小説是一種非封閉型迴環結構，呈開放性圓形。 流蘇從上海白公館的家中赴香港會柳原，經過一番明爭暗鬥之後又落寞地從香港返回到上海，然後又從上海至香港，與柳原繼續投入戀愛並最終結婚，這是一個去—回—去的過程。 柳原與流蘇結婚後，作者又看到了這場婚姻的暫時性與不穩定性，所以她説“夠他們一起生活個十年八年的，”那麼十年之後如何，前途令人堪憂。
她1939年到香港讀書，兩年後珍珠港事變發生，接著，日軍進占中國香港。 張愛玲開始投稿進入寫作全盛時期則是1943到1944年，這段時間正處在戰爭的陰影底下。 所以，張愛玲的作品跟戰爭有很大的關係，尤其是太平洋戰爭發生之後，整個二戰的局勢發生了巨變，給了她一個可以發展文學才華的空間。 柳原先是唯恐別人不議論他們，讓流蘇百口莫辯無法說清楚他和柳原的實際關係，只管人喊了“范太太”。 讓流蘇愛着他又恨着他，更恨自己不爭氣。
張愛玲傾城之戀: 倾城之恋人物介绍
因此，他可以不在乎流蘇的過去，不在乎她是否完美，單只看到她“善于低頭”。 張愛玲傾城之戀 故事發生在香港，上海來的白家小姐，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。 偶然認識了多金瀟灑的單身漢範柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香港，博取範柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。
她從父母親族身上，看到了更多舊式婚姻的蒼涼。 作品中的女性幾乎很少是追求自身價值的強者，他們找不到自我的存在，也極少擁有過純真浪漫的愛情。 她們的愛情婚姻純粹是謀生手段，是求生的籌碼。 她們清醒地知道自己是男人的附庸，是傳宗接代的工具，所以就盡力利用男人的需求來謀求自己的利益。
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當柳原厭倦了流蘇，畢竟他們有着性格差異與迥然不同的文化背景，當流蘇也厭倦了柳原的浮華與浪蕩，那麼這場婚姻的終結便近在眼前了，可能還是流蘇由柳原身邊返回上海或走向另一個男人，繼續下一個循環。 這個過程不是已經實現的，而是半真半假、半虛半實的，它可以想像、可以推理。 所以，去與回的過程構成了一個帶有往復性的迴環，它不是封閉的，因為小説結尾於團圓的婚姻，不能斷言十年後的結果。 但第二個“去—回”的循環有着現實性和可能性。 但故事動聽之處更在於，他們在相互爭鬥中萌生了愛情。
而張愛玲筆下關於戰時的愛情篇章《傾城之戀》誕生了。 名為「傾城」之戀，淒美而諷刺，而故事也戲劇性發展，一個城市的陷落，成全了一段佳話。 故事裡，上演的不是浪漫的戰時戀愛，而是一對男女在愛情與現實間的拉鋸之戰，對女主角白流蘇而言，更是一場「賭上」餘生成敗的愛情博弈。 在女性主義開始「覺悟」的 1930 年代，她爭取的不只是愛情與婚姻，更是女人能「自主」命運的可能。 在封建保守的白公館，備受兄嫂的冷眼和欺凌，白流蘇又毅然決然進行自己人生的第二次追求。
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反覆看了這故事十數次，每越看懂一點就越不開心一些。 張愛玲筆下的故事既蒼涼又犀利，很美也很刺，我喜歡但真的碰不起。 Without Opium Salon 文學最動人的力量，是一旦書寫，光便在字與字之間出現。 這是我的人文筆記，邀請你藉由閱讀與觀影，與我一同從這些靈光中擷取引領我們的火焰。 不需要大愛大恨，張愛玲的故事，滿是「此情可待成追憶，只是當時已惘然」的惆悵。 張愛玲將人性中最曲折、最無可奈何的部分，用她犀利的文字呈現出來。
- 張愛玲（1920—1995），中國現代作家，原名張煐。
- 《倾城之恋》的题目本身似乎在嘲讽古代女人可以倾城倾国的神话，并将现实中女性的处境作了精细摹描，确乎体现着某种反高潮的意味。
- 《傾城之戀》是一部探討愛情、婚姻和人性在戰亂及其前後，怎樣生存和掙扎的作品。
- 未能走成的柳原返回家中，將流蘇接到淺水灣飯店住下。
- 男主角呂宗楨，與在大學擔任助教的陌生女孩吳翠遠攀談，一方是為了躲避熟人問候而隨性搭訕，另一方卻將這樣的交談當成生命知己的機會開啟。
講述發生在中國二十世紀三十年代的舊上海，女主人公白流蘇（陳數飾）與男主人公範柳原（黃覺飾）在硝煙戰火下的傾世愛戀。 家道中落的白家祖上曾盛極一時，可坐吃山空又因循守舊，落得日子過得捉襟見肘。 白家為解除窘境，把自家六小姐白流蘇嫁給暴發戶唐家少爺唐一元（王學兵飾）。
1943年發表小説《第一爐香》《第二爐香》，一舉成名。 1955年離開香港去美國，1995年9月逝於洛杉磯。 主要作品有長篇小説《半生緣》《小團圓》，中短篇小説《金鎖記》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》《對照記》《異鄉記》等。
張愛玲傾城之戀: 傾城之戀【張愛玲百歲誕辰紀念版】
這裏看來白流蘇是自私的，對於她來説，任何東西都不如婚姻來的更加實際，特別是在經歷了一次一次失敗之後，心思變得更加透徹，更加明白自己想要的到底是什麼和不想要的是什麼。 所以，白流蘇不會再去死心塌地愛一個人，她更不敢向他坦露自己的真心。 张爱玲（1920—1995），中国现代作家，原名张煐。 5岁入私塾受教，1931年入读上海圣玛利亚女校，1939年考入香港大学文科，太平洋战争爆发后返回上海。 1943年发表小说《第一炉香》《第二炉香》，一举成名。 1955年离开香港去美国，1995年9月逝于洛杉矶。
當白流蘇的母親、兄嫂知道白流蘇前夫的死訊之時，他們便勸阻甚至逼迫白流蘇為前夫守孝、守節，但白流蘇堅持拒絕這種安排。 她勇於為自己謀愛，不顧世人鄙夷的目光，她與範柳原跳舞，甚至隻身一人去香港與範柳原相見，白流蘇成功地獲得又一次出走機會。 這篇小說於 1978 年 4 月 11 日在台灣《中國時報》人間副刊上問世，之後收錄在一本名為《惘然記》的張愛玲短篇小說集中，由台灣皇冠出版社出版。
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我們知道，《傾城之戀》是一個現實的故事，不是一個浪漫的故事，浪漫的故事就會不管對像出身是高是低，像是瓊瑤小說那樣，至於現實的故事，就是一定得要考慮再婚對象的容貌、風度、身分地位，以及經濟條件。 當世界只剩下這堵牆，當傳統、束縛、禮教、流言蜚語不復存在，也許流蘇與柳原才能完全地真心相待。 雙方都希望彼此能放下自己的標準與成見，而戰爭讓他們做到了。
因為是傳奇（正如作者所説），沒有悲劇的嚴肅、崇高，和宿命性；光暗的對照也不強烈。 幾乎佔到二分之一篇幅的調情，盡是些玩世不恭的享樂主義者的精神遊戲；儘管那麼機巧，文雅，風趣，終究是精練到近乎病態的社會的產物。 ……美麗的對話，真真假假的捉迷藏，都在心的浮面飄滑；吸引，挑逗，無傷大體的攻守戰，遮飾着虛偽。
虽然格局有点小，确不失各个情节都跌宕起伏，甚至出人意料。 張愛玲能在尚未談過戀愛的年歲卻將愛情刻畫的入木三分，叫人嘆為觀止。 文裡的男人都是浪子，女人都滿腔熱血卻被傷害。 （金鎖記）用戴著黃金枷劈殺人來描寫怨毒的曹七巧，更是歷歷如繪！ “他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。
想想實在不能不感到驚異，這美人局兩年前在香港已經發動了，佈置得這樣週密，卻被美人臨時變計放走了他。 她還是真愛他的，是他生平第一個紅粉知己。 張愛玲原於1943年發布的中篇小說《金鎖記》，赴美後將改寫成長篇《怨女》， 1971 年翻譯為《The Rouge of the North》（北地胭脂）。 小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧，因家庭環境需求，被逼嫁給大戶人家的殘疾二少爺，卻又愛上了三少爺季澤，最後逐漸變化，過著觀念與心態都扭曲封閉的悲慘人生。 張愛玲傾城之戀 在真誠的愛欲的心靈變遷歷程中，她逐漸喪失自我，並把扭曲的價值觀套用在自己的兒子與女兒身上。
然而就像流蘇不相信那些“遼遠的忠孝節義的故事”，她最初也不相信范柳原的感情;“范柳原真心喜歡她么？ 她只有她自己了”，無所依傍使她變得防範，防範使她變得自私，自私使她頭腦清楚，即一開始，她對柳原就抱著戰爭似的戒備狀態。 張愛玲傾城之戀 實質上，流蘇又未嘗不想從對方身上獲得愛情的戰果呢，只不過她採取的是以守為攻的方法。 當柳原把“戰場”從上海移到香港向流蘇發出挑戰時，流蘇明白他的意思，“她決定用她的前途來下注”，而說到那戰爭的目的，無非是柳原想征服流蘇又不願意和她結婚，不願自縛一個包袱。
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骨子裏，他們對愛情是不信的，是缺乏執著追求的，兩人都害怕投入、害怕讓步，小心試探、有所保留，沒有誰甘願為愛情無條件犧牲。 他們互相理解，至少是互相懂得的，在人世間攀援與掙扎使他們需要自我保護與偽裝，又使他們渴望關愛與扶助。 日軍炮火攻打香港的時候，范柳原的船根本還沒離開香港多遠，他受到了戰爭的影響，也在這一場戰爭中轉變了自己對愛情的態度。 這部分內容，我們下集再來細說，這裡我們先對白流蘇命運變化前所面對的困境做一個分析。 張愛玲傾城之戀 在我看來，作者想要通過《傾城之戀》這個標題表達的是不是指他們的愛戀若非“傾城”，就難以成就了呢？ 流蘇和柳原看似甜蜜般配，言辭嬉笑有趣，但實際上他們之間的愛情卻是搖晃不定的，流蘇不一定深愛柳原，柳原也不見得非她不可，他們之間的相遇，相戀，只是順應着命運的齒輪，一步一步的嵌套而成的。
卻遇到日軍對香港展開轟炸，使范柳原無法出行。 在滬港交通回復後，他們結婚並返回上海。 水晶先生費時三載才完成這本書，評論是以張女士早年的短篇小說為主，長篇小說「半生緣」因為是改寫自四十年代晚期的作品，所以也包括在內。
几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏；尽管那么机巧，文雅，风趣，终究是精练到近乎病态的社会的产物。 張愛玲傾城之戀 ……美丽的对话，真真假假的捉迷藏，都在心的浮面飘滑；吸引，挑逗，无伤大体的攻守战，遮饰着虚伪。 男人是一片空虚的心，不想真正找着落的心。 总之，《倾城之恋》的华彩胜过了骨干；两个主角的缺陷，也就是作品本身的缺陷。 《傾城之戀》中的經典句子有那麼多，我卻獨獨愛上了這段。
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