《游泳池》中，朱莉將一個陌生男人帶回家並與他發生了性關係，而薩拉則透過窗戶窺視二人的親密行為。 在這個場景中，窗戶的木框將畫面分成兩部分，朱莉和陌生男子處於畫面的右側，隨後鏡頭上搖，薩拉在畫面左側出現，並佔據了大部分畫框，朱莉和男子的焦點變虛，薩拉由左側走到右側。 歐容 隨著鏡頭的外拉，哈迪的《Traume》（《夢》）慢慢響起，這增強了一種感覺：維拉被框架所囚禁，她的悲劇是不可避免的。
- 保羅在與穆絲情不自禁地發生了逾越的關係後，穆絲說，看來這個小屋，又要空寂了。
- 同年，執導短片《膽量與實話》，全片鏡頭都為特寫，頻繁隨對話切換。
- 如同電影最後艾雷巧遇之前被大衛所搭救，在路上酒醉的俊俏男孩，兩個人搭上了船，遠離了一切。
- 公路上騎摩托、電影院親暱、雜貨店一同工作、遊樂園狂歡、夜店裡熱舞等等，大量愛情片經典橋段在前半段故事中輪番上演。
- 定居法國阿爾卑斯山的威尼斯Annecy，專心打造「法語鸚鵡螺」法文學習平台。
- 6月北大西洋公約組織（NATO）高峰會發表戰略概念，將中國描述為「體制性挑戰」（systemic challenge），代表歐美共同認定中國是全球安全秩序的未來主要威脅。
- 克洛伊遊走於保羅和路易斯之間，這也使得她對替代選擇的預期提升，降低了對關係的依賴性，從而擁有了更多的權力，她與保羅間的角色開始互換，克洛伊成為關係中強勢的一方，佔據主導地位，保羅則不斷順從她的意願，做她喜歡的事情。
這部影片就是要試着打破威權至上的教會機構與神職人員對兒童性侵案件上的沉默。 因為長期研究及導入國外眼科技術，所以大學光學與世界大廠關係相當密切，常有機會接觸到尚未進入臨床或還在美國食品藥物管理局（FDA）審查中的技術，可以針對未來可能的發展布局，先送醫師出國學習或交流。 當時已開始流行連鎖加盟，他希望採取連鎖加盟，協助開業醫師解決場地、裝潢、財務、人力招募和訓練等等在醫療專業之外的繁瑣事務，讓專業醫師可以快速成為連鎖加盟診所的負責人。 歐淑芳是《哈佛商業評論》全球繁體中文版2021台灣第一份最佳女性CEO調查中，上櫃女董事長前五強的企業家。 歐容 她1994年就任董事長，自2004年上櫃以來，累計年度ROE（股東權益報酬率）135.2％，近五年平均EPS為2.9元，最驚人的則是市值成長率高達2946.8％，成長了近三十倍。 久坐、缺乏運動、飲食不良、睡眠時間短是現代社會中普遍存在的行為，都是心血管代謝疾病發生的獨立危險因素。
歐容: 台灣之光！國際蔡發威了 蔡依林終於躍上紐約時代廣場
〔中央社〕歐洲聯盟（EU）衛生機關今天表示，儘管中國COVID-19（2019冠狀病毒疾病）病例激增，他們仍認為，「不必要」強制要求來自中國的旅客接受篩檢。 12月16日，中國駐歐盟大使傅聰向歐盟遞交到任國書，結束近1年的職位懸缺抵制，代表中國欲修復與歐盟關係。 因此在經濟現實下，或許2023年歐盟對中國關係的鐘擺會再朝夥伴這方挪動一些，但只要中國政治體系的本質持續顯露，已經變質的歐中關係似乎回不去了。 雖然王毅和傅聰想在這一年歐中關係的低盪下「拉尾盤」示好，希望明年春天慣例的歐中高峰會能「開紅盤」，不再像今春那樣冷淡，不過，歐盟對中國定調的3種並存關係「合作夥伴、競爭對象、體制對手」，在這兩年鐘擺逐漸朝向競爭甚至對手的方向。 如同研究德中關係的學者巴爾金（Noah Barkin）在12月美國智庫戰略暨國際研究中心（CSIS）一場論壇中所說，德國目前還不想為了更長遠的安全考量而放掉對中國的短期經濟利益。
片中三名主角有著截然不同的身分、療傷方法、寬恕與仇恨的選擇，唯一的共通點是「歷經長時間的沉默，終於下定決心豁出去控訴神父惡行的勇氣」。 歐容大膽挑釁，在片中直接採用涉案神職人員如培耶納神父、樞機主教巴爾巴蘭等人的真實姓名，因此遭到教會抵制、提告，一度無法順利上映。 經歷漫長的官司，終於在法國上映日的前一天，打贏官司，得以順利上映。 為了避免來自各方面的阻力，導演在過去一年進行秘密拍攝，然而導演對於片中的神職人員採用了真實姓名，影片因此遭到抵制，被告的神父貝爾納培耶納（Bernard Preynat）的律師甚至以「無罪推定」為由，要求戲院於判決前不得上映。 然而，法國導演歐容備受爭議作品《感謝上帝》繼榮獲柏林影展評審團大獎之後，在法國上映的前一天，又打贏官司，得以順利上映，可謂大快人心。
歐容: 法國疫情嚴峻 反疫苗議員染疫病逝
然而，當她見到保羅的初戀桑德拉時，徹底慌了神，桑德拉同樣在兩兄弟間搖擺不定，最終自殺未遂，半身癱瘓，就像照時間的鏡子，她在那張猙獰的面孔上看到了自己，落荒而逃。 從相互依賴理論來分析，我們只會與能提供足夠利益的伴侶維持親密關係，其核心要素是獎賞和代價，獎賞包括從愛人那裡得到的支持鼓勵，治癒關懷等，會給我們帶來幸福感；代價則包含經濟上的付出，身體上的傷害，以及心理上的負擔等，常常讓人感到痛苦沮喪；獎賞與代價之和，就是凈收益或凈損失。 克洛伊的腹痛消失了，還找到一份博物館的工作，變得自信，容光煥發。 她搬來與保羅同居，在整理物品時，看到了一本舊護照，上面赫然寫著「路易斯」的名字，克洛伊起了疑心，追問無果後，便開始自己尋找答案，當她發現保羅有一個性情迥異的孿生哥哥後，一切開始失控。
對於亞歷克斯和戴維之間的少年之戀，你或許覺得這個故事有些潦草，元素有些繁雜，人物情感線索也千頭萬緒，萬眾期待的純愛其實脆弱不堪，最後還要加入歐容電影裡常見的男性異裝橋段，但這一切都在不斷提醒著你，你在觀看一部歐容的電影。 我第一次被歐容的電影驚豔到，是他的《八美圖》，自此有一種印象深植於我的腦海——甜餅乾和奶油裝飾的黑魔法之家。 歐容電影的視聽語言呈現出學院風的考究，畫面色彩明快居多，而其中包裹的內容卻常常讓人感到不寒而慄、匪夷所思。 歐容 雖已入圍2020年戛納電影節官方單元，但目前影片在IMDB和豆瓣6.9的評分，在一定程度上反映出了它對觀眾勸退的成效。 “當時的我太靠近角色，沒有足夠的距離”，歐容曾在採訪中這樣解釋自己30多年後才實現這個電影夢的原因，適逢他拍完題材較為沉重的《感謝上帝》，認為接下來“可能拍一部同時期的Sunny青春電影比較好”。 畢業於輔大歷史系，由於本身的日文能力使眾人（包含我自己）誤以後應該會在日本生活時，卻在因緣際會下開啟學習法文的興趣。
中國遊客在國產疫苗保護力不佳之下即將大批解封出遊，許多國家嚴陣以待。 在歐洲，義大利政府強制對入境的中國旅客快篩，結果當地媒體報導一架中國來的班機上120名乘客快篩陽性過半；比利時熱門景點布魯日（Bruges）市長呼籲跟進義大利作法，但比利時、德國和奧地利等國政府持疑，歐盟也暫不考慮強制篩檢陸客。 天》、《畢業風暴》羅馬尼亞新浪潮巨匠克里斯汀穆基睽違五年的矚目新作。 影片改編自真實事件，一名羅馬尼亞小鎮男子遠赴德國屠宰場打工，當地的歧視與羞辱讓他憤而返鄉，家人卻無法理解；當家鄉來了兩名南亞移工，似曾相識的劇碼再度上演。 克里斯汀穆基如手術刀般的冷調社會剖析依舊犀利，不僅揭開當前歐洲移民潮最現實的人間風景，更讓原始人性的傲慢與偏見在銀幕上一覽無遺。 威尼斯影展金獅獎得主俄羅斯大導蘇古諾夫，睽違七年最新力作《童話在中陰》，大膽描繪獨裁者與政治領袖的死後世界，為獨裁者側寫再添篇章。
即使是一個探討生死的故事，但電影當中不時穿插「歐容式」幽默，也淡化了告別的悲傷。 導演希望藉由電影，呼籲當代正視安樂死合法化議題，讓老年臨終能保有更多自主與尊嚴的選項。 《感謝上帝》講述法國里昂地區的神職人員性侵多名兒童卻受到上司庇護的案件。 為了避免來自各方面的阻力，導演在過去一年進行秘密拍攝，然而導演對於片中的神職人員採用了真實姓名，影片因此遭到抵制，被告的神父貝爾納．
亞歷山大(梅維爾波柏 飾)事業有成，家庭美滿，他有深愛他的嬌妻，還是五個小孩的爸爸，某天，他偶然得知當年曾經性侵他的神父又回到這個教區，他開始害怕有其他的小孩遭受他的魔爪，於是他選擇挺身而出，向社會大眾揭露神父的罪刑。 於是，一個接著一個的受害者挺身而出，紛紛加「不再沉默」協會，其中馮斯瓦(丹尼斯曼努奇 飾)因為這起事件，從小得到父母全心關注與支持。 但是並非所有受害者都這麼幸運，艾曼努(史旺亞勞德 飾)因為幼時遭受性侵，無法與人有親密關係，具有暴力傾向，最後成為社會底層的癮君子。 但前半段有個問題是，因為情節編排非常緊密，會感覺一切都太過匆忙。 雖然這一切僅僅只是一場時長六週的回憶，但影片終究沒有很好地表現出那份短暫的美好。
為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。 過多的形容詞、溢美詞不但阻礙閱讀，也容易模糊焦點，甚至讓文筆俗豔。 克勞德對哈洛家女主人向來關心過度，傑曼要求他拉回最初感興趣的項目，強調原始設定。 歐容 換句話說，小說行文至此，讀者或已開始失焦時，應是重申重點的時機，同時為最後的高潮作準備。
- 隨著小說推展，傑曼夫婦開始融入劇情，對小說中描述到的哈洛家細節在意，討論起男女主人的個性和走向。
- 劇情因而也順水推舟地透過讓克洛伊懷孕，將克洛伊面對親密愛人因為「另一面」的被揭露而陌生化的不安（和快感），以及孩童純潔表象下的噩夢般世俗邪惡，與她面對懷孕的心理恐懼交織在一起，我們因而在一連串略顯狗血的超現實場景中，看到克洛伊、保羅和路易斯的三人床戲，以及克洛伊在黑暗中與兩個搏鬥著的男孩一同互動的抽象鏡頭。
- 2013年，執導劇情片《花容月貌》，該片入圍第66屆戛納國際電影節主競賽單元[12-13]。
- 拍攝【逐愛角落】緣起於一個女性朋友懷孕喜訊，歐容一開始希望由她來主演此片，可是友人擔心自己無法勝認演員身分，打退堂鼓後，歐容得知法國影后伊莎貝卡蕾也剛懷孕，於是邀請她擔任【逐愛角落】女主角。
- 「發現鏡子，是為了讓我們知道眼睛看不到的」，如果把鏡子視為顯露在可見之中還有一個不可見的他方，是一種形塑自我的途徑，那麼鏡前的人從逐漸感知自己身體的過程中，便能認識內在的自己。
- 當誓言變成讖語，亞歷克斯就像在講述一則以第一人稱敘事的寓言。
- 當然，影片中也有一些呈現得不錯的動人段落，16mm膠片拍攝也為影像賦予了濃郁的復古質感，微微泛紅的色澤非常貼合80年代風尚。
女主克洛伊是一名25歲的單身女性，當過攝影模特，談過幾次戀愛，和母親的親情寡談，與七歲的貓咪米洛相伴。 她時常感到腹痛，做過多項檢查仍未查到病因，內科醫生建議她去諮詢心理醫生。 於是，克洛伊來到診療室，向心理醫生保羅吐露了自己多年的心聲，認真傾聽的保羅被她的魅力吸引，情不自禁愛上了她，克洛伊也在保羅灼熱的目光中，真切地感受到自己的存在，兩人終止了醫患關係，轉而發展為情人關係。 [NOWnews今日新聞]網紅館長「陳之漢」日前透露，他將考慮和Toyz簽下半年150萬合約，而Toyz昨（29）日也到館長經營的成吉思汗林口館訓練，更直接和館長進行真實的拳擊對打直播，最後被館長的鐵… 【警政時報 朱珈瑩/基隆報導】 基隆市警察局第一分局於111年12月27日結合臺灣中小企業銀行基隆分行辦理11 […] 原始新聞來源 宵小難逃法網 | 基警一分局金融防搶 歐容 警政時報.
歐容的電影世界是複雜多義的，有時魔幻比現實更讓人信服，有時情到濃時一片肅殺，而死亡倒不乏幽默。 人應該忠於慾望還是道德……歐容從來只負責丟擲問題，從不親自站隊。 或者換個角度來說，他的電影本身即是複雜問題的解答過程，謎底就在每個觀眾心裡。 而說到愛，歐容的電影裡，愛則無處不在又遁於無形，可以彌合一切，反手又輕而易舉地摧毀世界，讓故事極富戲劇性且暗含隱喻。 這種愛可以超越年齡、性別、國籍、種族、倫理……在歐容的第一部長片作品《失魂家族》中，甚至嘗試了跨物種的致命吸引，在一隻小白鼠的誘惑和催化下，家裡的每個人都發生了巨大變化，從而引出一系列的悲喜故事。 早在1988年歐容的默片習作《全家福》中，就由歐容的家人傾情出演，講述了冷血少年手刃全家，然後拍下“全家福”的故事。
