尊重多元：分享多元觀點是關鍵評論網的初衷，沙龍鼓勵自由發言、發表合情合理的論點，也歡迎所有建議與指教。 我們相信所有交流與對話，都是建立於尊重多元聲音的基礎之上，應以理性言論詳細闡述自己的想法，並對於相左的意見持友善態度，共同促進沙龍的良性互動。 作者吳明益讓《天橋上的魔術師》活了過來，其中所散發出的生命力，擁有勾人眼眸的魔力，把人拉入現實與虛構的夾縫，穿梭於各種情感的樓層。 在《天橋上的魔術師》第 3 集中，阿派透過魔術師的水晶球看到了別人的至尊元，卻同時看見了自己也沒察覺到的內心深處。
- 而對於魔法有著強烈慾望的主角小不點而言，拼貼這些魔術成了很重要的事。
- 沒想到小不點就這樣掉進電影《戀戀風塵》之中，成為銀幕上的一份子。
- 大象裝，甚至還有第二層意涵，那是保護烏鴉的盔甲，套著玩偶裝時，他就能跟現實區隔，不再是皮笑肉不笑的人，安全地躲在堡壘中，默默地哭，默默地脆弱，不被人發現。
- 無獨有偶地，楊雅喆導演2012年的電影《女朋友。男朋友》中，桂綸鎂所生的雙胞胎名字就是「小樹」與「小雲」；而桂綸鎂所飾演的林美寶，在片中也曾經營過禁書生意。
- 第 3 集和第 6 集中的主角阿派與 Nori，兩人的至尊元分別為貓妖與櫻花，他們心中各自有著壓抑的秘密，直到魔術師一語道破，他們才開始正視起自己的內心。
- 然而，沒有店面保護的攤販卻總是成了警察驅趕的對象。
賈西亞•馬奎斯曾說：「我真正想當的是魔術師，但我變魔術的時候會很緊張，只好避難於文學的孤獨中。」吳明益或許 … 在這十篇故事當中，我尤其喜歡第一篇〈天橋上的魔術師〉以及第九篇〈流光似水〉。 在看劇的過程中，筆者重讀了一次小說，並深刻體會到戲劇改編後與書中內容的差異，及想像力被視覺化限縮帶來的落差感。
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阿卡憑藉記憶中的商場造出一個精緻的微縮模型，就像首篇魔術師給予小傢伙的眼球一樣，凝視的目光、老舊商場的記憶，都凝縮在這些小小的物品上。 而那個模型是如此生動逼真的呈現出商場的風貌，甚至連天橋地上的口香糖渣、鋁欄杆的氧化、霓虹燈招牌……都做了進去。 可是阿卡想像出的商場的模樣，真的是現實中的商場嗎？ 阿卡的記憶來自他所生活過的現實，而現在他憑著記憶所打造出的的現實是真實的嗎？ 魔術師在此時悄悄出現，對阿卡提出了這樣的問題：為什麼霓虹燈是紅色的呢？ 當阿卡回答出心中所想的答案時，霓虹燈就真的如他所想，從破掉的燈管中冒出紅色的光。
《天橋上的魔術師》是一本由九個孩子的故事編織而成，十篇互涉的短篇小說。 作者吳明益巧妙地將那個像迷一般神祕卻樸素的魔術師安插至各個篇章中，刻意營造某種魔幻的 … 十篇短篇小說，九個孩子的成長故事，有賣鞋墊的小孩、有作家，也有鎖匠，看似毫無關連，事實上故事的主軸都圍繞著中華商場上的天橋與天橋上的魔術師。
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然而當氣質外顯的小八因為與眾不同而遭到欺負，最後甚至意外死去，也就讓背負著眾人龐大期待的 Nori 更加不敢走出衣櫃，只好壓抑自己。 在阿派的故事中，導演不刻意強調他到底是不是同性戀，因為無關乎性傾向，他就是喜歡阿猴這個好友，這已經超乎性別的框架了。 而 Nori 與小八之間的關係，早在第 3 集後段的派對，就偷偷暗示了兩人其實彼此認識，也都喜歡玩翻花繩。 然而當 Nori 知道小八外顯的氣質為他招致的麻煩，以及周遭與家人們對於小八性別氣質的歧視與不諒解，Nori 選擇將那個喜歡粉色櫻花的「她」給埋藏起來。 第 3 天橋上的魔術師討論議題 天橋上的魔術師討論議題 集和第 6 集中的主角阿派與 Nori，兩人的至尊元分別為貓妖與櫻花，他們心中各自有著壓抑的秘密，直到魔術師一語道破，他們才開始正視起自己的內心。
在那個還有髮禁、少年隊的保守時代，沒有所謂的性平教育，氣質陰柔的男生不被接受、嚴重被歧視是普遍情況，同性戀更是隱晦，很多同志礙於傳統觀念，都像《刻在你心底的名字》的Birdy一樣違背自己的性向，娶妻生子。 《天橋上的魔術師》劇裡鞋店小不點的哥哥Nori(初孟軒 飾)，是溫柔體貼的建中生，還是帥氣的橄欖球隊隊長，少女們為了看他一眼到鞋店買鞋，但傳說他是花心鬼女友換不停。 實際上，Nori有著不為人知的變裝喜好，夜晚來臨，點上美人痣將自己打扮成櫻花妹，小不點睡夢中恍如看到偶像奈保子，以為哥哥又換女友。 有網友發現，魔術師的狀態隨著劇情展開，而有所改變。
那麼當代性，要如何降臨於，翻拍80年代的事實，這個早就無關原著，只剩下一個中華商場的建築物，這個符號性的指稱？ 那或許並非只是符號性那麼簡單， 而是關乎物件背後的龐雜歷史，如同看到中華商場的原型，想到了包浩斯（Bauhaus），想到了現代主義，想到了美援等等如何影響著當時民生的美感。 阿派拿著水晶球，看到西裝店唐老闆的至尊元是隻貓妖，唐老闆對阿派說「你那個朋友身材跟你差很遠，訂做的西裝不可以改的，不是你的人，終究不是你的人」，或許阿派原本還不清楚自己對阿猴的感情，以為自己把阿猴當兄弟在照顧，也或許他還在思考摸索，卻被西裝店老闆直接戳破，惱羞成怒。 阿派奪門而出後，我們從魔術師手中看到阿派的至尊元同樣是隻貓，或許阿派與唐先生是同一類人。
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他的文字寫得精緻，面對面談話也說得精彩，會不會這一場採訪也是一段高明的虛構？ 這個問題當然沒問出口，但可以確定的是，他的字句堆疊出的世界，真的具有魅力。 天橋上的魔術師討論議題 楊雅喆在劇中安排了不少在子女出事後父母的應與行為，平時總是嚴厲不說愛的他們，在此時展現出的堅毅和溫柔，在劇中埋下了無數爆哭的感動時刻，讓人眼淚不知不覺就流了下來–只因我們一定也經歷過那樣的時光。 著有散文集《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》、《浮光》；短篇小說集《本日公休》、《虎爺》、《天橋上的魔術師》，長篇小說《睡眠的航線》、《複眼人》、《單車失竊記》、《苦雨之地》，論文「以書寫解放自然系列」三冊。 二○二○年的三月，我第三度到《天橋上的魔術師》影集位於汐止的片場，彼時幾乎已經決定它將不可避免地會拆除了，而劇組再過幾天也將殺青。
而對於魔法有著強烈慾望的主角小不點而言，拼貼這些魔術成了很重要的事。 關於記憶與觀眾的期待，導演楊雅喆在許多媒體中陳述自身對於中華商場的記憶。 在寶島聯播網與鄧惠文的一電台訪問時，楊雅喆說明了當時火車經過中華商場的風光。 並更進一步指出這部劇對於經歷中華商場的台灣集體記憶。
寫作契機跟《複眼人》很有關係：《複眼人》出版之後的三、四場講座，我在每場演講都講一個新想到的故事；回學校上創作課，我也決定每個禮拜講一個故事。 天橋上的魔術師討論議題 於是最後，大概總共有十一、二個故事，再寫下來剪裁和修飾。 我通常不會和學生表明要開始講故事，這些故事又都是第一人稱「我」，所以如果講到最後才揭曉這是下一篇新小說，而聽者恍然大悟，那對我來說就成功了。 魔術師就像面鏡子，照出你真實的內心，「所以九十九樓可以是恐怖的地獄或是快樂的天堂，也可能是過去抑或是未來，每個人遇到魔術師就會顯現出自己的脆弱或慾望。」不管在未來路上會碰上多少艱辛挑戰，導演期望大家都能無畏且勇敢，走出自己的道路。
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《天桥上的魔术师》讲述的是八十年代中华商场的故事，描绘了这里的商户，在这里成长的孩子，虽然是 … 孩子们说透过水晶球能看到人心里面的至尊元，比如猫妖什么的。 《天橋上的魔術師》第三週，敘事驟增力道，全劇首波高潮轉折是否讓你措手不及？ 天真的孩子們遭逢大人世界運作模式的詭異與殘酷、青少年躁動的賀爾蒙無 天橋上的魔術師討論議題 … 不同於近年大陸大熱的玄幻、宮廷、穿越題材，《天橋上的魔術師》（下 … 襤褸的魔術師（莊凱勳飾）手持的水晶球，它能看見人們靈魂深處的“至尊元”。
又不管是緬甸或香港，對於中華民國台灣都是「外國事務」，作為一個在國際上沒有站穩自己腳步的國度，不論發出強硬的聲明或是中規中矩的聲明，充其量都跟臉書的「戳一下」功能一般。 文章至此，短短篇幅道不盡長長的歷程（是的，這放手與再見的過程有可能需要很久很久），希望外界給予說再見的人多一些支持、多一點空間，尊重每個人不同的失落哀悼模式，不同的再見與再見的相信。 至於乳癌患者的妹妹S，還記得她曾對我說：「一直都是姐姐在照顧我，現在換我照顧她？我做得到嗎？我沒有她堅強……」當那個總是堅強，總是盾牌的姐姐，開始瓦解。
很多人批評《天橋上的魔術師》販賣特定的政治立場。 粉飾太平，說過往年代一切都好，難道不是一種宣傳？ 為什麼講到白恐、228 就是「又來了」的質疑與反對態度？
不幸的是，阿蓋的惡夢被柴家的大小珮念出字條買走；而阿蓋的神奇鑰匙，在魔術師的手中變成一模一樣的兩個，阿蓋只取回了一個，都暗示著柴家的惡夢來臨、雙胞胎的結局。 根據美國銀行分析指出，Z世代在2030年的購買力會成長400%，即便現在還沒到顛峰，但也逐漸透過網路掌有發言權，麥肯錫顧問公司也推估2025年Z世代在亞太區將佔 25%。 台灣和日本都不約而同在2022年10月宣布解除入境限制，但翻開日曆一看，不論台灣還是日本，都沒有特別長的假期，且比起說走就走的台灣遊客，隨著日本邁入年末期間，普遍的公司行號都非常繁忙，請個四、五天出國旅遊對日本遊客來講是很困難的事。 然而，這個父親在家中被認為是無能的背後，則是更龐大國民黨威權。
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若讓「擁有」跟「失去」進行賽跑，即使「擁有」如烏龜一般踏實，贏的也都是像隻兔子一樣亂竄的「失去」，這很自然地讓人接續想到，舊愛最美這句俗語。 方格子vocus致力於成為華文創作者的第一站，以多元模式創造價值，期望讓每位專注的創作者自在分享、交流，放送你的知識與想像。 在關鍵評論網的文章，都是由方格子創作者個別創作，透過「方格子直送」計劃授權轉載。
【天橋上的魔術師】全劇心得原來消失，才是真正的存在 … 沒有看小說不過看到大家討論說到將很多不同單元的故事元素串在一起覺得編劇很厲害! 《天橋上的魔術師》是一本以已消失二十多年的台北中華商場和此商場旁的天橋作為背景的小說。
（翻攝自《天橋上的魔術師》官方IG）這兩集的故事背景來自於小不點在商場開設鞋店的陳家，父母皆為本省人，媽媽也有「美枝子」這個日文小名，而這段故事的中心則以小不點的哥哥陳明憲（暱稱「Nori」）為中心展開。 他是建國中學的學生，斯文細心且異性緣佳，常常換女友，也是商場眾所皆知的資優生，橄欖球隊長，不過私底下有段不能向眾人透露的秘密，事實上他的心理性別不同於自己的生理性別，而常常換女友的原因也是希望能在不斷的試探中能讓自己「恢復正常」。 正當他感到徒勞無功的同時，透過了其他管道認識了一名日本男子，與他漸漸熱絡的同時也和商場內與自己相似，一樣喜歡日本偶像奈保子，性格陰柔的男孩小八開始來往。 就在Nori想要漸漸敞開心胸接受自己的同時，卻發生小八遭到商場不良少年欺侮，最後死在廁所的謀殺事件。
天橋上的魔術師討論議題: 死亡最可怕的是必然與無常
《天橋上的魔術師》改編自作家吳明益同名小說，由導演楊雅喆耗費五年精心打造，重現一九八○年代的台北中華商場繁景，原汁原味在電視螢幕中呈現，豐沛情感賺人熱淚。 電影藝術（這裡我泛稱所有形態的影視作品）卻不是這樣。 它從一開始就是合作的藝術，同樣的心靈在創作影像作品時，都不得不與另一群人接觸，不管是演員、攝影師、錄音師、編劇或是其他。 電影藝術發展出的電影節、影展、電影獎模式也和文學大相逕庭，這使得這兩種藝術不是只在媒材上有差異，它們就像是土象星座與風象星座（做為一種隱喻上的），在現代社會的運作，與它們的讀者（觀眾）相遇時，保存著與生俱來的性格差異。 ｜張祐瑄 兩位講者生動且豐富的內容與談下，相信現場及線上的觀眾對於「元宇宙」的樣貌定有更清晰、更完整的認知，同時也能在更了解民法、刑法、公平交易法中對於 NFT 的購買、持有甚至販售上，可能可以有哪些引述的條文。 問答時觀眾也提出對於虛擬世界犯罪的偵查、被遺忘權，是否能強制執行 NFT 等問題。
然而「我確然是存在這個世界，但在某種意義上，我也成了隱形人。」這就形成了一個很矛盾的情況──你在那裡，卻又不在那裡。 這時候我們會想起魔術師說過：「人的眼睛所看到的事情，不是唯一的。」，你以為馬克消失了，只是因為你看不見他在那裏；你以為烏鴉消失了，只是因為他看起來不在那裏。 其中最引人注目的，則是經營宮廟天靈通的歐姓家庭，外省籍的父親，卻帶著一位混有白俄血統，且籠罩在家暴性侵陰影下的女孩特莉莎。 戲劇故事並沒有深入解釋他們的家族背景，卻道出了白俄這族群在中國的獨特脈絡，所謂的「白俄」指的是1920年代因俄國國內爆發革命及內戰後遷居國外的俄國人，他們對當時的蘇維埃政權持反對態度，在政權更迭下移民國外，另外一部分則是不滿蘇聯東正教政策的信徒。 該族群在中國，是以哈爾濱、上海這兩座城市為大宗。 這類角色在中華商場的出現，亦見證了戰後中國至台灣，移民族群的多元性與極高差異。
