十分期待，藉由這次的「夜巡行動」，我們與這位光影大師之間的距離，能再更靠近一點點。 除了阿姆斯特丹市民兵隊之外，《夜巡》中還描繪了幾位謎樣的人物。 有一說認為他們是林布蘭將抽象概念實體化後的產物，象徵著民兵隊的榮光，是宛如吉祥物般的存在。 但也有人提出不同的看法，認為小女孩的面容與林布蘭逝去的第一任妻子莎斯姬亞． 優倫堡（Saskia van Uylenburgh）十分相似。 林布蘭在不少畫作中以他的愛妻作為模特，但不僅是他的親人，畫家也常將自己畫入作品之中。
連畫面中警衛們所站的相對位置，也是透過細緻的陰影描繪，使觀眾分辨出他們站在上尉左、右兩側和後方，以及有人正拿著長矛、有人正在走路、有人正在舉起旗幟等動作。 值得注意的是，這些人物都是以幾乎真人的大小呈現，甚至人群中還隱藏了畫家的自畫像，更凸顯林布蘭經營畫面的功力。 《夜巡》一共描繪了志願衛隊成員、軍旗手、鼓手和一個年輕女孩等 34 名人物，它最獨特之處就在於：其巨大的尺寸以及對動態人物肖像的細膩描繪。 也就是，林布蘭透過構圖和光影為畫面創造了層次、動態和生動的情節。 這幅鉅作完成於 1652 年，為藝術史上荷蘭黃金時代的代表作之一。 作者将主光源打在画面中心，使画面以主要人物为参考点，分为白色，黑色与灰色色块三部分。
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她說卡加利沒有一家能一站買齊的華人超市，就像當年溫哥華的唐人街一樣，下雪天買菜，真是件苦差事。 有史以來規模最龐大的《夜巡》公開修復工程——「夜巡行動」(Operation Nightwatch），是荷蘭博物館「林布蘭年」的重要盛事。這幅畫作從完成至今，近四個世紀至少經歷25次修復。了解多次「畫作醫美手術」的緣由為何，必須從《夜巡》的多舛命運談起。 此畫無疑是倫勃朗迄今為止最傑出的作品，經過裁剪之後，這幅作品的尺寸仍接近12英尺x14英尺（3.65米 x 4.26米）。 在這幅色彩豐富、色調灰暗的傑作中，倫勃朗借用光影為人們尋常的活動和行為場景賦予了一種空靈脫俗之氣，即或畫面充滿噪動，我們也能感受到某種奇特和異樣，一種若真若幻的感覺。 倫登的這幅複製畫作於倫勃朗的原作完成幾年後，它向我們呈現了這幅傑作在1715年畫布四邊都被切掉一部分之前的原貌。 原作上邊切掉了2英尺，左邊切掉了2英尺，右邊和下邊切掉了若干英寸。
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藉由此次的公開直播修復計畫，館方期待落實藝術屬於大眾之理念——「畢竟，《夜巡》屬於我們每一個人 」。 度過將近四個世紀，從完成至今《夜巡》已經歷過大大小小至少25次修復，然此次的修復規模前所未有。 此次盛大啟動的「夜巡行動」預計將歷時數年，荷蘭國家博物館投入數百萬歐元，集結了世界各方專家成立特別修復團隊。 除了修復作品本身，更期望能在現代高科技的協助下，進一步徹底深入研究這件意義重大的作品，追溯長久歲月在《夜巡》身上留下的時間軌跡，並試圖還原林布蘭的創作過程。
提到荷蘭黃金時代的繪畫大師林布蘭（Rembrandt Harmenszoon van Rijn），讀者或會記得今年七月所展開的《夜巡》（The Night Watch）修復工作。 《夜巡》是林布蘭於1642年繪畫的作品，整幅畫高約4米，寬4.5米（12.5 x 15英尺），重337公斤（743磅）。 這幅巨型畫作委託於當時阿姆斯特丹市長，法蘭西・班寧・柯克（Frans Banninck Cocq）委託，目的是要一幅有氣派的民兵公司集體肖像畫（因此，「夜巡」這個名字只是後人見畫面的聯想，跟其實際內容沒多大的關係）。 雖然Google Arts＆Culture也有《夜巡》的圖像，但此次提供的超高解析度版本比起Google版本，數據更加細緻和好上25倍，並更貼近原作色彩。 桃園護國宮太子廟，是北台灣頗具規模的三太子廟，主神祀奉「中壇元帥三太子」，是桃園地區重要的太子信仰重地。 第二則是今年護國宮出動隊伍高達48個陣頭含轎子，每一個環節都是整場夜巡的亮點，包括有先鋒太子、巡案太子，開基太子，金面蓮花太子乘坐小武轎等等，跟隨太子爺遶境夜巡，庇佑地方居民、為好兄弟路祭。
夜巡: 博物館的收藏
他的一系列自畫像如同一部獨一無二的自傳，畫家的自我審視真誠而不矯飾。 至此，似乎已探索了許多《夜巡》的細節，但關於這件作品，尚有更多的未解之謎待去尋找答案。 尤其對於林布蘭創造這幅巨作的技法，以及所使用的媒材成份等，我們至今仍所知甚少。 這個打底方式日後成為辨識林布蘭作品的特色之一，但除此之外，關於林布蘭後續是如何完成整張畫作，中間的創作過程仍充滿未知。 延續前人的研究成果，館方的研究團隊也希望能透過這次「夜巡行動」的前期研究，獲得更多的線索。
當時在荷蘭產生一種新的繪畫種類「集團肖像畫」，由社會中堅的富有市民一起出錢給畫家，畫出以自己為模特兒的畫作，《夜巡》就是這樣的一幅畫。 夜巡 這是火繩槍手公會六個中隊的其中一隊庫克中隊為了裝飾工會總部的新集會所而向林布蘭訂購的作品。 夜巡 2019年，〈夜巡〉又進行了一項更全面的修復，這項名為「夜間巡視行動」的修復工程在荷蘭國家博物館內的一處圍牆內進行，遊客可以透過現場直播、遠端觀看修復的過程。
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2019 年《夜巡》又進行了一項更全面的修復，這項名為「夜間巡視行動」的修復工程在荷蘭國家博物館內的一處圍牆內進行，遊客可以透過現場直播、遠端觀看修復的過程。 在這個時代，包含林布蘭、維梅爾在內的許多藝術家，都曾受北方文藝復興時期繪畫的啟蒙、從中找到靈感。 从伦勃朗的《夜巡》中我们可以感受到，17世纪阿姆斯特丹的射击手工会出征的景象，通过分析，我们可以理解画作中所蕴含的各种各样的艺术手法，比如明暗对比法、细节的刻画、对比、虚实结合、色调色块的分层运用。 由于伦勃朗和射击手工会的争执和他拒绝修改画作，保留画作的艺术特点，可以让我们了解到伦勃朗对艺术有着他的坚守，更让我们知晓了当时17世纪40年代的荷兰资产阶级已经失去了革命时期的那种进步思想，热衷于肤浅与庸俗，他们艺术欣赏能力十分的没落低下。 从而让我们更加深刻的认识到艺术家对于保留艺术精神的坚持和高尚的职业素养。 这幅作品无处不体现着作者对细节的精妙把控，通过各种细节的把控，使得画面表现十分生动活泼，比如在图中间那位班宁上尉下令出发的那一刻：上尉双唇微张，正准备发号施令；中尉微微侧着头，鼓手正准备击鼓，奔跑的小男孩，人声、鼓声、犬吠、金属触碰声仿佛就在耳边响起。
林布蘭的構圖中每位人物都有動作，有縱深的構圖創造出動態和戲劇效果的畫面。 直到近代，幾乎都沒有由畫家自己為各幅畫作訂定標題的習慣。 夜巡 由於繪畫的主題不是神話或聖經某一場景就是王公貴族的肖像，即使不特地加上標題，看的人都能理解它描寫的是什麼。
夜巡: 艺术与它们的故事
2006年，为纪念伦勃朗诞辰400周年，阿姆斯特丹的荷兰国立博物馆举办“伦勃朗与卡拉瓦乔作品展”等一系列展览，《夜巡》亦在展览之列。 《夜巡》这幅作品，在创作完成后不久即被画作的雇主——射手队的队员们带回去了，因为画作太大无法挂在门厅里面，队员们就自行把周边裁掉，这样也使得整幅画丧失了原有的平衡。 而且挂这幅画的大厅是烧泥炭明火取暖的，时间久了，炭灰就在画上落了厚厚一层，使得整幅画色彩变得暗淡，以至于到了18世纪，人们把这个原本是白天的场景误以为是在夜晚进行的，从而给这幅画取名为《夜巡》。 后来一直被荷兰王室所收藏，直到19世纪阿姆斯特丹国立博物馆成立后，一直作为其馆藏珍品被保存着。 整个画面使用和胜利相关的黄色作为主要渲染色调，无论是金发璀璨的小姑娘，和画中人物大部分的衣着背景等都铺了一层黄色柔光。 这也是伦勃朗的惯用技法——透明厚涂，先用灰白色以厚涂法画出画面整体的素描效果，再用透明油彩一层又一层地敷上，于是最后得丰富的色彩变化。
- 画里的每个人都是真实的，充满野心的 Captain Frans Banning Cocq 穿着和他身份相符的黑色军装，身上披着红色的绶带。
- 陳若齡 資深文字工作者，曾任十多年精品消費記者／編輯，計畫趕不上變化的移居荷蘭開啟第二人生，不甚積極進取但好奇喜新，持續在不同城市分享生活日常和趨勢觀察。
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- 身處17世紀阿姆斯特丹的黃金年代，然而對林布蘭來說其實一點也不璀璨，縱使《夜巡》是他畢生最重要的畫作，更使他名垂不朽，卻也是促使他晚年潦倒的關鍵。
- 《夜巡》的修復，還隱含著荷蘭社會的重要精神─尊重自由和多樣性。
撇開種種紀念意義和為修復計畫暖身的活動，如特別選在林布蘭逝世350年啟動這項修復計畫，並在年初以「所有的林布蘭（All the Rembrandts）」為主題集合將近400件大師作品舉辦特展。 這場修復行動，最讓人驚豔的計畫，是對現代科技和藝術新鑑賞習慣的結合與應用。 《夜巡》的修復工程有個專屬名稱，叫做「夜巡行動（Operation Night Watch）」，據荷蘭國家博物館長解釋，因為就像一場充分計畫的軍事行動，經過好幾年的籌備，在去年7月1日正式開始進行，持續至今。
〈夜巡〉一共描繪了志願衛隊成員、軍旗手、鼓手和一個年輕女孩等34名人物，它最獨特之處就在於其巨大的尺寸以及對動態人物肖像的細膩描繪。 也就是說，林布蘭透過構圖和光影，為畫面創造了層次、動態和生動的情節。 回顧〈夜巡〉這幅名畫的起始，大約是1639年左右，由班寧克科克上尉和其帶領的民兵衛隊17名成員委託林布蘭製作的成品，打算在阿姆斯特丹火槍手會議廳的宴會廳展出。 6一个流行的说法是，这些民兵成员对伦勃朗的作品非常不满，然而事实上伦勃朗拿到了酬劳，这幅画也被按计划展示在它所属的地方，科克上尉还找人画了水彩版的复制品。 夜巡 只是那些被放在阴影中或者被挡住半张脸的人也许难免会不满。 上尉和中尉是整个画面里最亮的人物，也是最大的金主，而除了他们俩，还有一位可能没花钱就被打亮的人物——左下角的一个姑娘。
- 目前，《夜巡》已從原先常設展出的榮譽畫廊（Gallery of Hornor）移至專門打造的挑高透明玻璃室。
- 路庭伯（Willem van Ruytenburch）的白金大衣上形成陰影，恰好籠罩在細膩的刺繡圖樣之上。
- 的樣貌來雕塑的，因為其不同於其他縣市的城隍廟源自大陸，縣城隍爺的「本土性」使得縣城隍廟是為「全台首邑」。
- 最後，也是最重要的，每年有250萬遠道而來觀賞名畫的人，不會因為「維修中」不給看敗興而歸。
- 再者，線上公開，展現了博物館運用現代科技修復的自信以及擁抱數位化的開放態度，跟上新的藝術鑑賞型態趨勢。
或許，這不過是無關痛癢的巧合；又或許，這進一步說明了，在考慮到林布蘭畫作的意思（甚至是其藝術價值）時，要像斯賓諾莎的哲學一樣，把單一的事物視為整個體系的一員。 更有趣的是，有藝評人認為林布蘭的這種繪畫方法學，跟在當時只跟他幾街之隔的斯賓諾莎（Baruch Spinoza）的哲學頗有相似之處。 根據現有的歷史記載，兩人並沒有直接的交流，但林布蘭的其中一位友人瑪拿西・本・以色列（Manasseh ben Israel）是斯賓諾莎年輕時的猶太教寺導師。 但無論如何，這裡想指出的是，在詮釋林布蘭的畫作時，需要引用到畫作以外的背景作為語境——這都使得畫作的藝術價值超越可被電腦分析的物理結構本身。
對此衛福部長薛瑞元今天（21日）回應，說這話聽起來好像是BNT的推銷員，還反問如果他要打四劑高端，可不可以請高端重啟生產線？ 有一次我從台灣回溫哥華，在飛機上旁邊坐的是一位住在亞伯達省卡加利（Calgary）的太太，飛行時間長達10小時，但我們聊天聊得很盡興。 夜巡 當她知道我是大統華的CEO後，很興奮，熱情的邀請我們去卡加利開分店。
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當時，許多與他同時代的藝術家都曾出國深造，但林布蘭不但從未留學，甚至從未出國旅行過，然而，他卻依然能順利的銷售繪畫作品、站穩市場，並提升自身的影響力和聲譽，足見他的才華與實力絕非泛泛之輩。 林布蘭的繪畫技巧有目共睹，在肖像畫取得初步成功後，他便開始嘗試各種創作方式、媒材、風格和主題來記錄自己的生活，包含風景畫、風俗畫、寓言和歷史場景、以及帶有聖經和神話色彩的繪畫，都曾是他創作的類型和對象。 林布蘭 （Rembrandt Harmeszoon van Rijn，1606–1669）是歐洲巴洛克繪畫代表人物，也是荷蘭黃金時代最多元、多產的藝術家，一生創作了許多素描、版畫和繪畫，產能驚人。 基于荷兰17世纪的创作背景，卡拉瓦乔的明暗对比画法深刻的影响着伦勃朗等艺术家。 伦勃朗在继承卡拉瓦乔明暗画法的基础上，进一步形成了属于自己的特殊明暗画法，其主要特征为运用光线塑造人物，表现人物心理，制造空间感。
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