1994年，Murakami獲得了亞洲文化理事會的獎學金，並在紐約市參加PS1國際工作室項目一年。 在此期間，他受到了西方當代藝術家Anselm Kiefer的高度啟發，特別是Jeff Koons等藝術家的模仿。 他建立了一個小型工作室，與日本的Hiropon工廠一起，成為他的公司Kaikai Kiki的先驅。 回到日本後，他將發展藝術實踐背後的核心理念，定期在歐美各大畫廊和機構展出。
GEISAI每年舉行兩次，目前已在東京、台北、邁阿密等地舉辦過。 GEISAI允許展出的藝術家制定自己的展位，而不會對作品作預先篩選，並可以直接與潛在買家互動。 村上隆的《云龙图》是一个系列，一共两幅壁画，除了红色巨龙，还有一条蓝色巨龙。 2016年的《五百罗汉图》以及上海匡时2018春季拍卖会《云龙图-红色突变》，都是村上隆至今最具张力的作品。 值得一提的是，作为此次展览最大的亮点，以标志性的花朵和头骨图案闻名遐迩的‘This Merciless World’ 亚克力绘画亦将面向观众开放了。
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主角是个充满灵气的小女孩Aya，她在LV店门口等待朋友赴约。 这时，眼前出现一只全身满是monogram图案的巨型熊猫，把她的手机拿起来放入口中，最后把Aya也给吞了，于是Aya暂别现实社会。 在她进入monogram的缤纷世界后，她摆脱了地心引力的束缚，飞了起来。 而村上隆为LV设计的三个人物熊猫；Aya的小护身天使、戴彩虹花帽的小精灵花帽仔；洋葱头，则是她梦幻之旅的伴侣。 而另一件作品“My lonesome cowboy”（《我孤寂的牛仔男孩》）则是一个裸体卡通男孩，人物原型来自于日本动画片《龙珠》和日本电子游戏大作《最终幻想Ⅶ》。 他拥有一头散乱如稻穗般的头发及一张漫画造型的脸庞，手里握着勃起涨大的阳具，向四周喷射出精液，一副自信欢愉的表情。
村上隆与 LV 的长期合作，是艺术与商业跨界合作最成功的案例。 从 2003 年第一款樱花包到 2010 年的太阳花主题包袋和配件，其中 Monogram Multicolore 系列包袋更是引起全球抢购，由此也促成了更多艺术家与时尚圈的合作。 站在传统和现代之间戏谑艺术：评村上隆 村上隆无疑是当今重要的一位艺术家，他不依靠任何一种固有的文化体系而创造出最本质的东西。 村上隆在精英文化与大众文化、动漫与时装、西方与东方之间，找寻到了沟通的桥梁。 可能年轻嘻哈客不熟悉Futura这个名字，但美国涂鸦艺术家Futura可以说一部“活着的传奇”，在过去三十年来潮牌们争先恐后请来合作的传奇人物，就算现在2019年，也依然保持着热度。 村上隆1962年出生在东京街头，父亲是东京街头出租车司机。
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DOB 的形象曾被印在 T 恤上大量发售或者打造成为公仔摆件、与 UNIQLO UT 合作打造哆啦 A 梦系列、与 ut村上隆 Vans ut村上隆 合作推出鞋款等等，成为深受年轻人喜爱的产品。 ut村上隆 当代艺术领域当中很少有人和村上隆一样，可以冲破艺术圈而在流行文化领域享有惊人的号召力。 村上隆是上世纪60年代以后出生的日本艺术家中最有影响力的一位，除了创作，他还策划展览，进行艺术品交易买卖。 村上隆的“幼稚力宣言”，有着浓厚的日本漫画风格，扁平化的人物、植物、花朵在以日本为中心的潮流文化语境里，尤其容易得到年轻人的追捧。 评论家们谈道：“从来没有人像村上隆这样，把必然引起争议与轰动的性内容表现得如此直白。
- 而这个UT系列国内将从5月29日起发售，届时会同步登陆优衣库官网、天猫旗舰店和线下门店。
- 直到现在，村上隆依然处在舆论的中心，一部分人认为他做的东西并不能称为当代艺术，一部分人愿意为他在商业艺术领域的影响力而买单，而村上隆把必然引起争议与轰动的内容表现得非常直白。
- 村上隆自谓“超扁平风格”，从形态学辨认，是一种混合型的卡通图式，略带妩媚绝无伟岸，但的确表达了电脑取代人脑的时代，虚拟荒涎、自由散漫的青春，支离破碎、花枝招展的玩偶世界，这种图式掺杂卡通、电玩、市井、幻觉的精神异像与新奇景观。
- 今天，我们聊一下当下最火的10个艺术家，因为潮流背后不过是一个个有影响力的IP，当你去真正了解这些人和作品背后的故事后，或许会多一些独立、理性的观点。
- 可能年轻嘻哈客不熟悉Futura这个名字，但美国涂鸦艺术家Futura可以说一部“活着的传奇”，在过去三十年来潮牌们争先恐后请来合作的传奇人物，就算现在2019年，也依然保持着热度。
而母亲是个热爱艺术的家庭妇女，一有空就常常带着他去东京的大街小巷看艺术展览。 当时日本的动画繁荣昌盛，高中毕业后，村上隆曾想成为动画师，但未能随愿，只能继续学习。 日本大学入学考落榜两次，但是痴迷于画画的小村上隆凭借着不懈努力，终于考取了日本美术学习的最高学府“东京艺术大学”（石上纯也也是这儿毕业的）。 村上隆作为日本波普艺术的代表人物，他认为二战后的现代艺术是由美国所主导的，想要混进西方主流艺术体系，首先需要得到他们的认可。 所以村上隆选择了波普艺术为切入点，并结合日本御宅族文化和动漫符号，用波普艺术的形式创造出让西方人产生好奇的视觉语言。 波普艺术直接借用流行文化符号、搬运大众图像，它的出现破坏了艺术界对高雅与通俗的分界传统，直接拓宽了大众的参与度。
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“我的灵感来自于一款以巨乳少女为主角的游戏，在这个畸形少女身上，我看到了日本亚文化的深厚历史，日本人的性自卑以及逐渐变态的性文化。 精力旺盛的他还是日本青年艺术家团体“HIROPON工厂”的创建者与管理者，他喜欢身边有大群的助手簇拥着，喜欢以工厂而不是个人工作室的方式进行创作。 另外他还成立了自己的公司KAIKAIKIKI，同时进行创作、策划展览、艺术品交易等工作。 不过他的工作室看起来很不起眼，外观平凡、朴实，如一般日本农民的住屋一般。
村上隆能火上几十年、通吃老中青三代人，不只是凭借自己在艺术方面的天赋，更有挑选合作伙伴的眼光，通过与奢侈品、潮牌、快销时尚品牌的合作，让自己的作品广为流传，触达到更多受众，成为又潮又奢的IP。 犹记得去年的KAWS UT，一经发售就被粉丝抢破了头，原价99元一件，在某宝上被炒到了4、500。 今年UT的高潮来自于村上隆的联名款，这位60年代出生的“小老头儿”似乎有魔力，让十几、20多、30多、40多岁的人都爱他，宅人抢他的手办、女人抢他的LV限量款、收藏家抢他的画作、潮人抢他的联名款衣服和鞋子。
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（圖／品牌提供）Billie ut村上隆 ut村上隆 Eilish招牌Logo與村上隆KaiKai KiKi太陽花完美融合，超高辨識度讓它迅速成為熱銷冠軍。
作為藝術品，它們又很難跟商業畫清界線，既現代又能追溯傳統根源，時有浮世繪及琳派的風格，並且人人都能親近欣賞。 可愛詭異的漫畫式圖像其實在嘲諷越來越膚淺浮面的大眾文化，扁平而且欠缺深度，也就是這樣玩味戲謔背後的嚴肅和批判，讓他成為目前國際上最熱門、也最具有爭議的藝術家之一。 1997 年去日本时对卡通人物这种打破语言障碍、跨越文化差异的形式着迷而开始对其进行探究，“X X” 眼、Kimpsons、Companion、Chum 这些 KAWS 创造的标志性的元素和形象如今已成为年轻人追捧的对象。
1991年，他首次舉辦名為「TAKASHI, ut村上隆 ut村上隆 TAMIYA」的個人作品展，並開始以當代藝術家的身份出道。 先前与Freak City联名，以她热爱的荧光色系打造出的一系列涂鸦套装，可以说是个性满满，非常“碧梨风”了。 史料记载，陈容是古代最会画龙的人，而他淡然有致的风格影响了中国当代画家任重。
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