這首詞中作者要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風流人物”說起，由此引出赤壁之戰時的“多少豪傑”，最後才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的重要地位。 詞中有兩種映襯：一種是實景和虛景相互映襯，另一種是周瑜的“雄姿英發”和作者的“早生華髮”相互映襯。 上闋以描寫赤壁磯風起浪涌的自然風景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。
周郎與她結婚是在建安三年（公元198年），到赤壁之戰的時候，他倆成為夫婦已經10年了。 這裡寫「初嫁」，不是詩人的一時疏忽，而是著意渲染詞的浪漫氣氛，這對塑造「雄姿英發」的周郎形象起著稍加點染、全篇生色的藝術效果。 「羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。」周瑜手執羽扇，頭戴綸巾，表明他雖為武將，卻有文士的風度，這樣就突出了周瑜蔑視強敵的英雄氣概。
在作者的想像中，周瑜身著戎裝，手搖羽毛扇，頭戴著配有黑絲帶子的頭巾（綸巾），風度瀟灑，從容指揮，在說笑之間，輕而易舉地就把曹操水軍戰船燒成灰燼。 “談笑間”，突出了他的自信和才略。 “檣櫓灰飛煙滅”，六個字就再現了一場歷史性的大戰。 千古風流人物既被大浪淘盡，則一己之微豈不可悲？
大江東去: 我們沒有結婚
該劇由雷獻禾執導，王寧、徐光榮、戴雁軍編劇，李幼斌、曹力、何政軍等主演，於2003年10月在遼寧電視台播出。 大江東去 人生如夢，一尊還酹（lei)江月。 詞中所描繪的“亂石”、“驚濤”的赤壁景色，“雄姿英發”的周郎形象，相映生輝，各臻其妙，為歷代讀者所傳誦。 但更重要的是作者一開頭就抓住歷史發展的規律，高度凝鍊地寫出歷史人物在歷史長河中所處的地位，真是”高屋建瓴”，先聲奪人。 “亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪”：集中寫出赤壁雄奇壯闊的景色：陡峭的山崖散亂地高插雲霄，洶湧的駭浪猛烈地搏擊著江岸，滔滔的江流捲起千萬堆澎湃的雪浪。
在軍艦甲板上，送別的人們，肅立默哀。 蔡奇和江澤民同志的夫人王冶坪等親屬，眼含熱淚，強忍悲痛，將江澤民同志的骨灰和繽紛的花瓣一起緩緩撒向無垠的江海。 中國人民解放軍海軍揚州艦伏波靜臥，艦上官兵分區列隊、肅立舷邊。 今天，這艘以揚州命名的軍艦，以最高禮儀送別這位為黨和人民建立了不朽功勳的卓越領導人。 江澤民同志的親屬捧護著骨灰登上揚州艦。
個人之於歷史，歷史之於自然，兩兩相較，時間互有長短，境域各有大小，對比何其強烈！ 而當意識到這樣的對比時，個人如何從歷史的悲慨中走出，從相對的情懷中醒來，重回自然的懷抱呢？ 本詞雖是和韻之作，但作者借景抒情，借古傷今，與蘇軾《念奴嬌》之壯美相比，卻也是別一番氛圍和意境，殊為難得了。 大江東去 蘇軾這首《念奴嬌》，無疑是宋詞中有數之作。 立足點如此之高，寫歷史人物又如此精妙，不但詞壇罕見，在詩國也是不可多得的。
大江東去: 大江東去·用東坡先生韻
阿耐揭示了发展之路上所遇到的种种困境，人们既面临着具体的生存压力，也有着不为人道的精神难题。 他以悍然无畏的姿态建功立业，赢得众人尊重，但他在感情中的懦弱无为让他永久地背负着道德的枷锁。 阿耐将雷东宝的复杂性写得淋漓尽致，让人又怜又恨。 這首詞從總的方面來看，氣象磅礡，格調雄渾，高唱入雲，其境界之宏大，是前所未有的。 通篇大筆揮灑，卻也襯以諧婉之句，英俊將軍與妙齡美人相映生輝，昂奮豪情與感慨超曠的思緒迭相遞轉，做到了莊中含諧，直中有曲。 特別是它第一次以空前的氣魄和藝術力量塑造了一個英氣勃發的人物形象，透露了作者有志報國、壯懷難酬的感慨，為用詞體表達重大的社會題材，開拓了新的道路，產生了重大影響。
作者吊古傷懷，想古代豪傑，借古傳頌之英雄業績，思自己歷遭之挫折。 不能建功立業，壯志難酬，詞作抒發了他內心憂憤的情懷。 請看，在”公瑾當年”後面忽然接上”小喬初嫁了”，然後再補上”雄姿英發”，真像在兩座懸崖之間，橫架一道獨木小橋，是險絕的事，又是使人歎絕的事。 說它險絕，因為這裡原插不上小喬這個人物，如今硬插進去，似乎不大相稱。 大江東去 說它又使人歎絕，因為插上了這個人物，真能把周瑜的風流俊雅極有精神地描畫出來。
大江東去: 大江東去幕後製作
看劇中正面人物的代表是奉陽市副市長羅一羣，是一位兢兢業業、勤政廉政的“人民公僕”的形象，具有伸展開來的典型意義。 因為老肥和胡海東聯繫緊密，陸天宇決定開了老肥，老肥生氣，臨走時説了天宇集團很多秘密。 沈培林的隔離審查對賀遠鵬刺激很大。 一方面他後悔走進貪官行列，一方面又懷着饒幸心理想矇混過去。 徐超羣同志親自找沈談話，沈拒不交代問題，同時，方若梅在外面四處活動。 為了保住自己公司，陸交代施大可動手殺死原會計老秦。
接下去，作者把目光從江濤轉向赤壁，而首先引起他注目的是古代留下來的戰爭遺跡。 「故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁」。 「周郎」，即周瑜，他二十四歲就當了將軍，當時吳國人稱他為周郎。 這三句詞說，在那古代營盤西邊，據說，就是三國時代周瑜打勝仗的赤壁。
- 交易所生意失敗，英子追隨鄭達旻逃往廣州。
- 寫這首詞時，蘇軾因「烏台詩案」被貶黃州已兩年多。
- 七格格和松本勾結，在上海製造了一次次的混亂。
- 1911年，武昌起義爆發，清廷調上海武器彈藥鎮壓革命軍。
- 此詞懷古抒情，寫自己消磨壯心殆盡，轉而以曠達之心關注歷史和人生。
《念奴嬌》一詞在寫作方法上的主要特點是結合寫景和懷古來抒發感情。 如上半闋對赤壁的描寫和讚美，寓情於景，情景交融。 下半闋刻畫周瑜形象傾注了作者對歷史英雄的敬仰。
大江東去: 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
用「大江東去」四字來雄視千古，自古以來，無人超越。 它極簡潔、質樸卻有氣象宏大，聲勢極豪壯，並且富含哲理，把讀者帶到千古興亡的歷史氛圍之中，抒發了詩人對往昔英雄人物的無限懷念，這是其他詩人所無法比擬的。 《大江東去》由“飛天獎”編劇徐萌歷時三年完成，瞄準辛亥革命到解放戰爭的風雲變幻時期，通過舊上海一個普通工人家庭的悲歡離合，全景展現中國革命歷史浪潮與命運沉浮。 全曲依據原詞上下兩闋的格式分為兩大部分，也可以看作是一個帶尾聲的二部曲式。 第一部分是”莊嚴的廣板”，在G大調上、e小調間變換調性。
周瑜身為主將卻並非兵戎相見，而是羽扇便服，談筆風生。 寫戰爭一點不渲染士馬金鼓的戰爭氣氛，只著筆於周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫法更能突出他的風采和才能。 蘇軾這一年四十七歲了，不但功業未成，反而待罪黃州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。 壯麗江山，英雄業績，激起蘇軾爽邁奮發的感情，也加深了他的內心苦悶和思想矛盾。 故從懷古歸到傷己，自歎「人生如夢」，舉杯同江上清風、山間明月一醉銷愁了。
大江東去: 大江東去(2003年李幼斌主演電視劇)
點出了赤壁的歷史意義，也為下片歌頌周瑜埋下了伏筆。 那麼，作者當時看到的赤壁，景象如何呢？ 「亂石穿空」，陡峭的石崖直插高空；「驚濤拍岸，捲起千堆雪」，嚇人的大浪頭，拍打著江岸，激起的浪花象無數堆耀眼的白雪。 面對著這雄偉的景象，難怪作者要讚歎不已：既讚美這雄偉的大好河山，更讚美歷史上曾經在這裡叱吒風雲的無數英雄豪傑。 與周瑜的談笑論戰相似，作者描寫這么一場轟轟烈烈的戰爭也是舉重若輕，閒筆紛出。
- 他想像著幾百年前的往事，用「遙想」兩個字把我們引向了遙遠的過去。
- 他们固守着作者赋予的身份，没有表现出尽可能的复杂性和越界欲望，他们仿佛是为了阐明四种经济形式概念和流变而存在，凸显的是作者职业性的写作认知。
- 以具有崑曲吟唱風格的鏇律起板，並採用朗誦性的宣敘調形式的寫法，在敘述性的音調中，不時出現豪放雄健的鏇律，基本上是一字一音。
- (大結局)邵大龍把郵政總局大樓上飄動的國民黨青天白日旗換成八一軍旗，周生虎率隊接受中國人民解放軍和平改編，大上海全部解放。
- 喬仲禮從北京來到上海與秦先生商議成立中國共產黨。
唐麗華又到政府鬧事，沈培林親自平息矛盾，使賀改變對其看法。 與此同時，邵常委終於找到巧雲，證實她是有人指使搞的陰謀。 賀遠鵬回到家裏，妻子兒女都替陸天宇説情，賀大發雷霆，但礙於副省長的面子，答應有條件開發樂華商業區。 市長辦公會上，圍繞二環路建設中電車公司動遷一事，副市長羅一羣和沈培林展開激烈爭論。
大江東去: 人生不过百年
上片重在寫景，將時間與空間的距離緊縮集中到三國時代的風雲人物身上。 但蘇軾在眾多的三國人物中，尤其嚮往那智破強敵的周瑜，故下片由「遙想」領起五句，集中腕力塑造青年將領周瑜的形象。 作者在歷史事實的基礎上、挑選足以表現人物個性的素材，經過藝術集中、提煉和加工，從幾個方面把人物刻畫得栩栩如生。 據史載，建安三年東吳孫策親自迎請二十四歲的周瑜，授予他「建威中郎將」的職銜，並同他一齊攻取皖城。
第二句寫濤，不但寫出了波濤粗野凶暴的性格，而且還描述了急流澎湃的氣勢，同時仿佛可以聽到狂濤拍岸的吼聲，看到它不可阻擋的威力。 第三句寫“拍岸”後的“驚濤”所出現的浪花飛濺的奇麗景象。 “江山如畫”，是對上面所描寫的雄偉江山的總括評價。 “一時多少豪傑”，雖讚頌周郎，但包括謳歌歷代的無數英雄在內。 詩人在這裡，把“如畫”的江山和眾多的“豪傑”聯綴交織成詞，創造出一種高尚雋美的意境，使人肅然起敬，並為之嚮往、傾倒。
題中的赤壁，是黃州（在今湖北省黃岡縣）城外，長江北岸的一段紅色山崖。 「懷古」，是古人寫詩詞常常採用的一個題目。 在這類作品中，作者往往借助歌詠歷史事跡來抒發自己的感慨。 大江東去 這首詞就是蘇軾遊覽黃州赤壁想到歷史上有名的赤壁之戰，有所感觸而寫。 大江東去 其實，距今一千七百多年前，魏、蜀、吳三國爭雄，吳國名將周瑜聯合劉備，利用火攻大破曹操水軍的地方是另一個赤壁，它是今天湖北省武昌縣西南的赤磯山。 這裡詞人借懷古以抒懷抱，不一定拘泥於地點的確鑿。
⑹周郎：指三國時吳國名將周瑜，字公瑾，少年得志，二十四為中郎將，掌管東吳重兵，吳中皆呼為“周郎”。 赤壁：此指黃州赤壁，一名“赤鼻磯”，在今湖北黃岡西。 〈念奴嬌〉明白的強化了時空、人我、情理的對比特質，最是符合詞體抑揚跌宕的情感結構，也從而形成了既雄壯又悲慨的風格。 它的主題意識仍然是時間的感傷，它的表現方式則是抒情的，不是議論的，呈現的依舊是詞獨具的情韻美感。 「大江」，既是時間流逝的象徵，也是自然永恆的形貌。 對照著個人與歷史：人歌人哭，朝代更迭，唯有江河依舊長流不息。
劇組找“賭場”時可傷透了腦筋，幾易其景。 最後這組鏡頭是在瀋陽金色時代豪華歌廳拍攝的。 拍這場戲時，正趕上“非典”期間，娛樂場所都停業了，老闆答應拍攝真是好大面子。
大江東去: 大江東去
与此同时，公安局也得到胡海东回奉阳的消息，并设计抓捕了胡。 偏偏这时，高大林被安排去党校学习。 罗一群从举报信中得知沈在陆的公司有股份，结果派人去查，没查出问题。 方若梅亲自手术，治好了何碧云的病，何碧云对罗一群查沈培林极为不满。
華年主持了接管上海的專題會議，和大家交流了接管中的具體問題。 婉兒告訴華年心中一直以來的愛慕，華年決心接受婉兒。 中國人民解放軍解放上海的戰役打響。 上海市區內基本不能開戰，解放軍擬定兩翼迂迴，從浦東的高橋和瀏行、月浦向吳淞口攻擊，首先把敵人的退路切斷，再把敵人從市區引到郊區，在郊區消滅敵人，保全市區。 1911年，武昌起義爆發，清廷調上海武器彈藥鎮壓革命軍。 邵忠良作為江南製造局的驗槍師，因工友王阿叔接應革命軍私運槍支遭到毒打問訊。
蘇軾望著波禱滾滾的長江，想到自古以來那些才華出眾的人物都已隨同時間流逝而消失，猶如被源源而來的浪濤從歷史上沖洗掉了一樣。 於是，他用「浪淘盡」三個字，把眼前的長江和歷史上的人物巧妙地聯繫起來，在這種自然而又形象的聯想中，表現他對歷史人物的懷念。 這裡用「大江」，除去由於聲韻的要求外，也顯得更有氣魄。 然而蘇軾卻另有心得：既然千古風流人物也難免如此，那麼一己之榮辱窮達復何足悲歎！ 蘇軾所游是黃岡赤壁，他似乎也不敢肯定，所以用”人道是”三字引出以下議論。 《大江東去》即《念奴嬌》，緣自蘇軾赤壁詞《念奴嬌。赤壁懷古》中的“大江東去”句：“用東坡先生韻”就是采用蘇軾赤壁詞的原韻。
蘇軾的詞，不論內容和形式，都不那么拘於一格。 清代更有人認為此詞”平仄句調都不合格”(丁紹儀《聽秋聲館詞活》），朱彝尊《詞綜》並詳加辯證，亦可謂吹毛求疵者。 如果把破除傳統作為”偉大”的一項基本素質的話，蘇軾之於偉大是當之無愧的。
