WOOZI的音乐素养毋庸置疑，可以这么说，是他一步步奠定了SEVENTEEN的整体风格和路线。 尤其是simple这首歌，我甚至看见了他有成为独立唱作歌手的潜力。 hozi Hozi的感情没有那么油墨重彩，反而是表面风平浪静，下一秒却波涛汹涌。
Hozi可能是17里压力较大的成员，他们肩负的是17的发展和未来。 hozi hozi 其实Woozi也是很辛苦的吧，小小年纪早早就担起全队的未来，担着压力制作曲子，打出了自给自足的称号。 Woozi虽然嘴上说不爱撒娇，不会撒娇，看上去冷冷的傲娇，但是却总是粘着哥哥，十分暖心的存在了。 hozi 例如，先行曲的舞蹈里，Woozi在净汉坐下来的时候，总会扶他的腰。 从另一个层面来看，SEVENTEEN对于新曲子的消化也是有障碍的。
hozi: hozi/漂流
Woozi曾经笑着说，Hoshi进来的时候，他当初很不喜欢他，觉得自己那么努力练了那么久，Hoshi很轻松的就能做的很完美。 在经历过最艰难的时期后，Woozi变得开朗了很多，话也多了起来。 很多人吐槽这是假的李老师吧，其实这才是真正的Woozi啊。 在出道的self camera 里，Woozi有提到，自己也是很爱开玩笑，很爱讲话的人，只是自己每天都熬夜到凌晨，很累了，就不太乐意讲话了。
歌曲毙了我再走，Hoshi说是想着守护写出来的歌“我一定会守护，谁都不准动我的人”我觉得，Hozi骨子里大概是一样负责，倔强的人吧。
hozi: Hozi (115 hozi stories)
成员VERNON和DK算是少有的对于trap消化优秀的人，而其他成员尤其是胜宽和S.coups都出现了一定的障碍。 HOME；RUN中大部分成员的flow都很吃力，喘气声大，吐息音处理有问题。 事实上一开始听众对于trap的接受度并不高，但随着接受度的增长，人们也慢慢接受了喧闹和激烈的舞曲。 但已经被市场否定的SEVENTEEN想要重新获取音乐方面的信任，是一件很漫长的事情。 FEAR的下滑是有目共睹的，就我个人而言，第一次听到这首歌只有无尽的失望。
BUMZU和WOOZI在这首歌倾注了非常多的心血，编曲很细致，但是单一、流畅度低，复杂但没有条理等问题是根本无法抹去的。 hozi 没有多方面的平台，更没有作曲家之间的交流，能够在三年到四年内持续稳定地输出作品，本身就是一件很了不得的事情了。 BUMZU算是WOOZI的老师和领路人，是PLEDIS为数不多的作曲者。
hozi: hozi
李老师是SVT团队制作人，歌曲版权费绝对不算少，日常的支出完全够了，再加上公司的结算。 而且作为釜山男子汉，Woozi挺大方的，在香港MAMA直播时，主动提出请客，孩子们也没惊讶，这种情况看来也不是一次两次了。 圆佑也在访问中回答，如果去旅游可能不愿意和Woozi一起去，因为他总是呆在酒店，而圆佑喜欢出门逛。 在2016年他们尝试了合成音，simple和highlight就是最好的证明。 WOOZI的作曲一如既往地发挥了极高的水平，风格仍然相似。
这首歌的变调提琴合成音在开头道尽了SEVENTEEN的出道之路，曲折又艰难。 hozi 如果说WOOZI是old school的创作天才，胜宽可能就是old school的演唱天才。 这对于他们俩的冲击是可见的，胜宽的part几乎是减少最严重的，他有磁性的嗓音在重节奏的曲子中不仅听不见层次，还会被快速的鼓点掩盖和打乱。 2019年到来了，trap这个被欧美几乎玩透的风格飞快地席卷了整个亚洲，李知勋在一年内出了将近四首主打。 被粉丝或听众熟知的曲子，大部分都是old school风格。 在2015~2016这段时间，恰巧是old school在整个POP圈的最后时光，WOOZI踩着流行的尾巴出道，赶上了时代的最后一趟末班车。
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我来对比一下同样自我创作的iKON，在整个2017年传统POP失败后同样在2018年转换风格尝试trap，但他们仍然保留了大量的复古和传统风格。 SM在2018年之后的曲子多为欧美作曲家，可见这场风波对于KPOP传统作曲家的冲击。 包括这张专辑中，被粉丝和大众接受度高的247，其实本质上还是原来的流派。 你不能说李知勋江郎才尽，他从飞快跨越的时代迁移中勉强挣脱出来创作，其实已经很了不得了。 同期的整个KPOP陷入反复的挣扎，一方面R&B在榜上迟迟不落，一方面是大量的新式曲风的快速冲击，一时之间新的曲子曲风雷同，几乎都是TRAP。 但没有人能预测到的是时代的变迁，old school在市场几乎是飞快被取代的。
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