瑞士鐘錶製造工業初期，製造商和模具師針對「時間」衝，價值觀和意識形態各憑本事各持己見。 瑞士鐘錶師線上看 《瑞士鐘錶師》瑞士珠寶製造製造業初期，生產商和鑄件師針對「時間」衝，觀念和共產主義各憑本事各持己見。 工人們多元化、任務分工化與被操縱的社會上中，在政治上權貴便掌控著星期和社區生產的節拍。
《黑色追緝令》發生的背景，是在真實的城市──洛杉磯，但這個洛杉磯卻又帶著奇異色調與新鮮感，可以說本片建構的世界，基礎並非來自真實生活，而是來自導演看過的電視與電影。 《黑色追緝令》票房上的成功，使得「暴力娛樂化」的手法打進主流電影市場。 這類現象對某些心理不健全的人是否有負面影響、進而傷害社會，不時引來論戰，但可以確定的是，從票房看來，暴力美學帶來的娛樂性，對現今大眾的確很有吸引力。
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不過，塔倫提諾電影裡的暴力，雖不一定帶著政治方面的反思與批判，但也自有一套善惡標準，並非全然無意義，這不僅在其後的《惡棍特工》《決殺令》等等作品表現得很明顯，在《黑色追緝令》裡也找得到脈絡。 非線性的敘事手法，當然不是昆汀塔倫提諾發明的，但他運用的方式與效果非常驚人，也引來許多模仿者。 翻開《黑色追緝令》的劇本，去除開場與收場，中間的故事被切成 3 段，而這 3 段不依事件發生的順序排列，而且各自可以成為獨立的小故事。
時間測量、攝影和電報等新技術興起，自由主義開始與新興的民族主義競爭的時代，在瑞士西北部鐘錶廠負責生產機械手錶零件的年輕女工人約瑟芬 (Josephine Gräbli)，對村裡和工廠的工作以及財產組織感到不安，加入了當地鐘錶匠成立的「無政府主義工人運動」。 我只能說導演很厲害，用了幾個場景就把19世紀無政府主義運動的理論思想、勞工運動組織運作模式以及政治經濟社會脈絡釐得很清楚。 像開頭，那些帝俄高等貴族姊妹們閒聊他們可憐的兄弟克魯泡特金時，藉由聊天簡單扼要說明了無政府主義與共產主義理論上的根本差異，這說明對於後面要鋪陳的故事劇情具有提綱挈領的功能，讓觀眾更容易進入故事脈絡。 導演西里爾施布林對工業化初期的鐘錶廠原型生產線，十分有研究，電影中，工匠在製錶的過程，有相當細微的特寫鏡頭，甚至連細小的零件部位都做了拍攝處理。
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早在 1870 年代初期，每年出口數百萬只手錶並負責生產全球市場上的大部分手錶。 Ps：我不知道為何片名要翻成瑞士鐘錶師，不過這樣翻譯忽略了工匠與工人的根本差異。 鐘錶師是屬於工匠階級，有自己的生產工具，酬勞是按件計算，本片講的是生產線的工人，沒有自己的生產工具，必須透過出賣自己勞動力與勞動時間來賺取薪水。 如果翻譯者有點社會主義理論的知識背景，大概就不會犯下如此低級明顯的錯誤。 譬如透過工人對於巴黎公社等事件的閒聊，把無政府主義與共產主義之間在組織運動策略上的差異呈現出來，或是透過不同的樂透抽獎與戲劇表演活動來對比勞工的國際主義與資本家的民族愛國主義，或是藉由懸掛克魯泡特金繪製的人民地圖還是官方出版的地圖來闡述底層庶民與政府具有的不同史觀。 雖然我喜歡本片雲淡風清地又很鮮明地剖析那段歷史的拍攝風格，但劇情背景過於小眾冷門，一般人大概不會喜歡看，如果對於19世紀歐洲社會主義歷史完全陌生的觀眾，會看到霧沙沙的。
#2022北京國際電影節# 滴答聲下現出的是資本的世界與歷史，社會雖然分層但團體間的紛爭並不如外面那樣激烈，每種聲音都是自由的。 《控制遊戲》蘿莎蒙派克因演出《控制》艾咪一角，從此讓全球男人害怕女人驚訝，而現實生活中的蘿莎蒙派克其實與艾咪心機超重的個性迥然不同，反而是相當開朗豁達，且對自己有信心的新女性。 聊到臺灣的影劇整體發展，林志儒導演在專訪中坦言，臺灣雖擁有許多優質劇本，但有礙於輔導金的補助只有一部分，還是常因另一半資金仰賴商業贊助，影響到一個好劇本的原始走向，常擔任評審的他也覺得可惜。
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此地時間是多元有爭議的，在這個地方按照四個不同的時間運作：市政時間、工廠時間、無政府主義時間和電報時間。 而缺少獨一無二的靈光（aura），可以被大量複製的照片，班雅明認為是一種將藝術能動性賦權給人民的技術，所以在片中的勞工可以喜歡並購買各種人物照片，照片中的人物不同於只有君主貴族英雄才能擁有的肖像畫，一般平民百姓也可以入鏡成為照片的主角。 而自己繪製地圖，更是人民奪回歷史詮釋權的鬥爭的一環，這個地方叫什麼，應該依循當地居民的約定習俗傳統用語，而不是官方武斷地命名－看到這一段讓人不禁想到台北市的街道名稱。 本片描述的這個時期還存在著互相競爭、具有不同意義的多元時間觀，但可以看到傳統主導的教會時間不再有主導地位，而是官僚行政時間、工廠管理時間與國際通訊時間在互相競爭，但這些時間都是建立在機械鐘錶的技術基礎上，所以統一成均質、空洞的機械時間，也差不多只差臨門一腳就水到渠成了。 電影的主人翁梅姐，由初次跨足戲劇圈的吳奕蓉擔綱演出，原先從事主持工作的她，表示當初只看了故事大綱，覺得有趣就答應出演，「那時候連表演指導黃采儀老師也問我為什麼敢接呢！」吳奕蓉笑著說。 這個可以熱血澎湃的題材（加上愛情元素）被Cyril Schäublin 拍得出奇冷靜、節制，如鐘錶運轉，彷彿在諷刺資本主義社會一切不可逆的運行（一如片名UNREST)；相反地，工人階級越來越被剝奪了時間和能動性。
製作工藝，還有計算時間的細節，都非常迷人，演員們的小表情也都很曼妙。 《瑞士鐘錶師》瑞士珠寶製造製造業初期,生產商和鑄件師針對「時間」衝，觀念和共產主義各憑本事各持己見。 過去幾乎沒有演戲經驗的吳奕蓉，拍攝過程中也不斷拿捏自己與角色的界線。 瑞士鐘錶師線上看 雖然有著台北藝術大學影劇系碩士的資歷，她謙稱自己只是想體驗看看寫論文是怎麼回事，所以也沒上過表演課。 《大桔大利闔家平安》做為吳奕蓉的電影處女秀，讓她覺得收穫滿滿，學習慾極強的她就連在接受重擊訪談時，都因為林志儒導演深刻的回答寫了好幾頁筆記。
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這兩位不僅從開車到受害者家的途中熱烈討論歐美食物的差異，又因為提早到達還有時間而聊起腳底按摩，等到進了對方家門，又瞎扯了一陣，再念一段《聖經》經文，這才心滿意足地把對方殺了。 但是這種手法也需要謹慎處理，若炫技過度，觀眾也許會因為完全摸不著腦袋而失去對整部片的興趣；如果沒有下足工夫，那麼將時序乾坤大挪移則顯得多餘。 塔倫提諾高明之處，在於他大膽調整時序的同時，沒有逾越界線讓實驗手法蓋過內容本身，而是更烘托內容的精采。 而令人矚目的大反派「征服者康」則找來強納森梅傑斯擔綱漫威宇宙繼「薩諾斯」後的超級大魔王重要一角。 裡的每個工人，就像懷錶上的每個齒輪，都像是一個不起眼卻不可或缺的角色。
- 並公開在新任務地點與霞柱・時透無一郎及戀柱・甘露寺蜜璃相遇、以及描寫了上弦之鬼集結於「無限城」的《刀匠村篇》第一集。
- 但是這種手法也需要謹慎處理，若炫技過度，觀眾也許會因為完全摸不著腦袋而失去對整部片的興趣；如果沒有下足工夫，那麼將時序乾坤大挪移則顯得多餘。
- 翻開《黑色追緝令》的劇本，去除開場與收場，中間的故事被切成 3 段，而這 3 段不依事件發生的順序排列，而且各自可以成為獨立的小故事。
- 如果對這段歷史沒有興趣，其實不太推薦去看，看了不只會覺得悶還會看得一頭霧水，但有興趣的，絕對要去看。
- 出身於瑞士製錶世家，在工業化初期，對鐘錶廠的原型生產線有著濃厚的興趣。
歷經二度失婚、工作瓶頸，家裡還有失智媽媽及弱智兒子，所有悲慘的元素都集結在梅姐這個角色身上，但她依然要挑起大樑，維持整個家庭的生活。 而缺少獨一無二的靈光（aura），可以被大量複製的照片，班雅明認為是一種將藝術能動性賦權給人民的技術，所以在片中的勞工可以喜歡並購買各種人物照片，照片中的人物不同於君主貴族英雄的肖像畫，一般平民百姓也可以入鏡成為照片的主角。 而自己繪製地圖，更是人民奪回歷史詮釋權的鬥爭，這個地方叫什麼，應該依循當地居民的約定習俗傳統用語，而不是官方武斷地命名－看到這一段讓人不禁想到台北市的街道名稱。
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整體而言，本片就像一個漫長歷史的橫切面或快照，在一個時間點把無政府主義的思想與相應的時空脈絡盡可能鋪陳出來，但又不會顯得繁雜凌亂。 上映地點包括台北光點華山、台北真善美、國賓長春、南港喜樂、桃園統領威秀、中壢星橋、新竹大遠百威秀、台中大魯閣新時代威秀、台南大遠百威秀、台南真善美、高雄大遠百威秀。 電影故事的靈感來自俄國知名作家和哲學家製圖師彼得克魯泡特金，藉由與鐘錶廠女工相遇的故事，兩人產生思想的撞擊。 10分鐘之後幾乎放棄它，似乎它將成為一個無盡的屁玩笑，但隨後它深入研究其他的散文，情感和形而上學領域，同時保持一種異想天開和富有創造性的喜劇感。 它的語氣讓我想起了哈羅德和莫德（Harold＆Maude） – 另一個不太可能的人，他們在面對自己的死亡時，發現了一種古怪的方式來慶祝生活。 《野獸冒險樂園》改編自知名兒童繪本作家莫里斯桑塔克的作品，湯姆漢克繼《北極特快車》後又一監製的作品，創意導演史派克瓊斯新作。
林志儒導演時常鼓勵演員們多嘗試，並給予了很大的發揮空間，有時他刻意將演員置於不舒服或摸不著頭緒的狀態，但那當下的反應正是他要的。 並且對於時間在各種學問上都延伸出不同看法，如時間是否有慣性、或無法排序？ 《黑色追緝令》也呈現許多次文化，包括殘酷暴力、吸食海洛因、刺青、人體穿洞等等，而且不只做表面工夫，它離開了中產階級價值觀與舒適圈，進入主流大眾不熟悉的世界，從次文化角度出發，赤裸裸將那些元素呈現出來，沒有保留與省略。 利用懷舊流行文化以及次文化的搭配，《黑色追緝令》賦予當代洛杉磯新鮮的樣貌。 甫以《樂來越愛你》橫掃最佳導演的達米恩查澤雷，曾在訪談中提到，他希望《樂來越愛你》發生在洛杉磯的真實世界，但又要帶點不真實的幻夢風格，於是請來在《黑色追緝令》負責道具與佈景設計的 David Wasco 操刀美術設計，果然成效非凡，並讓 Wasco 拿了一座奧斯卡。 在《黑色追緝令》之前，電影裡應該少有像文生與朱爾這麼愛碎碎念的殺手吧。
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這一組綁在一起的人名都是讀19世紀社會主義或勞工運動歷史很常看到名字，但其實我從來沒看過他們寫的原著，對他們的思想與經歷的理解也是很片段零散，不像馬克思主義的歷史與理論文獻那麼熟悉。 難得有一部專門描述那時候無政府主義運動的電影，就覺得應該好好來細看電影在演啥。 在19世紀，時間測量、攝影和電報等新技術興起，改變了瑞士製錶業，但同時自由主義的浪潮也萌芽。
- 但如果對那段歷史有點概念，就會覺得導演很多敘事手法上充滿巧思，把複雜的歷史與理論辯駁，透過對比與象徵，兩三下就簡要切中地表達出來。
- 說來也諷刺，電影中鐘錶工匠製作手錶，是給人看時間，知道時間，但他們的工作，卻被時間所制約了，沒有時間的自由。
- 電影故事的靈感來自俄國知名作家和哲學家製圖師彼得克魯泡特金，藉由與鐘錶廠女工相遇的故事，兩人產生思想的撞擊。
- 整體而言，本片就像一個漫長歷史的橫切面或快照，在一個時間點把無政府主義的思想與相應的時空脈絡盡可能鋪陳出來，但又不會顯得繁雜凌亂。
- 布魯斯威利和《魔鬼終結者3》導演合作的最新作品，他在片中一人分飾兩角，有頭髮的是代理人分身，光頭的則是本尊。
- 客家電視臺在 2020 年推出電視電影《大桔大利闔家平安》，由知名導演林志儒執導，曾操刀《戀戀舊山線》、《阿戇妹》、《麻醉風暴2》等作品的他，再次以客家生活為背景，大膽加入許多「性元素」，用獨特的風格探討不同角色的內心世界，讓觀眾看見長照生活下的辛酸及無奈。
電影名稱原名為《動盪》，意旨在受到資方的壓榨與窒息的環境裡，逐漸灌溉極端主義與工人革命的種子，而導致二十世紀初許多勞工運動與爭端。 哪個國家人民的權益不是透過抗爭與血汗換來的，任何事情都是等價交換，偷到沾沾自喜的也許只是清算的時候未到。 這些隱喻在寫作心得時回顧感覺越發巧妙，並且配合導演自身家境與出生地對歷史的考究，還有當時社會運動與後來的勞工資本、共產民主、無政府、階級制度、集權等等多方角力下，構成我們如今各國家的社會樣貌。 它有著一貫北歐電影的冷色調與旁觀立場，電影選用許多非專業演員，並讓他們以背誦的方式念台詞，且用像是偷拍與隨興拍攝的視角，展現出虛實交錯的電影風格。 並且這些製錶工人們在自己的勞工運動中，也公開質疑共產主義發起者馬克思與恩格斯的理念，認為只是變相的搧動工人情緒，在工人社會運動中獨裁蠻橫，故不接受也反對共產主義，而有著自己勞工運動團體的思潮。 「我們鎮上有4種時間，自治市時間、地方時間、工廠時間和教堂時間。」鐘錶工廠時間比政府的時鐘快了8分鐘，廠長為了幾分種的時間自滿，覺得可以從工人身上多賺到工作時間。
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在那裡等著他們的，是一個人類所知宇宙底下的神秘宇宙，還有征服者康… 例如文生與蜜亞在 Jackrabbit Slims 餐廳的場景，藉由餐廳的復古裝潢主題、牆上的海報與店員的穿著打扮、以及男女主角的對話，大量嵌入 50 與 60 年代的流行文化。 接續到後來的扭扭舞，從音樂選擇（Chuck Berry 的歌曲 〈You Never Can Tell〉）到舞蹈場景的靈感來源（費里尼的《八又二分之一》、高達的《法外之徒》），都是 瑞士鐘錶師線上看 60 年代的文化養分，整體搭配起來帶給觀眾遠離現實的娛樂饗宴。 [周刊王CTWANT] 何嘉珍近日轉戰小紅書，大方曬出多張穿搭照，並呼籲同為棉花糖的女孩們，要勇敢做自己喜歡的事、穿自己喜歡的衣服，「要永遠記得愛自己是終身浪漫的事情！」何嘉珍坦言，她其實對自己的身材感到十分焦慮、敏感，也常因一點小事自我懷疑，但她認為沒有人是完美的，每個人身上… 匯流新聞網記者陳鈞凱／台北報導 未來新冠肺炎COVID-19疫苗怎麼打？ 中央流行疫情指揮中心今（21）日證實，經衛生福利部傳染病防治諮詢會預防接種組（ACIP）昨天開會拍板決定，將正式常態化，建議一般人每年接種一劑，若是高風險族群的長者及慢性病患則每年打二劑。
並且以鐘錶為例，每個零件是組成「時間」的主要元素，而將起組合的是勞工的手，而賣出組裝時間的是資本家的工廠。 當時鐘錶工廠零件生場是各自分善於不同工作坊、也讓資方無法全部掌握勞工所有經濟大權。 故勞工在經濟獨立後才有政治的思想追求工會、階級運動與共產無政府的思潮崛起。 故台灣翻譯成《瑞士鐘錶師》這名字有點奇怪，因為電影中的工人比起鐘錶設計更像是樣板加工廠，這名稱無法呼應導演所要傳達理念，充其量只是拼裝背景與產品的莫名譯名。 瑞士獲國際各影展獎項的電影《瑞士鐘錶師》是一部描述在十九世紀末期，工業革命興起，時間測量技術普及，改變了歐洲瑞士製錶小鎮的樣貌。 後來問世的幾部電影，都會讓人不自覺聯想到《黑色追緝令》，比如莎莉賽隆主演的《瘋狂謀殺計劃》、安迪賈西亞主演的《角頭情聖》、《明日邊界》導演 Doug Liman 的作品《狗男女》。
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1994 年的坎城影展，有一部當時爭議性頗高的美國電影獲得金棕櫚獎，而且讓昆汀塔倫提諾成為知名大導演，重振約翰屈伏塔的電影生涯，捧紅了御用女神鄔瑪舒曼──就是日後被影評人稱為「經典神作」的《黑色追緝令》。 儘管在其後的英國影藝學院、金球獎與奧斯卡，《黑色追緝令》都沒有獲得最佳影片的肯定，但它的視覺風格與敘事手法影響了許多電影，並且時至今日還常常被提起。 在《黑色追緝令》即將於台灣重新上映之時，讓我們一起回顧，有哪些電影風潮是由《黑色追緝令》帶動起來或發揚光大的。
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在19世紀，工人的工時並未被標準化，工人一直被資本主義所壓縮，這也是為何絕大部分的工人都支持工運，加入無政府主義，因為他們身處被時間剝奪。 說來也諷刺，電影中鐘錶工匠製作手錶，是給人看時間，知道時間，但他們的工作，卻被時間所制約了，沒有時間的自由。 正好在看克魯泡特金的自傳，到汝拉山的鐘表小鎮這一段：“鐘錶業的組織是和別種行業不同的，它允許工人彼此相知很深，它允許工人在他們自己的家裡作工，可以自由閒談；所以這個組織本身就足以說明為什麼這些鐘錶匠的智力發達之程度比那些自幼就入工廠作工，在那裡度過一生的工人的程度高很多。 然而汝拉同盟的會員對於每個問題都力求有自己的獨立見解，還有一個原因，就是：在汝拉同盟中並無領袖與群眾之分。 這裡的工人並不是被少數人領導，作少數人的政治工具的群眾；他們的領袖不過是他們的更活躍的同志而已——與其說是領袖，不如說是發起人更為恰當。
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瑞士編劇西里爾施布林柏林影展最佳編劇，融合塑造成了精細的線條，無論是廣角照相或是珠寶勞力特寫、獨有抗霸凌態度的決鬥，藉助相距和詼諧來強化故事情節的熱門話題性。 客家電視臺在 瑞士鐘錶師線上看 2020 年推出電視電影《大桔大利闔家平安》，由知名導演林志儒執導，曾操刀《戀戀舊山線》、《阿戇妹》、《麻醉風暴2》等作品的他，再次以客家生活為背景，大膽加入許多「性元素」，用獨特的風格探討不同角色的內心世界，讓觀眾看見長照生活下的辛酸及無奈。 《大桔大利 闔家平安》也在第55屆金鐘獎獲得相當優異的成績，除了林志儒獲迷你劇集 / 電視電影導演獎，而從主持人轉戰戲劇圈的吳奕蓉，首次出演電影就拿下迷你劇集／電視電影女主角獎，接著在今年的桃園電影節得到最佳演員獎及入圍本屆金馬獎最佳新演員，這次娛樂重擊也邀請到兩位，一起跟大家分享這部電影的創作歷程。 值得一提的是，瑞士導演 西里爾施布林 柏林影展憑藉此片獲得最佳導演，並參加了許多國內外大小影展，電影結合塑造了細緻的構圖，無論是廣角攝影或是鐘錶勞動力特寫、獨特抗霸凌立場的對決，利用距離和幽默來增強故事的話題性，此片獨特精采萬分，榮獲各界注目。
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本片其實還觸及工業化初期很多有趣、值得探討的特殊歷史課題，如勞工儲蓄互助運動與保險制度的萌芽，工廠生產線計件制與計時制的折衷過渡期間、以及19世紀瑞士聯邦自治制度與政治上寬容的獨特性，不只讓瑞士本土成為孕育無政府主義的溫床，也成為很多國外流亡異議份子的庇護地，特別是來自帝俄的流亡者。 導演西里爾施布林出身於瑞士的製錶世家，這部電影也帶些他家族故事的影子，將祖母當年的工作及工廠的活動記憶呈現，讓觀眾了解在19世紀「無政府主義」自由運動的思想浪潮與鐘錶匠人這一段歷史故事。 瑞士鐘錶工廠、無政府政治運動中心的歷史事件，以及重建初期的動蕩，描述在工人專業化、任務分工化與被操控的社會中，政治權貴如何控制時間和社區生產的節奏。
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雖然19世紀末到20世紀初無政府主義幾乎等於各種暗殺，炸彈攻擊，製造社會恐懼不安的個人激進恐怖主義，而非集體勞工運動的代名詞。 甚至20世紀下半葉，主張自由放任市場的自由主義經濟學也穿上了無政府主義的外套。 但我們不能忘記，歷史上曾有一段歷史時期，無政府主義是與勞工運動命運緊密相連的－無政府主義反集權中心，但並不反集體運動。 瑞士鐘錶師線上看 一看到克魯泡特金的名字，自然就會聯想到普魯東、巴枯寧等人，以及19世紀的無政府主義。
透過將整部片的敘事頭尾相連，朱爾的救贖與頓悟，成為電影最重要的主題。 若以線性敘事方式還原這部電影，它會開始於文生與朱爾跑到別人家殺人，結束於布區與女友遠走高飛。 透過非線性敘事手法，《黑色追緝令》成了高潮迭起的天才作品，即使觀眾總共要坐滿兩個半小時，它的複雜度、不可預測性與滿滿的活力，都令人時時保持好奇。 瑞士鐘錶製造工業初期，製造商和模具師針對「時間衝突，價值觀和意識形態各憑本事各持己見」。
包含工作的快慢、走路是否省時、還有休息時間來給予每小時的報酬，最終引法歐洲各地勞工激進社會主義思潮，對這些資本家的不滿，無政府主義、共產主義才在20世紀初開始萌芽。 《瑞士鐘錶師》其實是一部發生在以製錶業為主軸的瑞士小鎮上，因十九世紀工業革命，讓時間測量技術普及，資本家和有錢人為了讓自己的產業達到最高效能，不時用時間衡量勞工。 每部得獎電影總有原因，不過有時候獲獎是種可遇不可求的機運，世界上影展如此多，有時一部並非全屬娛樂的電影獲獎，除了有它在影像中表達的歷史脈絡與理念外，也與如今評審關注的議題息息相關，除非你是在獨裁大國拍攝愛國電影，那就說好當權者故事，捧高高就會是好電影。
但如果對那段歷史有點概念，就會覺得導演很多敘事手法上充滿巧思，把複雜的歷史與理論辯駁，透過對比與象徵，兩三下就簡要切中地表達出來。 《瑞士鐘錶師》電影在嚴肅的工運衝突與無政府主義的背景下，愛情的元素，讓這部電影多了一些溫度，藉由年輕女工人約瑟芬（克拉拉戈斯廷斯基飾演）在加入鐘錶匠成立的「無政府主義工人運動」，邂逅了俄羅斯製圖學家彼得克魯泡特金（阿列克謝埃夫斯特拉托夫飾演），兩人討論時間與政府，甚至薪資等，充滿著哲學思考。 長照議題一直是臺灣社會關注的焦點，這次林志儒導演以不同視角切入，創造出《大桔大利 闔家平安》這部只看劇名，會誤以為是輕鬆鄉土劇，實則厚描人性、卻又舉重若輕，呈現真實世界中照顧者與身邊人的處境，輕柔演繹出沉重故事，林志儒及吳奕蓉也想藉這部作品，盼大家更能以同理心面對不同人群，包容對方的處境。 其中最具有意思的對比是藉由電報技術不同使用情境，凸顯資本市場交易的國際化與勞工運動的國際串連運動，資本家與勞工都可以透過電報來達到他們的特定目標，技術的發明不但促進資本的擴張，也凝聚了勞工階級的向心力。
