内容上以表达他对人生的思索及孤独感为主。 瓦舍是重要的庶民游乐场所，内有勾栏，专供大众娱乐。 傲雲峰成交 东京的瓦舍见于《东京梦华录》的就有十座。 临安的瓦舍见于《武林旧事》的有廿三座。
作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。 北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分，分流并进。 柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。
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这一群诗人的作风稍异于九僧，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，内容也稍为充实一些。 更值得重视的是话本在文学史上的承前启后作用，它从唐代“ 文学”演变而来，在宋代得到蓬勃发展。 其中的讲史，成为元明以后（ ）小说的滥觞；而演义小说则孕育了元明清伟大（ ）小说的产生。 王安石，字介甫，号半山，封荆国公，溢文，世称王荆公、王文公。
他们在写作艺术方面推崇并效仿李商隐，师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，因而其作品也显得对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。 “白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。 显然，这种诗风仅仅是模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。
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当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），与柳词语言的通俗化不无关系。 严有翼《艺苑雌黄》即说柳词“所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也”（胡仔《苕溪渔隐丛话》后集引）。 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。 西昆体诗人作品的缺陷是非常明显的：一是诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；二是诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。
宋词实际上是宋代成就最高的抒情诗，使它取得了与“唐诗”、“元曲”等并称的光荣。 宋代文学的主要文体是词、诗、文、小说、戏剧，其中词的创作成就最高，诗、文次之，话本小说又次之，戏剧尚处在萌芽状态，成就较差。 吕本中讲究“活法”和“悟入”,主张以流畅自然来补救江西末流的拘束和枯涩,使诗风“流转圆美”。 吕本中提倡“活法”,是在有意识地“以苏济黄”,要将以“山谷体”为代表的江西诗派的“有意于文者之法”,和“东坡体”的“无意于文者之法”辩证地统一起来。
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他的词有感叹国事的内容，但在表达上低回深沉，如《扬州慢》（淮左名都）等；也有不少咏物词，仅咏梅的就有28首，其中代表作是《暗香》、《疏影》二首。 （2）善于运用多种修辞手段，写景、抒情更为形象生动。 傲雲峰成交 （3）语言精美而平易，遣词典雅凝练，雅俗共赏。 （2）欧阳修善于发现和团结一批有创作力的人才，形成某种集团性的力量。 （4）欧阳修自身的创作为其理论作出了典范。
他一生官运虽不亨通，却也没有太大的人生挫折，精力又强健，因而一生流连风月，听歌看舞，优游卒岁。 如果说晏殊、欧阳修主要是着眼于词艺的提高与深化，那么，范仲淹、张先等人的贡献则主要表现在对词境的开拓。 傲雲峰成交 8 冯煦称欧阳修“疏隽开子瞻，深婉开少游”(《宋六十一家词选例言》)，是比较全面地概括了他在宋词发展中的地位的。
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如宗泽的《乞毋割地与金人疏》、《请驾还汴疏》，李纲的《论天下强弱之势》、《请立志以成中兴疏》张浚的《论恢复事宜疏》等。 岳飞的《五岳盟祠记》和胡铨的《戊午上高宗封事》更是慷慨激昂，气壮山河，具有极大的战斗力。 南宋中期的政论文以替朝廷出谋划策为主要内容，陈亮和辛弃疾是具有代表性的作家。 辛弃疾写了《美芹十论》和《九议》，全面而精辟地分析了当时的敌我形势，提出了进取的方案，文笔酣畅，意气风发。
- 陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱。
- 他们用诗文来表现有关政治、社会的严肃内容，词则用来抒写纯属个人私生活的幽约情愫。
- 周立波：《山乡巨变》，以鲜明的时代特色描述湖南乡村的风土人情，表现合作化对农村生活的深刻影响，赞美建筑在新的生产关系上的农村景观和农民的精神世界。
- 范成大成功地实现了对传统题材的改造，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。
- 如果不平等，就对男生就和女生很不公平。
- 赵树理：《三里湾》，表现合作化进程中新与旧、公与私、个体与集体、先进与落后两种观念的矛盾，反映了社会主义改造的迫切性。
- 其七古诗内蕴丰富，气象阔大，“看似华藻，实则雅洁；看似奔放，实则谨严”，最能代表陆诗的特色。
- 他能奖掖后进，（ ）、（ ）都出自他的门下，（ ）也得到其提携。
他努力创作，写出了《 》、《 》、《 》等散文名篇。 他校补了（ ）的文集以为典范，并运用了自己的政治影响，经古三十多年的努力，终于奠定了宋代的文风。 苏轼一反柳永的旖旎，代之以（ ）之风。
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但由此地产生了粗率浅俗的缺点，所以杨诗除部分佬作外，不少作品不耐咀嚼。 再之，杨诗缺乏情感的厚度这也是最大的不足之处。 他早年学诗是从江西诗派入手，后来改而学习王安石和晚唐诗人的绝句，最后终于领悟到应该摆脱前人的藩篱而自成一家，并形成了独具面目的诚斋体。 诚斋体的突出特征是“活脱”活泼自然，饶有谐趣。 如《小池》：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
- 所谓江湖诗人，大都是一些落第的文士，由于功名上不得意，只得流转江湖，靠献诗卖艺来维持生活。
- 欧要修奉诏与宋祁合修《新唐书》，又自传《新五代史》七十四卷，用以为防止五代的混乱局面重新出现提供借鉴，有“善善恶恶之志”。
- ”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。
- 杭州书商陈起于1225年把以江湖诗人作品为主体的诗歌汇刻为《江湖集》，江湖诗派因而得名。
- 新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴，笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
吴文英一生的心力都倾注在词的创作上。 他力求自成一家，但辛弃疾和姜夔这两座艺术高峰横亘眼前，而他胸襟气魄远逊稼轩，才情天赋不及白石，要在情思内容上有所超越突破，已不可能，于是专在艺术技巧上争奇斗胜。 姜词在形式上还有一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序。 自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。 无论是苏、辛，还是周秦，都既有雅调，也有俗词。 姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。
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范仲淹则突破了晏、欧婉约之格局，其边塞词苍凉开阔，下开苏东坡之词风。 傲雲峰成交 此期词坛成就最大、贡献最力者首推柳永。 柳永自创新调，以长调慢词取代先前的小令，扩展了词的容量；以清新俚俗的市井风情取代先前精致典雅的贵族格调，开拓了词的领域；讲究铺叙，喜用白描，丰富了词的艺术表现手法。 这些创造性的贡献，使柳永成为词史上一个里程碑式的人物。
他素怀矫世变俗之志，慰问力求“有补于世”。 他的作品以见识高远，议论精辟，逻辑严密，笔力雄健著称。 欧阳修的杂记三十余篇，或记亭堂，或记园林，或记浮屠，或记花木、取材广，题旨宽，时期文学散文的主要部分。
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其社会特点可概括为：（1）对外关系特别软弱；（2）内部政权特别稳定；（3）文官制度相当成熟；（4）城市经济相当发达。 宋宁宗嘉定十一年（ 公元1218），“抚州岁起米纲，守臣移易水脚之费，抑进纳富民部餫”。 南宋晚期，纸币楮券严重贬值，如“进纳迪功郎十七界（东南会子）十万贯”。
书院拥有丰富的藏书，并真正成为面向社会的教学研究场所。 1、江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。 傲雲峰成交 3、苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
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他的《墨池记》解释理论，文章题小议宏，笔调婉转有致，历来为人们所重视。 苏辙的散文，议、记、书、传各体兼备，一策论最佳。 他的议论文笔力雄健，说理清晰；记叙文文笔灵活，波澜起伏。
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陆游（1125～1210），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。 出身于一个有文化传统的官僚地主家庭。 傲雲峰成交 幼年时期，正值金人南侵，他随着家人逃难，尝尽了颠沛流离的痛苦。 父亲陆宰，是具有爱国思想的士大夫，和他交往的也多是爱国志士。 惨痛的经历和环境的熏陶，从小就培养了他忧国忧民的思想，立下了“上马击狂胡，下马草军书”的壮志。 宋词是我国词史上的顶峰，名家辈出，佳作如林，流派纷呈，风格各异，其影响笼罩以后的整个词坛。
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柳永（约987年～约1053年），崇安（今福建武夷山）人。 柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。 柳永本人却仕途坎坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。
六十五岁那年去官，此后的二十年间，绝大部分都在山阴老家度过，生活宁静而简朴。 他“身杂老农间”，参加了一些农业劳动，与农民有着一些往来，对于农民有了更深刻的了解和同情，因而他晚年写了大量的反映农村残酷现实和描写田园风光的诗，风格也趋向平淡。 但是，诗人仍然，“寤寐不忘中原”，爱国思想愈益深沉。 嘉定二年（1210），八十五岁的老诗人，抱着“死前恨不见中原”的遗恨与世长辞。
来年再试，考试成绩本已过关，等到临轩放榜时，仁宗认为柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？ ”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）面对再度的失败，柳永愤怒而无奈，他干脆自称“奉旨填词柳三变”，从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创作。 柳永晚年穷困潦倒，死于旅中，由歌妓们集资营葬。 一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补之等为羽翼的苏门词人群.二是以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群。 其诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，初步表现出对于平淡美的追求。 他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。
