黑白不仅描绘出了现实主义的画面，还唤起了一种与影片的现实主题形成对比的神奇感觉。 《大佛》证明了黑白镜头在这种方式下效果不错，所以我们在拍《大佛普拉斯》时保留了下来。 黄信尧在短片《大佛》的时候就是使用黑白跟彩色的交错，该片也延续了这一风格。 但影片又不只是单一的黑白，当所有的现实段落都是黑白的时，行车记录仪裏的世界却是色彩斑斓的。
一種新型態的影像出現，似乎也帶出了更多不同的觀點與解釋，甚至不相關的人也能夠參與討論、吐槽。 在《大佛普拉斯》將會透過黑白與彩色的影像語言，帶出故事的另一面嚴肅議題，反思現今的種種不合理現象。 從《大佛普拉斯》的一場送葬樂隊開場，故事從一個不整齊的節奏開始，便宣告了現實社會就像是這樣的不諧和節奏下進行著。 而焦點聚集在菜埔-一個佛像工廠的夜班警衛、肚財-一個靠檢破爛維生的無業遊民、釋迦-神秘的流浪漢，以及土豆-在鄉間超市的店員。 角色各自代表了社會底層族群的不同樣貌，對未來沒有目標、生活苦悶，只想著怎麼解決眼前不斷發生狗屁倒灶的事。 而片中不斷穿插導演的獨白，為劇情提點並交代角色背景，使整體故事在對談之間拼湊成一個完整且收斂的環境。
大佛普拉斯黑白: 主演热播
而在肚财死前吃最后一顿面烩菜的情节中，肚财吃着老板娘特地为他留下的鸡腿，老板娘坐在他身旁，没有多余的话语，也没有生离死别的眼泪，其所暗含着凄凉中平淡且有温暖，都奠定了整片的情感基调。 当菜埔问肚财怎么，要不报警吧，肚财反问你忘了你还有老母吗，你不知道警局都是有钱人开的吗。 最后俩人把希望寄托到了「形而上」的神明，但神明只叫他们老老实实做人。 看到这里，肚财和菜埔已经被惊得说不出话，他们想象着「有钱人」的生活是多么眼花缭乱，但绝不会想到还会如此丑恶。
- 去年上映的爱情片《当男人恋爱时》原本在内地只发行了国语版本，后来在大众的强烈呼吁下，片方才又发行了原版的闽南语版本。
- 而自己可能死后腐烂了多天以后，才会被人画了个尸水的圆形。
- “从空间的功能形态来说，电影的叙事空间一般由物质空间、社会空间、心理空间和心灵空间等四种成分构成。
- 當我們現今普遍追求速成的成果，不問過程，或是眼不見為淨的心態。
- 片中黑白的影像是简单的，而彩色的影像因为是行车记录仪而显得有些粗糙。
- 个体边缘人物肚财吃着便利店捡来的过期便当，依靠过期杂志和电视节目获取社会视野，而上层人民黄启文享受着国际的教育资源，留学归国后开创公司，出没于娱乐会所，与官商和漂亮女性频繁社交，这是两种贫富生活断裂的生活对比。
- 紀錄片導演黃信堯首部劇情長片，神佛總動員，巧妙結合《白爛白目》與《黑色喜劇》，臺客大叔版本的賈木許加上希區柯克，尖銳曝光臺灣鄉鎮的灰暗地帶。
其实，影片《大佛普拉斯》讲述的，就是大佛里面的世界，也就是我们身处的这个世界。 每个人都被困在某种规则里，每个人都在苦苦挣扎，想要冲破，却又无往不在牢笼之中。 一点也不理想主义，一点也不冠冕堂皇，因为对于身处底层的他们，光是生活，就已经有解决不完的困难，光是捧起饭碗，就已经没有力气，哪还有心思去想那些虚无的事情。 如果你觉得一篇评论对你有帮助，请你点击“有用”。 你的投票直接决定哪些评论出现在豆瓣首页和“豆瓣最受欢迎的评论”里，以及在书、电影和音乐介绍页里评论的排序。
大佛普拉斯黑白: 喜欢这部电影的人也喜欢这些
这也是电影的优秀之处，善于在小格局中创造别样的色彩，处处都有着黑色幽默。 底层就是底层，没人在乎、没有尊严、甚至连色彩都不配拥有。 对于菜埔和肚财来说，那些是他们想都想象不到的事情，因此他们在听到这些内容的时候，呆若木鸡。
等到这个塔撑不住了，就会被烈火烧个精光，重新洗牌后，大家在废墟上架起桌子，把这个游戏再玩一遍。 大佛普拉斯黑白 黄启文知道肚财经常半夜来找菜埔，也清楚菜埔动过车里的行车记录仪。 春节档再热闹，也比不上这部无法上映的台湾片 2018年春节档内地票房报收56.5亿，对比去年增幅67%，一片繁荣景象。
大佛普拉斯黑白: 最后
肚财以捡破烂为生，晚上会带着便利店丢掉的食物来菜埔工作的保安亭看看性感杂志和电视节目。 菜埔意为“萝卜干”，肚财则是“肚脐”的闽南语发音音译，日常口语化的名字与他们微不足道的人生相互映证，揭示了菜埔和肚财作为社会底层典型代表的角色设置。 大佛普拉斯黑白 某日，电视机突然故障，百无聊赖的二人好奇地点开了老板黄启文行车记录仪拍摄的视频录像。 行车记录仪原本用于记录车前和周围路况，在影片中成为了传递信息的媒介载体。 导演巧妙将其作为菜埔和肚财偷窥老板生活的特殊媒介，建立了社会底层人物对上流社会的窥视视角。
影片是根据导演阿方索的童年回忆改编而成，黑白影像的运用在这里既是对那段历史时代感的塑造，又是一次导演个人回忆的质朴表达，纯粹的黑白似乎是导演在向观众宣告：这一次创作是纯粹的、不含任何商业的。 大佛普拉斯黑白 你是否喜欢与我无关，它是只属于我一个人的童年的梦。 《罪恶之城》中，美艳少女的金黄色长发，复古的湛蓝色跑车，鲜艳的红色大床，整体黑白的影片在这些事物的某些细节上保留了鲜艳的色彩，是一种将人物和事物符号化的有效手段。 这些无名或有名的事物，都会最快速地给观众留下深刻印象。 电影发明之初，从黑白胶片的各种上色技术开始，到真正意义上的彩色胶片出现，电影胶片设计者们从未放弃过在黑白影像的影调和线条中加上色彩的努力。 从去年开始，我一直在旅行，因为要带着《大佛普拉斯》去参加电影节。
大佛普拉斯黑白: 電影配樂
同样影片中还运用了大量的黑色幽默元素，首当其冲的就是菜埔和肚财的名字，这两个名字都没有什么实际的意思，菜埔指的就是普通的腌咸菜，而肚财也是相当于旺财的叫法。 导演黄信尧还为影片中穿插了大量生活桥段，比如菜埔拿着300新台币去买眼镜，再比如肚财心怀理想的太空舱，这些意向仔细咀嚼起来耐人寻味，也是《大佛普拉斯》赢取众多大奖的不二法宝。 《神秘的大佛》播出后，对乐山城的意义怎么说都不过分，无数的中外游客，看了这部风靡全国的电影后，成群结队赶到乐山来看大佛。
賣藥電臺色情廣播劇、令人驚異的場面調度和影音部署、中島長雄的異色攝影，讓人發笑的荒謬，導向令人戰慄的荒涼。 紀錄片導演黃信堯首部劇情長片，神佛總動員，巧妙結合《白爛白目》與《黑色喜劇》，臺客大叔版本的賈木許加上希區柯克，尖銳曝光臺灣鄉鎮的灰暗地帶。 一部《大佛普拉斯》，平实刻画生活，以近似白描的手法，展现了阶级的分化，人内心的孤独，边缘群体的失语…… 导演音轨的介入：①引导观众的观看；②戏谑、戏讽、调侃、揶揄；③介绍人物的信息，处境，形成人物、导演、观众的三种对话。
在拍摄手法上，电影的结局采用了超现实主义的手法：在护国法会众僧敲钟时，大佛的肚子里突然发出了敲击声。 大佛普拉斯黑白 其超乎常理的意外结局，与影片前面所展示的魔幻现实主义形成了强烈的对比与反差，赤裸裸地体验出了以佛祖为上帝视角看到的社会的撕扯与分裂。 电影用黑色幽默的方式揭示了现实社会的荒诞，给了我们无限启发，非常具有现实意义。
很多电影的结局往往是将需要解释的元素解释清楚，将需要完结的事件都给一个结果，让观众心满意足地回家。 而《大佛普拉斯》最高明的地方在于没有给电影一个确定的结局，既没有大部分电影所倡导的”善有善报，恶有恶报”的政治正确结局，也没有用只言片语交待故事后情。 观众在看的过程中笑得有多开心，笑过之后就会感到有多悲凉。 荒诞不经的幽默背后，是底层人物展露无遗的艰辛，是上流社会掩盖不住的无耻丑恶，更是留给观众深层次思考。
她穿行于凌乱的街道，爬上破损的居民楼，用双手捂住耳朵躲在床下，无助地躲避着无情的杀戮、纳粹的魔掌。 大佛普拉斯黑白 沉重的黑白交织的画面中，这抹鲜艳的红不断放大、蔓延，由此它在观众心中超越所有黑白，成为影片的“主基调”。 在黑白影像中加入彩色元素，最基本的视觉效果就是让画面中的彩色元素成为视觉重心，并将其变为一种色彩“符号”，给观众带来更强的视觉冲击力。 关心社会的人，一直都是那些生活在社会底层的人。 他们是公园和办公室里的清洁工；他们确保我们过着美好的生活。 那么，我拍《大佛普拉斯》是为了唤起人们对贫穷和阶级论的认识吗？
大佛普拉斯黑白: 黑色幽默与黑白人生 ——浅析《大佛普拉斯》的视听语言
此片的所有伴奏及歌曲都是由一位叫林生祥的人制作，每次BGM出场都是恰到好处，没有一丝出戏感。 关注《大佛普拉斯》有段时间了，一直未找到资源，本以为因为地缘、内容及某x独演员的原因资源被屏蔽了，没想到昨日年初三… 只听屏幕外的肚财，嘴里不停叨念着，“这女的声音很甜哎，你老板不简单呐！ 《燃烧》的结尾，寒风中男主找借口约富家子出来，将其杀害并把随身的全部衣物扔在豪车里付之一炬。 从逻辑上讲，男主在富家子家中找到手表以及猫，这似乎能够构成其杀人动机，然而，全片真实性的模糊导致了其结局指向多译。
人物本身的性格、心理、处境和动机在很多时候都不会必然导致这样的结果，而跳脱出来看，就不难发现，一切都只是编剧为了营造那种所谓的紧张感而一再人工设套。 换句话说，是一早编好的故事在推着人物走，而不是人物跟着自己的心理在推着事情走。 琅琊榜第37拍的真是动情，并没有太大的剧情起伏，是一片宁静之中的动情。 最好，能够归于宁静，放下执念，但是又有所坚持。 突然想起十年前爱读的明朝那些事儿， 张同学辗转找到当年明月签…
大佛普拉斯黑白: 黑白影像中运用彩色元素
只是口语上的谈论，无法真正的获得的生活，遥远的生活。 被生活支配，无法自我支配；想通过电视看外在世界，看他们永远无法到达的世界。 大佛普拉斯黑白 对小人物精神世界、现实处境的挖深，那些所遭受的困境永远无法得到解决，小人物永远无法逃离生活的困境，囚徒一般的挣扎，一种无奈且悲哀的处境，无力改变。 小人物内心的恐惧无法克服，甚至无法寻求主流社会法制的帮助，而寻求神明的庇护，以消除内心的恐惧，体现出他们的脆弱、无助、无力感。 小人物内心精神世界的深化、挖掘，生活不仅仅是那些苦难的现实，充满欲望与恐惧的生活，还有些许的温情、感动、动情、温柔等等。
表面上看来是起到搞笑作用，但实则从这个画面能看到，这是这一群阶级的人们，唯一能在这个社会苦中作乐的闪光点。 《大佛普拉斯》除了主线以外，还放置了很多闲笔。 所谓的闲笔，就是讲述故事主线之外的很多小插曲，用来润色影片的主题。 当然，这只是前菜，真正的惊天秘密是，行车记录仪拍下了老板杀掉前任的所有记录，包括在杀死前任过程中用力过猛，把自己的假发甩掉了。 不溫不火的方式做了恰到好處的演出，尤其其在國片更是使用了少見的時間軸操作又不至於翻車，當你看完這部作品走出戲院，你會覺得今日的晚風特別的溫暖。 对我来说，我只是想探索生活的意义是什么，以及我们为什么会存在于这样的社会中。
