反葉為求其潤，用草綠＋三綠調成略帶粉粉的感覺的青綠薄薄的罩染一遍。 荷葉：正面花青順葉筋分染明暗關係，葉筋的兩邊都留水線。 畫荷花 反面用藤黃＋三綠＋墨調和成比較沉穩一些的青綠色平塗。
蓮蓬上的小小蓮子用三綠加少許胭脂和白色來點，蓮子頂端用濃胭脂點一個更小的點，這樣對比的顏色既能給蓮蓬提神，又跟花瓣的顏色相呼應，也符合荷花本身的特點。 （3）畫側葉時，可用淡墨直接勾畫出葉蓋背面的筋脈，也可用淡墨先勾勒出背面葉的形狀，再點厾淡墨色鋪畫，然後用深墨畫正面。 但要注意正、背面葉要有大小塊面的區別，不能均等，這樣才能有正、背面的形態透視變化，才能拉開距離，有空間層次感。 畫荷花 荷花凋謝前，花中心蕊開始長蓮蓬。 秋天花瓣脫落，便留下蓮蓬，形狀似漏斗。
畫荷花: 荷花圖像、圖片和圖像檔
同時，用五綠提染一下蓮蓬和蓮子的亮面。 正葉 用花青略調墨成墨青色反覆分染，需葉脈兩邊都留出水線。 反葉用草綠分染，水線只需留出一邊即可。 枝梗用花青分染，背光面可留水線，被花頭或者葉子遮住部分的下方重點統染，略略表現受光的明暗。 蓮蓬是荷花的蓮房，初夏荷花盛開時，蓮蓬只是荷花的花心，嬌小嫩黃，藏於花瓣之中，盛夏之後，花瓣漸漸脫落，便會變成碧綠的蓮蓬。 蓮蓬裏多含蓮子，古人寓意其爲“多子多孫，子孫滿堂”。
畫葉墨色要有變化，同時要有水分感。 側葉畫法除採用濃淡墨畫法之外，還可採用線面對比方法，即反葉以線處理，正面以墨來處理。 為了表現荷面上的水珠感，可在用墨前在畫紙上滴些水點，後以墨畫葉，水珠自然顯露，水草也可用赭墨來表現。 荷葉的畫法也可採用半寫實半抽象的方法，尤其是以花為主的畫面。 為增加效果可以草綠色烘染，以示環境感。
畫荷花: 國畫基礎課程｜水墨荷花
3、花頭用曙紅+朱磦+墨分染，分幾次分染。 荷葉及其他部分繼續用酞青藍+墨分染，要染足。 梅蘭芳 國畫 《荷塘清趣圖》 — 一曲委婉斷腸的《貴妃醉酒》，至今讓人心醉傾倒，一代京劇大師、中國四大名旦之一梅蘭芳在舞臺上演活了一個個流芳百世的經典角色。 而在舞臺幕後，他也是琴棋書畫，無不精通，風華無限。
淡墨勾勒翅膀上的脈紋，細筆蘸淡白色復勾翅膀尖部的脈紋，稍稍錯開一些，透明感會更好。 畫荷花 用短鋒筆蘸中墨點荷花梗上的刺，點的有規律或者如寫意一般三兩的聚散都是可以的。 唯點刺不要挑成尖的，顯得浮滑。 應中鋒用筆帶點逆鋒入紙的感覺點出即可。 濃白色調藤黃再調朱膘成濃檀香色點花蕊。
畫荷花: 國畫知識：荷花畫法詳細解析，從沒骨法到勾填法教你畫，簡單易學
用墨比上一片葉子淡些，分出層次。 （2）如果要畫葉蓋的前半片和後半片，可以先畫出前半片再畫後半片，用墨為前深後淡法，也可用相反的方法。 畫葉蓋的用筆內虛外實，畫葉子的邊緣處時為落筆處要實，葉子中心略虛，甚至可以留白，以突出葉臍和筋脈。 初學者須同畫其他花卉一樣先了解荷花的結構、造型，並要努力去研究。 本素材從最基本的勾勒、點厾一枝一葉開始，到如何畫完一幅畫的順序作示範解析，力圖讓初學的朋友循序漸進地從瞭解、熟悉到能自己掌握入門的方法。 殘荷是畫家常表現的，畫法很多，其中之一畫時可增加葉裂，同時用墨可略幹，以表現其感覺。
- 他是元朝末年重要的画家，对中国画特别是写意花鸟画的发展，作出了重大贡献；而花鸟画中，王冕又以画梅花最为著名，画梅以胭脂作没骨体，求畫者眾，傳世作品有《南枝春早圖》、《三君子圖》等。
- 本頁下半部分這組荷花主要表現的是線條，即用破峰的筆來勾勒花瓣及造型，突出地呈現用筆、用線的瀟灑。
- 此扇面是以点（花）、线（茎、水草）、面（荷叶）的形式来构图造型的。
有科學家培育了一些有千年歷史的蓮子，繁殖出來的蓮花依然生機盎然。 在中國的大連市普蘭店區曾出土過千年前的古蓮子。 在中國鄭州大河村仰韶文化遺址中發現的兩枚古蓮子，有超過3000年歷史，但是過於珍貴，未進行栽培試驗。 他認為畫荷主要在於畫荷葉及荷梗。 畫荷葉喜用濕筆，畫荷梗則用渴筆焦墨。
畫荷花: 花卉油畫
西湖秀麗的風光是玉姬流連忘返，忘情的在湖中嬉戲，到天亮也捨不得離開。 王母娘娘知道後用用蓮花寶座將玉姬打入湖中，並讓她“打入淤泥，永世不得再登南天”。 從此，天宮中少了一位美貌的侍女，而人間多了一種玉肌水靈的鮮花。 而現在的畫家為名所驅，畫荷花都是畫給別人看的，所以他們筆下的荷花盡管用筆用墨華潤、設色淡雅，但怎麼看都帶著一種俗不可耐的感覺。 唐太宗寫《採芙蓉》，建《凌煙閣》，修廟宇，在佛像、佛塔、塔門、欄柱上雕刻荷花、青蓮花，將荷花成為佛文化的標誌推入常態。
蓬內長著蓮子，成熟後顆顆飽滿凸起。 荷梗是一枝中空管狀長梗，其外表生毛刺。 荷花、荷蓋、蓮蓬都長在梗的頂端，夏天干挺，秋後幹扁，並會曲折而斷。 法葉是葉蓋的初長之葉，兩頭尖，捲曲成筒形，梗短而細小，很優美。 水墨畫荷其效果清雅，力求變化在畫葉時可先灑些水，同時先勾出葉心和葉筋，後再以墨畫葉，水點和葉筋自然顯露。
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又由於透視的緣故，我們與蓮蓬之間有距離，不可能垂直看全蓮蓬為一個正圓，所以畫蓮蓬時就不能畫得太圓。 畫荷花 荷花是中國廣大民眾最喜愛的花卉品種之一。 每當荷花盛開時它的嬌豔美麗、婀娜多姿，嫵媚動人。 它的風韻一向被文人墨客推為知己，歷代畫家為它閒情寄寫，執著不倦地為它寫真傳神。
亮點的邊緣留有自然的線形痕跡。 2.用戳點法畫出，待墨色完全乾後，用綠色填染，注意顏色不要太濃，否則會因顏色覆蓋過濃而損傷墨色。 李苦禪曾為人民大會堂做巨幅荷花，花大如盆，花瓣較多，造型新奇拙美，多用線勾色染，用筆很重以顯示其氣魄和力度之在，以及形象內在的雄渾。
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厾筆荷花要側鋒運筆，注意頓挫提按，筆尖、筆肚、筆根都要用好，要向相，事朵花畫完後可以在花瓣尖上添以深色。 1、用乾淨的徑寸筆調清淡白色，使筆腹色水飽滿，再用筆尖調牡丹紅（或曙紅，可加少許胭脂），以減紅色的鮮豔度，也使其略偏冷，點寫出靠前的三片花瓣兒。 用中鋒中墨在花頭的中間位置畫出花莖，趁溼用濃墨點出莖刺。 用墨色畫花梗和葉梗時，要做到花重、葉重，梗也隨之而重；花淡、葉淡，梗也隨之而淡。 梗的變叉應避免出現垂直線和平行線，相交角度也不要過大，要有長短、粗細、濃淡、枯溼的變化。
在畫法上，他採用白描的手法，先將宮殿、樓臺等建築一一仔細勾出，再勾出船篷及船上的人物；然後再用稍濃的墨畫出近景的山石，用淡墨畫出遠山，雲霧則以留白法空出。 待整個畫面完成之後，再以淡墨進行渲染，層層遞加，直到滿意為止。 然後根據物件隨類賦彩，或石綠，或石青，或赭石，或翠蘭，最後施以金粉勾線，整個畫面富麗輝煌而又典雅。 李思訓在他的這幅畫上，以宮苑夏天的景物為表現物件，畫面上宮殿庭院樓臺亭閣，山巒疊翠湖光粼粼，蓮葉臨風紅荷豔麗。 幾隻採蓮的船篷在湖水中盪漾，岸上、湖中彷彿處處充滿著歡聲笑語。 隋唐時期荷花作品與南北朝風格有了明顯的區別，它已經從景物陪襯脫變為獨立形態，以單幅面目出現在屏風及廳堂、寺院的牆壁上。
