有趣的是，從我高中寫作以來，我也曾長期浸泡在上述的觀念之中，對其深信不疑。 而當時所有這樣教導我們的前輩，所舉的模範都是外國文學作品——但此刻卻是關注台灣文學的國外譯者親口告訴我，台灣這樣的寫作方式讓他們很困惑。 但從譯者的這項意見中，我也看到了可以樂觀的理由。 整體而言，2000年以後台灣長篇小說的品質是一直在進步的，而且越來越強調完整的故事、明晰的理念、精確的議題，逐步揚棄過去的作法。
如果說《百年孤寂》是一部奇書，本書便是解讀此書不可或缺的鑰匙。 為《百年孤寂》提供了入口， 深入耙梳了馬奎斯的養成背景， 以及拉丁美洲一世紀的命運，搭起閱讀《百年孤寂》的… 厭世國文老師全新力作，攜手千古名師孔仲尼，用意想不到的方式為你指點迷津，讓傳世金句帶來全新感受！ 不只能跟學生談學習、與國君話政治，就連現世各種困境，孔子也都有解！ 讀完保證讓你「有質」（提高人生品質）「有亮」（讀到人生亮點），還能「有…
- 至於其他寫作的網站則是沒有去接觸就不評論了，相較之下巴哈的新人曝光度可以說是高出許多，尤其抓對時間點貼文相對重要。
- 若要說這個平台有什麼缺點的話，最大的問題還是Penana是香港網站，所以不太可能透過這個管道在台灣出書，但如果你的目標是成為網路小說家，那這對你來說就不成問題。
- 與第一冊相比，這本書是針對文壇的「階層描繪」與「意識形態分析」，是我行走江湖踩地雷（或看人踩地雷）的經驗整理。
- 如果你不習慣文字閱讀，可以試著用線上課程來聽我講解小說敘事的技術，如何適用在不同的領域裡。
- 但是要知道，這是至今仍在穩定更新的紀錄，而且已經寫了數十萬、百萬字，還能一年365天，每天都貼出新文。
- 他選擇從側面，從側面的側面，在平行時空的另一方，演繹作家的各種可能性，而不是一個被主旋律糾正後的正典或範本，這才是最精彩的地方。
- 上油上底上色，他的長句能將某些場景跟情感的瞬間微分，定格在一個瞬間，接著讓那個瞬間獨立出來，讓讀者嚐嚐看這種尷尬或哀悼的風景。
最近又看到stand1234的回應文章浮出水面，也想來談談這系列的問題。 行政院長蘇貞昌傳出將辭職，晚間出席活動被問及「是否在打包」未做回應，媒體人張禹宣指出，蘇貞昌應在過年前就會下台，而新任閣揆的4位人選中，各有各的問題，「坐副望正」的契機再度燃起，綠營廝殺的戰場才正要開始。 玫瑰言情網拒絕任何涉及政治、黃色、破壞和諧社會的內容。 ”五年前，家族覆滅，廢物葉辰猶如地上蠕蟲般被人恥笑！ 翻譯小說是一級戰場，版權金高還要翻譯費，為了回本，行銷戰打得最大。
台灣小說家: 分類:台灣小說家
字母會發起人楊凱麟是從哲學系轉戰藝術學院的法國哲學研究者，現任北藝大藝術跨域研究所教授。 在楊凱麟 X 01哲學的系列訪談中，他與我們聊了聊這場哲學家與文學家的寫作長跑，也分享他長期以來對台灣及西方文學理論界的觀察體歷。 小說家 – 隨筆家 劇作家 – 評論家 詩人 – 詞人 作曲家 – 填詞人 散文家 – 網絡作家 分類 文學 – 各國文學 文學類型 – 文學體裁 … 台灣政治文學的最頂峰應屬龍應台的《野火集》，以卓越文筆及接近無政府主義的理念，帶動台灣自力救濟的新潮流，不過在 … 鄭清文：創作不輟的台灣小說家 背景 台北縣人，1932年出生於 …
當高冷文學家秒變同學你哪位，古文青的真心話，怎麼好像跟課本不太一樣？ ★帶入班級經營概念，設計對白＋群組對話＋有所本的「輔導紀錄」，立體展現人物性格，讀文更讀心！ ★電子書收錄「我就廢之人生倒退嚕」桌遊圖檔（建議以A3彩色列印） ★凌性傑（作… 寫給生於荒亂年月、默默承擔憂患， 卻以最真自我回應時代、擁抱時代的理想之人。 2020年BBC熱播紀錄片《杜甫：中國最偉大的詩人》之重要參考作品 史學大家洪業唯一專述，中外學界公認關於杜甫研究最重要的著述。 本書是作者根據自己多年來學習《黃帝內經》的切身體會撰寫而成。
台灣小說家: 跟著小說家的建築散步:日本五大城．台灣北中南的近代建築豪華之旅
從「對這一切，我覺得萬分疲憊」，「覺得說什麼都是無聊」，到這本書仍然選擇書寫陳映真，仍然真實地說出自己的看法，不迴避，不矯情，不媚俗。 其實他也可以不做這個選擇，不去沾惹爭議，溫良恭儉讓地說故事就好。 這個課題，表面是左右，是統獨，是國族認同，說到根處，其實是台灣小說家／台灣人集體對於「我是誰」、「我是什麼人」永不停止的發問。
由於會議的形式自由，所以在我簡介了推薦的作品之後，有興趣的譯者就會對這本書的細節提問。 從他們的提問和反應之中，我清楚地看到了譯者們在篩選「什麼樣的作品適合外譯」的細節考量，當我講到某些點的時候，可以很明確感受到譯者們是眼睛一亮，還是露出了為難的表情。 台灣小說家 除此之外，譯者們也提出一些他們對台灣小說的觀察，剛好也呈現了台灣小說和外國讀者的閱讀期待之間，有某種難以接軌的落差。 台灣小說家 談到這些問題的時候，日文譯者天野健太郎體貼地指出：這些「落差」不應該成為一種指令，要求台灣的小說家必須往這個方向靠攏，這些問題只是他們長久閱讀台灣小說感受到的疑惑。
台灣小說家: 《聯電老曹快看3》 台灣小說家為何長不大？學者另類觀點：政府給太多補助
看看韓國，想想台灣，台灣政府喊文創產業喊了這麼多年，大環境始終沒有好轉，劇組拍片成本愈砍愈低、節目品質低落、舊片萬年重播、人才大量出走、收視率節節下滑、民眾棄台片選韓劇、陸劇，惡性循環，影視文化產業一灘死水。 電子書、 電子雜誌因版本屬性因素，恕無法比照紙本書籍提供MP3、DVD實體光碟，亦無提供相關影音檔案下載，請先確認無此需求再行下單購買。 ——這兩處書中的點到為止，可以是教育方法學上的不躁進，也可以是文學史上的待深掘——若是前者，這也是必須非常肯定的考量；若是後者，它使我們可以繼續共同努力——這都是這本集膽識與才情的小書，送給我們的厚禮。 長篇小說《暗影》以職棒簽賭案來探索台灣社會的面貌；《湖上的鴨子都到哪裡去了》摸索學校教育體制的權力結構問題。 不必太害怕收費，凡事總要跨出第一步，你可以先拿一兩篇文章試水溫，觀察訂購數如何，再決定是繼續收費，或者先維持免費，培養忠實讀者。
第三，我在2012年，六十三歲之年出版了《福爾摩沙三族記》後，洋洋自得，自號「台灣最老的新銳作家」。 卻不料，突然殺出文局兄，遙遙領先十年，我自然甘拜下風。 更讓我驚訝的是，他為文之快（幾乎每日一篇），風格之奇（生猛簡潔），深入了解猶太（自創品牌），閱歷既廣且深（真正行萬里路，讀萬卷書），台灣只此一家，無人可以取代。 這個是超級不公平的條約，你的這本書包括筆名必須先給這家出版社看過，有確認被退稿之後才能轉投別家，如果他壓著遲遲不退稿，你這本書等同於死在他手上了。 新人如果想要練練手，可以去那邊看看，但是若真的想要長久經營自己的讀者，真的就不建議在那邊耕耘，可能要思考一下如何聚集你的讀者，而不是幫忙平台收集讀者。
台灣小說家: 他們沒在寫小說的時候：戒嚴台灣小說家群像
POPO原創市集已經培養出一批願意付費閱讀的讀者，但是你必須端出好看的作品，滿足讀者，人們才會願意付費。 產大的作者，一次能夠同時更新兩個作品，就會有兩個收入來源，加總起來，日收入超過一千台幣，月收入能夠跟上班族差不多，如果再做自製書，那又是另一筆收入，不過多數作者都沒有這樣的體力，除非是多人一起經營一個筆名。 由於我是新作者，剛到平台、沒有粉絲基礎、沒有讀者群，因此這兩本書的收費策略是：培養讀者，正文免費完結，番外收費。 這是我與朱家安合寫的寫作教學書，按照大考題型分成「知性」與「感性」兩個區塊，我負責「感性」的部分。 由於設定讀者是高中學生，我會從最基礎的文字技巧與篇章結構開始講起。
傳略只是最表面的形式，這本書真正嘗試處理的，正是「文學如何成為行動」的命題。 台灣小說家 所以，就算我們對文學前輩的生平並不陌生，甚至能夠對其作品信手拈來，都不構成錯過本書的理由。 因為日語教育的結果，文學與文化工作者開始從日本的第一手翻譯觸及歐陸的文學文化，以至於在日治時期台灣小說、詩歌曾注過的「世界文學」，是日治時期當時文人想要讓台灣文學可以發展成世界文學一份子的努力。
台灣小說家: 台灣大河小說家作品論
「人類世」標誌著工業、農業、森林砍伐、都市化、過度捕撈、化石燃料耗盡、廢棄物積累… 違反上述規定者，中時新聞網有權刪除留言，或者直接封鎖帳號！ 請使用者在發言前，務必先閱讀留言板規則，謝謝配合。 這裡我想稍微岔題，來談一個未必是這本書預定、但意外有啟發的向度：那就是它對思考「表意少數」文學發展可能的幫助。
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- 而「小說」這文類在當代台灣始終都處在一個沒被「確立好標準」的狀態，這不只是消費現狀所致，同時也是文學史觀、文類史觀在確立過程之中的艱辛（例如：與中文史的關係），所導致的結果。
- 2009年出版《變身暢銷小說家》，是文壇罕見還沒出版過小說就出版小說寫作教學書的異數。
- 為台灣的發展，出錢出力出智慧，心有所繫，加上一輩子文史哲的涉獵，難怪從黃文局身上可以看到如此強烈又濃厚的人文關懷和社會觀察力。
- 根據我的親身經歷，哪怕是提早一小時或晚一小時發文，都有可能大大影響作品的曝光率。
- 我們一直都知道這種情況，使得一塌糊塗的書照樣可以出版，這種循環最後傷害的還是作家自己的信譽以及讀者們對台灣文學出版的信心。
伴隨著對許多事物煙消雲散的惶然感，郭松棻的文學用精練的緩慢把當時曾在台灣生活的人，心目中有的家鄉與處境，刻成令人同時感到極寒與極冷的憂鬱，如〈月印〉。 因此，不只是龍瑛宗、翁鬧等人，如巫永福、王白淵、楊逵等人也都曾在日本待過一陣。 但他們留下來的文學（不只小說），卻有相當程度在表達自身的掙扎。
本書是一個擅長在每分每秒皆殺紅眼的商戰之都紐約，成功生存的跨國企業經營者，無私分享自身成功經商祕訣的教戰之作。 那年我在哈佛大學做博士後研究，順道有機會赴紐約拜訪。 初次見面，便在文局先生位於曼哈頓第五大道、緊鄰帝國大廈前，擺滿浩瀚藏書的大書房裡，與先生遙望著窗外曼哈頓熙來攘往的街景，無意間，徹夜暢談了三天三夜。 文局兄這本書，寫到最後，愈來愈有已經完成階段性任務，回顧生涯，不負此生的味道，同時期許交棒下一代，完成台灣立國的心願。
寫鍾理和，從他的小說〈手術台之前〉主角的肋骨，以及他自己一九五○年做手術，六根肋骨被截斷，兩者的角色互涉寫起，深化「倒在血泊裡的筆耕者」聖者座標的意涵。 寫葉石濤，從他自己修訂的年表上一個詭異條目寫起：一九五一年，「因事辭去永福國小教職。杜門不出，自修自學三年」（被捕入獄），然後才有小說家為台灣文學史所做的所有工事。 宥勳將這些小說家的共通性、特殊性、代表性之間的交織面寫得非常好，你可以看見他們在同樣的戒嚴體制中，選了什麼路，結果又如何。
鍾肇政之後不斷書寫長篇小說，擔任過報社及《台灣文藝》編輯，提拔許多本省作家，他也和台灣戰後最重要的本省籍文藝評論者及小說家葉石濤來往深入，讓葉石濤燃起對文藝的熱情，創作，以及幫忙評論小說。 我目前已經出版了 9 本書，書籍的內容包含長篇小說、短篇小說和非虛構寫作。 除了自己的創作，我也致力於台灣文學的推廣普及，經營一個 Facebook 帳號和 Youtube 頻道 。 此外，我也非常喜歡在線下活動聊文學，十年來已累積了超過一千場的演講經驗，在學校、企業和公務單位，與不同背景的人分享文學。 （看來不是只有台灣讀者不讀太厚的書……）如果小說要超過這個篇幅，那乾脆拉到非常厚的尺度，做出市場區隔。 （圖／文學星提供）[NOWnews今日新聞]橘子集團旗下beanfun!
然而，褚威格畢竟是老派的文化人，他的書寫固然是對文化惜之愛之所發，但對於文化、社會與讀者的想法，仍有某些限制。 我私心以為，如果各個方面都考量了，宥勳反而不無小勝。 台灣小說家 當然，作為本書作者，宥勳一直都在場，只是最終在陳映真這篇，現身了。
故事講述一個初生女嬰被她爸爸的情人拐走並撫養多年，直到她被警察逮捕。 時光飛逝，已經成人的女孩跟一個有婦之夫發展婚外情，她決定查出當年被拐的原因。 這部作品曾被搬上銀幕，飾演情人的永作博美演出非常出色。 台灣小說家 角田光代的代表作包括《第八日的蟬》、《對岸的她》、《綁架之旅》等。 MChew/Wikimedia Commons宮澤賢治除了是一位小說家，還是詩人和童話作家。
故事的背景可以一下子從繁華喧鬧的紐約第五大道商店，轉入耶路撒冷的猶太人街頭，又馬上跳躍到土耳其的鄂圖曼帝國。 一轉眼，話題已經從埃及的圖坦卡門博物館，飛越到印度的孟買，轉進巴黎的香榭麗舍大道。 喜歡人類大歷史的讀者，一定會喜歡這本書，因為可以跟著黃文局走進時光隧道，一窺各個民族走過的蛛絲馬跡。 然而，這本書的精采不只在此，就在我們讚嘆的故事裡，眾多人類、民族、宗教延續的千年歷史軌跡，在生命光譜中若隱若現展現出人類傳承的414本性。 但更關鍵的是他不露痕跡所點出來，那些隱藏在人們內心深處的人性，才是真正的內功，有了內力，招式才有了勁頭。
