如字數300以內，要有節奏感、韻律感、雋絕感，要有人物，要有故事，不能空，不能冗，還要講究絕句般的朗朗上口。 複線型結構 【複線型結構】它是小說結構的一種類型,是指在一部小說中有兩條並列的情節發展線索齊頭並進,互為參照。 這種結構形式一般比單線型結構更便於反映時代的風貌,有… 結構(中國作家墨白的小說) 《結構》,當代作家墨白創作的短篇小說。 收入2006年5月河南文藝出版社版《懷念擁有陽光的日子》。
洋洋灑灑的三千餘字，超出《聊齋誌異》其餘公案故事很多，但較之清代中國文言小說而言，相當於短篇中的短篇了，以這樣的篇幅，卻能呈現完整的劇情，情節饒富變化，又合情合理，是這類作品藝術的成熟代表作。 「類型三」亦有三則，故事很清楚交代了人物所經驗的遭遇，含冤莫白的小人物，有聲不得鳴、九死一生的情狀寫得生動逼真，令人同情，而讀者對案情的真相已瞭如指掌，等待的是「包青天」出來主持正義，而不是等待「福爾摩斯」來偵破案情。 對作者來說，他撰寫公案已不僅將重點放在破案上，而是寫案件本身所反映的社會生活。
小說定義: 小说内容题材
我們是兄弟(網路小說) 《我們是兄弟》2013年01月01日在17K小說網首發的青春熱血小說,作者是純銀耳墜。 一生一遇(網路小說) 《一生一遇》是連載於小說閱讀網的一部小說,作者是泰迪熊001。 (網路小說)編輯 鎖定 《一生一遇》是連載於小說閱讀網的一部小說,作者是泰迪熊001。 小說定義 獨游(網路小說) 《獨游》它跳脫了網遊小說固有的劇情模式,卻又沒有脫離網遊的範疇,主角作為一個意外覺醒的NPC,有了和人們相同的情感,思維,卻因其身份的特異性,讓主角既無法成為…
十一、耽美小說–白話說法為戀愛小說，其內容也可能是BL（男性同志）、GL（女性同志），基本上就是以談戀愛為主的小說。 十、網遊小說–網路遊戲為背景設定之小說，相信這對巴哈的各位來說不陌生，只要是以遊戲背景為背景的小說都能算是網路小說。 五、恐怖小說／血腥小說–劇情上苛求達到極致血腥，其多具神話性質，而主角群往往一個個被毫不人道的殺害方法呈現。 四、偵探小說／懸疑小說–這類小說內文劇情多為解開一只迷團或多只懸疑事件為主線劇情的小說，主角透過蒐集、調查抽絲剝繭，最後解開事件的謎底。 一、童話小說–適合讓兒童閱讀的故事性書籍，較為知名的著作有安徒生童話、格林童話。
小說定義: 作者標示-非商業性
小說以金雯青和傅彩雲兩個人物的活動作為全書的線索，去鋪展和組織廣闊的社會生活內容和歷史事件，雜而不亂，完整緊湊。 我們可以這樣說，兒童小說在童話世界與成人世界之間搭起一座橋樑，它驅使兒童由幻想走向現實，進而窺取實際人生的真義。 網路小說 網路小說是依託網路基礎平台,由網路作家發表的小說。 網路小說風格自由,題材不限,發表閱讀方式都較為簡單,主要體裁… 傳統的文學要求創作主體要有一定的社會經驗和文學功底；而以“成人童話”自居的武俠因為金庸古龍和梁羽生等老一輩武俠人的影響下也要求作品要有一定的古文化底子；至於言情小說，那是女孩子的天地，對於大多數的男孩子來說，看一看是可以的。
即李寶嘉(李伯元)的《官場現形記》、吳沃堯(吳趼人)的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘遊記》、… 譴責小說 譴責小說,是晚清一個小說流派,是在1900年以後繁盛起來的。 清政府鎮壓了戊戌變法,出賣了義和團,內政反動腐朽,外交軟弱無能,使國勢衰微到了極點。 4）對當時士大夫階級和知識分子等所謂“作態名士”的思想和生活，特別是他們裝點風雅的各種醜態，都作了相當精彩的描寫和辛辣的諷刺。 《哈利波特》是小說，《奧列佛遊記》是小說，這點自然。 這世上沒有魔法、也沒有小人國，那都只是作者的捏造。
全書共三十五回,以蘇州狀元金溝和名妓傅彩雲的經歷為線索,展現了同治初年至甲午… 3、藝術上，“敘景狀物，時有可觀”（魯迅語），“最擅長的是描寫的技巧”（胡適語）如第二回《白妞說書》一段，善於進行藝術的烘托和渲染，在描寫上很有層次，又極盡曲折變化之致，還巧於取譬，創造出一種富於魅力的藝術境界。 為了升官發財，他們討好上司，種種醜惡媚態、卑鄙無恥的勾當都幹得出。 如：侯補知縣瞿耐庵竟讓自己50多歲的老妻拜制台府20多歲的丫頭為乾娘，綠營管將自己的女兒作為禮物送給上司羊統領。
小說定義: 奇幻
這種寫法，頗似唐人小說〈蘇無名〉，讀者期待的是「福爾摩斯」的出現，為案情抽絲剝繭，揭開事件的謎底。 這位能官通常也是全案最重要的主角，由他主控全局，推崇的也是他的智慧。 女狐與人類的愛情故事固然是《聊齋誌異》的一大特色；但《聊齋誌異》裡的數篇公案故事，在清代文言公案小說的發展中，亦呈現著卓越的樣貌，案件本身的錯綜複雜與故事情節的曲折生動，都頗具吸引力。 縱觀中國小說發展史，清代的小說技巧圓熟度自不能與魏晉、唐時之概括粗糙同日而語，故在蒲氏筆下的公案故事頗有可觀之處。 本文首先從作者蒲松齡的身世遭遇，探究他創作故事時的心理，並肯定其寫作的藝術成就；繼而分析這批公案故事的內容模式，予以分類，討論案件的發生性質、破案手法及其策略運用，最後給予相對的評價。
一些對於那些類型小說的讀者來講可以當作常識看的設定，讓作者在表達複雜一點的世界背景時可以很簡單地壓縮資訊，不需要過多詳細描述。 對於一些字數較少的小說作品來講，類型小說的基本設定還是很有用的，因為你不用花太多力氣說明就能讓讀者知道你要做甚麼。 小說定義 科幻小說，基本上躲不開愛因斯坦的相對論跟量子力學，頂多再加個弦論，或加入平行宇宙與時光旅行的概念。
小說定義: 故事大課
利用人就會與著作財產權人約定，依據編劇、腳本、開拍等進度，次第支付使用報酬，以分散風險。 在創作部分，以李洛克的《寫作革命》作為增能課本，這本書不僅簡潔易讀，並且將創作分為27力13 小說定義 技法，很適合小高生們上手。 這並不是同人文，而是經由原作正式授權同意而撰寫…甚至是由原作自行撰寫的小說。 四部纯爱类网络小说，熬夜也要看 简松意，据说出生时做了一个基因检测，于是从小到大的十几年时间里，他变成了一个标准的“二世祖”。 在学校，他有着多重身份，考试成绩都是全年级第一，是真正的学霸。 第一个将通俗小说排名的是金圣叹，按他的说法他当时计划评点六部才子书，《庄子》《离骚》《史记》《杜诗》《水浒传》和《西厢记》。
而凡爾納的小說中，隨處可見翔實的數字、專業的技術名詞，甚至對尚未實現的科學原理進行直接闡述——這種有知識炫耀嫌疑的段落甚至成了他書中唯一不太吸引人的部分。 小說定義 網遊小說與同人小說有異同之處，網遊小說是主角進入網路遊戲中，所發生在網路遊戲與現實生活兼具的一種小說寫法，故事背景是現今的社會與生活環境，但又受到網路遊戲中的影響，而產生一些與眾不同的超現實變化，而架構出的故事情節。 奇幻小說也就是科幻小說家葉永烈說的「魔幻小說」，以神話、宗教等為故事結構，並以第二世界為背景，有點神話式的幻想，也可能在現實中加入超自然因素等，架構出一個完整的社會背景與世界觀。 裡面的人物可以使用魔法、有神奇的魔獸、神獸等等，而這類小說的興起與電玩遊戲有極大的關係，一開始是小說提供了遊戲的故事背景，但慢慢的電玩遊戲卻變化出更大的空間，由電玩公司發行與遊戲相關的小說，例如：龍槍編年史、被遺忘的國度等等。 中國古典小說 中國古典小說是文學中的一種樣式,一般是描寫人物故事,塑造多種多樣的人物形象,同時擁有完整布局、發展及主題的文學作品。
- 這部專著從遠古神話傳說講起,至清末譴責小說為止,完整地論述了中國小說的起源和…
- 它們主要以獨立的書卷形式出版，而其中一些章節在以書的形式合集之前就已經在選集雜誌上連載了，這與漫畫的出版方式相當。
- ”因此，她雖然有時也裝模作樣地派欽差大臣下各地查辦，但真正的意圖卻是：“某人當差謹慎，在裡頭苦了這多年，如今派了他去，也好讓他撈回兩個”。
- 1902年，他用文言文翻譯了凡爾納的《十五小豪傑》。
- 愛情小說的話大多會有學校校園在裡面，雖然也是有寫辦公室類型的，總裁系列一定要有財團。
- 它不在單純的只是YY（意淫）與無厘頭的搞笑情節，它致力於寫出一個“新世界”，這個“新世界”有著完善的規則，正常的邏輯與它獨有的文化生活方式。
以意识流作为结构作品的手法，多视点、多角度、多层次揭示人物精神生活的手法，在创作中得到比较广泛的运用。 走在这种探索前面的作家是王蒙，他的中篇《蝴蝶》、短篇《春之声》，获得社会首肯。 小說定義 李国文在长篇革新方面也迈开了第一步，《冬天里的春天》是一个可喜的成果。 从50年代初期到中期，小说创作获得了稳步的发展。 当时苏联文艺界对“无冲突论”、对典型问题上教条主义观点的冲击，也直接促进了中国小说创作队伍思想的活跃。
《寶鑑》是起點中文網白金作家打眼的都市+修仙小說,於2013年6月20日正式上傳。 永夜君王(玄幻網路小說) 《永夜君王》是於2014年3月1日首發連載於縱橫中文網的一部奇幻玄幻類型的網路小說,作者是煙雨江南。 2018年5月,第三屆“橙瓜網路文學獎”評選中《永夜… 雖然網路小說的發展十分迅速，但是總體上和其他文學發表形式相比，仍具有文學性不足、思想深度淺、和以快餐文學為主的缺點。 YY眾世界 《YY眾世界》是萌玖兲創作的網路小說,發表於起點網。 《YY眾世界》是萌玖兲創作的網路小說,發表於起點網。
網路小說將奇幻小說的特色發揮到淋漓盡致，不只是有魔法，有神、魔等等，也可能遇到中國的武術、內力等等，因此在奇幻小說與玄幻小說的區分上，更加的困難了。 、全球資訊網、部落格、社群討論區等等，文章的體裁是自由、未受限定的，故事內容多元化，且直接或間接受到讀者的影響。 小說中故事發生的時空經常會影響到故事要呈現的意義以及讀小說時的感受，所以小說時空的鋪陳也是分析小說時的要點之一。 一個作品的基調形成，不但與這個作品材料的選用、典型化的方式，人物的安排等有關，而且還特別表現在敘述語言的運用和空間的設置上。
我之前說的，英國現代小說之父笛福、理查遜、菲爾丁之所以被稱為是真正小說的開始，是因為他們共同呈現的小說的「真實性」，實現方式就是通過書信體、第一和第三人稱敘事觀點。 如果一定要說，可能敘事隱身是一條更明顯的小說特徵，但也不能說全知全能就是小說敘事的專利。 特別是現代主義鼓勵多角度敘事混用、多體裁混用之後，幾乎沒有什麼是絕對的。 題主所問的”18世紀”是歐洲語境里小說理論的一個轉折時期。 這一時期的笛福、理查遜、菲爾丁之所以被稱為英國現代小說之父，是因為他們共同呈現的小說的「真實性」。 也就是說，不管故事是否完全虛構，人物必須是活生生躍然紙上的完整的人物，情節引人入勝。
很早就有评论者指出：“他的作品满薰着中国的土气，他可以说是眼前我们唯一的乡土艺术家”（张定璜《鲁迅先生》）。 正是在鲁迅的开拓与带动下，新文学第一个十年的后期出现了一批乡土文学作者，如潘训、叶绍钧、蹇先艾、许杰、鲁彦、彭家煌、废名、许钦文、台静农、王任叔等，使这类小说获得很大的发展。 新体小说从最初比较单纯地提出问题到出现大批真实再现村镇生活的乡土文学作品，标志着小说领域里现实主义的逐步成熟。
他們無節制地花費大量的時間和精力在玄幻小說中，他們在那個虛擬的世界中遨遊，卻忽視了現實中真實情感，造成了人的個性發展和情感的需求，特別是其內在的親和力將得不到充分的滿足。 因為當中學生長期沉溺玄幻小說的虛擬世界裡時，他們就會逐漸遠離現實生活，害怕與周圍的人進行交流，這種孤獨感會讓中學生更加依戀於玄幻小說，希望在網路中找到屬於他們的世界和釋放情感的世界。 一旦離開，則無法適從.煩躁不安，易產生消極的情感進而漸漸地走向個人孤獨世界，甚至誘發嚴重的後果。 小說在敘事學和符號學中的一大課題就是：小說中的人物，在敘述部分都使用名字或代詞「他」，對話時自稱「我」，稱對方「你」，旁稱為「他」。 實現這樣的敘事角度，是因為背後隱藏著一個不一定是作者的敘事者。 全知全能敘事中，他開了上帝視角，可以帶領讀者，可以任意轉移時空。
小說定義: 小說舉例
無論如何它們長成這樣、或說被描寫成這樣，大都是為了在故事中演出一些人類辦不到的事情，例如說張嘴噴火、施展魔法或者不藉助身外道具就可以玩一局梭哈。 除了外星人之外，對於一些非人智慧生物在故事中出現的情況，仍需要更小心的推敲，比方說它們被稱呼或自稱為天使、惡魔或者神。 但也有許多時候這篇故事的完成出自一個嚴肅的宗教宣傳動機。 對於信仰者而言，這些現實中好像不存在但也許只是不容易發覺的生物或非生物，無疑地是擁有類人或是超人智慧的。
在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。 另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕對不是長篇故事的節略或綱要。 到了魏晉南北朝，中國開始出現筆記小說，志人類者如南朝劉宋劉義慶主編之《世說新語》、志怪類者如干寶《搜神記》、張華《博物志》等，這些書司法民間神話傳說影響，內容已具小說之雛形。
這樣的話就是個比較複雜而且一直以來都存在爭議的問題了，我對這些也不是很了解（恐怕認知還不如題主），隨便說幾句拋磚引玉。 小說定義 還有，小說和散文在文學理論里的概念其實也是被它們的中英文措辭和翻譯的不對應給害了。 在中西文論中，fiction，novel，narrative，essay，prose，小說，故事，虛構類，這些詞，到底哪些是有交集的，有多大交集，什麼語境下可以通用，怎麼翻譯，多大程度上可以相對應，非常不統一。 故事通過人物的大量對話、動作直接「演」給讀者看。 在這裡我說一個常見誤區：現代意義上的小說與敘事性散文最大的區別，不在於故事的真假，而在於故事的呈現方式。 清代延續明代出現風格率真、浪漫的小品文，以張岱、李漁與袁枚為主；又有侯方域、魏禧和汪琬合稱「清初散文三大家」。
此外，还出现了象叶绍钧的《倪焕之》，李劼人的《死水微澜》、《暴风雨前》，王统照的《山雨》，鲁彦的《愤怒的乡村》以及罗淑的《生人妻》等一批相当重要的长短篇作品。 30年代的“京派”作家如沈从文、废名、凌叔华、萧乾等，也写出了一些内容恬淡、各具特色的小说，象沈从文的中篇《边城》、长篇《长河》，则是艺术上相当圆熟的作品。 小說定義 玄幻：這個詞辭海中沒有，不過從么“某某幻”的構詞結構可以分析“玄幻”的概念應該視基於“玄”這個背景的想像吧。
從創作過程來看,是象徵涵義凝聚和貫穿了形象和情節,但從成品看,又是形象和情節暗示和表現著象徵涵義。 所以,作家在賦以小說象徵涵義時,仍然致力於形象完整性和生動性的描寫。 在篇篇女鬼鶯燕、狐魂充斥的故事中，也潛含了這一批存活於人世間，以人民福祉為依歸的正義官吏，審斷屬於陽間的冤案獄訟，實不可忽略，亦為明清公案小說發展高峰中又一值得探究的瑰寶。 自西漢時期的《東海孝婦》起，公案小說大多短小精悍，百字可數，其作者的初衷只是把它們當成寄聞軼事而記錄，並非刻意創製人物形象生動、故事情節曲折、使人感動的小說。
最早的推理小說始祖, 不好意思, 不是英國作家柯南道爾的《福爾摩斯》, 而是美國作家愛倫坡的《莫爾格街兇殺案》The Murders in the Rue Morgue, 你甚至會發現《福爾摩斯》當中不少故事橋段是「源自」此書. 跟著把偵探小說真正發揚光大的, 就絕對是柯南道爾的福爾摩斯了, 現今使「福爾摩斯」這名字等同「名偵探」的代名詞, 也是世界公認最出名的偵探人物. 接著推理小說的代表作家應該有約翰.狄克森.卡爾 , 阿嘉莎.克莉絲蒂, 艾勒里. 昆恩等, 日本方面代表人物, 應該就是江戶川亂步, 以及橫溝正史.
小說定義: 小说表现形式
先秦、漢代散文，記載、詮釋歷史，或針砭、議論當代，或為解決問題而出，或為陳述理想而著，其動機、其目的本不在文，所以各家散文，各有其特色；這就是唐、宋以來散文作家孜孜以這兩個時代的散文為典範而大力提倡的基本原因。 六月霜(清末諷刺譴責小說) 《六月霜(清末諷刺譴責小說)》是四川文軒線上電子商務有限公司出版的小說,作者是清朝的靜觀子。 原罪之災難譴責 《原罪之災難譴責》是連載於起點中文網的網路小說,作者是塞那留斯。 《原罪之災難譴責》是連載於起點中文網的網路小說,作者是塞那留斯。
4、藝術上，以諷刺、誇張、對比等手法，表現人物形象。 但小說重在對社會現象和事實進行描摹，並未著力於塑造典型的人物形象，因此，其形象本身存在表象化，缺乏豐富的社會內容和深刻的思想意義。 全書最明顯的缺點是“辭氣浮露，筆無藏鋒”，缺乏像《儒林外史》那樣令人回味和深省的諷刺意蘊。 B、小說的主流，反映了中國社會淪為半封建半殖民地以後的一些重要特點，如帝國主義勢力的入侵，封建制度的腐敗，世風的墮落，民主主義思想的產生，人民反帝反封建鬥爭的興起和發展等。
