了几千年的，并且一直存在着，忽略不了的。 法律和乡土社会的规范，孰重孰轻，作何取舍，这实在不是我所能作出判断的。 我只是知道，这两样有不重合的地方，它们两常常会出现矛盾的碰撞。
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再一个，大家遇到了纠纷，想到的都是透过法律途径来讨回公道，这也证明大家法律意识提高了。 当然，我们国家由于幅员辽阔，各地发展还不平衡，有的地方城市里面的市民法律意识高一点，偏远地区的人受法律宣传教育条件的限制，还是有必须的差距。 回归到现实，我国的法律体系正在逐步完善，这一过程离不开广大公民群众法律意识的增强，而此刻，我们就应加强在广大农村地区的法律宣传，我们不能光顾着为发展农村经济而给多少多少的资金，也要注重设立专项资金提高农民的法律意识。 像影片中秋菊压根不知道起诉为何物，虽然近年来这种现象有所改观，但离我们的法制国家的建设还有很大的差距。
