全劇共有四個單元，風格迥異，各自以令人匪夷所思的火車出軌案外案、聞之喪膽的滅門血案、不寒而慄的校園凶殺案、與冤獄刑求案作為主題展開。 但四個單元的時空背景，都同樣設定在2000年前後的台灣。 主創團隊聰明且靈巧的以那段在經歷了千禧年的動盪不安、九二一大地震、SARS疫情的衝擊和傷痛的歲月，加上當時普遍低迷的大環境中，種種人事物的無奈、躁動的情緒，作為劇情的催化劑。 想必只要是對2000年前後印象深刻的觀眾，感觸都會更加深刻。 天橋上的魔術師金魚 在《天橋上的魔術師》中，思念，座落於擁有與再擁有之間。
但是我們會記得曾經如火燒般的情感鮮明地令人痛苦。 每一篇小說皆使用第一人稱來書寫，或者說，述說一個故事。 用「我」對「你」說的話來開展故事，讓故事內容可以直面讀者，彷彿正在聽(看)「你」說故事的「我」的身邊，真的曾發生過那樣的事情，而「我們」擁有同樣的記憶。
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尤其是身為原住民的阿猴，更被警察特別針對、要求掏出「身分證」． 此幕正是導演在影射發生在 1986年的「湯英伸事件」。 此集中便透過水晶球揭曉：總以油嘴滑舌樣貌示人的阿派，其實內在根本是隻敏感又傲嬌的純白色貓妖；另也搶先暗示大珮小珮、小八在後續劇情的命運。 面對來對柴家進行警告的老師，賣禁書的珮爸巧妙引述明末清初的文學評論家——金聖嘆之言：「真讀書人天下少，不如意事古今多」來抒發真心話；老師則答道：「不是每個人都可以當笑笑生嘲笑這個世界。」並在臨去時以金聖嘆的慘劇提醒珮爸。
- 「幹破你老爸爛屁股，幹，拎祖母在這裡啊！」點媽護犢，殺紅著眼大喊著，將夢裡的人群帶離自己兒子遠遠的。
- 傘兵鞋是有很多鞋帶孔的長筒靴，那樣的長筒靴要綁鞋帶是世界上最麻煩的事了。
- 它在最熱鬧的核心地段，有最新的流行音樂，最頂尖的電子產品，可是也有霉爛的舊書店和修鞋的小鋪子。
- 所以他開始學寫字，在下一次約會時捧著一大束花、安排了高級餐廳，並擅自規劃起自己與小蘭的未來，卻沒發現小蘭真正要的是什麼。
- 吳明益 拉到心理學來看，為何回憶總是鮮甜，讓人垂涎欲滴，全都是因為「柔焦效應」，即現實太過苦痛，人只好透過記憶來回溯時光，藉以放大生命洪流中的幸福碎片，進而能再次相信，幸福的存在性。
第9集「金魚」小不點的家庭因為哥哥Nori的事件，變得低迷疏離，點媽沉迷簽賭而積欠債務（八十年代中期，台灣開始風靡非法簽賭大家樂），點爸受不了家裡狀況亂發脾氣，小不點也開始同學特莉莎產生的愛戀的情愫，用兩小無猜的純真愛戀，來對應那無法言明的外在世界深沉創傷。 過去新聞事件曾發生的「兵變情殺」（現在比較少見，畢竟現在當兵不像過去三年，通訊也比較通暢），是這集創作的戲劇點，而且非常特別的是，編導用前後半部的兩種視角，區分同樣事件但不同樣貌細節的故事，以此來刻劃「地獄人間，一念之間」的人生際遇，一個轉念都可能有截然不同的結局發展。 飾演阿猴的羅士齊表現出色亮眼，他將那種自卑不安的渴愛壓力表現得相當傳神。 天橋上的魔術師金魚 特莉莎與小不點的逃亡之路，根據江宜真形容，是楊雅喆（在後製那段期間）心目中的「大魔王」。 楊雅喆說：「拍這一集的時候，我告訴工作人員這是小不點的告別式，大家就都懂了。」他竟然讓小朋友面對死亡（again），而且這次是「自己」的死。
天橋上的魔術師金魚: 劇情簡介
我坐在姊帶來的小板凳上，開始把一雙一雙鞋墊左右腳排好。 我把「響皮」放在最前頭，因為它最貴，一雙要三十塊錢。 我媽說響皮就是豬皮鞋墊，有一種香香的臭味，幾張響皮疊在一起，轉一轉會發出「甩甩甩」的聲音，所以叫做響皮。 我媽常說「生意囝歹生」，這是她對我的隱藏式評價，小小的遺憾。 其實這樣的遺憾並不存在於我十歲以前，因為十歲以前，據說我是很會做生意的。 謝謝吳明益，他不只讓我讀到了結構精嚴的故事，也讓我重溫一回創作的執著與希望。
但唯有你認清楚你自己是什麼樣的人、想要變成什麼樣的人、想要過著什麼樣的生活……，你才不會一再地失落、又懷有希望，像反覆的歇斯底里症那樣。 因此，我覺得到了中年之後，已經慢慢可以理解，某些失落是必然的。 所以當你終於明白這些，並且去堅持你想要甚麼的生活，你就比較容易活得下去。 這本短篇小說集敘述的，不只是以八○年代中華商場為時空背景的故事，也並非為了遙想過去的回憶；而是每段故事中的人物，皆從過去的記憶裡找尋對現實的救贖。 作者或許想傳達的是，孩子會經過許多傷害性的事物，才漸漸得以長大（或永遠受傷），而這些記憶將成為他們人生中重要的場景，不再因任何理由而消逝，彷彿某種魔術時刻。
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何況警察常常慢慢走，以為每個攤販都患痛風跑不動似的。 如果用一個較大尺幅的時空背景為譬喻，我願意這樣說：雖然有如老台北西城牆一般的「忠孝仁愛信義和平八棟」已經徹底消失，可是吳明益又為我們打造了一回；《天橋上的魔術師》的讀者會明白：這樣一座地標將留給我們的小說世界更長久的感動與回味。 《天橋上的魔術師》劇組為了再現劇中重要場景「中華商場」，耗資8000萬如實還原近50間商店，就連國師唐綺陽置身拍片現場時，都難忍淚水地表示：「這就是我記憶中的西門町！」除了神還原的拍攝場景備受矚目外，《天橋上的魔術師》的演出陣容也著實令人期待！
眾人在佩佩失蹤時對情治人員的圍剿飆罵，似乎也是創作者藉由角色之口，對於黨國高壓下的情緒抒發。 天橋上的魔術師金魚 基本上楊雅喆鏡頭下的「中華商場」就是當時台灣社會百姓的眾生縮影，他放大的威權體制的壓力，深掘邊緣族群的樣貌，稍嫌樣板，但也是創作者刻意為之的。 我們都知道最有張力的戲劇對比，就是用童稚視角看著時代複雜暴力，會在宮廟嬉鬧的小孩沒把神明看在眼裏，但是有些人可是比鬼神還可怕。 萬芳、鄭有傑的客串，將這種緊迫肅殺的氣息成功帶出來。
他們兩位都已是卓有成就的漫畫家，因此，在他們的手中，〈流光似水〉變成是小莊的，而不再是吳明益的（正如我用馬奎斯的「流光似水」卻不是馬奎斯的）；〈金魚〉也成為阮光民的漫畫，不再是吳明益的小說。 他們在單幅裡極盡細膩，又在「連環」的分鏡運作裡，表達了殊異的風格，我相信會是台灣漫畫（或圖像小說）創作史上的重要聲音。 2015年之後，「天橋圖像化」的計畫在新經典文化副總編輯梁心愉的穿針引線下，凍結了幾次，又復活了幾次，而今終究在兩位台灣傑出漫畫家的筆下成形。 巧的是，後來加入的小莊，早在2013年我們就碰面談過《天橋》的影視化，那時他是以動畫導演的角度，商討以動畫重建商場的可行性與資金。 天橋上的魔術師金魚 而最後，他以畫筆重現商場，而不是攝影機，這其中必然有什麼神祕的預言性吧。
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1985年夏天，國小四年級的小不點是中華商場皮鞋店的小兒子，生意囝仔一張嘴花蕊蕊，每天都會去天橋上擺攤賺零用錢。 這天，商場裡來了一個神秘魔術師，他有一個聚寶盆、一隻散發彩色光芒的斑馬，還會變好多神奇魔術。 與此同時，越來越多商場裡的少男少女們遇到這個神秘魔術師；而每次看過魔術的人，都會得到改變一生的神奇力量⋯。 說到「中華商場」，肯定是許多老台北人的回憶，公視年度大戲《天橋上的魔術師》除了神還原這個當年的百貨大廈，也希望讓各位重新找回童年的勇氣。 10集是我覺得很剛好且恰到好處的篇幅，每一集的轉折、鋪陳及設定，在在都令我著迷且歎為觀止，故事走到最後，投入其中的程度超越了最初的想像，也認為每個演員都在故事中發揮出自己極大的表演能量，細膩卻也具有爆發力。
- 他們兩位都已是卓有成就的漫畫家，因此，在他們的手中，〈流光似水〉變成是小莊的，而不再是吳明益的（正如我用馬奎斯的「流光似水」卻不是馬奎斯的）；〈金魚〉也成為阮光民的漫畫，不再是吳明益的小說。
- 他的臉好像有點方方的又有點長長的，不高也不矮，好像是忘了笑是什麼東西的人。
- 其實書中寫盡慘事，態度絕非「善良寬容」，是斯德哥爾摩情結的受害者馬克，婉轉其詞偏袒加害者。
- 若讓「擁有」跟「失去」進行賽跑，即使「擁有」如烏龜一般踏實，贏的也都是像隻兔子一樣亂竄的「失去」，這很自然地讓人接續想到，舊愛最美這句俗語。
- 用比較通俗的說法來說，故事裡有很多非常電影感的設計跟隱喻，那不說太白的暗示，卻像是吸引著觀眾慢慢從中去找線索一般。
- 孫淑媚、楊大正在這集發揮催淚演技，對著銀幕呼喚愛子，以及爭搶膠卷的畫面，令人鼻酸。
- 馬克，是小說中「不可靠的敘述者」，不自覺投身反動的修辭。
- 雖然《戀戀風塵》當年是杜篤之的錄音，但那些素材都不是數位檔案，現在根本不能用；加上第十集有好幾場戲，要在「放映《戀戀風塵》的戲院」裡拍戲，為此早在拍攝期間，江宜真就先接下一個難題：重現《戀戀風塵》的音效，而且要比原版片段更長，才能一次次使用。
魔術師沒有像電視上的魔術師一樣穿著燕尾服，也沒有高帽子，每天就只是穿著翻領毛夾克，灰色長褲，和髒兮兮的傘兵鞋，我想下次可以跟他推銷立可擦鞋油，一擦就亮晶晶。 他的臉好像有點方方的又有點長長的，不高也不矮，好像是忘了笑是什麼東西的人。 魔術師一走進人群就分不出來哪個是魔術師了，是那樣的一個平凡長相的魔術師。 鐵道還在的時候，任何一列西線北上的火車進入台北都心之前，都會先經過蕭條的清代舊城艋舺，經過喧鬧的日治舊區西門町南側，經過叮叮作響的平交道，再經過中華商場的後面──這幾乎是穿越近代歷史的光陰序列。 《天橋上的魔術師》小不點的哥哥 Nori（初孟軒飾）心中埋藏成為「她」的夢，社會的批判卻逼得她只能噤聲，甚至欺騙自己這個夢是假的、不對的。
這十篇故事來自不同的記憶，像霓虹燈一樣在黑夜閃爍，忽明忽滅，既模糊又真實。 把知名小說改編成影視作品並不容易，因為每個人都會有自己心中的最佳版本。 因此在《天橋上的魔術師》開拍前，導演楊雅喆一遍又一遍地反覆閱讀，把小說讀到像經書般都熟透了，看到不想再看的時候，才開始用自己所理解的方式，書寫這部戲的腳本。 對他而言，改編並不是照本翻拍就會好看，重點仍在於如何還原原著精神。 在商場裡謠傳著「九十九樓」傳說，只要是消失的東西或人就會出現在九十九樓，但沒有人知道那個地方是天堂還是地獄，是過去抑或是未來。 因為每個人的意念不同，心中就會出現不同的九十九樓，只有在遇見魔術師時，大家才會顯現出自我的脆弱與慾望。
從扁平的小說界鑽出頭來的好小說（作家 黃春明）。 這是我第一支異端系列的鋼彈 整體異端型骨架有別於其他鋼彈系列骨架 這組模型不論是在分色or分件上的刻線刻字都做的真的很不錯 萬代少有幾隻的電鍍配色 如果喜歡我的作品 按個喜歡讓我知道️ 如果喜歡我的作品 請追蹤我的instagram …閱讀更多… 楊雅喆導演在電影中加入的「水晶球」，我們可以用水晶球看到每個人心裡的至尊元。 其實「至尊元」就是每個人的靈魂深處，如果大家仔細看的話，其實在前幾集我們就可以透過水晶球看到某些角色，後續的命運發展。 從特莉莎的內衣與逃跑的姐姐、怪異的走路姿勢、爸爸帶有侵略性的眼神，不難推測出特莉莎正經歷著性暴力，她眼中的世界始終是悲傷的汪洋，多希望自己可以跟金魚一起游得離家遠遠的。
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除了神還原的中華商場，完美復刻的八〇年代經典流行服飾，或是一首首耳熟能詳的復古金曲，《天橋上的魔術師》在每個細節上都不放過。 此外，導演也將 1980 年代的時代感加以擴充，增加了解嚴前的時代氛圍、性別、種族等原著中無特別著墨的議題，看過楊雅喆導演作品的影迷，或許能從中發現熟悉的影像與劇情元素。 吳明益的著名小說《天橋上的魔術師》，自 2011 年出版後在國際上受到極大迴響，先是被改編成圖像版發行，而歷時五年、由公視與 myVideo 天橋上的魔術師金魚 聯手打造的旗艦級影集也將在今年 2 月 20 日首播。
點爸點媽在電影外的世界，聲聲呼喚，而小不點也哭著叫賣：「舶來品……三雙200……」卻沒辦法回到家人身邊。 「那個人誰呢？那個人是自己啊！」導演楊雅喆說：「當你覺得沮喪失意時，想一下自己風光的時刻，回想當初許下的心願，充滿幹勁去做的心情，你就會變成當時的自己。」，就像新聞事件裡的小學生，因為想找爸爸媽媽，獨自從彰化走到台北，那股童年的勇氣。 小不點許的願望就是「三小男孩」不解散，當一輩子的好朋友。
小不點從前的「我沒人愛」比起來不像是一種控訴，像是一種偷偷的明示，希望可以更珍視的被對待，縱然他或許不如自己的哥哥般聰明，有著世俗認可的優秀；可卻在媽媽一句情緒逼到臨界點的崩潰時，那句「為什麼不見的不是你」，讓小不點徹底心寒，也像是證實了自己真的是家裡不被需要的那一個。 另外，相信逼出很多觀眾眼淚的，莫過於大珮、小珮的故事。 從悲劇線索的埋藏、一步步揭露，甚至藉由像是萬芳所飾演的老師，去到文興書店時一番有關於金聖嘆跟笑笑生的談話，精闢、卻又有力。 而從火開始蔓延，到最後倖存一位女兒、開始藉由一整集的情節鋪陳，去推敲活下來的究竟是誰？ 每一個真相的揭露都有含義在其中，也不斷讓我在觀影間反覆去思索。 如果作者單是在制式下的教育成長，而欠缺廣泛的生活教育的話，人性在各種場域的面貌是呈現不出來的。
《天橋上的魔術師》看到這，在中華商場、戒嚴和威權、還有性別議題之上的，是大小珮的故事，小八的故事，Nori 的故事，阿猴與小蘭的故事⋯⋯。 天橋上的魔術師金魚 一以貫之地從多篇故事淬鍊出屬於童年記憶的明徹眼神，由畫裡跳進水壺的「透明感」金魚，變為一隻肉眼看不見的金魚，甚至可以說魔術師賦予了特莉沙化身金魚的能力，選擇以視覺之外的感受呈現，更能塑造魔幻寫實氛圍。 手指比呀比，雙手遮住眼睛，中華商場周遭漸漸被升起的潮水淹沒，剩下夕陽染橘的天台，隔絕塵囂紛擾、抽離時間流動，記得哪裡痛就冰哪裡，全身浸在水中才得以麻痺生活帶來的疲憊與苦澀。 並不是一個曾經歷經過中華商場年代的人，對於故事中的復刻、以及一種對於過去的情壞，縱使是開播前的一大賣點，但於我而言，加深我期待的是故事本身、以及期待楊雅喆導演會如何去改編這樣一個故事，並在戲劇當中，增添自己的風格以及想要傳遞的主軸概念。 天橋上的魔術師金魚 改編自作家吳明益同名小說，備受矚目的台劇《天橋上的魔術師》於2/20開播，以1980年代的「中華商場」為背景，某天突然到來的魔術師貫穿全劇，每集為獨立故事，各篇章之間也相互關聯，藉愛情、親情、友情題材，談夢想、談消逝、談長大。 簡列五大看點，《mc愛追劇》邀請您一起看質感好劇。
而那個模型是如此生動逼真的呈現出商場的風貌，甚至連天橋地上的口香糖渣、鋁欄杆的氧化、霓虹燈招牌……都做了進去。 可是阿卡想像出的商場的模樣，真的是現實中的商場嗎？ 阿卡的記憶來自他所生活過的現實，而現在他憑著記憶所打造出的的現實是真實的嗎？ 魔術師在此時悄悄出現，對阿卡提出了這樣的問題：為什麼霓虹燈是紅色的呢？ 當阿卡回答出心中所想的答案時，霓虹燈就真的如他所想，從破掉的燈管中冒出紅色的光。
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