副標題透露出，這本書意圖做為一本建築導論，就這點而言它非常成功，可以引領新手建築師進入長久以來在營造文化裡會遭遇的各種現象。 除了由上述兩者綜合起來的「成見」之外，還疊上了藝術史家魯道夫‧威特考爾對帕拉底歐的重新詮釋，另外有一個影響是來自英美評論界，特別是對柯林‧羅的想法以及透過柯林‧羅對作者本人所造成的影響。 博客來建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論限時極品 博客來書店 博客來建築的元素【… 作者融合逾三十年的教學經驗，以一位西歐建築師的角度書寫，深受「完形心理學」、「現象學」影響，結合理論與實務，特別強調「know-how」。 從不同角度談論各種建築體驗，包括秩序vs.失序、場所vs.空間、光線vs.陰影、對稱vs.非對稱。
加上總是有人提出「哪些文章非讀不可？」之類的問題。 於是我們決定，把近五十年來討論建築組構、城市和地景的三篇重要文章收錄進來，這應該是最及時的做法。 我們為這本書挑選的發表模式，是帶領讀者到一座「想像博物館」裡進行一場導覽之旅，身為博物館策展人的作者，將會針對他的主題收藏──做出評論。 單靠書寫和閱讀可能有些乏味；只有影像和傳說則可能流於膚淺。 我們努力在文本與影像之間創造一種共生關係，為了維持這種互補性，選擇了黑白圖片。 建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論 1970年代，石油危機使得太陽能、地熱、風能等各種建築節能技術應運而生，節能建築成為建築發展的先導。
建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論: 城市裡，你的座標在哪裡？
相近觀念為自然建築，是指正常用於較小的比例，並偏向集中於使用當地所可取用的材料。 我們專營各國之建築設計、室內設計、景觀設計、園藝設計、商業空間規劃設計、藝術、等原文書籍、期刊。 參考書目或許可鼓勵讀者針對自己好奇或需要的主題，選擇更專業的作品深入研究。 建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論 讀者也會發現，這份收藏如何洩漏出作者的個人偏好：二十世紀前三十年的現代建築運動、希臘上古時期、仿羅馬和哥德時期、文藝復興，以及偶爾的巴洛克。 我們將無拘無束地運用有別於風格範式的歷史範式，希望從中抽取出一些基本的、或至少是相對持久的原理原則。
- 這裡所謂的演變，有三大主要面向：如何管理「突然」備受限制的環境資源；電腦與網路的廣泛使用；以及媒體把建築生產的某些環節納入報導範圍。
- 同樣的，為了教學考量，我們也很難不對形式世界進行一番結構分析。
- 但猶豫期並非試用期，請留意，您所退回的商品必須回復原狀（須回復至商品到貨時的原始狀態）並且保持完整包裝（包括商品本體、配件、贈品、保證書、原廠包裝及所有附隨文件或資料的完整性），切勿缺漏任何配件或損毀原廠外盒。
- 分析到最後，建築既非藝術也非科學，它依然是一門哲學技藝，少了傳統很難出現真正的重大創新，反之，少了創新也很難讓傳統存活延續。
甘西（Antoine-Chrysostome 建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論 Quatremère de Quincy）在《建築學歷史詞典》（Dictionnaire historique de l’Architecture）一書中所提出。 本書的初版是法文，1986年上市，陸續翻譯成德文、英文、義大利文、韓文和中文。 2012年推出增訂改寫的新版本（2013年出版英文版），並加上「構築」這個新主題。 本書參考的資料和知識來源包括法國、德國、義大利和英美。
建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論: 歡迎光臨建築人設計人的店！ 我們專營各國之建築設計、室內設計、景觀設計、園藝設計、商業空間規劃設計、藝術、等原文書籍、期刊。
※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 本書的初版是法文，1986年上市，陸續翻譯成德文、英文、義大利文、韓文和… 代購業者收到您所交付之款項並確認可接受您的委託後，會將代購所需之價金及運費等支付予代購商品之出賣人，並於收到代購商品後再委請物流業者將代購商品寄送至您指定之收貨地點。 代購業者僅將其所收到之代購商品，以原包裝轉寄給您，並不提供開箱檢驗商品之服務，且對於運送過程中（包括且不限於國際運送及國內運送）所導致之商品毀損或滅失，應由您自行承擔，代購業者不負任何責任。
有些人的立論基礎，是對少數幾個案例研究進行深度的批判分析；有些人偏好針對典型元素進行比較研究。 還有些人則是選擇較為泛型的構成主題，這也將是本書採用的做法。 無論選擇哪一種方式，對學生而言最重要的是，能對這門學科有更清楚的概念，能發現一些確實可信的基礎，能學到一些方法，並開始建構能讓他持續學習的個人參考資料庫。 當然，遠在西元前一世紀，維楚維斯（Marcus Vitruvius Pollio）就已在《建築十書》（De Architectura）中隱然揭示這一點。 他不僅指出製作各種營建圖面時必須思索與比例量度原則 （proportion）的關係，更直接點出建築師必須具備文學、寫作、數學、幾何、音樂、醫學、法律、天文、歷史、哲學等。 簡言之，建築師必須具備當代所謂「跨領域」的知識，而他的工作就是在匠人與文人，實務與理論之間彼此應證、相互投射的「方案」。
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這需要設計團隊、建築師、工程師以及客戶在專案的各階段中緊密合作。 而綠色建築的實作擴充並補足古典建築設計對於經濟效益、實用性、耐用度以及舒適度方面的不足。 關於通過增加綠化面積以達到調節城市氣候的基建系統概念Green Infrastructure，請見「綠色基礎設施」。 辦理退換貨時，商品必須是全新狀態與完整包裝(請注意保持商品本體、配件、贈品、保證書、原廠包裝及所有附隨文件或資料的完整性，切勿缺漏任何配件或損毀原廠外盒)。 退回商品無法回復原狀者，恐將影響退貨權益或需負擔部分費用。
今日，環境資源大受限制對全人類和建築界都造成許多嚴重的問題，也是這場巨變裡的關鍵角色，們會在不同章節裡不斷碰觸這個議題。 建築系學生的價值觀越來越受到媒體的影響，媒體的力量甚至超過他們就讀的學校。 這種全面追求「最先進、最尖端」的狂熱，只是在追求一道可望而不可及的天梯，偶爾確實可運用在教學上，但絕大部分都是有害、混亂和失控的。 例如，這本「教科書」會試圖解釋與形式相關的現象如何讓某些都市的總體面貌展現出強烈的形式連貫性（伊茲拉、聖吉米納諾、伯恩等等），或剛好相反，是哪些形式原因導致當代城市往往給人混亂的感覺。
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本書採取的立場，是把建築同時擺在現實的物質世界裡，也擺在欲望和想像的世界裡。 因此，建築可以不必是一門科學，但建築會運用科學：讓建築得以穩固、耐用並提供舒適的精密科學；以及可以讓建築師更加理解人與場所和時間關係的社會科學。 建築師必須以理性的方式仔細核對自身設計所表現出來的藝術和文化直覺，以科學的進步知識發揮機能。 最早於康乃爾大學擔任助理教授，之後在洛桑聯邦理工學院擔任建築和都市設計與理論教授，長達三十餘年，對於教授建築基本原理興趣深濃，致力於發展適當的教學方法。
這裡所謂的演變，有三大主要面向：如何管理「突然」備受限制的環境資源；電腦與網路的廣泛使用；以及媒體把建築生產的某些環節納入報導範圍。 建築比較不是「用來看的東西」，而是「用來住的場景」。 體驗由人力打造出來的建築、城市和景觀，無論是好是壞，都是我們每個人的命運。 節約資源：在建築設計、建造和建築材料的選擇中，均考慮資源的合理使用和處置。 ），是指本身及其使用過程在生命週期中，如選址、設計、建設、營運、維護、翻新、拆除等各階段皆達成環境友善與資源有效運用的一種建築。 換言之，綠色建築在設計上試圖從人造建築與自然環境之間取得一個平衡點。
建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論: 建築的元素的书评 · · · · · ·
出的光，並請記住，這四種分類還可交錯出無數種組合。 我們不會去嚴格區分真實的光源（一盞燈、一扇窗）和較弱的光源，後者指的是受到照明的物體或表面，它們將光線反射出去。 我們把光源現象和反射現象整合成一個概念，想要透過光線來組構空間，這點非常重要。 我們都知道，欣賞美麗的展出品時，光用眼睛看永遠無法滿足我們：我們會想伸手觸摸，感覺它們的重量和表面的紋理質地。
因此，讓我們試著想像，迴盪在設計空間裡的聲響，從建築材料裡揮發出來的氣味，可能在裡頭進行的活動，以及它們可能產生的觸覺體驗。 儘管必然會有疏漏，但本書的第一部分：「從形式到場所」，是以幾何學和感知環境做為核心論題，希望能灌輸一些觀念上和文法上的基本參照點。 今日我們對營造形式本身以及營造形式做一種設計工具的知識，就是根據這些參照點整理安排。 在這裡，我們偶爾會認為形式的可能含意帶有某種自主性；它首先是「空無意義」的，然後開始具有各式各樣可能隨著時間改變的意涵。
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建築是一門與時俱進的「營造科學」，讀者該如何挑選最有效的方法，秉持並尊重這門科學的精神去洞察自己的專案，就留待讀者做出明智的選擇。 為了找出最有效的教學方法，我們企圖把建築現象納入這本只有單冊的導論裡。 而這樣的做法，必然得對我們的科學野心做出某種程度的限制、挑選和收斂。 他所承接的建築設計案總是會對他的教學與研究提出質疑和滋養，反之亦然。 在這個看似恆變的世界裡，他最關心的是，如何將建築、都市和地景設計中比較不受時間限制的原理原則展現出來。 由一系列物件發出的光：這些物件包括窗戶、聚光燈和蠟燭，這類光線往往會在扮演圖形角色的光源和扮演背景角色的空間封皮之間，建立平衡或反轉的可能性。
他已逐漸接受「高科技」建築的透明性，它們用玻璃將整個結構封包起來，因而在形式上保有如同以往的內在誠實性──如果忽略掉膜層表面不可避免的反射和折射。 儘管馮麥斯無法否認佛斯特、皮亞諾和羅傑斯的耀眼表現，但是在最後關頭，他還把經過時間考驗、相對較不透明的立面價值重新搬出，有點標新立異地把它形容成一種複雜的機器。 對建築形式的屬性進行解剖和分類，這類程序並非萬無一失。 它們反應的既非我們對物質世界的總體感知，也不是建築構思的過程。
若要辦理退貨，請在商品鑑賞期內寄回，且商品必須是全新狀態與完整包裝(商品、附件、發票、隨貨贈品等)否則恕不接受退貨。 這類光線是從牆壁、天花板和地板照向我們，它們有可能是從看不見的縫隙裡發散出來。 它們也會被某些形式配置給吸引，例如階梯、柱礎、長椅和座位，我們還會用眼睛或手先行掃過，確認它們的質地和潔淨程度。 經驗相對罕見，使得它們更加強烈，一輩子都能記得一清二楚：祖母家的氣味可能根植於我們記憶深處，哪怕二十年後在一個截然不同的環境中聞到，也能再次召喚出那棟房子的清楚模樣。 本書成書於1979年，1992年出版英文版，最後於2004年出版定本。
- 無論選擇哪一種方式，對學生而言最重要的是，能對這門學科有更清楚的概念，能發現一些確實可信的基礎，能學到一些方法，並開始建構能讓他持續學習的個人參考資料庫。
- 若退回商品無法回復原狀者，可能影響退換貨權利之行使或須負擔部分費用。
- 建築是一門與時俱進的「營造科學」，讀者該如何挑選最有效的方法，秉持並尊重這門科學的精神去洞察自己的專案，就留待讀者做出明智的選擇。
- 儘管馮麥斯無法否認佛斯特、皮亞諾和羅傑斯的耀眼表現，但是在最後關頭，他還把經過時間考驗、相對較不透明的立面價值重新搬出，有點標新立異地把它形容成一種複雜的機器。
- 接著是插曲二，處理從空間到場所的轉換，然後是專門討論場所的第7章，過程中帶入許多新的素材。
- 我們都知道，欣賞美麗的展出品時，光用眼睛看永遠無法滿足我們：我們會想伸手觸摸，感覺它們的重量和表面的紋理質地。
