芭托唯美的嗓音，厚實圓融，音色乾淨漂亮，就像天使在呼喚著聖母瑪麗亞。 Result6 的中高頻延伸帶著舒服的光澤，音色不是特別明亮的類型，但是非常耐聽，是那種帶著甜潤滋味的舒服高頻，用它來聽凱薩琳． 電話詢問 PMC 代理商，瑩聲施先生笑笑地跟我說，原廠說不會，但他也不確定，因為喇叭才剛推出，很新，未來會如何無法預測，但 PMC 的售後服務很好，如果橡膠變質，更新就好了，而且，瑩聲代理 PMC 數十年，售後服務一直做得很好，零件老化誰都會遇到。 有好的代理商提供長期優質服務，比擔心零件會不會壞更重要。 去掉數位與無線，Result6 省下來的成本預算，可以全部專注在類比部分，包括單體、放大模組與喇叭箱體，這些地方 PMC 有許多全新的設計，而且這代表父與子的傳承，接班接得越順了。
答案當然是不一定，不過，PMC仍然持續在進步中，技術上不斷推陳出新，聲音也越來越好，似乎也找不出不用它的理由喔（嘿嘿…不正面做回答就對了）。 這對PMC OB1i，其實我已經先買單了，甚至是連聽都沒先聽過喔，便決定付錢，讓我從2音路的PMC LB1 Signature書架型，升級至3音路落地喇叭。 原因是一方面對PMC的聲音太過熟悉（也是太有信心），除了OB1i，其餘型號幾乎都聽過，絲毫不擔心；二方面是我一直有一個小小心願，想要有頻域更寬的三音路落地喇叭；三方面是PMC推出升級的「i」系列，代理商掛保證說，高頻更好了。
pmc 喇叭: 英國PMC DB1 G 監聽級喇叭
高音單體是以絲質軟球振膜，磁液冷卻的設計可使此高音單體發揮平順且非常細緻的響應，且更能輕鬆地被操控。 2009年fact 8應該是PMC「最漂亮」的落地喇叭，完全針對家用市場設計，希望用更漂亮的外觀吸引「好看」與「好聲」並重的消費者。 因為業務推展順利，PMC在Welwyn Garden的廠房又不夠用了，2001年他們搬到Luton，離倫敦更遠，廠房也更大了，而這次租用的廠房算夠大了，所以一連十年PMC都沒再搬家，不過這次我們去原廠看，比起我2006年去的時候又擴大了些，但卻比五年前更顯得擁擠，如果PMC生意再好一些，恐怕Luton這間廠房又要不夠用了。
用 Result6 來聽現場音樂會錄音，豐富的細節呈現，還有中性略帶暖色調的音色，繽紛的音樂畫面讓人流連忘返。 既然是近場鑑聽，那麼最簡單的方法就是正三角形擺放，聆聽位置與左右聲道喇叭距離相等，而喇叭左右間距比照辦理，我聽 Result6 的時候，設定大約是 1.5 公尺，在 U-Audio 的開放空間裡，Result6 漂亮地在喇叭中央形成凝聚的音場，而且定位相當清晰。 由於聆聽位置與喇叭夠近，所以猛烈操駕的時候，那種「彷彿是大喇叭」的感受更為強烈，而且，因為距離很近，即使小聲聆聽，音像會比例縮小，但低頻不會特別縮，而是線性等比例的把音像規模縮小。 2014 年我去 PMC 的時候，他們剛好在 Holme Court 開闢了新企業總部，當時研發部門已經搬過來，但是尚未全部完成，而在 Result6 研發期間，PMC 投資的雷射振動精密測量儀器已經到位，所以 Result6 是第一款拿來試刀的新喇叭。 Wafer不僅超薄，還可訂做面網，高興的話掛上自己的照片也可以。 這Wafer可不簡單，這麼精巧的尺寸，內中還是傳輸線式音箱，PMC果然厲害。
第一眼看到這對小喇叭的時候，我很難相信在它內部彎彎曲曲地容納著1.5m長的管道。 有了這個心理準備，在聽到它發出與它外型「不相稱」的好聲之時，我也不感到意外了。 IB2 SE 與同樣名列 SE 系列的兩位老大哥 BB5 SE 及 MB2 SE 最大不同之處，就是 IB2 SE 採用一顆 10 吋口徑平面式的低音單體，其振膜材質為碳纖維結合 Nomex 材料的複合式活塞振膜，能兼顧輕質量與高強度特性，是 IB2 長久以來最為人所津津樂道的標誌性特徵。
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PMC認為傳統的密閉式或低音反射式喇叭，低音會無可避免地受到箱體影響，聲波會在箱內多次反彈碰撞，這就形成了失真，也會影響到中頻的純淨度。 因此他們改以ATL的傳輸線設計，他們的作法是讓這個通道的源頭，就設在喇叭低音單體的背後，直接傳遞低音的背波。 沿傳輸線通道的壁面，部署了特殊的聲學海綿作為阻尼材料，用以吸收低頻上段以及更高的頻率，僅讓較低的低頻通過；意思就是，這個傳輸線是僅僅為真正的低頻服務的。 經過漫長通道的低頻，最後由喇叭下方的開口出來，而這個開口基本上可視之為喇叭的另一個低音單體。
Adrian比Peter還早離開BBC，但兩個人志趣相投，都喜歡設計音響，這項工作之餘的樂趣埋下了創立PMC的種子。 但凡瞭解過PMC喇叭的朋友都知道，它最大的特色就是傳輸線式的設計了。 大多數的箱體都採用密閉式與低音反射式的結構，是不是傳輸線式的設計不好呢？
我以NuPrime DAC-10H搭配ST-10來推Twenty5 23，先讓喇叭正面朝前，然後根據Ella Fitzgerald和Louis Armstrong的合唱曲來調整，座位與喇叭先從正三角形開始微調，最後我讓座位略略後移離開三角型頂點一些，並以大約5度的內傾角度聆聽。 此時單聲道錄音下Ella和Louis的歌聲在活生與形體的飽滿度上，達到讓我滿意的平衡。 至少跟一旁的Contour 60比起來，聲音就算勉力推出規模感，仍不及大喇叭的從容。
這顆狀似饅頭的75mm絲質凸半球中音單體，僅使用在IB、EB、MB及BB5等大型喇叭上，因此OB1i也能夠使用，表示它在PMC家族中的地位還不算低。 饅頭中音在裝入OB1i前，是先裝載在一個錐狀的密閉音室內，然後才放進音箱，因此它的中頻背波並不會進入傳輸通道，通道中只有一顆低音單體所發出的乾淨低頻。 PMC能夠比同級喇叭更全面，原因還是在於ATL「先進傳輸線式設計」。 傳輸線式設計其實就是低音反射式音箱的變形，它把音箱內部仔細規劃成冗長的傳輸通道，並在通道內填滿適當的阻尼物，讓聲波「有計畫地」在通道裡前進，效果就是低頻量感與延伸都增加了，效率也更好了，而且不同音量下仍能維持均衡與低失真。
pmc 喇叭: 虛擬角色動作擷取輕量化 Sony 發表擷取全身動作小裝置 mocopi
我把Twenty5 23搬回家裡，這才體會到這小落地喇叭在一般居家環境的好處。 雖然身材嬌小，僅有90公分高，2單體2音路設計，不過用上一只5.5吋的低音，卻能營造出龐大開闊的音場，深沈渾厚的低頻，聲音質地溫暖飽滿。 放起流行搖滾，能high翻你家屋頂；播起管弦樂，能把整個樂團具體而微地呈現你前；唱著爵士歌曲，又能活生地帶你遊一遭俱樂部現場。
- Twenty5繼承了早些年的Twenty系列，都是PMC為了替自己慶祝週年的作品。
- 雖然它的傳輸線在PMC中算是排前面的長，但它的低頻表現可不是一些人「想當然爾」的拖與糊喔！
- 由於BBC率先採用PMC，許多英國知名錄音室也開始注意到PMC，1993年10月Metropolis錄音室第一間母帶處理錄音室（mastering studio）成立，安裝的就是BB5 XBD。
- 2008年則是PMC家用產品變動最大的一年，幾乎全系列產品全部改款，改稱為「i」系列，內部設計變動很大，但外觀變化卻不大。
- 它可以輕鬆展現龐大的氣勢規模，也演繹精緻幽微的細節變化；它不僅有清晰的定位與豐富音場層次，也能如實呈現系統原本的質地音色。
- 在家用市場部份，2003年也有重量級產品發表：三音路的OB1，和FB1一樣是瘦高落地型設計，底面積不大，但有足夠的傳輸線長度，重現深沈且量感充沛的低頻。
不過第二項產品大家就很熟悉了，1991年BB5 XBD正式通過BBC審核，安裝在Maida Vale 4錄音室，成為BBC新一代主力鑑聽喇叭。 研發持續進行，接下來是BB2登場，時間已經到了1989年了，因為是業餘研究，連喇叭測試都在後院進行。 BB2一樣是大箱子，測試用的是Tannoy單體，不過還是不理想，所以BB2之後還有BB3、BB4，而1990年的BB5終於完成。 Peter說這項測試很簡單，但也很殘酷，要是錄音工程師不喜歡，那生意就免談了。
雖然小巧，外表也平實樸素，卻有著超越體積的低音量感以及低音延伸。 它的聲音聽起來沒有濃豔色彩，也沒有華麗加身，卻是一派和諧又務實，音樂中的器樂、人聲該有的面貌如何，它就表現得如何，而且非常有實體感，音場和空間形塑能力極佳，因此能夠輕易地造就出一個活生的舞台，讓歌手、樂手就像在面前表演一樣。 如果您覺得小喇叭就是沒有低頻，就是缺少氣勢，該聽聽PMC Twenty5 23，它會讓您改觀，就像我這些天的驚奇之旅一樣。 Result6 的音箱是複雜的 ATL（PMC 獨家「先進傳輸線音箱」）， 但二音路設計倒是簡單，高音使用 27 mm 絲質軟半球高音，內置強力釹磁鐵，並灌注磁液強化冷卻效果，高音單體外圍還有金屬護罩，不光保護高音，也可提升高頻擴散性。
接著Peter在簡報中秀了Queens吉他手Brian May的照片，他說這張宣傳照片是「意外的驚喜」。 原來1998年Brain May錄製新專輯時，錄音室用的就是MB1，Brain May太喜歡了，所以在他家也裝了一對MB1，而這張Brian May與MB1的合照，就是那時候拍的，對Peter而言意外的是Brian May根本沒要求收代言費或廣告費，純粹是因為他喜歡PMC，所以很樂意為PMC做宣傳。 這項「活廣告」效果很好，也才讓做設計的Peter開始注意到廣告宣傳的重要性，此後Robbie Williams也買PMC，他們也沒忘記請他和PMC喇叭一起照相做宣傳。 Peter笑說：「我們當時很多事情還不懂，所以第一個原型喇叭很失敗。」不過稱為BB1的原型喇叭，還是有貢獻，至少把產品名稱定了下來，Peter說：「我們希望做出『大喇叭』，而Big Box第一代產品確實很大，但很明顯一看就知道不實用。」所以1986年這款BB1原形機很快地找到了它更好的用途：擺在後院裡當作孩子玩捉迷藏的玩具。 如果您喜歡透明中性、純淨無染的聲音，如果您追求無限接近真實還原的風格，那麼您不要錯過PMC新推出的I系列喇叭。
無他，因為 twenty5.22 就是 PMC 經過廿五年研究才面世的 New Generation 超級揚聲器。 弦樂綿綿密密地，特別是低音弦樂，更是有著渾厚強韌的表現；就此，音樂不僅有了良好的支撐，而且走起來也是信步直往，就算Argerich凌厲地不斷以超技姿態催逼著樂團，音樂還是維持著自信且豪邁的樣貌，聽起來一點沒有亂了陣腳。 特別是在第四樂章結尾時小號配合鋼琴以極快的速度，把音樂的情緒推往激昂的高點，這段演奏的活潑感和行進感，教人在音符乍休的曲末當下，不禁倒抽一口氣。
跟當時也正在進行測評的Logic Monitor 50書架喇叭比較，Monitor 50甜美而豔麗，饒富聆聽的刺激感。 OB1i則走寫實風格，在中性之中凸顯米爾斯坦的專注，讓人幾乎是屏氣凝神再聆聽。 OB1i的高頻仍具有不錯的厚度，線條感緊密，強弱起伏與陰暗對比是強項，因此無形中加深了旋律的張力與感染力。 播放Cassandre Mckinley的「Til Tomorrow」，歌聲的凝聚性與力度可圈可點，讓Mckinley收放自如的唱腔與技巧更顯得老練，尤其是高亢與低迴時的對比非常鮮明，極富聆聽的樂趣。
Oliver從小跟著父親做喇叭、聽喇叭，耳濡目染下，從老爸身上學到不少製作的眉眉角角。 回來之後，慢慢跟著父親一起做研發工作，在推出Twenty系列後，他自力率領團隊開發出Twenty 26和Fact系列，其成果讓Peter非常肯定，從此放心把研發工作交給兒子負責。 這次的Twenty5系列，正是由Oliver擔任設計首腦的產品。 為什麼講傳輸線開口的新設計，要扯到Oliver Thomas呢？ Twenty5繼承了早些年的Twenty系列，都是PMC為了替自己慶祝週年的作品。 比起更高階的Fact和SE系列，Twenty5系列喇叭在售價上更為廉宜可親，但是，做工設計卻一點不馬虎。
PMC用務實的態度走過二十年，從產品的發展回顧中，我們可以看出PMC的成長與轉變。 從錄音室市場起家，PMC不擅長花俏的宣傳，而是用紮實的技術來與市場溝通，而在家用市場部份，雖然移植自專業錄音室喇叭，但隨著PMC耕耘家用市場時間越久，他們越來越懂得製作「漂亮」的喇叭，但不管PMC變得多漂亮，傳輸線式音箱的設計精髓依然存在，用更漂亮的外觀包裝貨真價實的聲學設計，或可說是PMC最重要的品牌價值。 英國專業市場穩定成長，而Adrian隻身前往美國好萊塢開疆拓土，讓PMC的海外市場日益擴大，產能又不夠了。 1995年Peter另覓新工廠，搬到了Wekwyn Garden市，離倫敦又遠了一點，規模又更擴大了。 1996年PMC正式發佈自家生產的75mm軟半球中音單體，同一年也推出了Nomex碳纖維平面振膜低音單體。
全頻段重播還有一個優點，那就是兩端延伸顯得極為輕鬆，低頻自然下潛，音場下盤隱隱延伸到地面，無形中讓聽感變得更為輕鬆自適，更大音量都不覺得是壓力。 而且MB2i動靜得宜，鉅細靡遺，舉重若輕，四平八穩，無論播放的是狂風驟雨，還是暮鼓晨鐘，MB2i總是認真地面對，如實地表態，輕鬆地呈現，讓我無視於器材的存在，盡情享受音樂的饗宴。 我唯一擔心的是鄰居會不會來敲門，因為爽的是我，苦的可能是他們。 這是i系列所使用的27mm SONOLEX軟半球高音，可以清楚看到振膜周圍有放射排列的i字樣。 就為了這樣的原因，身為PMC長期用家的我這次將參考喇叭從PB1i-S升級至MB2i，只為親身體驗高階PMC的聲音，即便我的NuForce R9V3後級「只」有300瓦/4Ω出頭的輸出功率，對於建議功率為250瓦至900瓦的MB2i而言只是剛過門檻而已。
這裡是MB2i傳輸線的開口，位在前障板上方，裝滿了海綿阻尼物。 開口設在正面是PMC因應錄音室需求的一貫做法，讓喇叭可以崁入牆壁，當然也適合家用場合擺放喇叭，以減少背牆對低頻的影響。 MB2i內部的傳輸線長度達到3米，頻率響應為20Hz至25kHz，可無礙再生全頻段音樂，不過阻抗4歐姆，建議擴大機為250瓦至900瓦，蠻考驗擴大機實力。
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