8度封印之門的最後一度，因為不能使用道具及召喚獸的關係，才令玩家在應對上，包括營地煮食、裝備、魔法製作等作出相應的心思與準備，甚有挑戰性。 此迷宮沒有戰鬥而單純以動作解謎為主，其製作之精妙是筆者打機廿載不曾遇上，比Zelda的迷宮設計更加令人拍案叫絕，玩得人心手出汗，實在是非常令人驚喜的迷宮。 《太空戰士 VII：降臨神子》最初是在 2005 年上映，隨後在 2009 年發行 BD 導演剪輯版《太空戰士 VII：降臨神子 完全版》，修改部分鏡頭、畫面及替換部分舊版場景，共增加約 26 分鐘的片長。
- 儘管大多數Final Fantasy作品間互相獨立，但許多遊戲性元素在系列中重複出現。
- 接著，提到冥碑任務我想也必須提到獎盃了，我一直認為獎盃是有助於讓玩家可以更詳細瞭解遊戲的各種內容和要素，但這得先建立在這個設計是優秀的。
- 系列還引入熟練度系統，該系統之後被《復活邪神》、《冒險奇譚》和《上古卷軸》等角色扮演遊戲系列使用。
- 當札克於旅館醒來，卻發現四周都已深陷火海，而克勞德則是倒在村中，賽菲羅斯則是四處的屠殺村裡的人，最後消失在火海之中，往魔晄爐方向離去。
克勞德最終通過思念那些他曾珍惜過的人與事物而得到了擊敗塞菲羅斯的力量。 被削弱了的卡達修相信艾莉絲的聲音正是他們所尋找的「母親」，最終回歸了生命之泉。 這時克勞德被亞祖的槍從背後射中，他回過頭，發現亞祖和羅茲裝備了滿臂的魔晶石，對他發起了最後的衝擊。
太空戰士動畫: Final Fantasy X-2 太空戰士10-2 CG音樂動畫CD
超級任天堂的子圖形小2個像素，但是調色盤更大且動畫影格數更高（11色和40影格）。 隨著性能提升，設計師得以製作精細的畫面，並表達更多的情緒。 首作即允許非玩家角色（NPC）與玩家互動，但他們多是靜態遊戲對象。 從第二作起，史克威爾為NPC預置了對話路線，來營造幽默和戲劇事件等動態情節。 史克威爾於1980年代中期進入日本電子遊戲產業，並為FC磁碟機製作簡單RPG、競速遊戲和平台遊戲。
那麼，廢話太多的前言就於此告一段落，剩下的就直接進入主題吧。 但基於對「中文化」這點的小小執著，就算可能會踩到地雷，也在《惡魔靈魂》玩到接近尾聲時就馬上決定《太空戰士13》是下一款要進行的遊戲，而這些也就是讓我從「觀望」到「考慮」以至於最後的「決定」的大概決定過程了。 變成開放世界的今作版圖並沒有很大，但筆者覺得鬥大並沒有意思，開放世界與其版圖大而無當，倒不如製作有豐富內容，探索時有不少驚喜的版圖還比較重要。 除了拾道具或一些受傷獵人/壞車事件外，遊戲內玩家能探索出洞穴遺跡，尋找幻影劍或封印之門，算是有點小驚喜。 雖然車輛無法自由地駛入原野，但一邊聽著舊代FF音樂一邊看沿途風景，又或者騎陸行鳥周圍走，那種感覺的確是很舒適。 一些Final Fantasy作品獲得額外關注；它們獲得的正負面評價皆有。
太空戰士動畫: FF7蒂法克勞德「啪啪真相」曝光 玩家看完崩潰：小時候沒上到車
三人都在最後的大爆炸中被吞噬，而後克勞德從一片白光中顯現，與艾莉絲和扎克相見。 扎克告訴克勞德，他現在還不適合回歸星球本體，並通過生命之泉將他送回了教堂的廢墟之處。 可可夜總會 Coco 2017 線上看完整版 墨西哥亡靈節是每年墨西哥最酷的節日，也是最重要的傳統，皮克斯將藉此動畫傳達發生在這個日子的探險，再次與家族團聚的故事。 故事描述懷抱夢想的小男孩米高，誤闖死人的世界，與他已故的親人碰面，重溫家族與音樂。 ~一日到貨 ★c★【藍光bd 三碟收藏版】太空戰士系列 王者之劍 太空戰士7 降臨之子 夢境實錄.
敵人一般會在探險中隨機遇到，但這一傾向在《Final Fantasy XI》和《Final Fantasy XII》中改變。 在交戰時，玩家通過選單制介面給角色下達戰鬥指令——如「戰鬥」「魔法」和「道具」。 在《Final Fantasy XI》之前，戰鬥皆以回合制形式進行，主人公與敵人顯示在戰鬥畫面兩側。 《Final Fantasy IV》引入了「即時戰鬥」（ATB）系統，即在回合制本質上加入不間斷計時系統。
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最後算是覺得最可惜的地方就是CG動畫不能重播這部分，畢竟製作小組花了如此長的時間去製作的精美CG動畫，但卻在破關之後不能讓玩家重播，真的實在是太可惜了！ 要是可以的話，我真的很希望出一個更新檔讓這些動畫可以重播，就像是當初《失落的奧德賽》也是這樣，但後來有出一個更新檔讓玩家可以隨時重播。 除了冥碑任務之外，玩家在全部的遊戲過程中，會需要親自下指令的戰鬥可能不到全部戰鬥的一成也說不一定，至少我在最後一章之前都沒用過「指令」這倒是真的。
《降臨神子》的動畫由協助創作遊戲CG過場的Visual Works繪製；與《夢境實錄》不同，電影獲得媒體從褒貶不一到積極的評價，並獲商業成功。 太空戰士動畫 日版《最終命令》同捆於《降臨神子》特殊版版DVD中；而西方《最終命令》則很快售罄，並獲媒體積極評價；然而愛好者對修改原故事情節的修改反響不一。 聖劍傳說系列首作以《聖劍傳說 ～Final Fantasy外傳～》為題在日本發行，同時美版名稱也為「Final Fantasy冒險」；但此系列之後的作品都不再冠以「Final Fantasy」之名，美版遊戲則皆以「瑪娜」為題。
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烏達村的少女，因為想要復興自己的故鄉，而成為了盜取他人祕石的小偷，結果栽在克勞德手上，而後又被克勞德所救，自稱秘石獵人，隱隱暗戀著克勞德，克勞德的夥伴之一。 《你好，多莉！》：《我愛紅娘》（Hello, Dolly！）(又譯；《哈囉，桃麗！》)是1969年時期百老匯的經典音樂劇。 同時也是瓦力在地球最愛看的電影、也從此片知道了人類愛情模式。 在該電影片頭曲、與瓦力本身的錄音機所播放的音樂，廣泛使用「Put on Your Sunday Clothes」以及「It Only Takes a Moment」兩首經典主題曲。
神羅戰士1st Class(也就是最強的戰士)有三位，賽菲羅斯、傑尼西斯以及安吉爾，他們不錯的朋友也是不錯的戰友，其中傑尼西斯和安吉爾更是從小一起長大的夥伴。 賽提拉人(人們稱之為古代種)是古時候的一種人類，他們能夠跟星球對話，並且他們相信死後會到達約束之地，我認為約束之地則是星球之內，大家死後的意識和智慧都會流入生命之源內，簡單來說約束之地就是天堂。 事情是這樣的，星球本身就是活著的，而使他活著的則是環繞著他的生命之源，像水一般緩緩的在星球內部流著，而人生自生命之源，死後也會回歸生命之源，這是大自然的法則。
當然了，感觀的評價本來就是看個人，只是說真的要說比較有印象的大概像是第九章的營救行動，這邊在船艙中的配樂就讓我感到有些突兀而不太協調的感覺了，因為實在太過輕快了，不過結尾的音樂我倒是還蠻喜歡的。 自然是無法與CG動畫相比，但是整體所展現出來的畫面還是相當的不錯，至少在切換CG動畫也不會讓人感到很大的落差，其中對於材質和人物表情我想是最下功夫的地方了，因為這兩部分都有近乎CG動畫的水準了。 雖然田畑端有著壯志，獻上這認為會令大家滿意的作品，但因劇情及後期失速的問題，始終也無法取回6、7代時的高峰，筆者寧願遊戲全部就在水都完結、完整做好水都那張原本應該很大的版圖還比較好。 雖然主線不濟，但遊戲中在多處其實也可看到團隊的用心，比起上兩作《FINAL FANTASY XII》及《FINAL FANTASY XIII》，此作總算是好玩了吧。 談及《FINAL FANTASY XV》的劇情……在整理完畢，包括事前的劇情Trailer、電影版王者之劍以及動畫版Brotherhood後，其實是能夠得出一個不錯的流程。
其實我玩遊戲很不喜歡太貼近現實的故事或者世界觀，看電影也一樣，這兩者都是讓我用來逃避一下現實的休閒，因此，越誇張越好，合不合理一點也不重要，所以我很喜歡各種遊戲所呈現的世界觀，這當中也包括了太空戰士。 關於AI的設定，在當初也算是飽受爭議，但在我實際的操作上，並沒有太大的感覺，當然了，雖然不能說是盡如人意，可是我認為已經算是很優秀了。 所謂的AI設定也就是在一個「規則」之下所會選擇的行動，也因此，玩家要做的不是希望AI該怎麼做，而是要如何讓AI如預期望那樣的做出希望的結果。 太空戰士動畫 舉例來說，如果希望AI能夠做遠距離的魔法攻擊，那麼這個角色就必須讓魔攻大於物攻，否則他只會選擇能有最高的傷害輸出的行為，而選擇近距離的魔法劍攻擊，那麼基於這樣的情況，玩家只要讓這位角色的魔攻高，相信他就會選擇能有最大輸出的遠距離魔法攻擊了。
從《Final Fantasy 太空戰士動畫 IV》起，本傳標識改為了現在的風格，即相同字型的標題名加日本美術家天野喜孝設計的標題插圖。 是由坂口博信創立，史克威爾艾尼克斯（原史克威爾）開發並持有的跨媒體系列。 系列以奇幻與科幻題材的電子角色扮演遊戲（RPG）作品為主，與系列同名的首部遊戲於1987年發行，當時坂口視該作為他在遊戲產業數次受挫後的最終一擊，所幸作品獲得成功並發展了大量續作。 系列還涉足其它遊戲類型，包括戰略角色扮演、動作角色扮演、大型多人線上角色扮演、競速、第三人稱射擊、格鬥以及節奏等。 性格內向、不愛說話、自卑，這就是克勞德的性格，幼年時由于這樣的性格他幾乎沒有機會接近自己喜歡的蒂法。
- 雖然如此，以本作來說，我覺得在音樂的表現上和音效一樣，都沒有讓我印象深刻的地方。
- 陸行鳥是大型但通常不能飛的鳥，一般用來當坐騎在世界地圖上移動，幾部遊戲中以騎陸行鳥的方式表示長途旅行。
- 故事背景為遊戲本傳結束後兩年的世界…一種叫做 ”星痕症候群”的絕症正迅速的蔓延，威脅著剛剛重拾希望的人們。
- 8度封印之門的最後一度，因為不能使用道具及召喚獸的關係，才令玩家在應對上，包括營地煮食、裝備、魔法製作等作出相應的心思與準備，甚有挑戰性。
- 2000年發行的《Final Fantasy IX》沒有延續《VII》和《VIII》的現代世界設定，而是回歸系列本源，改用傳統Final Fantasy舞台。
- 又名赤紅十三號，星球守護者，壽命可超過五百年以上，克勞德的夥伴之一。
- 接著蒂法的師傅出現(沒錯，蒂法學拳的師傅)並且把蒂法給帶走，並在蒂法家裡的鋼琴內留了一封信以及最終技(本傳的最終limit技，與劇情無關)，最後把蒂法放在了魔晄都市米德加便不知去向。
首作中名為「開場曲」（有時作「Final Fantasy」）的曲目後來經常用作結束字幕配樂。 儘管在多數角色驅動的作品使用了相同的主樂調，但主題音樂通常只保留給主角和反覆出現的情節元素。 在許多Final Fantasy遊戲中，中心衝突圍繞著角色一行與邪惡——有時為古代人——之爭而展開，其中反派角色會控制遊戲世界。 英雄們往往命定要去打敗邪惡，而反派惡行直接導致在他們在特定場合相遇。 系列作品的另一基本要素是存在兩個反派；頭號反派並非總能一眼看出，同樣，先出現的反派實際只是聽命於其他角色或實體。 在遊戲開頭引出的主要對手並不總是最終敵人，在決戰跡象顯示前，角色必須繼續展開探索。
而這次帶領札克一行人前往魔晄爐的嚮導就是蒂法，他們經過險惡的山道最後到了魔晄爐的門口，賽菲羅斯說這是神羅的機密因此不讓蒂法進入，而安排克勞德在外面看著蒂法。 札克及賽菲羅斯深入魔晄爐後，在一處機架上看到許多個人這麼大的培養皿，而盡頭的一扇門上有個字樣寫著傑諾瓦，但是門卻打不開。 令一個重點是完全不會LAG…這時候我可以大笑第二聲(哈)… 首次嘗試以真人3D 太空戰士動畫 模組來表現擬真畫面，本作以美型的主角與唯美畫風吸引不少玩家的目光。
