27歲的妙子，即便已成為了一位獨當一面的大人，但家長卻仍視其為「不成熟的女人」，屢屢被家裡催婚——彷彿只有當她結婚了，她的人生才是完整的。 在妙子和姊姊的通話中，姊姊提醒到：「你是不是沒去相親？你也27歲了，再也挑不到這麼好的對象了吧……妳也不要一味逃避，妳也老大不小了。」「不結婚」被認為是對生活的逃避，使其不斷陷入社會對女人的規訓中。 細數童年發生的種種回憶，那些細碎又平凡的小事，一點點積累成長大後的模樣——成長或許就是在不經意時發生的。 《兒時的點點滴滴》鉅細彌遺地記錄了摘花製紅色染劑的過程與辛苦、書寫了導演對自然的熱愛與尊重(所謂的農村景色是前人透過智慧，學習如何從自然擷取食物同時反饋給自然的共生之道)、訴說從小到大都被社會規範綁死的孩子，終於在某一天，找到內心的歸屬，並且願意為這份理想做出行動。 現代線則探討農村的沒落、城鄉的差距、傳統技藝的流失、年輕一輩試圖挽救傳統產業的努力、以及一場交心的友誼如何慢慢變成更深刻的愛情等。
凡「暱稱」涉及謾罵、髒話穢言、侵害他人權利，聯合新聞網有權逕予刪除發言文章、停權或解除會員資格。 妙子的小學生時期正處於1960年代末，彼時正流行前衛時髦的迷你裙、披頭四樂團（The Beatles）正展露頭角，隨之刮起一陣搖滾炫風，大姐的房間裡貼上了批頭四海報，與朋友聊天時會談到流行歌曲”Michelle”。 這個時期也是左翼風潮以及學生運動風起雲湧之時，然而無論是在大姐、二姐，抑或是妙子的回憶裡，這些大歷史記憶之於小人物卻是脫鉤的。 在小學生妙子的世界裡，仍是由家庭與學校的兩點一線所構成，學校的營養午餐、困難的除法考試及日常裡與姊姊們的鬥嘴爭吵，這些枝微末節的小事才是妙子生活裡的重心。 最後，《兒時的點點滴滴》是一部溫柔到讓人有點想哭的電影，它懷抱著對人與自然與生命的善意，與我們身處的紛擾吵雜惡言相向的現實人生劃開界線，靜靜地將這份情感凝聚在一張張迷人的水彩畫面中。
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自己的過去或許有些重量，但說出口後，一直背負在身上的那些難堪啦、不勇敢啦，好像都紛紛掉落到了腳邊，你有的，我也都有呀。 敏雄說：「人的一生總要弄懂一些事，為什麼選擇這份職業，在乎的是什麼，哪種生活是你嚮往的。」相較清楚知道自己該何去何從的敏雄，妙子正好相反，恰如她小時候怎麼也搞不懂除法規則為何是「將分數倒過來乘」。 另一位角色──敏雄的出現，更加襯著她對現況的迷茫與不安。
早年電視動畫援引世界名著，像是為戰後重生的一代開啟西方之窗；晚年長片回歸本土生活，像是為島國文化的精粹尋覓國際知音。 遺作《輝耀姬物語》一舉獲得奧斯卡入圍認證，使得長期浸淫電腦繪圖的Z世代們，有了不同於皮克斯的其他選擇。 該片從故事、構圖、剪輯、配樂，甚至生前死後輪迴報應的哲理，在在跳出動畫界的舒適圈。 結束這趟特別的旅程，妙子準備回到東京，和大夥兒告別後，妙子卻若有所思地望著窗外，電影接下來的這幕非常可愛，同時也寓意深遠。 妙子的小學同班同學，連同童年時的妙子一個一個地出現在車廂上，就靜靜地躲在妙子身後，像是等待著她回過頭般，而秒子的目光直勾勾地望向遠方，一邊是過去、另一邊是未來，現在的她，就像連結了過去與未來。 電影對音樂的使用也相當多元，除了運用許多符合妙子童年時期，亦即日本六〇年代的老歌外，異國歌曲的搭配讓作品更具魅人。
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如會員不同意修改或變更，應於修改或變更生效日前，以書面通知本公司及關係企業，由雙方協商相關事宜，如逾期未為通知，應視為同意修改或變更。 發表於九〇年代初期的《兒時的點點滴滴》，堪稱最受觀眾低估的吉卜力動畫。 妙子是個不折不扣的東京俗，對於鄉間有著遼遠而美好的想像。
第一時間跑出去音像店找黑膠唱片，本來想重溫徐小鳳的唱片，卻發現全是翻錄便宜貨，考慮到機器剛到要體驗音質的情況下，最後找了一張品質較好的寶麗金公主「陳慧嫻」的唱片，急不可耐的開始試聽。 阿德勒曾經說過一句話：「幸福的人一生被童年治癒，不幸的人一生都在治癒童年」《兒時的點點滴滴》以大人的角度回憶童年，讓整部電影變成童年回憶和長大後的現況互相對應，其故事結構有點類似2019年的台灣連續劇《俗女養成記》。 在娛樂線擔任採訪與編輯工作二十多年，持續觀察電影與音樂，近年轉為自由文字工作者，從事專欄文字筆耕。 曾任金曲獎流行類評審、金鐘獎、金馬獎、金音獎評審、中國時報娛樂周報十大國語流行專輯評審、海洋音樂祭評審、AMP音樂推動者大獎評審。 樂評、影評與散文書寫散見於各網路、報章刊物，如：《中國時報》娛樂周報、《聯合報》、《GQ》、《VOGUE》、《幼獅文藝》、誠品《提案》、《KKBOX》、博客來OKAPI、娛樂重擊網站與《HINOTER》等，並於「鏡好聽」平台開設Podcast節目《馬欣的療癒暗房》。 著有影評集《反派的力量》、《當代寂寞考》、《長夜之光》；雜文集《階級病院》。
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賽塔林這個有年代感的唱片機跟普通自動唱片機的最大區別在於手動拿唱臂放唱針，而不是自動壓針，這當中其實更具有復古的那種流金歲月的韻味，我很享受這種感覺。 唐莉從沒有在顧客面前提過自己的父親是唐國強，更別提接受父親的幫助了，她就想過著平凡的生活，一家人和和美美就好。 兩人低調完婚，婚後夫妻倆在北京開了一家小店，過著自給自足、安穩的小日子，唐國強怕女兒一家在生活上太累，總是偷偷塞錢給女婿，可每次都被唐莉給還了回去。 這些話讓年幼的唐莉不知所措，她只知道自己想媽媽了，總是會偷偷地掉眼淚，而她的心裡也總是會抵觸父親和繼母。 可這些不耐煩落到孫濤眼裡，只覺得是丈夫厭棄她了，畢竟唐國強的緋聞一直不斷，從陳衝到壯麗，一個個傳得有鼻子有眼的，他們陷入了無止境的爭吵。
吉卜力動畫除了宮崎駿這幾部廣為人知的作品外，由高畑勳導演所執導的《螢火蟲之墓》，也是時常被提起的經典之作，直至今日，仍然是許多人心中「最催淚的電影」之一。 而在《螢火蟲之墓》推出 3 年後，吉卜力在 1991 年推出了同樣由高畑勳導演執導並改編的溫馨動畫《兒時的點點滴滴》，也是很值得在不同人生階段裡細細品嚐的好片。 本片日文片名直譯為「記憶的點點滴滴」，一如片名，「記憶」是電影相當重要的主題，透過跨越時空的穿插畫面，27 歲的妙子再次回家後，她所面臨種種既熟悉又陌生的環境，使兒時回憶被勾了出來──為何不諳，為何恐懼，為何會心一笑。 長大後的我們，時常有如此經驗，生活中遇上某些事物所產生的微妙感受，彷彿內心有某處久違地被碰觸，有時想得起感受源頭，有時則難以名狀。 然這些感受皆其來有自，或許是童年陰影，也或許是幼時啟蒙，與父母、同儕甚至這個偌大世界的交互作用，儘管隨著年齡漸長，我們關心的事物變多而逐漸淡忘，那些身體裡的感官依然存在，只待誠實面對自己的時刻被重新喚起。
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說真的成長真是一件左右為難的事，曾經總是困擾我們的習題，長大後隨手一算就能理出答案，但是我們又滋生更多的困惑，為什麼三十歲沒有結婚要被質疑是不是沒有人要、為什麼生活圈越來越小、身邊的朋友越來越少，是不是過往的某一步走錯了？！ 兒時的點點滴滴 以上類似的問題，當然無法得到答案，但是能肯定的是我們對現在的生活並不滿意，我們還是跟兒時的自己一樣，有點幼稚不斷掙扎找不到自我定位，使得兒時的自己不斷對著現在的自己拉扯著，似乎是想提醒自己什麼。 生活的困惑，只有真誠面對自己的內心，真正想通問題的原點，長大的”左右為難”也就變成”左右逢源”了。
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但因礙於原作漫畫特有的風格、在改編動畫會在劇情表現上有所困難的問題，而讓企劃未順利推進。 當時閱讀過原作的宮崎駿認為這部作品只有他的工作前輩高畑勳才有辦法將它改編成動畫、而力薦眾人讓高畑擔任此片導演一職。 妙子的人生雖然平淡無奇，但是當她坐上前往山形縣的回憶列車時，卻回想起許多平凡卻又令人不禁會心一笑的回憶，跟隔壁男生交換不想吃的飯菜啦、開班會時討論可不可以在走廊跑步啦，都是一些非常微小卻又溫馨可愛的回憶。 廣田不敢跟妙子告白，只好瞎扯出「最喜歡哪種天氣」這種問題，卻沒想到兩人喜歡的天氣是一樣的，那時片中插入了一個「好球」的畫面，彷彿廣田的內心就在喊著“Nice catch! ”一樣，離開後廣田拋著手裡的棒球，妙子則是踏著輕快的步伐一步步登上雲端，高畑勳導演透過富有童趣的表現方式，很具體地表現出戀愛那種輕飄飄、宛如置身雲端的甜蜜心情。
明明是相隔了那麽久的事了，許多童年發生的事卻歷歷在目：總是把便當裡不敢吃的菜挑出來又帶回家啦、姊姊一直捨不得讓給自己的那個亮皮包包啦、在黑板上總是搞不懂的數學公式啦⋯⋯時常都只是些芝麻綠豆般的小事，卻總是在記憶裡璀璨發光，溫潤著成年後偶爾疲憊的心。 敏雄的一席話「說不定他喜歡你，所以想特別引起妳的注意。」頓時點醒妙子，她對於過往的糾結在於自己的片面解讀，也在於她的敏感與細膩。 坐在火車上離開鄉村的她，剎那間，童年玩伴、同學與年輕時的自己都回來了，這魔幻非常的神來一筆，極其動人。
《兒時的點點滴滴》出自日本動畫製作人高畑勳之手，和宮崎駿不同，他的風格色彩比較純樸真實，內斂而情感豐沛，讀起來很淡也很舒適。 兒時的點點滴滴 針對「選擇」這件事，敏雄坦承自己也曾對繁榮的城市生活感到吃味，親自體驗過後，依然放棄了別人口中好的工作，選擇回歸土地，追隨自己的心。 兒時的點點滴滴 記得小時候妙子的奶奶也對她說：「人活著什麼都要體驗看看嘛。 故事就從她搭夜車的時候說起，小學五年級的回憶不斷在她腦海中浮現–隔壁班男生的告白、第一次接受性教育知道月經來潮的羞愧感、還有因為任性而被爸爸甩了一巴掌的回憶通通浮上來。
二十七歲逐漸步入熟女的東京會社庶務所女郎妙子請了十天年假，搭了夜車到了山形縣（這不是阿信的故鄉嗎？）展開她年度的鄉下之旅。 對於從小到大在東京生活的她來說最羨慕的就是其他小朋友在暑假的時候有個「鄉下老家」可以去。 ，就是這樣的對照，才能顯出這世上的愚昧與愛之天差地別。 而《隔壁的山田君》與簡單的炭筆筆觸，還原了過去的安靜時空，沒有過多的雜音與訊息，人們在自己的軌道上各安其位。 即便平凡得不得了，也不會像現代人活在吵雜的世界裡浪費掉心神。 那個十歲時的自己發生的事，並不是什麼巨大的生離死別，主角妙子講來卻有雞毛蒜皮的深刻，如當時隔壁班的廣田同學類似告白的話：「晴天、雨天與陰天相比的話，你喜歡的是？」兩人回答的都是冷門的陰天。
又如同隔壁班暗戀自己的男同學問的那句「如果把下雨天、陰天和晴天相比，妳喜歡哪一種天氣？」當妙子回答：「陰天。」兩人偏好不謀而合，以「棒球進壘」具象化愛情天雷勾動地火，如此微妙又貼切。 網路服務的中斷或停止如本公司及關係企業之電腦或資訊系統發生異常狀況，本公司及關係企業有權暫停提供網路服務，直至異常狀況排除。 依《兒童及少年福利與權益保障法》規定，父母或監護人對兒童及少年應負保護、教養之責任。 若您未滿二十歲，或依《民法》等相關規定，是未具備完全行為能力之人，須由您的家長（父、母或監護人，以下同）陪同閱讀本特別約定事項，在您的家長詳讀、瞭解並同意本特別約定事項後，才能使用網路服務。 當您使用網路服務時，即視為您的家長已詳讀、瞭解並同意接受本特別約定事項之所有內容。 誠品人會員卡誠品人會員卡之申請、核卡及續卡資格，由本公司制訂並對外公告，申請人於簽署申請書時，確認已詳讀並同意申請書載明之「約定條款」、「個資告知事項」、「使用規則」及相關規定，申請人確實填具申請書並親自簽名後，連同身分證明文件，向本公司指定服務據點。
- 我覺得那是一個父親對女兒的寵溺和溫柔，但是妙子卻繼續生悶氣，父親的那一巴掌，其實是想要告訴妙子世界上沒有人會像家人那樣對她處處容忍，包容她的任性，她已經不是小孩子了，要學會收斂自己的脾氣。
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- 發表於九〇年代初期的《兒時的點點滴滴》，堪稱最受觀眾低估的吉卜力動畫。
- 也許我們選擇的路是孤獨的，但不用背負「他人想法」的重擔，就算沒有璀璨的成就，卻能感到輕鬆自如。
- ，原先高畑勳從未看過此節目，之後看過此節目中出現過的幾首歌詞便產生了極大的興趣，於是請求製作人鈴木敏夫透過關係將及節目中的一些歌曲給搜集起來，包括之後出現的操控人偶的動作畫面。
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- 你是否也想過，如果人生當時選擇這個，或是如果我出生在不同的地方，是否我的人生就會不一樣了呢？！
如申請人不具申請或核卡資格，或未確實填具申請書，或未提供與累計卡申辦相符之身分證明文件予本公司進行身分核實，本公司得拒絕申請或發卡。 於本公司核發本卡後，如發現申請人不具申請資格，或申請人填寫之資料與事實不符，本公司有權停卡並註銷申請人之持卡資格及相關權益。 為期十天的假期前，小學五年級的回憶不斷在妙子的腦海中傾瀉。 雖然女生27歲在這個時代裡被苛責的音量稍微有被轉小，但內心還是不免會因為日復一日的安逸，感到不安和徬徨；透過旅行等方式通常能轉移我們注意力，而那些突然竄出的記憶就像是特意提醒我們要回首過去，找回初生之犢的單純，重新學習如何振動翅膀。 兒時的點點滴滴 出社會以後，確實與小時候明顯不同，但總是覺得少了什麼，可能是因為「自由」和想像差很多，也可能是因為暑假不再屬於我，更多時候只是想家，想要放慢步調，見一見小時候那個無憂無慮、急著長大卻不知長大為何物的小朋友。
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