原爆在道德上也是曖昧的，既造成災難，同時終結了戰爭。 男女主角同樣是倖存者，而日本男子與德國士兵某程度更是重疊的，他們都曾參與侵略，也都是戰爭的受害者。 個人的小歷史（小寫的 histoire）與大歷史（大寫的 Histoire）在《廣島之戀》不停交疊，愛情的失落與尋找、戰爭的創傷與復元，就在兩位主角不斷詢問與重述的過程中重新建構，尋回各樣可能性。 劇本講述了一個法國女人和一個日本男人發生在廣島的戀情。
張洪量在紐約求學期間，為了紀念自己與一個加拿大女孩短暫的異國戀情，寫下這首歌曲。 當時他在上電影課時恰巧看到電影《廣島之戀》，因為其講述的故事與自己所作歌曲都是在紀念一段異國戀，所以就拿《廣島之戀》作為這首歌曲的歌名。 電影以女演員為敘事主體，是對於傳統性別意識最大的抗拒，女性不再只是「被觀察」的角色，由女演員發問，再由男日本人回答，勾勒出女演員思緒的移轉，作為承載電影劇情的主軸，透過女演員的回憶與雙眼，看到過去殘酷的歷史和不堪回首的記憶。 廣島之戀(2014年韓國愛情微劇) 《來自星星的你》製作團隊和韓國最強的浪漫電視劇拍攝團隊共同合作,該影片講訴了韓國最強音樂製作人與一個中國普通女孩兒的甜蜜愛情故事,可謂韓國版的《廣島之戀》 … 由該劇本改編的電影《廣島之戀》於1959年6月上映，獲得第12屆法國坎城國際電影節困際評審會獎、法國梅里愛獎、紐約影片獎、英國電影學院聯合國獎、法國影評聯盟最佳影片、紐約影評人協會最佳外語片等獎項。 誠如為人子的我，對早逝的父親之懷念，依然如此濃郁，特別是身處這座劫後重生的城市裡，它的名字叫「廣島」。
杜拉斯在《廣島之戀》中圍繞著發生在廣島的戀情展開了對戰爭和人性的拷問，對社會道德的批判。 劇本把弱小個體的愛情置於廣島這樣一個重大的歷史事件之中，通過敘述發生在道德邊緣的愛情對社會道德進行了質疑和反思，衷心地呼喚一種以愛為核心的人類的新秩序。 一九四○年，尚在廣島求學的父親，在學校佈告欄上，讀到對外籍學生的緊急通告：「戰爭已是勢所難免，希望能自動離境，逾期居留者安危自負。」許多小道消息謠傳著，外籍學生將被徵召前往各地參戰，台灣本土內，日本人正到處強徵本土青年當砲灰去，二十歲的父親無奈地折返台灣。
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電影的三層敘事互為呼應：原爆的廣島（過去的集體創傷）、當下的廣島（現在的個人經歷）、內韋爾（過去的個人創傷）。 阿倫雷奈又以蒙太奇把入夜後幾近無人的廣島，接上內韋爾的城市空鏡，以詩化的處理讓女主角逐步走進內心回憶。 陳寧就提到《廣島之戀》的人文關懷，指出杜哈絲童年在越南生活的經驗，令她不會以東方主義的目光處理廣島題材。
【即時中心／綜合報導】38歲小甜甜（張可昀）日前被資深藝人宋逸民領軍的「藝起發光」教會痛批「私生活生命有極大狀況」，引發一連串風波，不過小甜甜小她5歲的老公宋先生卻聲援教會不挺老婆，小甜甜閨密又爆出宋先生打老婆、給老婆養的消息，讓兩人婚變內幕攤在陽光下。 跨年夜（31日）沉寂多時的宋先生，終於在IG發文13個字吐露心聲。 「縮景園」過去是當地藩主淺野氏的別墅，是座回遊式庭園，相傳園中景色是參考各地景觀，將其濃縮至庭園之中，因而稱為「縮景園」，是日本的歷史公園100選之一。 90年代莫文蔚和張洪量合唱〈廣島之戀〉，據說這首歌在當時KTV是出了名的分手情歌，彷彿被下了魔咒，只要情侶一合唱就會分手；後來想分手的一方只要故意點播這首歌，對方就會知難而退；或是硬著頭皮拿起麥克風，反正都要曲終人散，不如就唱慢一點，延緩分離的時間。 辦理退換貨時，商品（組合商品恕無法接受單獨退貨）必須是您收到商品時的原始狀態（包含商品本體、配件、贈品、保證書、所有附隨資料文件及原廠內外包裝…等），請勿直接使用原廠包裝寄送，或於原廠包裝上黏貼紙張或書寫文字。 消費者訂購之商品若無法送達，經電話或 E-mail無法聯繫逾三天者，本公司將取消該筆訂單，並且全額退款。
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杜拉斯總是讓她的人物能經得起悲劇事件的打擊，總是把痛苦維持在她們所能承受的限度里而不至於使她們活不下去，雖然不曾死去，但卻在身體和精神上留下了永久的傷痛，這種傷痛將一直伴隨著他。 廣島之戀 這種伴生的傷痛隱隱的存在於整個作品之中，並為作品奠定了哀傷惆悵的基調。 這種哀傷惆悵基調的美學追求，與傳統文學中那種要悲到極點，悲到盡頭，悲“滿”的美學追求相比，情人沒有死亡，那么，痛苦也就沒有死去，它將長久的纏繞著沒有死去的情人，當然也就使讀者隨之得到一種悠長的感動，對人物產生一種持續的掛念。 以內心的傷痛代替現實的死亡，這是杜拉斯在其作品中刻意安排的情節，這種相愛卻注定分離的命運是人類的困惑和生命的劫難。 在杜拉斯的作品中她創造了另一種愛情模式：不狂喜，不痛苦，不像是活著但也沒有死去。
儘管小說中與她有關的人都已去世，她的回憶已無所顧忌，筆觸也更為大膽，用在情人的生理方面的筆墨遠比《情人》要多，對亂倫、同性戀的描寫也達到了赤裸裸的程度，但是她始終沒有說出她的初戀情人的名字，只是用「她」來代表少女，用「中國人」來指她的情人。 電影大量採用意識流的手法，以及變化萬端的時空錯置手法，呈現出女主角的內心世界以及過去的種種回憶，深刻的描寫出女主角遭到回憶綑綁，不願回憶起過去的痛苦與難忘的愛人，卻又無法割捨這段記憶，彷彿只有這段記憶能承載她生命的重量。 這部電影將主角的內心世界轉化為具體的畫面，並運用突兀剪接、跳切、拼貼式風格來呈現女主角對於戀愛的渴望和畏懼，以蒙太奇剪接手法，使用對比、交叉與並列的方法來呈現敘事，並有大量的獨白與詠嘆，充分展現法國新浪潮電影的特色。
侯斯頓之戀(張國榮演唱歌曲) 而“侯斯頓之戀”,我卻固執認為,是離別的歌,仍有深深的愛,所以無憂然釋。 直讚「好看極了。」大大迴異於十三歲時的評語：「難看死了。」尤其是自己亦經歷過人世的滄桑更能感受心有戚戚焉。 我甚至注意到片中女主角住宿的廣島大飯店，就座落於廣島站旁，我感性地上網訂了同一家旅館。 辦理退換貨時，請保持商品全新狀態與完整包裝（商品本身、贈品、贈票、附件、內外包裝、保證書、隨貨文件等）一併寄回。 若退回商品無法回復原狀者，可能影響退換貨權利之行使或須負擔部分費用。
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1955年拍成的紀錄片《夜與霧》（Nuit et Brouillard）更翻開了奧斯威辛納粹集中營的沉痛回憶。 《廣島之戀》本來也計劃拍成紀錄片，原名叫 Picadon（意即原爆一刻使人目瞶耳聾的強光與巨響），製片方面有意拍成《夜與霧》續集，但雷奈經過數月思量後，鑑於已有太多人拍過有關廣島的紀錄片，決定改為劇情片，考慮過找莎岡或者西蒙波娃撰寫劇本，結果還是與杜哈絲一拍即合。 從梅的說法看來，若沒有一個能夠展現其特質的載體，原魔的意義將是費解的。
以內心的傷痛代替現實的死亡，這是杜拉斯在其作品中刻意安排的情節，這種相愛卻註定分離的命運是人類的困惑和生命的劫難。 在杜拉斯的作品中她創造了另一種愛情模式：不狂喜，不痛苦，不像是活着但也沒有死去。 廣島之戀 在《廣島之戀》中，法國女人因為在戰爭中與敵國士兵相愛，戰爭結束後她被剃了光頭髮，關進地窖，“由於沒有其他東西，（她）就吃硝石，石頭裏的鹽，吃牆，她也親吻牆壁，她生活在牆的世界中，對一個男人的回憶埋藏在這些牆裏，溶入在石頭、空氣和泥土中。
「廣島，我來了」是我內心的吶喊，終是一嚐多年來的夙願。 我參觀了近乎所有原子彈肆虐下的遺跡：廣島和平紀念資料館，原爆遺址，平和紀念公園等，然後續搭車往主要目的地：「廣島大學」，整個校園座落於丘陵高地上，可以俯視整個廣島市中心，不可思議的是原爆四十年後，校園內少數倖存的建築物居然保存下來，冥冥中等待我來嗎？ 特別是碰到一位修習漢語的學生，倆人可以中文交談，在他引領下參觀父親當年就讀的文學院，一幢倖存的木構造建築，現已改為學生宿舍，其餘的早成廢墟，整所大學即將拆除重建，我慶幸來的及時。
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廣島之戀(張洪量、莫文蔚演唱歌曲) 《廣島之戀》是張洪量作詞作曲,莫文蔚與張洪量共同演唱的一首歌曲,收錄在莫文蔚1997年發行的專輯《做自己》中。 《廣島之戀》是張洪量作詞作曲，莫文蔚與張洪量共同演唱的一首歌曲，收錄在莫文蔚1997年發行的專輯《做自己》中。 雷奈（Alain Resnais）合作的電影，一直到現在仍是電影迷津津熱道的實驗電影。 調貨時間：若您購買海外庫存之商品，於您完成訂購後，商品原則上約45個工作天內抵台(若有將延遲另行告知)。 為了縮短等待的時間，建議您將簡體書與其它商品分開訂購，以利一般商品快速出貨。 大陸出版品書況：因裝幀品質及貨運條件未臻完善，書況與台灣出版品落差甚大，封面老舊、出現磨痕、凹痕等均屬常態，故簡體字館除封面破損、內頁脫落…等較嚴重的狀態外，其餘所有商品將正常出貨。
世界不再是被描繪的了，而是反映在人的腦海中，觀眾也不得不以新的方式去感受這些影片。 開始選片的時候，還沒有發生日本地震及福島核電廠危機，今天重溫這部電影可能別有感觸。 時維1959年，法國新浪潮波濤澎湃，杜魯福憑著《四百擊》在康城影展贏得最佳導演獎，高達隨即開拍《斷了氣》，查布洛亦憑著《表兄弟》在柏林影展奪得最佳電影金熊獎，而阿倫雷奈也是在這一年完成了他的首部劇情片《廣島之戀》。 雷奈之前一直拍攝紀錄片，他在1950年與羅貝爾海森（Robert Hessens）合導過短片《格爾尼卡》（Guernica），以畢加索名作為題，表達了他對戰爭的強烈控訴。
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她是生於越南的貧窮法國人，即使回到法國，都自覺是個「異鄉人」，這種無從歸屬之感反而讓她敏銳地瞭解到人生的憂慮與哀愁；同時她也在書寫、影像上打破各種拘束、挑戰一切界線，因此其小說被稱為「極限文學」。 關於在內韋爾的女主角，法國重光意味著初戀的死亡、被剃頭與遊街的羞辱、失智，活於淪陷區的記憶與戰爭恥辱無關，只是一連串奔向情人、與其擁吻的鏡頭。 這種記憶在愛國主義的意識形態下是不合法的，因此她敢於向男主角坦言自己的瘋狂，卻在後期方能說出愛人是德軍的事實，卻又馬上後悔，認為自己背叛了這段關係。 「記憶」與「見證」必須與「時間」與「歷史」的強力對抗。
1957年，法国女演员（埃曼纽尔•莉娃）来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅当地的建筑工程师（冈田英次），两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份，产生忘我恋情。 《廣島之戀》是莫文蔚、張洪量演唱的歌曲，由張洪量創作詞曲，收錄於莫文蔚1997年10月21日發行的專輯《做自己》中。 莫文蔚 同年莫文蔚歌曲“廣島之戀”於台北之音FM107.7 -“百首經典對唱歌曲票選活動”中以20011票拿下冠軍。 2008年莫文蔚與好萊塢公司CAA簽約,與貝克漢及畢彼特…
如今，張洪量的老婆肝臟移植手術成功，甚至術後回診的期間，張也常台北到高雄長庚來回跑，讓高雄長庚醫院名譽院長陳肇隆一旁看了也對夫妻倆的鶼鰈情深，感到相當感動。 廣島之戀 〔即時新聞／綜合報導〕張洪量和莫文蔚以一首「廣島之戀」奠定歌壇地位，成為經典情歌，張洪量日前上節目自爆這首歌的由來，過程相當離奇而浪漫。 我們當然可以直觀地說，這樣的可能性即是雷奈於他畢生作品中反覆倡議的「反戰」思想，但是若更精確地說，這個可能性更多意味著難以達成、甚至幾乎不可能的情感：也就是人與人之間的理解、同時是女人所說的「這具屍體，和我的身體出奇地像」。
- 杜拉斯總是讓她的人物能經得起悲劇事件的打擊，總是把痛苦維持在她們所能承受的限度里而不至於使她們活不下去，雖然不曾死去，但卻在身體和精神上留下了永久的傷痛，這種傷痛將一直伴隨著他。
- 罔田的出現令艾曼妞回憶起她在戰時於法國小城內韋爾跟一名德國佔領軍的相愛，兩段情的糾纏使她感到困惑。
- 以表面的敘述而言，我們可以認定女人因為情人的死亡而感到痛苦不堪，也因此認為自己的心同時一起死去了。
- 美國當局採取這種欲蓋彌彰的方式，是希望淡化廣島和長崎所受到的幅射效應。
不能感受到得痛苦才是極致的痛苦，杜拉斯的這種“幾乎無事的悲劇”才讓人更深刻的體會到生活的悲。 廣島之戀 《廣島之戀》的故事有着杜拉斯作品中一脈相承的悲劇性——求之不得的愛情。 杜拉斯總是讓她的人物能經得起悲劇事件的打擊，總是把痛苦維持在她們所能承受的限度裏而不至於使她們活不下去，雖然不曾死去，但卻在身體和精神上留下了永久的傷痛，這種傷痛將一直伴隨着他。 這種伴生的傷痛隱隱的存在於整個作品之中，併為作品奠定了哀傷惆悵的基調。 這種哀傷惆悵基調的美學追求，與傳統文學中那種要悲到極點，悲到盡頭，悲“滿”的美學追求相比，情人沒有死亡，那麼，痛苦也就沒有死去，它將長久的纏繞着沒有死去的情人，當然也就使讀者隨之得到一種悠長的感動，對人物產生一種持續的掛念。
溫馨提醒您：若您訂單中有購買簡體館無庫存/預售書或庫存於海外廠商的書籍，建議與其他商品分開下單，以避免等待時間過長，謝謝。 電影中使用了非線性地敘事與倒敘遊走在不同時空之間，以縝密的結構書寫角色內心躁動的情感，與創新的表現手法，被奠定為法國電影新浪潮最重要的作品之一。 新北市長侯友宜在昨（1）日的元旦致詞提到，不要變成強國的旗子，因此今有媒體詢問，若不放棄台獨是否有和平保台的可能？ 侯友宜表示，台灣具有非常重要的位置，我們的政策跟方向要非常清楚，這樣的角色裡，最重要的是我們內部要不斷團結，好好為這塊土地守住安定繁榮的方向。 美國紐約警方，跨年夜在時報廣場值勤時，有數名員警遭一名揮刀男子傷及頭部，其中一人是第一天上班的菜鳥員警，初步調查顯示，他不沒有前科，但曾因為以前的貼文被聯邦和地方執法單位盯上，目前正調查他的背景是否為極端主義分子。 曾因創作並和莫文蔚演唱《廣島之戀》而走紅的歌手張洪量，去年為了幫被診斷出肝硬化末期的立陶宛籍老婆，特地求助拜訪有世界換肝權威之稱的高雄長庚醫院，希望來幫另一半進行換肝手術，更數度表達「願意犧牲自己也要救她」的決心，不過，因為他的肝太小，最後配對到他的表弟來捐肝。
廣島之戀: 广岛之恋的演职员
”在這暗無天日的地窖裏，女主人公被徹底孤立，毫無自由可言更看不到任何出路。 第一至三部分講述1957年的8月，一位法國女演員“她”來到遭核子彈轟炸過後的廣島拍攝一部關於世界和平的電影，在廣島邂逅了日本男人“他”，就此展開一段刻骨銘心的短暫愛情，也引起“她”對往日在納韋爾與德國士兵的初戀回憶。 第四和第五部分便是對“她”在納韋爾痛苦生活的回憶，對過去的回憶在一定程度上擾亂並隔開了現在的敘述。
陳寧就提及日本作家大江健三郎，他在核洩漏事故後公開批評日本人最不應該發展核能，直指「重複這樣的錯誤，是對廣島死難者記憶最惡劣的背叛」。 一如黃碧雲談「小說語言的隱密」，因為那是一種直覺，不能以邏輯解釋，而且轉瞬即逝一碰即碎。 杜哈絲的寫作特點是處於完全孤獨（solitude）的狀態，以抵達那些無法看見也難以言說的真實。 電影頭一句對白即為「你什麼也看不到」（Tu n’as rien vu），杜哈絲亦說過「談論廣島是不可能的，人們所能做的，是談論不可能談論廣島的這件事。」 不可能談論廣島，然而電影裡所談論的，都在指向那沒有被說出但確切存在的真實。 戲裡的廣島是個代號，代表毀滅盡頭重生復活、徹底極端的惡與善，杜哈絲沒有直接呈現其中的黑暗，卻用曖昧斷裂的語言，拆解固有規範，以接近真實的本身。
我特別指出其中對節奏的著重（例如運用排比句、重複句子、押韻，做出富有音樂性猶如歌詠的唸白）、第一身與第三身敘述的跳躍交替、時而現在式時而過去式的時態轉換，以及大量採用內心獨白、顛倒時空打亂時序等法國新小說的創作傾向。 凡此種種，目的是以嶄新的表現手法和語言技巧，書寫既複雜多變且難以捉摸的現代世界。 開場的肢體纏綿，灑上灰燼與汗水，已是死亡與欲望的意象。
杜哈之手，描寫法國女演員艾曼妞麗娃在一九五七年到日本廣島拍攝一部宣傳和平的影片，在回國前邂逅日本男子罔田英次，兩人產生了婚外的熱戀。 兩人代表著各自所屬的城市，電影藉由時空錯置的畫面呈現出女演員的內心世界與過去的回憶，兩人的愛情故事間接反映著戰爭的摧殘，以文學性強烈的手法鋪敘關於記憶的故事，以強調正視「回憶」的重要性。 「歷史」是由官方操持的機器，意識形態主導運作，決定「產出之物」，是知識與權力的展現。 無論是廣島人或是女主角皆無法逃離「歷史機器」的齒鋸，他們的個人記憶是逆集體記憶而行的，因此自覺失去述說記憶的權利。 關於廣島，迫害者以巨大的的理性來概括殲滅行動——為「真正地」結束戰爭，避免更多的傷亡，廣島籠罩在戰爭罪責的陰霾之中，因此呈現災難見證時必須與反戰、反核的口號同時出現，配以炫目的燈飾（博物館中）、花牌與歌舞（紀念遊行），災難涉事者應有的悲慟與控訴情緒被壓抑。 莒哈絲編劇創作，故事講述在戰後1957年，一位法國女演員到日本廣島宣傳電影，邂逅了日本男子，分別有家室的兩人交織出火花與愛戀。
民視新聞／黃兆康 新竹報導台南警局三線一星高階警官莊武能，涉嫌對新竹某議員恐嚇取財，遭新竹縣橫山分局逮捕，員警連開9槍才就範，事後台南市警局將他記兩大過，免職處分，莊武能接受媒體訪問時崩潰大哭，強調沒有恐嚇取財，痛批執法過程違法，員警向黑衣人，這些言詞聽在基層員警耳裡，讓他們實在難以接受。 而高雄長庚醫院名譽院長陳肇隆對於Jekaterina術後恢狀況也透露，下個月應可改成二周回診一次。 此外，他也坦言，為2170多人換肝，張洪量是他印象深刻的家屬之一。 不只是因張洪量是明星，是他對妻子百般呵護、款款深情」。 在還未換肝的期間，張洪量每天守在病房，幫老婆張羅三餐，「他經濟情況很好，大可請看護或請親友換手照顧，但他沒有，都是自己來」。 對於兩人一見鍾情結婚，20年後還能有如此歷久彌新的愛情，陳肇隆看了都非常感動。
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如果不是戰爭，父親不會返鄉邂逅了母親，這個世界也就不會有我的存在。 廣島之戀 小時候注意到父親身份證上教育程度一欄填寫：「廣島大學文學系畢業」，廣島這個名字開始投注於幼小的心靈，好奇地想知道天涯何處是廣島，及長方知它是二次大戰中受到原子彈爆破的二個城市之一，這一場人類浩劫的後遺症，更是綿延幾十年，那是後事。 一九三二年的台灣仍然處於日本的統治下，父親的老家在中南部雲林縣鄉下，務農的祖父教育程度偏低，堅守著家中有限的幾分耕地，一頭耕種的水牛，按上犁頭，日出而作，日入而息，赤腳耕走於水田中，雙腳常被吸血的水母，咬得紅腫不堪。
在經受了痛苦和恥辱之後，麗娃試圖忘卻，試圖生活下去。 十二年之後為了拍一部關於和平的電影她來到了廣島，並且和一位家住廣島、曾經在二戰時期外出打仗的日本男人邂逅、相戀。 法國女演員的個人經歷和廣島的歷史悲劇重合了，災難與災難遙相呼應。 在這樣一個歷史悲劇發生過的地方她為廣島的厄運而哭泣，為遭受不公平命運的人們哭泣，為擺脫痛苦的回憶而鬥爭。 在廣島戀情的表層之下隱藏着女主人公在二戰時期的愛情創傷，兩段愛情彼此呼應。
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