《日出印象》便给人这种感觉,我们似乎站在海港不远处,眼前红日正在冉冉上升,挣扎着冲出平静的水面，驱走清凉的雾气,带给属于它的柔情，也带来了曙光。 朝阳似染缸般，染红了天空,染红了云彩,染红了水面,染红了画布,染红了我们的视觉。 他专注于每一个细微的光彩的变化,他的画面以一种超乎想象的灵动性散发着色彩的生命力。 莫奈就是抓住这瞬息万变,转瞬即逝的光与色的印象,然后用自己的笔记录下眼前的景色和自己内心的感受，他觉得只有这样才是真正的价值和美好所在。 他们甚至直接将未经调和的颜料画在画布上，让观赏者自己去混合这些颜色。 看过日出的人知道，这种太阳初升晨雾消散的现象，也许几分几秒后就会改变。
根據德克薩斯州立大學的天文學者唐納德奧爾森（Donald Olson）教授的調查，公開了畫中所描繪情景的日期和時間。 该画在构图上采用井字形构图，画面中徐徐升起的太阳和海上漂泊的船只都处于画面的兴趣点上，这样构图可以让观者的视线集中在画面主体上。
印象日出: 日出·印象色彩
因为大学的传统艺术教育让他觉醒，并且结识了几位志同道合的画家，他们共同创造了一种新的艺术手法，后来被称为印象派，即在户外和自然光线下用浓厚的油彩作画。 真實的大自然有不同面貌的表現方式，而這種表現自由的方式正是強調「感覺」。 對於印象派畫家來說，新的感覺就是受當時個人主義發展所影響。 尤其，十九世紀下半是一個講求科學實證的時代，印象派畫家深信「光」使得萬物在人的視覺裡顯現形狀，而且因為光千變萬化，因此萬物也跟著變化，而大自然更是無一刻是靜止的。 因此，以「光」及「色」為表現重點的印象派畫家，常常帶著顏料及畫具到戶外寫生，依視覺的印象，將某一時刻的景象隨著光與大氣的影響而畫下來。 艺术美还是作者自我欣赏自我确认的一种，自我确认也是艺术美最关键的一种环节，向大众提供自我确认的感觉不就是艺术的使命吗？
大量的斜筆構成此畫作，前方河岸邊的粗筆劃，其中有好幾處甚至露出褐灰色的原始布料，沒有塗上任何色彩。 莫內在前景以斷斷續續的暗綠色線條象徵蘆葦與矮樹，與遠方的天空以深淺不同的橙黃色與淺粉紅刻畫黃昏時分動人的景致形成對比，讓美的印記深深烙下。 吉凡尼莊園是一個有樹、花、湖及橋的大花園，蓮花池內種植不同品種與色澤的睡蓮，並種植鳶尾花、柳樹及紫藤做為寫生題材。 莫內晚年深受白內障之苦，無法外出寫作，只好在莊園裡作畫，並以池塘中的睡蓮做為創作主題，創作出一系列的《睡蓮》畫作。 我無可救藥地著迷於色彩 它是我的喜悅，我的痛苦1890年莫內買下吉凡尼（Giverny）莊園，在此加蓋了畫室，並且美化花園。
印象日出: 不同時間，不同光影，永恆的莫內：〈印象‧日出〉、〈撐傘的女人〉、〈魯昂大教堂〉，撕開藝術偏見，揭開歐洲繪畫史大革命，印象派永不消逝的燈塔
清晨的海港,海面上薄雾弥漫,一轮红日正从地平线冉冉升起,给清凉的雾气和粼粼的海面渲染了淡淡的红色。 几艘小船正缓缓驶来,远处的货轮也开始工作了,整个海港在曙光中慢慢苏醒,阵阵暖意正随着那轮红日扑面而来,破晓前微凉的雾气也在渐渐散去。 这种清凉的感觉通过画家对光和色彩的把握及运用征服了所有的观众。 几叶扁舟画龙点睛,给画带来了生气,船上的人若隐若现,给画赋予了灵魂。
莫內大膽地用「零亂」的筆觸，排列了幾種稍顯單調的純色，來展示霧氣交融的景象。 它象徵著印象派的誕生，象徵著現代藝術的希望，更廣泛地講，它通過與升起的太陽畫面的聯繫，象徵著復甦。 這張神話般畫作的價值使馬蒙丹.莫奈博物館不得不將其留在自己的懷抱並嚴格限制其涉外活動。 該作品僅出於高級別學術的原因或在極具象徵意義和外交意義的項目框架內進行旅行。
這樣的明顯區別很容易判斷出，圖一為古典派，圖二為印象派。 印象日出 一幅古典派的作品，很可能要花費幾年的時間，而一幅印象派的作品可能幾分鐘就完成了，好比一幅速寫。 主要在於走出畫室的印象派所追求的是一種真實感，這種真實感主要表現在用光影和色彩捕捉富於變幻的大自然瞬間的永恆之美。 陽光不僅在睡蓮上有變化，在水草及水花上亦有不同，所有具體的物象變成模糊，夾著不同顏色的色塊中不僅有陽光，還有水中幻影的光。 莫內在1880年代開始攜帶數張畫作，以同一個主題記錄天氣變化的萬變氛圍。 在1892年，莫內在盧昂主教堂西側設立畫架，他分折光在不同時間或季節的改變。
印象日出: 日出·印象画作内容
然而就是这样的批判反而成就了莫奈，印象画派也由此隆重登上了历史舞台。 印象派的画家们反对古典主义钟情的宗教神话题材，以及单调的灰褐色的画面，主张用红橙黄绿蓝靛紫，这些富于变幻的色相去反映自然界瞬息万变的风景，善于刻画不同时间下不同光影的变化。 正因為莫內的堅持，在他年歲漸長之際，印象派畫風已經蔚為風潮，有愈來愈多畫家開始重視光線，在畫作中展現真實。 當莫內老年時，甚至有許多來自美國的畫家專程至法國拜訪莫內，向他學習繪畫技巧。
在畫面中，他強調陽光賦予自然景物的影響，而不去留意形的描繪，因此公園中的一草一木顯出朦朧感覺。 莫內在1876年春天在蒙梭公園共畫了三張不同視角的畫。 1870年當普法戰爭爆發，莫內與卡蜜兒到倫敦避難，最後來到巴黎近郊阿讓特伊（Argenteuil）。 莫內及卡蜜兒一家人在窮困中過了一段短暫卻幸福的日子。
到底是「日出」還是「夕陽」，這幅畫給人的印象將大不相同。 2014年，美國德州州立大學的天體物理學家 Donald Olson 藉由比對畫中景物作品年代的氣象資料，確切得到畫中日出的時間是1872年11月13日早上7點35分。 阿里山日出印象音樂會邁入20週年，今年因為疫情，採線上預約，限2500名觀眾進場，除了有國際級聲樂表演，還有管絃樂團演出，不過，不能來的民眾也沒關係，也有線上直播能同步收看。 元旦清晨，阿里山祝山觀日平台，海拔2千4百公尺高山上，溫暖曙光和音樂，陪民眾一起迎接2022。 1870年莫奈爲了躲避普法戰爭，來到倫敦這座現代化的城市，他稱英國爲「迷人的國家」，他在這裡留下了相當數量的作品，這段經歷對他日後的繪畫也產生深遠影響。
印象日出: 日出·印象(法國印象派畫家莫奈創作油畫)
该幅作品突破了传统题材和构图的限制，完全以视觉经验的感知为出发点，侧重表现光线氛围中变幻无穷的外观，是莫奈画作中最典型的一幅，也是日后最具声誉的经典画作，是印象画派的开山之作。 在職業生涯早期，莫奈甚至將他的一些畫作稱爲中國畫，由此可見他對東方藝術興趣之濃。 癡迷於亞洲藝術的莫奈熱衷於收藏亞洲藝術家的作品，其中包括葛飾北齋和北尾政美的版畫，他用這些作品裝飾他在吉維尼的居所。 印象的日出——莫奈畢沙羅、莫奈、塞尚、馬奈、雷諾瓦這是我們最常聽到的幾個名字。 印象派從不臆造所謂領導者，但是莫奈是真真正正的印象主義之父。 而是集中在景物周圍的空間環境、光線、煙霧、氣流所產生的效果上，是景物沐浴著光那一瞬間的印象。
- 此后,后印象主义,表现主义,立体主义,超现实主义,抽象主义,风起云涌,争奇斗艳,画家越来越注重于绘画的形式,而忽略甚至脱离它的情节内容。
- 館內除了常設一個「莫內房間」永久收藏五幅莫內的《睡蓮》系列畫作外，從山上漫步到地中美術館的路上，還模仿「莫內花園」造了一條有蓮花池的小徑。
- 没有了精确的记忆，自然也就无法做到画作的准确还原，当然对于这样一种状况，先人比我们更要先知先觉，既然我不能做到精准的还原，那我何不尝试画一种印象，印象派就此诞生。
- 在1892年，莫內在盧昂主教堂西側設立畫架，他分折光在不同時間或季節的改變。
- 左拉在 1867 年寫道：「……人們在靠近馬奈的畫時，可以看到他的繪畫其實是精細，而不是粗略的。馬奈十分謹慎地使用畫筆，那絕非顏料的堆積，而是抹上一層又一層協調的色彩」。
- 印象主義畫家吸取當時科學上的光學理論，認為色是在光的照射下而產生的，在不同時間、環境、氣候等客觀條件下，受不同光的變化而有各種不同色彩。
日出印象拂晓时分,一轮红橙橙的太阳缓缓升起,挣扎着冲出平静的水面,奋力地划破浓浓的晨雾,露出自己的面目。 印象日出 朝阳,染红了天空,染红了云彩,染红了水面,染红了画布,染红了我们的视觉。 莫奈选择他观察日出的地点,不是一望无际的原野,不是山峦起伏的高原,而是他生活了多年的勒阿弗尔港口。 他熟悉这里的海岸景色,他脊恋这里的水上生活,他甚至敏感这里的气候变化,所以这幅风景画充满了生活气息,人文的踪影。 主要作品有《草地上的午餐》、《圣阿德列斯的阳台》、《花园里的女人们》、《日出印象》、《巴黎圣拉查尔火车站》、《干草垛》和组画《睡莲》等。 莫奈忠于目光所及的真实，把握光和色瞬间的印象，他用自己独特大胆的艺术语言再现勒阿弗尔港日出时的朦胧之美。
印象日出: 莫內的藝術作品側重在光線和空氣的變幻，並且追求光影的瞬息萬變。
散步的卡蜜兒、花叢下的卡蜜兒、閱讀的卡蜜兒、照顧孩子的卡蜜兒… 莫內的光與影、明亮溫暖的色彩，大量描繪在這位模特兒身上。 那是印象畫派大有進展的時期，幾次大型畫展，終於慢慢讓莫內的作品獲得人們喜愛。 莫內在1875年畫《撐傘的女人》時，已經知道卡蜜兒生病了。 印象日出 畫中，卡蜜兒在風中轉過身來，白衣隨風飄起，彷彿隨時都要飛走一樣。 莫內將光影與空氣流動揮灑地淋漓盡致，在飛揚的筆觸中，妻與子凝視莫內的眼神充滿穿透力量。
病魔和家庭丧女的不幸使他想到自杀，得救后画了一幅传世杰作《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》尔后又移居马克萨斯群岛法都——伊瓦，于1903年5月8日辞世。 太阳光线的影响是动态的.一天不同时分,一年不同季节,太阳的光线千变万化,同一个对象也就有了千变万化. 為了把握光和色的無窮變幻，莫奈曾畫了30多幅陽光下的盧昂大教堂。 他同時支起無數個畫布，追蹤陽光的不同方向，每當陽光發生偏移和變化的時候，他就在不同的畫布上快速的畫下這種變幻。
印象日出: 不同時間, 不同光影, 永恆的莫內: 印象．日出、撐傘的女人、魯昂大教堂, 撕開藝術偏見, 揭開歐洲繪畫史大革命, 印象派永不消逝的燈塔
阿讓特伊當地景致有許多觀察水上 活動的機會，都讓莫內覺得這是作畫的好地點。 居住在阿讓特伊的這段期間，莫內完成許多他生平重要畫作。 2008年莫內一幅《睡蓮》更以4092萬元英鎊（約24億元台幣）高價賣出，是當時最貴的20幅畫作之一。
- 一幅古典派的作品，很可能要花費幾年的時間，而一幅印象派的作品可能幾分鐘就完成了，好比一幅速寫。
- 莫內這幅與「蒙娜麗莎」齊名的「印象．日出」，是 1873 年春天在法國海邊阿弗赫完成的，而「印象派」之名的產生，更是取自這幅畫的標題。
- 并以细小的笔点，和织缀成空间的灵巧技法，经过观众自己视觉的参与,画作更加栩栩如生,更加活灵活现。
- 印象派後來成為一個風靡全球， 影響深遠的世界性畫派。
- 古典派的繪畫講究造型和畫面的透視感，而印象派並不講究造型，而是執著於光和色的瞬間真實感和層次感。
最早马奈的油画《奥林匹亚》，就是做了这种尝试，1865年在沙龙展出《奥林匹亚》，标志着这种新的艺术观念和绘画方法，得到了官方的许可。 这主要包括两个因素，19世纪中期，照相术的发明和科学技术的进步，对传统的古典写实绘画产生了前所未有的冲击和挑战，迫使西方绘画必须脱离写实主义另辟蹊径。 印象日出 浮世绘虽然是一种市井文化，但它传达的是高远寂静的品味，这种冲突性的艺术形式进入欧洲后，对西方艺术产生了启迪作用。 他们惊奇地发现，这种作品，没有三度空间透视，没有解剖，没有阴影，也没有写实的色彩，却具有他们从未见过的表现力和感染力。 那么，现在我们就依据丹纳的两个方法，来解读一下这个西方绘画史上划时代的艺术流派：印象派以及它最主要的风格代表画家莫奈的代表作《印象日出》。 莫奈有機會觀察光線隨著時間的變化，他使用的色彩逐漸變得淡雅，筆觸越發輕盈。
1872年，莫奈一連數日趕往法國勒阿弗爾港口，這座港口對於莫奈來說並不陌生，這是他少年時代曾經生活過的地方。 但是這個港口對他來說還有許多陌生的地方，那就是陽光普照下的勒阿弗爾港口，每一刻幾乎都在變幻之中，每一種變幻都是一次光和影的另類展現。 清晨的光線，經過空氣的折射，給所有物體罩上了一種不真實的迷幻之光。 藍色陰影和倒影為亮麗的黃色襯上了強有力的色彩主調，他放棄了對粗略形狀的加工，沒有把它們塑造成形，這種創作方式幾乎完全擺脫了古典主義標準風景畫的繪製。
我們都喜歡稱成熟期的莫內為「印象主義大師」，可是「印象派」這個稱號最早卻是出於取笑和嘲弄。 在瑞士籍畫家格萊爾（Charles Gleyre）的畫室進修，但他的興趣與當時學院的主流藝術（即現實主義）難以契合，兩年後就走出了畫室。 繼承老師布丹的影響，莫內始終鍾情於自然的「光」、「色」、「影」與「變化」，他不喜歡當時現實主義以及巴比松學派（Barbizon school）的技法。 離開學院後，莫內在巴黎近郊的阿讓特伊（Argenteuil）找到居所。
他少年時代所畫的諷刺漫畫就已具備了驚人的形似能力，直到他早期的印象派繪畫還保留著這項特質，使他和十九世紀中葉風景畫家的朦朧概括迥然不同。 印象日出 他的風景畫完全以主題的視覺經驗感知為首要的考慮，忽視傳統的概念如構圖、題材、潤飾等。 印象派繪畫的特色在於借助光與色的變幻來表現畫家在瞬間之際所捕捉到的印象。 他們認為從表現光的過程中，就可以找到繪畫藝術的一切。 因此，印象派繪畫技法的基本原理就是色彩分解，換句話是運用光譜中的七種純色作畫。 像這樣，在畫布上只並列不同純色而讓觀者憑自己的視覺自行加以調合的做法，可以保持每一種純色的新鮮和光彩，從而創造出更強烈的發光度。
馬奈在這幅畫中也發展出圖像呈現的新方法，他進行了色調上的創新實驗，在鄰近色快監製造出強烈的對比，排除柔和的中間色調。 《兩個熨衣婦》﹝Two Laundresses﹞中出現的是兩個熨衣婦的女人，本來不過是簡單的速寫，然而一經過竇加之手，其對此的韻律及形態的趣味便具有完整的效果。 常見而老套的動作亦完全變成了結構巧妙的題材，平坦的桌面在圖下方構成斜面，並與兩個站立的女人互相呼應。 今天谈的这位画家大多数人都认识 –文末附：莫奈高清画作合集– 这是法国画家克劳德.莫奈在1872年所作，这个时… 在1893年11月举办了他的《塔希提人》画展，结果是彻底失败，在物质上收入是零。 这样，便有了今天广为人知的脱去了文明的衣服，独身一人赤裸裸地置身于伟大的自然之中的高更的传说。
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