曾经听很多搞收藏的人在网上抱怨：哎，开始收了的破烂，现在出不了啦，当初不买那么多破烂，把钱集中起来买几件完整无缺的东西多好! 由此，藏友们不能再重复别人的老路，从一开始，就要把一般的有毛病的东西拒之门外。 古玩鉴赏、鉴定和鉴藏的对象都是特定的、个别的、具体的，也是千差万别和千变万化的，而鉴赏、鉴定和鉴藏的细节、步骤、过程和感受、心得等等自然也都具有其特定性、个别性和具体性，这些记录、记述、描述对后人具有一定的参考价值和启示意义。 但由于其未必具有概括性、典型性和一般性，因而也未必具有指导性和示范性。
但是，因為不敢肯定，又怕人取笑，他還帶了幾樣其他古董一道去估價。 9月24日，一隻據信可能是乾隆年間的珍品小酒壺在英國德比郡漢森拍賣行，起拍10萬英鎊，11分鐘內即以39萬英鎊成交，成交價是指導價的近10倍。 当代古玩市场，盗墓的看了都害怕 古玩这种东西，本身就带有很大的赌博色彩。 卖的总比买的精，在各种骗局数不胜数的当下，古玩市场早已不是那个可以捡漏发大财的神话所在。 历史数据的采集、收集与聚集严重断档、断代、断层，全国性、权威型数据库缺失，使得古玩鉴定的科学化变得遥不可及也遥遥无期。 要防止古玩发生霉腐，就要弄清楚什么条件导致了古玩的霉腐。
相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。 例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。 而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。 有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。 例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。
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此外，如某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器乃至织绣等方面得到有力旁证的事例也屡见不鲜。 若能举一反三，互相印证，往往能发现时代特征，找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。 例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。 官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。
然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。 雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。 至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。
因此必須瞭解，有多少能力就投資多少，比較保險。 我們可以採取漸進的方式投資，可先從幾百元起，再跟着眼力和財力提升投資。 中華人民共和國建立以後，由中央人民政府政務院以及後來的國務院所頒佈的一系列有關保護文物的法規，都沿用了“文物”一詞。 直到1982年全國人民代表大會常務委員會公佈了《中華人民共和國文物保護法》，才把“文物”一詞及其所包括的內容用法律形式固定下來。 其範圍實際上包括了可移動的和不可移動的一切歷史文化遺存，在年代上已不僅限於古代，而是包括了近、現代，直到當代。
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就算它们都是真言、珍言甚至箴言，但也毕竟绝对不是真理，不可能放之四海而皆准，不可以把它当成标准和尺度，不能够去按图索骥、生搬硬套，否则就必将陷入客观唯心主义的泥潭而不能自拔。 考古鉴定的目的是肯定和昭示鉴定对象历史价值、科学价值、艺术价值、人文价值、学术价值、标识价值的有无与高低，而古玩鉴定的目的则是揭示鉴定对象的真实面目，确定其新旧程度、优劣品位和经济价值。 考古鉴定的侧重点是明晰、确立和确定考古鉴定对象的名称、年代、身世以及其历史地位、人文价值和标识作用，而古玩鉴定的侧重点则在于揭示鉴定对象本身真实的面目、身份、年龄、出处及价格。 无私的古玩鉴定专家必须超越私心、私欲与私爱，淡薄名利、理性客观、科学求实，不以自己的好恶、获利的多少为标准、尺度和转移，尊重历史、艺术的真实，大胆设想，小心求证，反复论证，实事求是，以诚待物，以理服人。 真正的古玩鉴定专家应该既具有广泛、深入、独到的收藏实战经历与经验，知其然与不然，又应具备深厚、灵活、实用的古玩鉴定的理论基础，知其所以然和所以不然，以理服人、以理愉人、以理育人，而不是以理愚人以理迂人和以理娱人。 长期以来，考古鉴定为政府所支持、支撑和垄断，国家投入大量的财力、人力、物力进行了较为深入、细致、系统的理论整理、梳理和研究，并做了相当数量的文物搜集、发掘、归档等工作，使得考古鉴定的研究和实践都取得了相对骄人的成效和战绩。
其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見。 至於康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當時造型上比較常見的特徵。 文物工作者在鑑別新舊真偽時每以這些作為一部分依據。 关于文物的年代下限，在国际上起初曾定为1830年，起源于1930年美国的关税条例。 该条例规定凡1830年以前制作的艺术品可以免税。
存放古玩的室内温度不能太高，但太低同样对古玩不利。 温度太低会使器物里的水分产生冰结，致使内部结构遭到破坏，所以，存放古玩的温度不要低于0℃。 客观地讲，古玩市场毕竟是一个不健全、有待完善的交易市场。 买与卖者之间能否做到公平、公正地交易较大程度上都要看参与者对市场的参与和认知程度。 也因便携式视频数码显微镜的分享性比较强，适用于现场（拍卖会、客户现场、朋友间的分享）；又可实时拍照摄像，可进行对比存储；且便携式数码显微镜一般都有对比及测量功能，是古玩鉴定爱好者进行分析必备工具。 玉器包含古玉，自雕琢成器算起100年以上的玉器称为古玉或古玉器。
最不智的是買到收藏級的精品後，又回頭去買一些仿古、民藝品類的作品，結果又降低了自己的收藏品位。 仿古的產品一定大量生產，不但質感粗也沒有收藏價值。 在這裏要注意的是，不見得貴的東西就是真品，有很多古董商會抓住藏者心理，認定定價高就是真品，事實卻不然。 凡是仿的無論價格如何都不值得收藏投資。 古董投資是一項迷人的投資，若是懂得其中的奧妙，往往會愈陷愈深，在這裏提醒投資者，千萬不能超出經濟能力。
從公約所列舉的具體內容來看，前者是指可以移動的文物，後者是指不可移動的文物。 埃及使用的阿拉伯文ξζ1(單數)，Εγ1(複數)一詞，與中國所稱文物的概念是基本相同的。 古董 1983年埃及頒佈的《埃及文物保護法》規定，在埃及國土上出現的或與其歷史有聯繫的，凡一百年以前的，包括可移動的和不可移動的，具有歷史意義和價值的實物，都屬於文物 (ξζ1)。 同時，還規定在一百年以內的有價值的實物，可根據文化主管部門的建議指定為文物。
那時候幾乎以廠為家，利用敏銳的觀察力，仔細摸清楚每一款車、不同部位的不同鈑件。 羅修賢在哥哥工廠學會了鈑金的技術，他冷靜分析哥哥為車廠代工的模式，根本賺不到錢，而且因為沒有通路，只能任大廠宰割。 於是1990年他自立門戶，不迷信大量生產。 同時他看到歐美不少人玩古董車，而且這些人的經濟狀況都不錯，因此決定鎖定古董車的鈑件。
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容器也是「古物新用」的絕佳創意，如陶缸、瓷缸不論高矮皆可成為空間造景，但容器由於保存不易、能發揮 實用性的大件容器不易蒐集，加上需要較大的空間，一般小家庭較少運用；古時缸的用途很廣，從盛水、醃漬、種花、蒔草到現今延攬入室，充分結合了創意、藝術性與實用價值。 古人將刺繡這項工藝表現在衣、帽、鞋子、頭飾、配飾等，繡品的精緻與否端賴針法運用之功力，女紅的一針 一線加上精心設計的圖案，演繹出精采絕倫的藝術。 現代設計可以將刺繡創意運用於各式素材及空間，如刺繡 裱框裝點主牆或將原本縫製在衣服上的繡片轉縫到抱枕上，利用雲肩繡片讓抱枕轉化成一件美麗獨特的單品。 襪子被視為必備的穿著配件，是能夠和衣櫃裡的服飾一起作為日常的搭配巧思，而選擇襪子的考量也必須包含吸濕、透氣、舒適甚至保暖的功能，若能兼顧這些實穿的功能性以及保有穿搭層次的美感，便是我們最想帶給大家的。
如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。 知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。 很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。 例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。
古董: 仿古家具佈置技巧
多年以來，對玉器的辨偽一向都是從表面的感觸形象進行斷定。 由於以前造假技能手段初始落後，所以用閱歷感觸還能夠較準確的辨偽。 但是在假冒古舊玉器很多的今日，用高新技能手段編造的贗品，現已… 年代：清；尺寸：縱26.2厘米，橫169.5厘米；作者：王澤；紙本，設色；先藏於中國國家博物館 王澤【公元1759年- 公元1842年】，字子卿，一字潤生，蕪湖【今安…
- 我們可以採取漸進的方式投資，可先從幾百元起，再跟着眼力和財力提升投資。
- 其範圍實際上包括了可移動的和不可移動的一切歷史文化遺存，在年代上已不僅限於古代，而是包括了近、現代，直到當代。
- 只以畫樹方法而論，康熙枝幹喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝幹只是描繪皴點，工力雖細，但筆力纖弱，索然乏味。
- 年代：清；尺寸：縱26.2厘米，橫169.5厘米；作者：王澤；紙本，設色；先藏於中國國家博物館 王澤【公元1759年- 公元1842年】，字子卿，一字潤生，蕪湖【今安…
近年來，中國古董頻頻在海外拍出「天價」，這與中國買家有很大關係。 富有的中國人赴海外投資、回購流失文物的熱情空前高漲，有一種海外淘寶、請「國寶」回家的味道。 ●民國108年5月28日接受國內六家電視台，於本公司館藏現場訪問，如何鑑定宋朝黑釉兔毫天目碗（茶盞）之要領。
文物是指具体的物质遗存，它的基本特征是：第一，必须是由人类创造的，或者是与人类活动有关的；第二，必须是已经成为历史的过去，不可能再重新创造的。 因为古董可以作为一种玩物，所以后来我们也称之为“古玩”。 挑選中式家具之前，最需要考量的就是實用性而不要因為覺得好奇而購買，由於中式古典家具品項多，非常適合在混搭風格的居家空間中使用，也由於其替換性高、用途多，所以功能較其他家具來得廣；建議購買時先考慮品項與作工，其次再就年份與材質來做挑選。 技巧4：仿古家具色調較為深沉穩重，可以利用材質觸感不同的布飾、各式抱枕活潑三房精打細算的4個預算提案。 技巧2：家具與空間風格的相容性，由於仿古家具最怕與空間，或其他家具風格完全不搭，很容易破壞空間完整性，也折損了仿古家具的優勢。 因此在規劃時必須思考風格比例問題，看是要西式為重，中式仿古家具點綴而已。
根據《財訊》報導，相較於鄰近的科學園區，新竹縣芎林鄉有亮點的企業不多，但位於華龍村的合擎公司，卻是一家名副其實的隱形冠軍。 走進外觀不起眼的工廠裡，令人眼睛一亮，廠內除了引擎蓋、葉子板、保險桿等各種磨得發亮的零件外，還可以看到福斯T1廂型車、保時捷跑車造形座椅，甚至古董車魚缸。 古董車玩家的困擾之一，就是找不到零配件可用。 合擎董事長羅修賢瞄準需求，以精湛的工藝生產逾50款古董車的7000種零件，成為市場的隱形冠軍。 古董 您可以使用以下切換按鈕設置Cookie偏好設定。
官窯瓷器上的紋飾往往還與當時最高統治者的愛好和意願分不開。 古董 如明嘉靖皇帝迷信道教，於是多喜用八卦、仙、雲鶴一類的圖案作裝飾。 清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現得較多。 又如清代有賞賜瓷器之風，舉凡雍、乾、嘉、道、鹹五朝皇帝所賜羣臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，並以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。
倘若图书馆和博物馆把一般人写的字收藏起来，没有这个必要。 历史上有名的书法家写的真迹，在写字技巧上有很多创造或独具一格的，我们称之为书法艺术。 古董 除中國古玉拍賣以外，現時萬昌斯的拍賣業務涵蓋中國書畫拍賣、瓷器工藝品拍賣、佛造像及古董珍玩拍賣。
古董: 古董局中局 第12集
既然是这样，为什么这些制假贩假的行为在古玩行业没有得到有效的制止呢？ 除了利益的驱动，使制假贩假延续不绝外，另外一个原因就是消费者姑息纵容。 古董 过去的岁月里，行家们买货走了眼是羞于颜面，归咎于术业不精，不敢张扬，秘而不宣，自动放弃了追究赔偿的权利。 当今社会，我国的《消费者权益保障法》明确规定，在买卖过程中，只要经营者提供虚假不诚实的陈述、允诺，以欺瞒手段，造成了购买人的经济损失，购买了假货赝品，购买人就有索赔的权利，古玩行也没有例外。 所以，对恶意欺骗行为就应该积极采取索赔行动。 一方面是保护自己的合法权益不受侵害，另一方面也可以为净化市场行为出一份力量，让蓄意坑蒙欺骗不诚实者有所顾忌，无地容身。
现代玉饰的品种款式多种多样，有：各玉珠串、各玉手镯、各玉发夹、翡翠挂件、套装饰品、各玉戒指、金镶玉品、各玉腰带等琳琅满目，除岫玉、玛瑙、密玉等玉料外，还采用翡翠、青金、鸡肝石、孔雀石、东林石、珊瑚、水晶、芙蓉石、木变石等等玉石原料。 规格款式不断翻新，单珠串就有平串、宝塔串、花色串、异形串、随形串等等。 这些珠宝玉饰通过精心的配带，会给人们的生活、衣饰起到珠联璧合的效果。 位于徐汇区建国西路的这家古董店，正如它的名字“古仓Antique Warehouse”一样，简练质朴。 这家古董店主打实用路线，有非常丰富的各种古董家具，大到雕花描金橱柜，小到桌椅食器皆有。
- 古玩，又称文物、古董等，是古代遗存下来的文化遗存物质，包括传世品和地下出土品。
- 只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。
- 清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征。
- 其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。
- 我個人相信，「古董」二字，應該是滿人開始的「通用」說法（要說是滿清時期這些王公貴族皇帝宦官都沒把中文學好也可以），因為查證《清史稿》裡面的《職官志》，就會發現有個「古董房」，這是清朝宮廷裡面的宦官所管理的倉庫之一，由此可證。
- 例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。
- 其范围实际上包括了可移动的和不可移动的一切历史文化遗存，在年代上已不仅限于古代，而是包括了近、现代，直到当代。
但是也有的國家根據自己的具體情況另作規定，如希臘就把1450年作為文物的年代下限。 必须进而结合其他方面的特征，作全面的分析研究。 例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。 只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。 若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。
古董: 古董局中局 第32集
●民國105年4月19日接受台中市政府客家事物委員會委託鑑價一批共200餘件展覽及捐贈之客家民俗文物作為提供保險依據。 ●民國101年11月6日接受委託鑑定法務部行政執行台中分署查封之陶瓷、銅器、字畫、化石等共30餘件。 ●民國99年1月8日接受中央存保公司委託鑑定國泰美術館舊藏抵押給慶豐銀行之古董及藝術珍品一批共3百多件。 被视做人类文明和历史缩影的见证者，融合了历史、方志、金石、博物、鉴定等学科。 经历无数朝代起伏变迁，藏玩之风依然不衰，古玩交易依然旺盛，古玩市场见证了这一切。
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