筆者最欣賞它擺明車馬販賣膽味、膽音色之同時，卻又賣得不落俗套，叫人聽得舒服、享受。 播出Hélène Grimaud的《Water》，精緻的弱音細節及動態，令音樂起伏感來得很順，加上精品化的音色，不是喝著白開水，而係啖著帶淡淡水果甜味的礦泉水般，相當順喉。 Libera童聲合唱團的《New Dawn》，靚童聲高音甜美中見人氣，具透亮質感、順耳、細緻，美好的感覺不斷放送。 輸入級跟驅動級的供電穩壓各自獨立，以確保從極弱到極強任何動態範圍下，雙方都有穩定的供電。
非常漂亮的LC4F，配合相当完美的MUFF造型和线托。 他很坦率的答到：Wilson是很不错的音箱，人们很喜欢Wilson。 另一个美国牌子（省略）的音箱试图想达到西湖的效果，但是那只是试图。 我说，从你那么多年来从不改款西湖音箱，一如既往的坚守西湖的造型，说明你有很强的自信。 在厂房的角落暗藏着西湖最顶级的型号，Tower SM-1。
westlake喇叭: 為商用空間打造的 Devialet 專業版
当Westlake进入家庭Hi-Fi领域之后，在家用Hi-Fi系列中把Reference系列的横置箱体改为直立，称为VF系列，其中V就是直立，而F则是落地式的意思。 有了收音機，還需要喇叭，Glenn說他那時候會拿冰淇淋吃完不要的空桶子，當作音箱，拼湊著電子零件店找回來的喇叭單體。 Glenn對音響設計的興趣，就從這些拼拼湊湊開始，他本來是直接把喇叭單體放在桌子上聽，加上冰淇淋空桶子以後，Glenn說：「它們可以發出更多的低頻！」沒錢買音響的Glenn，不能擁有和同學一樣的廠製機，所以他就想辦法全部自己做。 不過，這並不表示TM-3VF便易於驅動，它的平均阻抗為4Ω，最低會降至2Ω，原廠建議200瓦至600瓦為適當功率。 此外，TM-3VF的分音器有兩種選擇，可使用HLX-800被動式分音器，或是選配MRX-2二音路主動分音。
對於要求高品質、高輸出喇叭系統的用戶，TM-3是最佳的選擇。 westlake喇叭 採用2個6.5吋低音單體、1個5吋的中音、及1個1吋的同軸高音。 適用於2、3、和5聲道的系統，橫式或直立式的擺位皆可。 LC 5.75f有一個5吋的低音單體及一個0.75吋的軟凸盆高音。 原本是為專業錄音間的控制室而設計的鑑聽喇叭，推廣到家用的市場後，其無與倫比的聲音表現，深受用戶喜愛。
- 从横侧面您可以很清楚的看出，二个单体所排列的前后位置有些差异，这种作法几年前曾经流行过一阵子，现在也还有几家喇叭厂坚持使用，效果如何则是见仁见智。
- 那种「万家灯火」的派头，在当时可是我辈凡人音响迷朝拜的目标，而且在赞叹之余，还不忘暗中佩服Glenn Phoenix有生意头脑，晓得将如此「神器」推广到财力雄厚的音响迷家中。
- 他說，Westlake的分音器重點在於補償線路，不管是幾階分音，頻率銜接要做得平順，衰減也需補償，讓分音器產生的失真最低，這部份可就是Westlake的不傳之秘，此外，這麼複雜的分音器，也和Westlake希望擁有最大的功率承受能力有關。
- 这些歌手发声时，每一段都带着微弱的气音，在一般的喇叭上我可以听到短促的声音出现，透过Westlake Tower-12，我则清晰的听到了这些女声都有缓缓的渐弱收尾。
- 塗抹油土的單體還要檔等待數日才會完全乾燥，是一項耗費工時的加工程序。
这张CD的录音稍显干涩，在一些空间吸音不够、调整不够妥当的系统上播放，很容易就得到毛燥刺耳的听感，若是再调整好的系统上聆听，会呈现出细緻飘逸的琴音。 Lc 5.75F将这个录音表现得较为厚重，稍显干涩的录音经过了Lc 5.75F的灌溉，中高频的水分明显地增加了，也呈现出较为柔软的声音，Michael Rabin熟练扎实的演奏技巧，Lc 5.75F将琴音的变化确实反映，完全不辱其监听喇叭的血统。 许多人在看见诸如LC 6.75的响应频率后，通常第一个反应是「泄气」。 60-18KHz的频宽虽然在标示上吃亏了些，不过如果您认同原厂在牺牲两端的过分延伸，而取得平直响应频率的作法，自然就不以为意了（读者们如果对这个部份仍有疑虑，不妨翻阅我在104期「浅谈鉴听喇叭」当中所作的说明）。
westlake喇叭: Westlake喇叭
關於喇叭內部阻尼的應用，Glenn很戲劇性地說，Westlake所使用的內部阻尼是N次方的多。 westlake喇叭 讓我們回歸喇叭音箱的基本功用思考，喇叭音箱的作用是隔離單體前、後輻射的背波，而箱體的容積就是喇叭單體的阻尼，所以只要安裝了音箱就有阻尼，因為空氣也是喇叭單體的阻尼，但問題是究竟要用多少阻尼才算「適當」？ Michael Jackson的金唱片，錄音用的鑑聽喇叭就是Westlake，所以別說你沒聽過Westlake的聲音，精華都在這些金唱片裡面了！ 從小培養出對音響的興趣，一直延續到他高中畢業，甚至到空軍服役四年，擔任機械技師時，依然樂此不疲。 在空軍服役四年的Glenn，工作內容主要是測試轟炸機的射控系統，和音響完全不相干，但是他閒暇之餘，還是熱中於自己裝音響。 在美軍服務，Glenn享有另一種「特權」，就是可以到物資供應處，買到便宜的器材。
再說，早期的生活娛樂還没有現在這麼豐富，當時的人，真的都是把聆聽現場音樂視為一種可以淨化身心靈的群體活動。 每次他能在調教完成的音響系統中，透過旋律與想像，試圖來與這些偉大的作品更貼近一點。 他總能從中獲得無比感動，並將其靈感，大幅揮灑於他的畫作裡。
【喇叭＋線材】的表現是喇叭補償線材能量的結果，不是線材愈粗、愈貴表現愈好，聲音愈高貴。 擴大機的電抗、電阻會吃掉錄音的高、低頻訊號，喇叭則有補償能量，補償得好，【喇叭＋擴大機】播高、低頻訊號的表現就好，補償差，【喇叭＋擴大機】播高、低頻訊號的表現就差。 山本武夫大概是把儀測頻寬當作喇叭的播音樂頻寬，因此未深究電抗、電阻如何影響喇叭播高、低頻的性能，所以山本武夫說：「擴大機的性能要和喇叭一起動作，才見真值」(揚聲器之設計與製作第12章1.3節)。 Dynaudio、B&W公佈的低音單體剖面圖，照比例推，【導磁板厚度/音圈捲幅長度】約8mm/23mm，屬cost down的長音圈設計(參考山本武夫的揚聲器之設計與製作第5章7.1節)，播低頻－3dB以上的頻率衝程，導磁板對音圈的覆蓋率是30多%。 麥克風、訊號線、擴大機、喇叭線，都各有它內部的電抗、電阻，錄音時，電子訊號就帶了這些電抗、電阻的能量，喇叭必須正確補償這種電抗、電阻的影響，才能還原錄音的原貌。 Westlake老闆說，電子訊號在(音響)器材內部流動，會產生鬼影現象(P.E. Distortion)。
BBSM-10f是3音路的設計：有2個10吋的低音、1個6.5吋的錐盆中音、及1個1.25吋的軟凸盆高音。 BBSM-10swp是專為BBSM-10f設計的超低音，1座喇叭箱有1個18吋的低音單體，能將BBSM-10的低頻反射延伸到26Hz。 BBSM-10swp是專為BBSM-10f設計的超低音，1座喇叭箱有1個18吋的低音單體，能將BBSM-10f的低頻反射延伸到26Hz。 聊到選擇實木製作號角的往事，我不禁好奇，當時Westlake是因為成本考量，才選擇木頭，反倒無心插柳柳成蔭，但木頭號角和金屬號角，是不是聲音表現也不一樣？ Glenn說一般人都喜歡用單一因素來分析事情，但實際上音響的設計很難用單一因素切入，所以說拿實木做號角聲音比金屬好聽，並不能解釋Westlake喇叭表現傑出的全部，而只是整體設計的一小部分。
westlake喇叭: 絕版經典頂級監聽級喇叭 西湖 Westlake Audio LC 6.75
10年後，Westlake把這種信號消失現象定義為音樂本身的失真(P.E. Distortion)，李氏則以EQ等化聲音遮蔽力來量化消失的高、低頻信號能量，並且把能有效播出的音樂信號定義為【喇叭＋擴大機】的播音樂頻寬，領先從偏抽象的概念變成量化的數據。 westlake喇叭 李氏音響領先世界，用EQ等化聲音遮蔽力，量化【喇叭＋擴大機】吃掉的高、低頻錄音信號，領先把喇叭儀測頻寬和播音樂頻寬分離設計、測試，回復播高、低頻的性能，這是40年來最重要的喇叭設計進化。 NS 5為無錄音信號被吃掉的音響重播樹立了新品檢指標。 Lc5.75F喇叭，两音路两单体低音反射式设计，使用3/4吋高音单体一只、5吋中低音单体一只，频率响应60Hz-18KHz，分频点4.5KHz，效率86dB，平均阻抗7Ω（最小4Ω），尺寸356×165×229，重量8.2Kg。
另外，琴音的颗粒非常圆润饱满，就像是快要爆开的水球那般充实，细緻的颗粒上还带有明亮却一点也不刺激的光泽，且琴鎚敲击钢弦的声音，形体感与木头味兼具，这样的钢琴实在好听。 老实说在半年之前，笔者对于Westlake这个美国的监听喇叭公司还不是这么熟悉，不过最近半年因采访音响迷的缘故，常常与Westlake接触，也听了几套以Westlake为主角搭配不同器材的组合。 在此之前，我曾在朋友家听过Wetlake家族中相当着名的BBSM 4F喇叭，当时是使用Pass Aleph 5后级驱动，当音乐从喇叭流出后，那种饱满、充满韵味的声音，听了真是令人感动。 很多人都以为Westlake喇叭是那种晕黄、稍欠活生感、非常老调的声音，我觉得这是对Westlake一个蛮大的误解，为什么这么说呢？ 因为我曾在桃园的某位老音响迷家中聆听Jadis搭配TM-3喇叭，声音透明细节丰富，管弦乐团演奏时，成群的弦乐绵密又丰厚，演唱爵士与民谣的歌者，嗓音抑扬顿挫的变化交代非常清楚，这样的声音一点都不会让人觉得很老调，也由此可瞭解音响系统的表现是跟随着主人的品味而走。 LC 6.75在设计上有一个Westlake喇叭所未曾有过的作法，那就是高音与中低音单体之间的时间补偿设计。
NS 5的8吋單體和高音單體都是正規的短音圈大磁路設計。 8吋單體的【導磁板厚度/音圈捲幅長度】是15mm/11mm，造價高，播低頻－3dB以上的頻率衝程，導磁板對音圈的覆蓋率是100%。 為不產生「高音柔和人聲厚」、「大鼓聲不深沉」的違反自然律現象，NS 5很仔細校正Do、Re、Mi對應的聲音亮度，讓喇叭高音的尖低音的沉像人聲、鋼琴、小提琴、小號、單簧管一橡，有一定的明暗排列層次，李氏喇叭出廠都必做調音，減少重播音和原音的差異，NS 5不例外。
westlake喇叭: Westlake Lc 265.1 中置喇叭 品相美 聲音優 現貨供應
從那天開始，林俊慧領悟到了音樂與藝術之間的某種關係，他決定將這感動記下來。 隨後，他開始大筆揮灑，盡可能的在油畫的配色之間，尋找到各種可能。 慢慢的，他找到了音樂與畫作之間的共通點，成就了之後被許多人譽為個人藝術生涯代表作的一系列畫作，包括「音樂系列」、「四季系列」，以及「道之二十四節氣系列」。 林俊慧擅長以生動的配色，在油畫色塊之間，一刀一刀的刻鑿出音符在他腦海中的樣子；那些繽紛的色彩看似毫無規律，卻也因此，更容易與觀看者產生共鳴，抽象的在視覺上，展現出一股無比的生命力，道出林俊慧創作的語彙。
於是他開始尋找第二方案，他開始慢慢將系統中的訊源，挪至隔壁房間，線材從中穿牆而過，這一換，音質就更乾淨了。 westlake喇叭 再來，當他將訊源挪至隔壁房，空下來的地方，他選擇擺放了一把把的木製弦樂器，包括小提琴以及大提琴，目的是為了讓木製樂器成為空間中平衡共鳴的一部份。 「音響論壇」之前的主筆彈弓楊，正是提倡用這樣的方式來做調音。
這是Westlake喇叭白皮書當中早已寫得清清楚楚的基本要點，三十多年來，Glenn只是不斷把這四項要點作得越來越好，讓音樂重播越來越接近真實。 Lc3w10VF還有一個孿生兄弟，就是Lc3w12VF，差別在於低音單體大小，Lc3w10VF用的是10吋低音，而Lc3w12VF則是12吋低音，尺寸也因此變得大了一點，但都是三音路中型喇叭。 ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。
熟悉Westlake的朋友應該都知道，他們長期使用JBL單體，有部分型號可以指定搭配TAD單體，但Westlake並不是直接買JBL或TAD現成單體回來，就裝在喇叭上面使用，他們還要經過許多加工程序。 2004年在DIY ZONE網站和音響論壇雜誌發表人聲遮蔽率論述，以人聲遮蔽率檢驗喇叭播高、低頻音樂信號的性能，同時推薦MARANTZ PM14是NS 81011的最高C/P值搭配。 李氏音響研究喇叭是從自然音和喇叭重播音的遮蔽現象比對做起，起步點和多數的喇叭廠不同，因此發現，喇叭很難推是【喇叭＋擴大機】的電抗、電阻吃掉了大量的高、低頻錄音信號。
Lc3w12VF並不是新型號，事實上，Westlake很少更動自家產品的型號，但是內容卻會與時俱進，也就是說，即便是相同的Lc3w12VF，早期和後期的版本，內容未必完全一樣。 所以，Lc3w12VF雖然推出已經多年，但是最新版本則已加入Low P.E. Distortion的設計。 westlake喇叭 不過要怎麼辨認是不是有包含Low P.E. Distortion的設計，外觀上看不出來，可能要求教代理商了。 譬如女高音詹怡嘉推出的「巴哈清唱劇選曲」（詹怡嘉音樂工作室），原本我嫌錄音有點細瘦，不過在Lc3w10VF上面播放，彷彿將我帶回錄音的現場，女高音演唱時喉腔與腹部共鳴，清甜中帶有厚實，均衡地表現出清唱劇簡單但優美的音樂線條，教會音樂的神聖氣氛，也莊嚴地表現出來。 以Lc3w10VF聆聽人聲確實是享受，再換上迪里拜爾的同名專輯「Dilber」（dBCD50），去年韻順王先生特別邀我一起去聆聽她的演唱會，在Lc3w10VF上面溫習，迪里拜爾的聲底顯得更為厚實，歌聲更顯渾圓飽滿，力道十足。
westlake喇叭: 西湖Westlake LC 6.75音箱
完成後的音箱，送來Westlake還不能正式裝箱，強調大量內部阻尼的Westlake，肯定要大刀闊斧塞入阻尼物。 在Westlake看到尚未裝入阻尼物的音箱半成品，可以注意到音箱內部預先裝置許多強化樑柱，提高箱體剛性，並增加抑制震動的效果。 然後由工作人員在箱體內部塗上阻尼物，從顏色看起來很像是塗抹在單體背後的油土，所以還需要幾天時間等待乾燥，然後塞入吸音棉，進一步增加箱內阻尼。 雖然Westlake主要是提供鑑聽喇叭，但他也要注意錄音室是否有特別的需求，關切他們所使用的擴大機，來滿足他們對聲音表現的挑剔。
另一办法是找个物品当「台阶」，将喇叭线支撑住，为了可以更清楚的瞭解Lc 5.75F的个性，我决定不换参考喇叭线，配合第二种办法将喇叭线与Lc 5.75F连接。 对于Westlake，读者们应该都已经相当熟悉了，这个以制造大型号角鉴听喇叭闻名的公司，在业界一直享有相当高的声誉。 早期在台湾音响圈，昂贵的大型喇叭系统没有多少选择，而SM-1又几乎是豪门大户的唯一选择。 一只五音路的喇叭，体积大到竟然要发财车才能装得下，二部主动式电子分音器随侍在一旁，扩大机当然就选最豪华的Jadis JA-200，五套共十部一字排开来好不壮观。 那种「万家灯火」的派头，在当时可是我辈凡人音响迷朝拜的目标，而且在赞叹之余，还不忘暗中佩服Glenn Phoenix有生意头脑，晓得将如此「神器」推广到财力雄厚的音响迷家中。
Glenn说这对箱子有30年历史了，想必这对箱子从创业之初就跟随他，做了各种尝试，真是充满故事。 他为我们开声试听，典型的西湖高密度声音传来，浓郁真实，但这对的音场就没有接下来试听的那对10寸宽广。 厂房里随处可见这种MUFF泡沫，但是并不是一种材质，这种泡沫有好几种软硬不同区别和使用方法。
誠然，對於細輸出膽機，過去試聽過不少，買回家使用的亦有多部，現在有些仍完好保存著。 「Jadis擴大機不是Westlake的設計參考機」，意思就是Westlake喇叭沒有補償Jadis擴大機的設計，兩者搭配，會產生P.E. Distortion，用家滿足於這樣搭配的播音，喇叭設計者當然沒什麼好說的。 重點是，喇叭沒有補償【100分 × 5】的訊號線特性，搭配起來，高、低頻錄音信號一定會被吃掉很多。 訊號線搭配A喇叭表現好，搭配B喇叭則未必能表現好，原因是A喇叭、B喇叭對訊號線的補償能量不同。 這就像擴大機搭配A喇叭表現好搭配B喇叭則未必能表現好。
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