如果從我 2014 去 PMC 見到 Oliver，算來他已經在 PMC 研發部門工作六、七年了，負擔的責任應該更大。 Result6 沒有數位電子分音，沒有無線輸入，只用「純類比」的簡單架構，創造出史上最超值的 PMC 喇叭，讓您可以用簡單的方法，搭配兩件式組合的極簡音響系統，簡單、好聲又好玩。 2002年推出DB1，尺寸精巧，但傳輸線式音箱賦予強大的音樂再生能力，隨後2003年推出的IB1，成為日本JVC錄音室的鑑聽喇叭，看來我們聽的XRCD也和PMC脫不了關係。 Peter Thomas大學畢業之後的第一份工作，就在英國廣播公司BBC，擔任專業音響工程師，從此與喇叭設計結下不解之緣。 轉到喇叭背面，第一個看到的是霧銀色喇叭端子，這是PMC特別訂製的元件，包含跳線接片在內，導體以銅為主，表面經過鍍銀處理，所以看起來才會是霧銀色的。 在喇叭端子上方還有兩個小小的撥桿，分別負責高音（+2dB、Flat、-2dB）、低音（Flat、-3dB、-6dB）調整，畢竟每一位用家的聆聽空間大小、吸音、反射條件都不相同，有了這個增減補償的功能，讓Fact.8更容易融入空間之中，也讓用家更容易調整出自己喜歡的音色，節省許多力氣。
從1991年9月PMC正式成立開始，到2011年9月剛好過二十歲生日，我們也躬逢其盛，這次英國行參加一系列PMC二十週年紀念活動，Peter Thomas身為主人，也感性地回顧了二十年來創立PMC王國的歷史。 在這篇報導中，我整理了Peter的演講資料，與在英國幾天當中和Peter對談的內容，寫下PMC二十年來的精彩回顧。 先播放慕特的35週年精選輯ASM35，剛開聲就能感受到Fact.8濃郁卻不失清新的音樂質地，乾淨漆黑的音樂背景將慕特的小提琴凸顯出來，就好像一盞聚光燈打在小提琴身上，注意力立刻集中在小提琴的獨奏，音像清楚凝聚在中央，慕特運弓時的力道變化與弓弦摩擦的質感鮮活細膩，還能聽到琴身共鳴，小提琴弦音紮實有肉、細膩卻不刺激。
目前Fact系列共有三款喇叭，這次的主角Fact.8最早推出，在該系列中算是二當家，隔年PMC又推出了較小的Fact.3書架喇叭，而大哥Fact.12落地喇叭一直到2013年才正式登場。 雖然它的傳輸線在PMC中算是排前面的長，但它的低頻表現可不是一些人「想當然爾」的拖與糊喔！ 同樣這張「On Every Street」，第7軌《Heavy Fuel》是中板鄉村搖滾，小聲時即可感受到均衡飽滿的低頻，轉大聲時，豐沛的能量感隨著紮實迅捷的鼓聲滾滾而出，除了耳朵聆聽，身體也能感受到勁實的力道，讓聆聽氣氛立時熱烈了起來。 不過，OB1i的低頻並不會隨音量變大而有過多的膨脹，而是不同音量下仍維持極好的音場平衡。
怎麼回事，Peter設計出新一代高性能鑑聽喇叭，BBC卻要它辭職？ 原來BBC算是英國的公家單位之一，規定員工不可以和公司有「生意往來」，換句話說BBC雖然認同BB5的性能表現達到他們採購的標準，但BBC卻不能和員工買器材，所以Peter如果想賣喇叭給BBC，他就必須要辭職。 Adrian早幾年已經離開BBC，所以他沒有這個問題，Peter沒想多久，辭職信很快就遞出去，和Adrian攜手創立PMC。 Peter笑說：「我們當時很多事情還不懂，所以第一個原型喇叭很失敗。」不過稱為BB1的原型喇叭，還是有貢獻，至少把產品名稱定了下來，Peter說：「我們希望做出『大喇叭』，而Big Box第一代產品確實很大，但很明顯一看就知道不實用。」所以1986年這款BB1原形機很快地找到了它更好的用途：擺在後院裡當作孩子玩捉迷藏的玩具。 不過我最喜歡用Fact.8來詮釋人聲演唱，不過厚、不偏瘦，聽起來直接自然沒有額外調色，譬如The Stockfisch DMM-CD/SACD Vol.1」老虎魚發燒專輯，第一軌Chris Jones演唱的「No Sanctuary Here」，Jones的音像輪廓清楚，形體大小適中，聲音密度很好不會太過肥厚。
- Peter說他們本來使用其他公司設計與製造的單體，但遇到了許多問題，最主要還是品管，有些單體送來PMC之後無法通過測試，退貨或是成本損耗問題不大，但影響生產流程與速度卻茲事體大，於是Peter著手設計自家單體。
- 再搭配先前提過的ATL先進傳輸線式設計，讓身材纖細的Fact.8輕輕鬆鬆就能達到28Hz的低頻延伸。
- 就為了這樣的原因，身為PMC長期用家的我這次將參考喇叭從PB1i-S升級至MB2i，只為親身體驗高階PMC的聲音，即便我的NuForce R9V3後級「只」有300瓦/4Ω出頭的輸出功率，對於建議功率為250瓦至900瓦的MB2i而言只是剛過門檻而已。
- 這鋼琴的密度真好，每個音符顆粒扎扎實實，Argerich的演奏犀利且雄健，透過錄音，鋼琴聽起來稍微龐大一點，但是這也無礙，更能讓我欣賞Argerich精彩的演奏。
- 單聲道錄音雖然老一點，沒有立體聲的音場表現，頻寬也受限一些，但是音質和音色的欣賞價值仍是很高的。
1995年Peter另覓新工廠，搬到了Wekwyn Garden市，離倫敦又遠了一點，規模又更擴大了。 1996年PMC正式發佈自家生產的75mm軟半球中音單體，同一年也推出了Nomex碳纖維平面振膜低音單體。 Peter說他們本來使用其他公司設計與製造的單體，但遇到了許多問題，最主要還是品管，有些單體送來PMC之後無法通過測試，退貨或是成本損耗問題不大，但影響生產流程與速度卻茲事體大，於是Peter著手設計自家單體。 關於PMC自家設計與製造的單體，我們在另一篇「工廠巡禮」會有更詳細的說明，這裡暫且打住。
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MB2i具有忠實且敏銳反映系統搭配與問題的能力，前端稍有調整變動，MB2i在後頭立即應變，真的是評論員的最佳伴侶。 用兩段柔和的音樂來講 Result6，是要對比我一開始就猛爆的用 Marcus Miller 操駕，還讓喇叭保護線路狂閃的例子，告訴大家，Result6 不光是可以大腳踩油門，發狠狂催的喇叭，它還可以輕鬆柔順，唱出音樂唯美的一面。 1994年4月James Newton-Howard的錄音室裝上了全套PMC，成為PMC進入好萊塢電影產業的第一步。 Act.8採用24dB四階分音，軍規等級的玻璃纖維電路板有特厚的銅箔電路，有助於傳導。 Fact.8裡面搭載了新一代ATL「先進傳輸線式」設計，必須要有足夠的箱體容積才能在內部規劃出傳輸線的通道，增加低頻量感與延伸能力。
全頻段重播還有一個優點，那就是兩端延伸顯得極為輕鬆，低頻自然下潛，音場下盤隱隱延伸到地面，無形中讓聽感變得更為輕鬆自適，更大音量都不覺得是壓力。 而且MB2i動靜得宜，鉅細靡遺，舉重若輕，四平八穩，無論播放的是狂風驟雨，還是暮鼓晨鐘，MB2i總是認真地面對，如實地表態，輕鬆地呈現，讓我無視於器材的存在，盡情享受音樂的饗宴。 我唯一擔心的是鄰居會不會來敲門，因為爽的是我，苦的可能是他們。
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我聆聽時的音量開得略大一些，好叫我能在音樂進行到小聲的時候，依然可以聽見其中的精微變化，當強奏一來，音量當然驚人，但是我卻能始終安坐於前，Twenty5 23在搭配起適當的擴大機下，音樂一點沒有刺激難耐。 在這些音樂起伏之際，它始終維持一派從容自在，似乎對音樂內容的萬般刁難，也是成竹在胸。 PMC認為傳統的密閉式或低音反射式喇叭，低音會無可避免地受到箱體影響，聲波會在箱內多次反彈碰撞，這就形成了失真，也會影響到中頻的純淨度。
因此他們改以ATL的傳輸線設計，他們的作法是讓這個通道的源頭，就設在喇叭低音單體的背後，直接傳遞低音的背波。 沿傳輸線通道的壁面，部署了特殊的聲學海綿作為阻尼材料，用以吸收低頻上段以及更高的頻率，僅讓較低的低頻通過；意思就是，這個傳輸線是僅僅為真正的低頻服務的。 經過漫長通道的低頻，最後由喇叭下方的開口出來，而這個開口基本上可視之為喇叭的另一個低音單體。 對於許多人來說，OB1i的價位可能還是不易負擔，但相較於市場的同類型產品，我認為純正英國原廠製造的OB1i真是「便宜又大碗」，投資下去絕對划算，也讓人不得不稱讚PMC的確有夠實在。 更重要的是，新的i系列在PMC原有的紮實基礎上，加入更多精緻的質感與活生的音樂性，讓鑑聽性格增添了華美的氣質，也讓音樂更動人了。
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有優點也就有缺點，低音反射式音箱的效率雖然比密閉式箱體高，但還是不夠好，效率算中等，且大音量驅動時，低音反射孔容易產生氣流噪訊，此外在中低低頻段的音染也比密閉式音箱要高。 而且低音反射式音箱的低頻滾降斜率陡峭，低頻延伸的相位失真比較大。 PMC最出名的設計特點莫過於傳輸線式音箱，在這篇報導當中我們將從喇叭設計的基本原理，解釋PMC喇叭為何堅持傳輸線式音箱的設計。 要配 twenty5.22，自然要找來門當戶對的訊源和放大器，細房的 Unison Research Unico Due CD 播放器，加 Unico 150 合併式功放，一套胆石混血的機種，訊號線用 Atlas Ascent XLR，喇叭線用 Dignity Audio，Set 好揚聲器擺位，立即開始試聽。 我的答案，是 100% 出乎意料，乘勝追擊，立即播放《The Best Of FourPlay》，Track 7「Bali Run」，雖不可能有大型 PMC 氣吞天下的迫力，但明顯地感受到強勁抽擊的低頻，快如過山車的節奏速度，非常過癮，低頻錘擊，亦可令地板產生震動，心想，這只是一對書架喇叭，為何可以有如此威力！ 無他，因為 twenty5.22 就是 PMC 經過廿五年研究才面世的 New Generation 超級揚聲器。
MB2i必須搭配專屬喇叭架才能使用，因為MB2i這麼奇怪的高度和底面尺寸，除非訂製，不然也找不到適合的喇叭架，所幸代理商一併提供專屬喇叭架，用家不必多費心。 附帶一提，PMC官方網站目前已將舊有的i系列列為停售產品，而IB2i、MB2i與BB5i則全面升級為IB2 SE、MB2 SE與BB5 SE，當然價格也是升級版。 沒關係，仍可透過代理商瑩聲公司向PMC原廠訂製，交期大約3個半月。 但是，如果您只想簡單搭配一套兩件式音響系統，Result6 絕對是目前最超值的 PMC 喇叭，插上電源線，馬上拉近您與音樂的距離，這樣享受音樂與音響，夠簡單了吧。 我們知道，人耳對高頻的指向性敏感，所以坐在皇帝位會有最佳音場定位，但是如果聆聽位置遠離軸線，那麼可能會覺得聲音偏一邊，D-FINS 的效果是在離軸的方向，反射出高頻能量，這樣就能提升高音擴散性，即使不在皇帝位聆聽，音像偏離的程度會減少，離軸聽的效果也不差。
因為它們正是PMC最經典、最具代表性的產品，即便在未來也很難被取代。 從 Marcus Miller 開場，以逼近極限的音量摧殘 Result6，再回頭細數 Result6 的設計特點，我要回來實際聆聽的感想報告了。 2008年則是PMC家用產品變動最大的一年，幾乎全系列產品全部改款，改稱為「i」系列，內部設計變動很大，但外觀變化卻不大。 從最小的DB1，一路到最大的BB5與MB2 XBD，型號後面全部加上了「i」。
- 您看，PMC這麼大方地把喇叭剖面圖秀出來，有心想抄襲者真的可以按圖索驥，但內中的技術精華可不是看了就會懂。
- 不過，在這些變動中，有幾個舊型號非但沒有停產，反而更為精進，推出改版進化的更高階版本，拉大與其它系列的差距，而成為PMC的旗艦SE系列。
- 高音單體則為 PMC 一貫使用的 SONOLEX 軟半球單體。
- Twenty5 23在這動態擴展之下，能把樂曲的萬般變化一一彰顯。
- U-Audio主編林治宇使用PMC喇叭十幾年了，他告訴我，單是換海綿就換了好幾次。
所以囉，器材升級是發燒友的宿命，是功力升等的機會，也是身為音響評論員份所當為的任務，更是聆聽樂趣與更高音樂享受的來源。 在家用市場上的努力，2009更為明顯，PMC推出了Fact 8落地喇叭，外觀更為洗練簡潔，細部加工更為細膩，雖然看起來還是有些傳統，但已經是PMC旗下最漂亮的家用喇叭了！ 隨後2010年再接再厲，追加Fact 3書架喇叭，我猜想接下來應該是中央聲道版的Fact，這樣多聲道的版圖就完成了。 2010還有兩樣重要的新產品，一項是AML2的改版推出，一項則是Wafer平面壁掛喇叭，不僅可以壁掛使用，以方便搭配室內裝璜，還可以定做特殊的面網，把喇叭當作裝飾品。 PMC用務實的態度走過二十年，從產品的發展回顧中，我們可以看出PMC的成長與轉變。 從錄音室市場起家，PMC不擅長花俏的宣傳，而是用紮實的技術來與市場溝通，而在家用市場部份，雖然移植自專業錄音室喇叭，但隨著PMC耕耘家用市場時間越久，他們越來越懂得製作「漂亮」的喇叭，但不管PMC變得多漂亮，傳輸線式音箱的設計精髓依然存在，用更漂亮的外觀包裝貨真價實的聲學設計，或可說是PMC最重要的品牌價值。
再試電子音樂，播《Gotan Project the Best of》，又是重型的電子節奏，講求高速的瞬變，下下力發千鈞，就連大太鼓獨奏都可以過關，區區流行電子音樂，濕濕碎，沒有半點難度。 如我前述，MB2i塊頭雖大，卻一點都不失靈敏的本性，否則全球這麼多錄音室怎能拿它當作標準監聽喇叭。 也因為MB2i有這樣的本性，才能幫我建立我想要的聲音，與適合我音樂聆聽口味的播放系統。 它可以輕鬆展現龐大的氣勢規模，也演繹精緻幽微的細節變化；它不僅有清晰的定位與豐富音場層次，也能如實呈現系統原本的質地音色。 MB2i內部的傳輸線通道長度達到3公尺，搭配12吋Radial輻射框低音單體，可提供20Hz的完美低頻延伸。
第二軌「Closer」，Steve Strauss的歌聲聽來一樣直接自然不誇飾，負責伴奏的各種樂器音色鮮活、定位清楚，一直到結尾，當所有伴奏樂器都停止，只有沙鈴持續到最後，那種沙沙的顆粒感非常細膩真實，就這麼凝聚在眼前，相當有趣。 PMC對於分音器的設計也下了不少功夫，Andy受訪時強調，Fact.8採用24dB四階分音，軍規等級的玻璃纖維電路板有特厚的銅箔電路，有助於傳導。 電容選用不僅要從個廠牌中找到聲音最好的，更以精準為優先考量。 至於元件配對，同一對喇叭必定使用數值最接近的電阻電容，確保聲音最相近。 分音器組裝完成後還要經過嚴格的聆聽測試，最後才進行安裝。 由於分音器的精準度對聲音有很大影響，原廠在這個環節花了很多功夫。
這些單體都不是跟單體廠挑現成單體裝上了事，PMC認為單體也要自己設計，這樣聲音才能達到他們的標準。 他們更表示，因為他們都採用傳輸線箱體，因此單體也要適合傳輸線箱體使用的才行。 不過，如果單體也要自己做，還要購買機具和廠房，且要增加工作人力，這樣會提高成本，連帶影響售價。
雖然小巧，外表也平實樸素，卻有著超越體積的低音量感以及低音延伸。 它的聲音聽起來沒有濃豔色彩，也沒有華麗加身，卻是一派和諧又務實，音樂中的器樂、人聲該有的面貌如何，它就表現得如何，而且非常有實體感，音場和空間形塑能力極佳，因此能夠輕易地造就出一個活生的舞台，讓歌手、樂手就像在面前表演一樣。 如果您覺得小喇叭就是沒有低頻，就是缺少氣勢，該聽聽PMC Twenty5 23，它會讓您改觀，就像我這些天的驚奇之旅一樣。 市面上多數喇叭採用低音反射式，透過設置低音反射孔，來增加低頻量感，但是PMC卻不是。 PMC向來都採用傳輸線式的設計，無論大小，無論售價，無論是家用或專業用，甚至連中置喇叭也一樣，都是傳輸線設計。 PMC自家開發出的傳輸線箱體稱為「先進傳輸線」（Advanced Transmission Line），根據不同喇叭的設定，傳輸線的安排各自有異。
為了讓OB1i能盡量發揮，評論期間我特地向NuForce技術長袁大倫先生多借了一對NuForce R9 V2，打算用雙擴大機驅動OB1i。 聆聽時，一對R9 V2連接中音與高音，另一對則推低音。 比較的結果，1對R9 V2就能讓OB1i有很好的表現，2對則是好上加好，音場更為沈穩，明暗對比拉得更開，低頻也更紮實。
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