想寫出好故事，該做的是遵循打造這門藝術的原理，而不是模仿寫得好的劇本。 心急且經驗不足的作者總是墨守成規；離經叛道的非科班作者總是衝撞規則；只有藝術家真正精確掌握形式。 對立力量＝對抗主角意志與欲望的所有力量之總和，未必是指某個特定的反派或壞人，而且只要故事類型相符，大反派也可能很討喜，就像「魔鬼終結者」。 故事必須把衝突的深度、廣度推到人生體驗的極限，讓衝突強大到逼得你的主角拿出更強的正面特質來解決。 高明的編劇會把鋪陳用的背景資料打散，只在觀眾需要知道、想要知道的時候才出手，還能把最精采的部分留到最後，所以到最後一幕的高潮還能有爆點。
好萊塢教父的故事卻不是這樣，一位是退休的好萊塢演員，一位是盛名一時的王牌經紀人，兩個年過半百的老人，卻仍然對人生感到一頭霧水。 原本以為這類的人物設定會落入千篇一律的俗套劇情，講述兩個老人展開一連串瘋狂行動證明自己依舊年輕，沒想到好萊塢教父卻是意外的單刀直入，接連探討了人生中我們必將面對的生老病死。 講述故事是門需要天賦的藝術，結合了走鋼索者的大膽、魔術師的巧妙隱藏、出人意料的展示結果。 因此，創作者首先是位娛樂藝人，帶給讀者或觀眾雙重刺激：危險的真相與他們的前所未見的角色。 比起陳腔濫調的人物角色、過於直白的對話，糟糕的寫作總因更嚴重的缺陷而腐壞——劣質作品多飽受作者多愁善感、自戀、殘忍、自我放縱等道德缺陷的折磨。
好萊塢教父: 全球與區域
他的才華、專注力，還有最重要的，他的誠懇正直，都達致最高的水準。 我指的是，作者以極富創造力的視野灌溉出來，對時間、地點和故事人物的所有認識與理解。 作者想像筆下世界裡人物的整體面貌時，他的價值觀必定會引導他辨識哪些元素很重要、哪些很瑣碎。 第四部：人物關係（第十七章），選出共五部作品，短篇小說、電影、戲劇和影集各一，分析這些作品裡卡司成員間的關係，來說明卡司設計的原則和技巧。 第一個刪除的段落，讓婚禮場面營造出的明暗辯證不致太早被溫情感傷的場面攪和了；同時，既讓我們凝視著湯姆．
1941年生，傅爾布萊特學者（Fulbright Scholar）。 1981年受美國南加大之邀，開設「STORY講座」，同時在好萊塢製作電視節目。 1997年出版的《故事的解剖》（STORY）至今長踞各國暢銷榜，有「編劇聖經」之稱。 2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項「Screenwriters Choice Awards」之終身成就獎。 而選在傷膝鎮，是因為此地在1890年就是發生過慘絕人寰的傷膝鎮大屠殺，對於原住民而言是先祖血仇的傷心地。
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他的學生獲獎無數，總計獲頒超過70座奧斯卡金像獎、250座艾美獎、100座美國作家工會獎，榮獲普立茲獎、布克獎、奧利弗獎（Laurence Olivier Awards）與其他寫作、編劇重要獎項的學生也不在少數。 在說故事這門藝術領域中，麥基是全球最受歡迎的作者與講師，而他教學的兩大基石是《故事的解剖》（Story）和《對白的解剖》（Dialogue）。 這兩本著作在全球被翻譯出版為23種語言，確立了我們研究「說故事」這門藝術的方法。
在演出舞台劇《Line》並獲外百老匯戲劇獎「奧比獎」 好萊塢教父 後，卡佐爾漸漸受到關注，更因此獲得他演藝生涯最重要且最經典的角色：電影《教父》中，柯里昂 家族的次子弗雷多 。 當作者創造其筆下人物時，自然會從對人性的觀察擷取靈感，譬如自我意識、對喜歡自己與不喜歡自己的人的感受、周遭那些個性有時奇怪、陳腐、吸引人卻又令人厭惡的多元對象，都是激發靈感的來源。 麥基（Robert McKee）便列出以下十項能力，是一位好的創作者應當具備的。
好萊塢教父: 演員
《教父》目前還是AFI百年百大系列最新版本的亞軍，僅次於《大國民》後，最初的版本則為季軍，位於《北非諜影》後。 而在2008年6月，AFI又票選了美國影史10種類型電影的前10名，《教父》一片經由1500名以上的成員票選後，成為幫派電影的冠軍。 許多好萊塢知名演員，都在這部戲被提到，而其中摩根費里曼跟麥克道格拉斯的一場對手戲，更是畫龍點睛，讓人佩服兩位資深男星的演繹角色的功力。 他也以回憶片段的形式在 1990 年的《教父 Ⅲ》中登場，作為《教父》系列電影完結篇的該片也入圍了當年度奧斯卡「最佳影片」獎。 等不及眾人的掌聲與喝采，約翰卡佐爾在發光發熱前就不幸因病辭世，但他演出過的各種角色都在在證明他的潛力，也為觀眾留下許多經典之作，至今光芒依然耀眼。 中國的儒家傳統思想提倡尊長，認為年紀大的人，閱歷豐富，比起年少輕狂的我們，更有對人生的智慧。
本書致力於深化你對人物複雜性的洞察與認識，加強你對精彩人物特徵的鑑賞力，並且在你遇到靈感需要滋養的低潮期時，引導你創造出一整套卡司。 電視殺死電台明星，從百視達、MTV 到串流平台 Netflix，台灣電…. “觀眾消費習慣的改變固然是主因，但如果一部電影厲害，就不必擔心觀眾只顧….
依照柯波拉的想法，《教父》系列拍兩集就夠了，但為了交代麥可與柯里昂家族在後來的故事，還是拍了惡名昭彰的第三集。 一般認為正因前面兩集的藝術成就太高，導致第三集難以突破，但造成整部片一敗塗地的罪魁禍首，則指向導演的千金蘇菲亞。 她以一個素人的身分參加演出，最後大滅絕場面又帶來一個史上最囧的臉部特寫。 也許電影先天具備的龐大資金與市場導向的商業特質，與創作者的藝術視野，注定無法長久相容。
創作故事人物時，你會自然地採集不同的人性切面（你對自我的理解、對與你相似又不相似的人的理解，以及周遭人等具備的不同性格;他們有時很奇怪，有時很老套陳腐，上一秒很迷人，下一秒又令人生厭），以便創造虛構的人物。 但你很清楚，你創造出的人物，和現實生活中啟發這些人物的靈感來源，兩者並不相等。 雖然真實生活中的人可能會激發作者的創作靈感，但就像一個母親愛小孩的方式和愛丈夫的方式必定截然不同，作者十分清楚，在自己的故事花園裡茁壯的故事人物，和長出人物的種子，他愛這兩者的方式也大相徑庭。
不幸的是，他一直沒有在好萊塢紅過，因此人生大半生都過去了，只好跟女兒在這裡一同經營演技工作坊維生。 拿過奧斯卡最佳男配角的亞倫阿金則飾演諾曼，是山迪多年的好友兼經紀人，雖然沒有把山迪捧紅，但也倚賴山迪度過他人生晚年。 「黑手黨最後一個教父落網…但是誰庇護了他30年？」義大利警方1月16日逮捕西西里黑手黨的一名首領德納羅（Matteo Messina Denaro），此前德納羅已被通緝長達30年之久、被外媒稱為「最後一位教父」。 德納羅犯下多起謀殺案，包括殺害檢察官和一名11歲兒童，以及炸彈攻擊，他曾自稱其手下亡魂「足以塞滿一座墓園」；2002年時義大利法院以缺席審判的方式判處德納羅無期徒刑。 問題是：形式是內容的載體，但說到底，此二者密切相連。 人物可以從故事獨立出來，從心理層面、文化層面來檢視，並賦予一個單獨的意涵。
好萊塢教父: 影片類型：喜劇
[周刊王CTWANT] 大陸「傑瑞石油服務集團股份有限公司」（以下簡稱傑瑞股份）2022年度「金鑰匙獎」授車儀式在煙台總部舉行，39名優秀員工隆重接受表彰，獲獎員工及其家屬、媒體代表共同參與了頒獎儀式。 此次「金鑰匙獎」總價值近人民幣800萬元（約新台幣3600萬元）。 值得一提的是，今年是傑瑞第15年該獎，15年間共有484名優秀員工獲得轎車激勵，總金額超7300萬元（約新台幣3. （中央社巴黎17日綜合外電報導）最新研究顯示，若吃了一條在美國河流或湖泊捕捉的淡水魚類，相當於喝了帶有「永久性化學物質」的有毒飲用水長達一個月。 台南就有主打「豪華計程車」的車隊，專攻南科商務客，每一輛車都是百萬以上，動輒三四百萬的名貴跑車也加入，司機強調服務素質，外語能力也要很溜，不過想叫車，必須先預約。 義大利總理梅洛尼（Giorgia Meloni）恭喜警方和檢察官，這次成功將黑手黨老大逮捕歸案，並親自前往反黑手黨法官紀念碑前致意，重申掃黑行動尚未結束。
- 麥可在說服桑尼等人之後，決定約索拉索和麥考斯基會談，假意求和，實則經由克雷曼沙訓練後，刺殺二人。
- 演化科學的研究一再顯示，人性長久以來沒有太大的變化。
- 《教父 The Godfather》人生必看電影經典—法蘭西斯‧柯波拉….
- 從角色的人生故事中，選取一些事件編寫成有策略目標的場景段落，來引發觀眾特定的情緒，並表達特定的人生觀點。
- “一部電影好看，根本就不是找誰來演或導，也不是影劇新聞頭版的彩色照片或….
《霸道橫行》由「銀幕硬漢」哈維凱托率領一群惡煞黑幫，瘋搶銀行卻陰錯陽差失敗地一蹋糊塗，諸事不順的黑幫六人行懷疑有臥底「內鬼」，劍拔弩張瘋狂猜忌，彼此進行血腥清算。 如果說到美國黑色幽默劇情片，《黑色追緝令》絕對是不得不提的經典。 好萊塢教父 由昆汀塔倫提諾執導與編劇，電影以大量髒話、幽默和暴力進行反諷，非線性敘事拍攝呈現使作品在眾多好萊屋顯得特別。 另外，電影亦含金量十足，共獲得奧斯卡 7 項大獎的提名，更被影評人認為是歷來最偉大的電影之一，在電影發展史中的重要地位不言而諭。 我自認是一個喜愛觀賞喜劇的觀眾，舉凡班史提勒、金凱瑞、亞當山德勒，這些著名的演員所出演的作品幾乎都已經被我收進囊中。 而這一部【好萊塢教父】則是我覺得近幾年來看過最特別的喜劇作品。
不過，演員的離去並未在第二季結尾劇情中鋪陳，因為當時還不確定是否會再繼續推出第三季。 大陸南京藝術學院口述歷史研究中心研究員余泳昨(16日)發布微博稱，武術家兼演員余海去世，享壽81歲，門下弟子及家屬皆已證實此事。 他從12歲就拜七星螳螂拳傳人為師，武術生涯長達69年，並曾在《少林寺》等電影展現精湛的武打功夫，還擁有「螳螂拳王」、「中國武術明星」等封號。 （中央社記者陳攸瑋羅馬16日專電）在義大利，近200萬個家庭處於絕對貧窮狀態，無法獲得最低限度的生活水準。 國際扶貧組織「樂施會」呼籲政府對相關家庭支持措施要繼續，減少收入不平等的應對措施應更充分。
6大折磨人的變態導演：《鬼店》史丹利庫柏力克、《鋼琴教師》麥可漢內克….. “影史著名變態導演：《鬼店》史丹利庫柏力克、《追殺比爾》昆汀塔倫提諾….. 布魯斯威利、哈里遜福特、克林伊斯威特、馬東石…30位經典電影硬漢大集合…. “布魯斯威利、哈里遜福特、克林伊斯威特、馬東石…30位經典電影硬漢大集…. 《哆啦 A 夢》、《2001太空漫遊》、《銀翼殺手》…等科幻作品與….
無論電影在好萊塢、巴黎或香港拍攝，只要它具有原型特質，就能在全世界引發源源不絕的連鎖反應，在一家又一家戲院裡為一代又一代觀眾帶來歡樂。 好萊塢當然是世界上最能感受前浪死在沙灘上的殘酷環境，超過古稀之年的演技教練山迪還想再一次躋身好萊塢，卻只能在為年輕演員開設的演技訓練班教書。 戲裡戲外分不清真實，當年演遍野性硬漢的麥克‧道格拉斯，如今也只能在超級英雄大片裡演個滿嘴牢騷的怪博士，但至少他還能在上億票房的電影裡露臉，其他像他一樣資深的演員卻沒有這樣的待遇。 當年《教父》拿下了最佳影片、最佳原著改編劇本、以及最佳男主角三項大獎。 在頒發最佳男主角時，當主持人念出馬龍白蘭度的名字後，現場演奏起《教父》的主題曲，但這位教父本尊並未現身，而是由一名穿著原住民傳統服飾的阿帕契人「小羽毛」，代替馬龍白蘭度上台。
故事講述一名猶太裔頂尖賭博預測員，被義大利黑幫召任負責監督拉斯維加斯丹吉爾賭場的日常行動。 電影上映後好評如潮，女主角莎朗史東 Sharon Stone 更一舉入圍金球獎和奧斯卡，最後成功奪得劇情類女主的殊榮，亦為《賭城風雲》添上濃墨重彩的一筆。 由導演馬丁史柯西斯所執導，改編自真人真事的《四海好傢伙》敘述了美國歷史上黑幫名人亨利希爾與他的朋友在 1955 年至 1980 年期間的興衰史，生動而逼真地勾勒出黑道人物獨特的生活形態和與眾不同的價值觀。
這齣劇的笑話不像是《宅男行不行》那麼誇張、爆笑型的，比較像是傻裡傻氣型的，但真的有一種看淡人生後的幽默。 還有，麥克道格拉斯竟然願意犧牲自己的形象，大的玩笑，保證也會讓所有男性觀眾看完就想去檢查攝護腺，這真的太妙了。 還有本劇的化妝師、燈光師、跟電腦特效，應該是集體罷工了吧？！ 《好萊塢教父》非常寫實的地方在於，每個演員臉上的皺紋、眼角的下垂、雙下巴、脖子上的紋路，還有五官都是只要做一個大表情，就會看到很多很多的皺折！ 以前這些東西都會被化妝、蘋果光、還有電腦特效全部「修圖」，或者用各種方式掩蓋過去。 前所未有的逼真程度，讓我不得不給這齣戲的主要演員致上最高敬意，他們實在太偉大了，是真正地拋棄了演員的外在皮囊，這樣活生生呈現老態。
原創和改編並不相斥，儘管頒給原創作品和改編作品的獎項延續了這樣 的迷思。 除了《暴風雨》（The Tempest），莎士比亞其他劇作都是從已存在的故事改編而成。 真正的創新無關乎「做法」，而是關於「內容」――在於新事物，而不是以新做法呈現舊事物。 不管是透過哪一種媒介或類型，每個故事都必須製造期待，加深風險危機，創造出人意料的結果。 現代主義（modernism）和後現代主義（postmodernism）過去之所以極具原創性，是因為它們揭露之前沒注意過的題材，反轉既有的看法，並改變我們看待生命的方式。 除了電影產業顛覆性的特效展現了風格上的鋪張、文學創作的碎片化（fragmentation）、劇場的觀眾參與以外，最近這幾十年都沒什麼大變革。
其中包括跟軍援烏克蘭型號相同的布萊德利戰車、以及M1艾布蘭主力戰車。 好萊塢教父 這些重裝備將從荷蘭開往波蘭和立陶宛，加強北約東翼的部…
好萊塢教父: 教父1 線上看
60秒的致詞結束，小羽毛隨後就離開頒獎舞台，然而這個令現場眾人錯愕的「意外」事件，後續卻引發了歧視與封殺爭議。 群創總經理楊柱祥17日表示，日前在美國消費性電子CES展期間拜會客戶，客戶對今年景氣透露審慎樂觀的看法，希望第一季能築底成功、第二季開始緩步上揚。 期待第二季電視面板有機會開始緩步回升，至於IT面板則因庫存仍在去化，預期5、6月才會有好消息。 李千娜在電影《山中森林》獻出出道以來個人最大尺度演出，歌手出身的她毫無大尺度床戲經驗，卻要詮釋已經從事酒店業一年多的風塵女子，對於跟客人發生性關係這件事駕輕就熟，不僅是身體語言上的表演，更是心理層面及表情顯露的挑戰。 義大利特警「憲兵隊」出動超過100名警力押解德納羅，還把另一名載他前往醫院的男子當場逮捕；而當押解車輛行經市區時，民眾紛紛上街歡送；還有人上前擁抱警察，淚流滿面地向他們握手致謝。 身穿咖啡色外套，頭戴毛帽，他是義大利黑手黨老大－－德納羅（Matteo Messina Denaro）；16日在家鄉西西里島就醫時被逮，長達30年的逃亡生涯畫上句點。
“押井守請美術組呈現出東京的病態，更在《機動警察》第二部引用了《東京漂…. 傳奇歌手法蘭克辛納屈 Frank Sinatra —五首經典歌單《Ne…. “法蘭克辛納屈 Frank Sinatra 的傳奇告訴我，人生不怕跌跌…. 經典小丑希斯萊傑 Heath Ledger 的銀幕人生，瓦昆費尼克斯 …. ”希斯萊傑 Heath Ledger 詮釋的小丑，連他都自認這是從影…. Text by 李泳泉｜曾任書林出版公司發行人、電影資訊中心主任，現為國家電影及視聽文化中心董事。
演化科學的研究一再顯示，人性長久以來沒有太大的變化。 四萬年前的男男女女在洞穴牆上留下自己的手印，他們這樣的行為和我們現在做的事――自拍――其實沒什麼兩樣。 一九七二年，電影《教父》（The Godfather）推出，震撼全球影壇。 美國義大利裔小說家普佐（Mario Puzo）以紐約與長灘市實際存在的義大利裔黑幫家族，如何在美國發揮莫大影響力為主題。
●你筆下的人物不等於你，但會反映你的信念、價值觀、觀察力……從對自己的理解出發，推演出只屬於你的人性觀，讓主角與配角用他們的人生提出所有可能性，構成故事與人物的完整宇宙。 以《黑色追緝令》崛起的好萊塢鬼才導演昆汀塔倫提諾，他獨樹一幟的電影風格，從處女作《霸道橫行》開始，就改寫了美國二十年來的電影史。 他獨特的黑色幽默與打破電影敘事的「神邏輯」，成為多數電影模仿致敬的對象，但也只有「昆式風格」才能玩出最生猛有勁且史無前例的大膽原創。 高雄電影節今年將特別放映《霸道橫行：25週年紀念放映》數位修復版，回顧昆汀塔倫提諾一鳴驚人的創作源頭。
這沒什麼好意外的，畢竟我們無法非常了解真實的人，即便是最親近的親朋好友。 不過，如果你不相信我所說的，如果你不覺得虛構比真實更好，你最好重新考慮一下自己的職業選擇。 讀者╱觀眾對故事人物有所回應，需要用上的理解力、邏輯推理和情緒感受力，都和他們在日常生活中運用的沒有分別。 最大的差別在於，美感經驗（Aesthetic Experience）沒有大於美感經驗自身的目的。 虛構的故事需要長時間、連續的專注力，最後成就情感上有意義的滿足。 因此，作者形塑人物時，必須考量到人物每分每秒對讀者╱觀眾的影響力。
根據這份核心的自我認識，作者必須推演出筆下人物內在的變化。 換句話說，每個人只擁有自己，這是唯一與自己毫無隔閡的心靈。 因此，所有傑出的人物塑造皆始於自我認識，終於自我認識。
