即便他時常被周邊與兩位大師投以疑惑的眼神，仍然展現他過人的見解與眼光，讓好作品在上映之前變得更具魅力且成為話題，最後吸引無數人前往電影院觀賞，甚至讓票房由吉卜力再次超越吉卜力。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 只不過，當時我絲毫沒有自己執導的心理準備。 況且這是個好企劃，就算不是由我來做，應該也能很有看頭。 ●除了再次確認工作狂的熱血，也從鈴木「大總管」的角色看經典背後的實務面：錢從哪來，如何找人，團隊中的磨合，和期限搏鬥。
準備的過程中我看了一部在製作輝耀姬過程的紀錄片《933天的傳說》，是NHK拍的，片子長達三個多小時，記錄那八年的過程。 可以看見高畑勳的任性也好、堅持也好，這部片的製作人是鈴木敏夫交代了一個年輕帥哥，呵護著高畑先生，照他想要的去做作品。 而我們現在都知道，這部作品就是他的遺作了，會很慶幸他有這樣的時間跟空間，開放地去把他心目中最重要的結尾拍出來，非常動人。 調查的第一名是《風之谷》的娜烏西卡，第二名是《天空之城》，第三名是《魔法公主》。 女性英雄在宮崎駿的電影裡，是觀眾一直很想看到的面向，可能是對社會的聲音的呈現。 娜烏西卡這個角色很鮮明，在漫畫裡面可以看到，她是從希臘史詩中提煉出來，打造了一個宇宙觀截然不同的女性角色的開章，她成為女性角色冠軍當之無愧啊。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 鈴木敏夫
到了吉卜力成立初期，兩人更曾因為同時爭奪近藤喜文擔任畫師，而起了濃厚的競爭關係。 《天才的思考》中一段趣事寫道，1988 年兩人作品《龍貓》、《螢火蟲之墓》被敲定在同一檔期上期，最終由高畑勳得到近藤喜文，出任角色設定。 「在管理一向草率的動畫業界，高畑先生處理事情態度算是非常嚴謹。」曾任吉卜力工作室董事長兼製片人鈴木敏夫回憶，成立工作室之初，高畑勳很快準確精算所需費用，且小至一張會議桌的預算都不錯過。
《天才的思考：高畑勳與宮崎駿》書裡有一個很小的地方我覺得很有趣：《兒時的點點滴滴》的女主角妙子，原本的設定是高中生，後來又改到27歲，書裡提到鈴木敏夫擔心為什麼是27歲？ 可能無法精準打到他們的觀眾，但是高畑勳很認真告訴他說：27歲是女生人生中的分歧點，這部片可以讓她們回去認識到她們人生的轉折。 沒有選擇高中生這種在宣傳上比較好推廣的年齡層。 在之前高畑先生的作品我都沒有機會到戲院看，畢竟吉卜力的電影早期在台灣上映都是零零落落的。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 商品運送說明：
1960～1980 年代，兩人合作動畫有《熊貓家族》、《小天使》、《萬里尋母》及《清秀佳人》等多部紅極一時的作品。 最好看的吉卜力故事，最爆笑又感人的創作現場。 日本讀者盛讚：「這就是吉卜力30年多來的精選輯。」鈴木敏夫暢談與高畑勳、宮崎駿合作的過往，與19部吉卜力動畫的幕後故事與秘辛。 宮先生難得約我：「鈴木先生，我們去散步吧。」我們幾乎沉默地在吉祥寺的大街小巷及井之頭公園走了三個多小時。 直到走進咖啡廳，點了咖啡後，宮先生問：「我該做些什麼才好？」這種時候最好立刻給出具體答案。 高畑勳比宮崎駿年長6歲，大學畢業後便加入了東映動畫並與宮崎駿相識，從此展開合作。
而這個動畫王國建立背後的祕密，就藏在下面這7本書裏。 本公司收到您所退回的商品及相關單據後，若經確認無誤，將於7個工作天內為您辦理退款，退款日當天會再發送E-mail通知函給您。 原廠外盒及原廠包裝都屬於商品的一部分，或有遺失、毀損或缺件，可能影響您退貨的權益，也可能依照損毀程度扣除為回復原狀所必要的費用。
他們都一直推崇《輝耀姬物語》，甚至不只是用「一部動畫」來形容它。 看了漫畫你才會知道宮崎駿為什麼1994年連載完《風之谷》後，突然畫了《魔法公主》這樣子的作品。 他思考的跳躍、主題的切換上，嚴肅程度從《紅豬》突然間跳到《魔法公主》，可以感覺到《魔法公主》就是《風之谷》漫畫的轉化。 他知道這兩個大師創作出來的東西品質一定沒問題，在宣傳和發行自己有了把握，開始可以估算票房可以是上一部的四倍，製作人角色就漸漸從導演的後盾，變成怎麼幫他們把作品放送到全世界。 電影這件事，企劃如果搞砸了，可能會虧損好幾億圓。 如果是奇幻冒險動作片，還能稍微掌握數字，但是像《龍貓》這樣的片子搞不好無法大賣，而且赤字可能高達數億圓。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 天才的思考
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製作到尾聲，原先生認為一定要趕上放映日期，基於好意趁高畑先生不在的時候，指示工作人員為賽璐璐片上色，結果全被高畑先生推翻。 之所以產生這個疑問，是因為原著明顯可以看出野坂昭如先生對妹妹有很強烈的罪惡感，如果照著拍，就會讓觀眾把自己的感情投射到清太身上。 高畑先生喃喃自語：「我不想描寫自憐自傷的劇情。」這句話我至今印象深刻。 高畑先生寫的劇本乍看忠於原著，內容卻變成由清太主述妹妹節子的故事。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 宮崎駿主題公園設計圖曝光！由宮崎駿親自操刀，可能超越迪士尼……
當時正值夏天，站在德間康快的立場，因為受新潮社社長託付，不擺平這件事，面子上掛不住。 東寶還在猶豫：「不行啦，這兩部作品實在太棘手了……」德間先生說：「我知道了，既然如此，我就把《敦煌》交給東映了。」當時德間書店正準備與東寶一起拍攝大片《敦煌》，所以德間先生其實是拿《敦煌》要脅東寶（笑）。 腦海中浮現出倘若由德間書店製作《龍貓》、新潮社製作《螢火蟲之墓》，兩片同時上映的話，勢必能引起轟動的想法。 初見先生起初面有難色，最後仍答應鼎力相助。 後來連新潮社的現任社長佐藤隆信等人也加入製作團隊。
- 我們很難真的以採訪的形式接觸到吉卜力很核心的製作團隊，《秋刀魚》這次就試著用其他的手法，採訪了跟動畫相關的日本人，比如說電影場景美術指導花谷秀文先生和渡邊義孝建築師。
- 不知道是誰的主意，多虧當時能夠當一回事的持續紀錄下來，才會有這些書（日本人好像特別愛做訪談逐字稿）。
- 況且這是個好企劃，就算不是由我來做，應該也能很有看頭。
- 依靠六十年來探訪各地美術館積累下來的經驗，高畑勳從31幅藝術作品出發，呈現藝術背後的故事，與所有人分享和藝術相遇的快樂。
- 宮崎駿導演多次向鈴木敏夫表示：「我再也不想當導演了！」其中一個原因即是他認為自己無法忍受孤獨或失去朋友的痛苦。
現行法規雖有規範許多友善育兒的措施，但執行面上，家長還是會擔心因為申請育兒福利而影響考績或升遷。 面臨少子化，要如何化危機為轉機，企業需要與育兒家長共同面對。 〈惡有引力〉描述發生在校園的凶殺案，由金鐘獎最佳迷你影集導演范揚仲執導，陳以文、宋芸樺主演。 壓軸的〈黑潮之下〉，於1/25播出，這是編劇徐瑞良、梁舒婷繼《誰是被害者》之後再度搭檔，由主演傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙主演，挑戰極具爭議性的冤獄刑求主題。
最新著作《東京‧時時刻刻：那些輕描淡寫的日本真實生活，疫情之下的第一手點滴記錄》。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 拍一部片和團隊人員所累積下來的情感與默契，以及將自己腦海的畫面源源不絕的畫在分鏡圖上，心裡想著這次要為哪個年齡層的孩子或者自己疼愛的小孩拍電影，還有在試映會上看到完成品的瞬間，也都是難以說斷就斷，屬於創作的魔力。 不過當時孟宗竹尚未傳入日本，我已經查過了（笑）。 依靠六十年來探訪各地美術館積累下來的經驗，高畑勳從31幅藝術作品出發，呈現藝術背後的故事，與所有人分享和藝術相遇的快樂。 也許“川上量生”這個名字對你來說很陌生，但“彈幕”對你來說應該絕對不陌生吧？ LINE 購物是匯集購物情報與商品資訊的整合性平台，商品資料更新會有時間差，請務必點擊商品至各合作網路商家，確認現售價與購物條件，一切資訊以合作廠商網頁為準。
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 內容—
《太陽王子霍爾斯的大冒險》耗時 3 年半完成，中間一度因製作時程過長，被迫中斷近一年，最終製作費 1.3 億日圓，超過原本 7000 萬預算。 1980 年代宮崎駿欲將在《Animage》動畫雜誌上創作的原作漫畫〈風之谷的娜烏西卡〉，改編成動畫長片《風之谷》，並指定該片製作人非高畑勳不可。 相較多數時候主司作畫、構圖的宮崎駿，高畑勳早期從分鏡導演起家，先後擔任過導演、腳本、音樂編導及製作人，角色多變。 曾與高畑勳共事的同仁分享，他畫的分鏡草圖雖然簡單陽春，但畫中角色的特寫比例、攝影機鏡位及運鏡指示都非常清楚明確，溝通、組織能力極佳。 宮先生問我，那時我女兒剛好十三歲，所以提供了很多具體的事例。
1985年，在高畑勳的提議下，高、宮二人連同製片人鈴木敏夫，共同成立了吉卜力工作室，吉卜力三駕馬車就此橫空出世，自此開啟了日本動畫的嶄新時代。 「溫暖」與「恐怖」；「明亮」與「陰暗」；「娛樂性」與「哲學性」，這是重點。 大部分的人會停留在單一層次：「溫暖」、「明亮」、「娛樂性」。
即使我提醒他：「宮先生去遊說阿近了喔，你不去嗎？」他也只說：「這個由製片人決定就行了。」即使宮先生好心地向他推薦許多人：「誰誰誰很適合當作畫指導。」高畑先生仍對這一切毫無反應。 有一天，我終於沉不住氣問他：「萬一近藤先生不來你這邊，《螢火蟲之墓》怎麼辦？」高畑先生簡單地回了一句：「可能就拍不成了吧。」都努力到這個階段了，他居然能如此雲淡風輕，真令我驚訝。 高畑勳吹毛求疵的完美主義，也激發手下不少動畫人才再創高峰、提攜後輩者眾。 吉卜力御用配樂大師久石讓曾說過：「高畑先生是挖掘我、栽培我的貴人。」製作《風之谷》期間，團隊原本屬意由已有知名度的音樂家細野晴臣配樂，最終是製片人高畑勳對配樂曲風的挑剔，才讓團隊找到當時還沒沒無名的久石讓。
好幾位都是從《風之谷》就共事了二十幾年，才被拔擢上來當導演的年輕人，你會發現鈴木敏夫在寫他們的時候都是百般呵護，非常想要為他們撐腰，相對來講提到兩位老人都是吐槽，真的是兄弟之間的描述方式。 我想補充一個小故事，在輝耀姬的紀錄片裡，有一段高畑勳坐在電腦前面在看原稿，那個原稿是輝耀姬第一次去到她的新家，非常大、非常豪華，很開心地跑來跑去。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 簡言之我就是從小看宮崎駿長大的，我的年紀加上我的成長經驗，早在我是個影評、是個編輯之前，這就是我最早接觸的影像作品，一個幻想世界。 因為《釀電影》是影評媒體，一開始就沒有去考慮談吉卜力內幕、或是大師本人意見，而是從觀影評論，以觀眾角度的心得分享為主。 這種時候我不會辯解，而是逆來順受地讓宮先生破口大罵，直到他說「我要回去了」之前都任由他發洩。
最好的做法，便是建構一個大家都能平等參與的機制，讓工作人員能在企劃、腳本、演出呈現、角色設計上，能直接向動畫師反應。 當時負責該部動畫場景設計、也是劇組最年輕動畫師的宮崎駿，就此提供不少針對動作場面的建議。 日後《風之谷》大賣，使宮崎駿欲資助高畑勳當時籌備遇上困難的紀錄片《柳川堀割物語》作為回報。
如同〈吉卜力動畫大師─高畑勲展〉入口斗大的標語所言：「高畑勳導演的創作在哪裡呢？將眾多工作人員的才能激發出來，並成為追求動畫可能性的指揮家、創新家」，也是其最大的創作貢獻之一。 提到烏露絲拉還有一個令我印象深刻的回憶，那就是她在劇中畫的畫。 那些畫的靈感其實是從宮先生岳父任教的特教班學生的作品得來。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 宮先生的岳父是一位非常有風骨的人，戰時曾經因為反戰運動被捕入獄，戰後長年致力於讓殘障兒童重回社會的公益活動。 在他的穿針引線下，我們得以使用那些兒童的繪畫。 琪琪一抵達克里克小鎮就遇到名為蜻蜓的男孩。
既然對方橫豎都要生氣，乾脆做好心理建設，讓他徹底發洩完所有怒氣。 擋下這樣的意見，並漂亮地反過來說服對方的人是高畑先生。 其實我事先將我想拍《龍貓》，但遭山下先生反對的事告訴了高畑先生。 天才的思考：高畑勳與宮崎駿 至於琪琪與蜻蜓的關係，故事中段有一幕是蜻蜓邀請琪琪參加派對，但是在幫老婦人送她做的鯡魚派時耽誤到時間，又淋到雨，導致琪琪感冒昏睡。 我建議在那之前可以加點令人莞爾的小情侶吵架的場景，因為我覺得吵過架，兩個人的感情才會變好，這樣比較合理。 琪琪不是在森林裡遇見了名為烏露絲拉的女孩嗎？
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 作者簡介
最近，日本動畫大師高畑勳告別儀式在東京三鷹之森吉卜力美術館舉行，宮崎駿、鈴木敏夫、久石讓、石井俊二等好友、業內同仁紛紛到場。 本圖選自《第一次上街買東西》，文／筒井賴子，圖／林明子，英文漢聲出版。 另一方面，我問高畑先生：「你打算找誰來畫？」他回答：「我屬意阿近。」—他與宮先生英雄所見略同。 我不知道近藤先生該與誰合作，也沒去見近藤先生，因為我覺得以半吊子的心情去找近藤先生，他大概不會點頭。 吉卜力每次有新作品好像注定會大賣，但背後有個關鍵人物就是鈴木敏夫。 請您保持電話暢通，並備妥原商品及所有包裝及附件，以便於交付予本公司指定之宅配公司取回（宅配公司僅負責收件，退貨商品仍由特約廠商進行驗收），宅配公司取件後會提供簽收單據給您，請注意留存。
書中滿是吉卜力二十部作品的誕生祕辛，是一部緊張刺激的全紀錄。 ●從《風之谷》到《回憶中的瑪妮》，由鈴木敏夫當製作時的製片人視角，帶領我們走進一部部吉卜力作品的一本幕後書。 如今再回頭看，《龍貓》與《螢火蟲之墓》兩部片，的確為吉卜力打下很重要的基礎。 假如當初自我設限，決定接續《風之谷》與《天空之城》繼續製作「令人血脈賁張的冒險動作片」的三部曲路線，格局應該會愈來愈小。
- 此書乃是收錄動畫大師宮崎駿1997年～2008年間多部作品，如：『魔法公主』、『神隱少女』、『霍爾的移動城堡』，以及2008年最新作品『崖上的波妞』的企畫書、隨筆、採訪、對談，以及電影中的歌詞等內容。
- 80到90年代的宮崎駿產能很高：《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》都是在那幾年完成，以每一兩年一部的速度產出。
- 通常這種情況，宮先生一定會在第二天早上問我看法，所以我在工作做完的深夜一口氣看完。
- 所以這兩個人的主張從出身背景就注定南轅北轍。
很多本書他是喜歡到後來都改編成電影，比如《地海巫師》、《回憶中的瑪妮》等。 主創團隊更為了自真實刑案中取材，大規模的深入研究了台灣過去2、30年的重大犯罪事件，在故事情節、人物建構方面下足功夫。 有了優秀的劇本加持，自然吸引到各方實力派演員加入，包括鳳小岳、林予晞、薛仕凌、施柏宇、王柏傑、李銘忠、陳以文、宋芸樺、傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙等人的華麗陣容一字排開，每一位演員都是一時之選。 在第一單元中〈出軌〉擔任女主角的林予晞就在受訪時表示，對戲充滿了期待、興奮之情。 這些電影的誕生，反映了觀眾對於懸案、疑案的好奇心，同時透過導演、編劇的獨特風格，重新梳理案件脈絡，讓觀眾可以從不同的視角，對人性面進行各種層級的觀察與省思。 因此成功的改編犯罪事件作品，往往可以在社會上帶來更多深入又廣泛的討論——什麼是善？
天才的思考：高畑勳與宮崎駿: 作者
《兒時的點點滴滴》的女主角去山形採紅花那一段，就是高畑先生做足了研究：包括訪問山形當地的農夫，採的時候會被刺到、什麼樣的時節會開、下雨的時候會發霉…….徹底發揮研究精神，很難滿足的求知欲讓這部片延了蠻久才上映。 （笑）而高畑先生的遺作《輝耀姬物語》甚至花了八年的時間。 為了做《秋刀魚》吉卜力專刊，我們做了很多調查，發現很多影評都會針對「宮崎駿的女性角色」來著墨。 《風之谷》的娜烏西卡，就像是重新把日本從《源氏物語》開始，原有的女性形象在動畫上做了很完整的呈現。
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