濟公祖居隨着歲月沖刷,滄桑變遷,最後湮沒淪圮。 歷代故鄉民眾敬仰濟公,感戴其德澤,屢於遺址修建濟公佛院、濟公亭、石牆橋等紀念之所,冀望重光“活佛”聖蹟,顯彰濟公聖德,也是順理成章之事。 瞎堂圓寂後,南宋嘉泰元年(1201年),濟公到淨慈寺,拜該寺第二十代住持德輝禪師為師,升座為書記(即佛寺西序六頭首之二,負責文翰事務),僧俗四眾稱之為“濟書記”。 嘉泰四年(1204年),淨慈寺毀於大火,德輝禪師亦圓寂於火中。
慧遠圓寂,他失去庇護人,被迫轉到淨慈寺,先是替人唸經兼作火化工,後來升了書記僧,卻依然出入歌樓酒肆,遊山逛水。 他寫詩自述:“削髮披緇已有年,唯同詩酒是因緣。 坐看彌勒空中戲,日向毗盧頂上眠。 撒手須能欺十聖,低頭端不讓三賢。
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一定要跟大家分享的是這件衣服的邊,上面的金色圖騰是濟公 … 以上兩把都是有被加持過,不只- 濟公,神明. 但,其實有的師父是以密宗樣子顯化,不一定看得出來(可能是衣服、法器. 【品名】 芭黎僧服-108補金蔥濟公服【寬度】11~12 … 濟公的衣服 服的製作與剪裁的經驗,經由時間的淬鏈,技術非一般廠家所能比擬,對於濟公師父衣服的 …
- 今天的淨慈寺裡面有一口井叫“神運井”也叫做“運木古井”。
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- 危而不持,顛而不扶,則將焉用彼相矣?
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济公李氏家族人丁虽不旺盛,但因历世仕宦,家境富裕,也称得上是天台的望族了。 赭溪西岸的一大片田地(今已建成一片民居),就属于这个家族所有,人们还称作“李家垟”。 发源于北山的赭溪是孩童时济公看水碓舂米、捕鱼游泳玩耍的好去处。 石墙头边上有“陇西园”,古时这里是济公李氏的私家庄园,抗战时在此处还设立过“忠烈祠”。 言行叵测,难耐坐禅,不喜念经,嗜好酒肉,衣衫褴褛,浮沉市井,常行救死扶弱之事;状类疯狂,人们称他为“济颠僧”。
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他出家的地方就是靈隱寺,法號道濟,他一生喜歡到處雲遊,為許許多多的百姓解決了難題,他的德行也被人們廣為傳頌。 根據考證濟公是出生於紹興十八年的,也就是公元1148年。 濟公在十八羅漢中排名十七,原本是沒有他的,後來由於他對世人所做的功德之高,所以就增加了降龍羅漢。 濟公的衣服 濟公的衣服 論修為的話,他的師兄們比他成佛早。
濟公吃肉是為接引你做準備,他想告訴世人吃肉信佛總比吃肉不信佛好。 我佛慈悲,看到眾生被盤中餐是非常心痛的,濟公慈悲,是不吃肉的。 他吃進去的是肉,但是吐出來的是活物。 他已經琉璃身,因此是沒有腸的。 他這邊酒下肚,同時就已經把它變成甘露了。
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南屏山淨慈寺書記僧道濟,幼生宦室,長入空門,宿慧神通三昧,今修語具辨才。 雲居羅漢,唯有點頭;秦州石佛,自難誇口。 賣響卜也吃得飯,打口鼓儘覓得錢。 倔強賽過德州人,蹺蹊壓倒天下漢。 尼姑寺裏講禪機,人俱笑我顛倒;娼妓家中説因果,我卻自認風狂。 唱小詞,聲聲般若;飲美酒,碗碗曹溪。
- 不藉瘋顛掩眾目,何能常住振瞶聾。
- 所以都是误解的济公活佛慈悲济世的好意与善意。
- 雖然他穿的衣服鞋子,帶的帽子拿的扇子都是破舊不堪的,甚至身上長滿了蝨子,而且他瘋瘋癲癲,喜歡吃肉喝酒。
- 则不但不能令人生信,反令人退失信心,故饮酒食肉不可学。
- 他长于说书中的武段子,不喜从“十度”开书,多从“威震丹阳刀劈三寇”说起。
- 像是出巡時,如果把大媽的神像請去出巡,此時廟中便沒有媽祖神像,於是廟裡通常會再刻第二尊媽祖神像,讓大媽隨時在廟裡坐鎮,二媽就可以出巡或者作其它「工作」。
- 妙藥,台語連續劇濟公中,周明增也穿起象徵社會底層的灰色衣服,詮釋濟公無論貧賤 …
- 相傳濟公俗家名字叫做李修緣,當然對於他本來的名字我們從電視劇或者電影裏面都可以清楚的知道。
这也就说明济公深受广大人民群众的喜爱,成为人民心中的“活佛”,反映出济公形象的广泛亲和力。 济公身为禅宗高僧,撰有《镌峰语录》10卷,还有很多诗作。 他跟唐代隐士寒山、丰干、拾得(即“三贤”)一样,也受到了佛教禅宗的熏染。 據說,李修元十八歲時,因父母雙亡,守喪三年後,即前往西湖靈隱寺剃度為僧,住持遠瞎堂知道他是羅漢轉世,於是收他為門下弟子,並取法號為「道濟」。
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但如果要問羅漢中誰最厲害的話,這很難説,從來沒有見他們比試過,況且十八羅漢都是一起作戰。 濟公穿的與別的和尚不同,鞋也破、帽也破、衣服更破。 初看他就是一個瘋和尚,整天嬉皮笑臉,人稱濟顛。 “破”就是他衣着的象徵,看他的帽子,是一頂普通的小沙帽,這頂帽子破的厲害,而且奇髒無比。
你吃了死的,尚不能吐出原樣的肉,何可學彼吃肉。 能將無數大木,從井裏運來,汝喝了酒,把井水也運不出來,何可學他。 濟公傳有幾種,唯醉菩提最好。 近有流通者,雲有八本,多後人敷衍之文。 醉菩提之若文若義均好,所敍之事,乃當日實事。 濟公的衣服 世人不知所以然,不是妄學,便是妄毀,妄學則決定要墮地獄,妄毀則是以凡夫之知見,測度神通聖人,亦屬罪過,比之學者,尚輕之多多矣。
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「只要體力能負荷,我就會繼續傳達神諭濟世。」徐德隆的眼神無比堅定,中氣十足地說著。 濟公的衣服 隨著現今社會風氣改變、乩童的公信力因種種緣故降低,他們漸漸淡出人們的生活圈,曾經興盛的文化,也因而慢慢走出大眾的視線。 然而溫宗翰認為,乩童的文化並不會因時代變遷消失,它將以各種不同的形式留在社會。 他進一步解釋,每個人生活中,必有一些人類無法處理的需求。 這些需求不單是為解決生存問題或理解未知之事,更涉及基本價值觀和心靈能量的建構。 乩童作為民眾與超自然世界的中介者,不只滿足人類對超自然世界的想像,同時也提供雙方連結的管道。