同時男讀者在書店遇到了一位女讀者，她也來更換裝訂錯誤的書。 於是，男讀者為了找尋書中的後續內容，卻只找到另一本毫不相干的小說開頭，每本小說都只讀了開頭，就突然被打斷，無法繼續，同樣的事情發生了十次。 而男讀者不僅自己想讀下去，他也深恐故事中斷後，他與女讀者聯繫的可能性也會中斷。 就這樣，眼前的小說與可能在人生中上演的小說情節合而為一，對故事的追求，開展成男讀者對女讀者的追求，徹底顛覆了讀者和文本間的關係，卡爾維諾寫出了一部讀者們都心照不宣的「愛書」經典，閱讀不再是孤獨的事。 文章架構（包括全書內容、三個收穫）列出來之後，就可以開始寫作了。
作品整體上充滿了對人類社會未來命運的關照。 那麼，何妨再練習一種以上的開頭方式呢？ 本文的情境開頭，其實就是在描述中，放入人、事、時、地、物的線索，並藉由文學性的手法（這些國文教科書就有）去呈現，可達成之效果或歷歷如繪、或引人入勝、或耐人尋味，不一而足。 既然已引起讀者之閱讀興趣，正文的二、三段再端出你的精彩故事，效果自然層層疊加，事半功倍。 在世界文學名著中，特別是小說，有很多經典獨特的開頭，常常為讀者所津津樂道。 下面就來看一下幾部小說作品中的令人印象深刻的開篇。
小說開頭: 小說的開頭怎麼寫？
法蘭桑最愛彈鋼琴，她的職業則是在奧蘭的女子高中教授數學。 她的姊姊克莉絲蒂安（Christiane）是文學教授，畢業於巴黎鼎鼎大名的高等師範學院（ÉcoleNormaleSupérieure），盛氣凌人，跟法蘭桑的嬌弱羞怯是兩個極端。 小說開頭 卡繆對未婚妻法蘭桑居住的奧蘭並無好感，卻正是在這個乏味、令人委靡不振的城市，在一九四○年最初的幾個月裡，《異鄉人》開始成形。 凡「暱稱」涉及謾罵、髒話穢言、侵害他人權利，聯合新聞網有權逕予刪除發言文章、停權或解除會員資格。 亨德森將數字轉換成圖像的方式：每位數都會畫出一單位長的線段，數字本身則代表畫筆的「旋轉角度」…
正確做法：一個段落有兩行到三行即可，一個段落之中有兩個逗號，一個句號即可。 第四，開篇節奏問題【就是開篇大幅度介紹世界和人物背景或者景色描寫的】能點開九爺視頻或者公衆號的，或多或少都是喜歡看小說的朋友。 如果你是打算從事小說寫作這個行業,那麼你最好先把內容構思好。 一般的愛情小說的背景都是虛構的,所以大部分的愛情小說開頭或者是楔子,都是把作者自己構架的時代背景交代清楚,包括裡面的主要人物的身份之類的。 經典作品在20世紀面臨大量影視改編的風潮，《戰爭與和平》經歷數次影像化，或許不少人認為，只要透過影視作品便能一窺經典的奧妙。
小說開頭: 小說的開頭要怎麼寫才吸引人？
在宮人們偶爾的議論、以及其他帝姬有些幸災樂禍的言行中，我才曉得，原來凌風帝君荒淫無度、昏聵無狀。 小說開頭 伴於帝王之側原本就兇險，尤其是這樣的帝君，更不會有什麼好下場。 哪怕是如母妃那般精才絕艷的女子，亦隻落得個紅顏薄命的結局。 我不知道，母妃若還在世，見瞭我是否會歡喜。 我聽她的話，細學歌舞，如今已能舞作驚鴻 ; 我如今寫的字，亦有她七分風骨。
忽而一聲巨響，天地就此分開，日光漸漸覆蓋大地，抬頭望去，全是一望無際的森野。 遠處傳來幾聲長鳴，分不清是蒼龍還是朱雀，又忽而傳來幾聲低吼，不知是白虎還是龜蛇。 「今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清。」這句出自加繆《局外人》的開頭，如此冷漠的語氣，好像漫不經心一般，奠定了小說的基調。 當然，小說的主人公並非一個冷血動物，他只是真誠而不虛偽罷了。
小說開頭: 故事大課
寫小說要有起伏,不要一件一件記錄事情,而是前後對應,詳略寫得當,插敘、說明、議論、對白、描述等等配合著來說一個故事。 恩不過你似乎可以這麼寫(或許很老套)男女無厘頭邂逅啊什麼的或者讓女主經歷一場風波啊,男主可以神祕出場啊什麼的其實,不是我一人感覺。 延伸至複雜，則必須要將每一層力量等級的差距給描寫出來，武者他有什麼力量，給它做詳細註解，武師又能強大到什麼程度，各等級的差別在哪裡。
凡爾納的作品在文學風格上繼承了冒險小說的一切特點：不可思議的個人冒險、異域風情（如《環遊世界八十天》）、神秘的人物（如尼莫船長）等。 這種幻想的傳統源遠流長，比如他最著名的作品《海底兩萬疇》中，尼莫（Nemo）船長發現了沉入大西洋的島嶼亞特蘭蒂斯，這個傳說最早見於古希臘哲學家柏拉圖的著作《理想國》。 雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標準。 一些可供參考的例子有：「科幻小說是描述科學或想像中的科學對人類影響的作品」；「科幻小說是描繪對象處於未知範疇中的作品」。 以上定義雖然角度不同，但科幻小說的定義中總是反覆出現一些詞語，例如：「幻想」、「未來」、「科技」、「人類」、「變化」等。 從這些關鍵詞中可以看到，科幻小說所涉及的範疇總是與人類的好奇心、求知慾緊密相連。
小說開頭: 讀者迴響
相当于，先讲中间的一半，再讲开头，再接着讲中间，最后到结尾。 小說開頭 对于背景较多，结局很重要不能提前公布的小说很适合，拿中间一部分的美味来勾引读者看下去。 那就家裡很有錢,(還有個哥哥姐姐什麼的,)但是父母只讓他呆在家裡整天學知識,不能和別的孩子在一起,而他喜歡幹一些獨特的事情(比如另類畫家呀什麼的)然後父母偏愛她的哥哥姐姐什麼的,對他也不好。 所以他經常找機會想逃跑,但一次次被抓住然後在被訓一頓。 坦白說，網路上是有這麼幾篇分析序章與楔子不同之處。 不過相對於楔子，可以考究到元劇，序章似乎就沒那麼多的資料。
第二 編輯給我的推薦，這些流量能有多少流量成爲我的粉絲。 那到底該如何寫出日銷數萬的爆款小說開篇呢？ 2、小說開篇三要素：選取劇情切入點、開篇故事新穎與開篇吸眼球。 當我們在寫大綱的時候，一條明朗的主線是放在我們眼前，我們會考慮到底從哪來開始寫更加吸引人，讓讀者以最快的速度沉浸在小說之中。 小說開頭 小說一般都是第三人稱，這樣可以多方面描寫各個人物的心理但切記不能過多的描述，很多東西不寫的話，更有效果（其實讀者都懂得）。
給引了出來，並且交代了主角接下來要做的事情，去縣城上學。 幾乎沒有環境描寫，但是代入感卻比第一個故事要強。 這說明，與人物性格塑造，主線情節發展無關的環境描寫，在小說開頭的時候，寫不寫都行。 然後得到的資訊是這個叫許離的少年可能是主角，但是主角是誰，性格怎樣，他接下來要做什麼，一概沒有介紹。 而且，配角白念離喧賓奪主，侵佔了本就少得可憐的資訊容量。 主角名字我就不吐槽了，一股濃濃的古文耽美風，而且兩人的名字都帶一個離字，讓讀者誰是主角誰是配角，傻傻分不清楚。
在文學譜系上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。 早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。 又以推理小說和哥特小說與科幻的關係最為密切，許多早期作品甚至現今的一些作品兼有以上要素，難以嚴格區分，在文學傳承關係上也不能簡單的割裂孤立研究。 小說開頭 他的另外一位服務對象是視障人士，想學口琴但是看不見譜，德金憑著以前學過音樂的記憶，再加上自己多聽多唱幾次，在每次與服務對象相處的時候，陪他一起練習口琴。
多部作品被改編成電視劇、電影及舞台劇，例如：透過神秘鐵捲門投遞口諮詢煩惱的《解憂雜貨店》、阿部寬主演的刑警「加賀恭一郎系列」、福山雅治主演的物理學家「湯川學系列」⋯⋯等。 最容易了解的是“楔子”可以当“序”和“前言”的意思。 看过《水浒传》《红楼梦》那些古典名著的朋友应该发现——晕，还是换个例子，因为我自己也记不清楚了。 譬如一个简单的小说构思：主角有一个女朋友，有个情敌抢走了主角的女朋友，主角恨他想杀了他，然后去买了一把杀猪刀，跑去他家里杀了他，之后自以为全都消灭了证据，但最后还是被警察通缉，在逃亡过程中开始了奇遇。 違反上述規定者，中時新聞網有權刪除留言，或者直接封鎖帳號！ 請使用者在發言前，務必先閱讀留言板規則，謝謝配合。
於母妃，我其實不甚瞭解，她的生平好似一片空白，她名喚悅之，無姓。 約莫是江南吳地女子，一張絕色面容，琴畫皆精，尤善舞技。 他一身龍袍，眉目清貴雅致，唇色微白輕抿，肌膚帶瞭些病態的蒼白之色。
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- 就舉古龍的「天涯‧明月‧刀」為例，其楔子只充斥著幾句對話，幾句與「刀」有關的對話，甚至連個故事提攜或人物切合都沒有，可是很有趣的是，當你讀完整本書之後，卻不得不承認，楔子中的對話恰恰就是整本書的意境。
- 雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標準。
- 因此我就大膽假設，小說上的楔子只有背景介紹與劇情前要的功能。
- 小說的組成基本上由「敘述（劇情）」、「對話」、「動作（心理）」所組成，一個完美的小說是需要這三要素的互相配合組成。
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- 飽滿，到位，色彩絢爛，有點懸念的酸引味，才好。
- 相当于，先讲中间的一半，再讲开头，再接着讲中间，最后到结尾。
