我無時無刻不生活在悲慘中，我只有和兒子一起出門的時候才會感到快樂。 無人機搭載攝影機、雷射、超音波、紅外線、光照度、聲音感測、溫溼度計等各式感測器所蒐集到的數據及影像，是訓練AI模型的最佳材料，能夠在不同領域進行不同的應用方式。 例如在糧食生產方面可以用於辨別及防治病蟲害、營建工程則可以用於土方的計算及完工進度管理。 透過無人機與AI人工智慧的結合，可以輕易完成許多原本需要耗費大量時間及人力的作業。
根據台灣現行法規，數位內容（ 如電子書、音樂、影片、遊戲、App ）形式之商品，不受「網購服務需提供七日鑑賞期」的限制。 為維護您的權益，建議您先使用「試讀」功能後再付款購買。 從第一幕到最後場景，伊森‧霍克和茱莉‧蝶兒有如穿著第二層皮膚般詮釋角色，縯繹得閃閃發光。 林克雷特巧妙地追蹤了他們在爭吵言辭間的情緒擾動。
這個過程沒有終點，總是樂於接受新想法和新點子，和電影中描繪的情感關係一樣是一場探索，什麼都有可能。 霍克同意接演這部片之後，兩人飛到德州奧斯汀跟我和金聊了幾天。 每當我回想這部電影的拍攝過程，總會想起我、茱莉和伊森在一個房間待了三週，互相切磋要求，不斷追尋真相。
直到他們上船後，Jesse提起關於他所寫的書，真實的目的是什麼後，兩人才進入了這九年裡各自生活的真實情況的正題，也是整部片子的高潮部分。 銀幕外，我們也許曾經因為「破曉時」的天真率性所感動，曾經因為「日落時」的果敢坦然所驅策，也正是因為當電影拉開了時間，角色不曾停止前進，而我們也不曾停止前進的緣故。 任誰也不會相信，一部只有兩個角色，幾近沒有旁生枝節，單單藉著喋喋不休的對白推動故事發展的電影，能夠撩動全球萬千影迷心弦。 十八年的時間能夠讓一位初生嬰兒完成高中學業，能夠讓一位職場新人肩負管理責任，只是傑西與席琳始終如一。
《愛在》三部曲從推出首部曲至最終章完結，耗時近20年，悉心刻畫出愛情在不同時期的樣貌，被廣大影迷視為心目中永恆不朽的愛情經典。 其中，最扣人心弦的就屬電影裡浪漫又貼近現實的對白，及男女主角漫步在歐洲城市中看見的美好風景。 近期，片商正式宣布12月4日（週五）重新上映《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》、《愛在午夜希臘時》三部曲，讓影迷回味男女主角之間的經典對白，重溫兩人永生難忘的邂逅與重逢。 相隔9年《愛在》系列電影再度推出續集，一路從黎明破曉、日落巴黎接續到午夜希臘，橫跨3個國家、18年拍攝，一路從20歲、30歲再到40歲，闡述不同年齡的男女主角心境上的變化。
只是這一次，他們不知不覺來到三十世代，理想與困境之間的權衡再也不同以往。 《愛在黎明破曉時》呈現了機智對話的迷人之處，令人印象深刻，但《愛在日落巴黎時》更上一層樓。 也許因為男女主角年紀大了，也更睿智了，也許因為他們能失去（或得到）的東西更多，也可能因為對白是伊森．
踏上這班列車的你，將拿到一張沒有目的地的車票，在 60 分鐘的旅途中，會遇見 4 名無法到站、永遠無法離開列車的角色，以及數十名陌生乘客，在微醺之際，逐步揭開微醺列車的神秘面紗，而所有故事的結局，也將因為你的選擇有所不同。 像是經典電影《愛在黎明破曉時》的導演Richard Linklater，曾因短暫結識一名陌生Amy Lehrhaupt，啟發他將彼此電光火石的對話與情感拍攝成《愛在》三部曲，並試圖以電影召喚失聯的故人。 但直至多年後，Linklater才得知Lehrhaupt早在首部曲上映前便因意外過世，因而從未接收到這一封以影像書寫的情書。 Jesse和Celine都知道真正的婚姻生活應當是怎麼樣的，可是他們錯過了對方，都埋葬了自己在這份感情裡傾注的一切，並封閉了最真實的自我。 從最開始當下的工作現存的夢想家人的情況，上至環境下至宗教等等，兩人都刻意避開目前的感情生活的狀況，也不主動去詢問對方。 這樣邊走邊隨意聊天的感覺就像回到九年前，兩人也在享受這一刻心靈再次相交的感覺。
為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。 《愛在黎明破曉時》的對白就像所有馬拉松對話一樣起伏跌宕，精采萬分，充滿令人卸下心防的雋永見解。 導演顯然希望如此，讓年輕男女主角嘗試各種想法及態度，就像試新衣服一樣。
但是現實中，Amy從未現身，也沒有給出任何回應。 《愛在巴黎日落時》電影的最後，席琳自彈自唱自創的〈華爾滋〉，歌詞字裡行間透露她對傑西還有難以放下的情愫，結尾導演一如往常留下開放式結局，兩人是否能再續前緣依舊是個留給觀眾解答的謎題。 《FLIGHT 無光飛航》體驗空間還原真實機艙設計，使用實際飛機零件，如飛機座椅、行李艙等，並透過機艙地板結合氣動裝置技術處理，模擬出飛行時的體感。
初戀之所以總是最美，是因只有初戀是毫不保留，是飛蛾撲火，是一閃即逝，將自己的全部都交了出去，我們真的成為柏拉圖口中，帶著傷痕去尋找另一半的殘缺靈魂，彷彿只有與之交和，我們方能完整。 但真正能持續的，永遠不是轟轟烈烈的鮮花告白，而是細水長流的平淡與日常。 與電影情節不同的是，林克雷特與Amy確實交換了電話號碼，試圖保持聯繫。 然而，在通訊不便的年代，兩人終究不敵遠距離的難關，戀情無疾而終。 如果現在給我一個選擇，永遠不見你還是娶你，我會選擇娶你。
代表作有：《春風化雨》、《四個畢業生》、《千鈞一髮》，以及《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》、《愛在午夜希臘時》和《年少時代》等。 2001年以《震撼教育》和2014年以《年少時代》獲奧斯卡獎最佳男配角提名。 2005年以《愛在日落巴黎時》和2014年以《愛在午夜希臘時》獲奧斯卡獎最佳改編劇本提名。 出版過三部小說《騎士守則》、《The Hottest State 》和《Ash Wednesday》。 當我們一路從《愛在日落黃昏時》、《愛在巴黎日落時》到《愛在午夜希臘時》，跨度十八年的現代愛情故事，若有所謂史詩級電影，《愛在》三部曲可謂愛情史詩電影，描繪愛的方方面面，浪漫濃抹或細緻寫實，使此系列將成為愛情電影不朽經典。 時間快轉到 《愛在日落巴黎時 Before Sunset》上映的2004年，也是席琳和傑西分開9年後的日子。
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林克雷特成功將我們拉回青年時代，回到那段多話、愉悅又困惑的時光。 那個年紀的人有勇氣（或者說自負，但也夠聰明）將生命想成一部文學作品，想像自己經歷一個又一個的短暫故事，時而喜悅、時而憂鬱地漫步其中。 男女主角對白「有時令人抓狂」，卻又引人入勝。 原因就在於編劇隨性而為，經常無視劇本創作的常規。 語言是溝通的管道沒錯，但也是逃避、誤導、自我保護和混淆人的工具，而這正是本片的主題。 《愛在日落巴黎時》深刻捕捉到了電影和小說中甚少觸及的真相。
排演在不知不覺間成了正式拍攝，但感覺還是沒變。 從頭到尾，伊森和茱莉都是深具創意的合作者，最後拍出來的片子也反映了他們對自己角色和對方角色投入的心血。 我和他們的目標都是讓劇本變得真實可信，而拍攝過程也真的很有趣，充滿獨特創意。 我想所有參與其中的人都因為這部片子而有所成長。
搭乘《FLIGHT 無光飛航》的旅客都將配戴 360 度環繞耳機，細膩的聲音設計將顛覆你的想像，透過不同聲音的遠近與細節創造空間感，甚至能創造宛如有真人在耳邊說話的感覺，尤其在無光環境中，所有感官將變得更加敏銳。 我們遇見尋找女兒、訴說往事的貴婦，也在工人的引導下，鑽進一個陰暗低矮的未知洞窟場域，邊小酌、邊傾聽他的故事；最終有人可以下車，有人含淚揮別；離開前，你可以填下自己想去的目的地，無論迷惘或堅定，這趟過境都將是個獨一無二的經歷。 其實真正相愛的人，不管分離多長時間，只要再次相見，所有沉寂的愛戀會立刻風湧雲起，中間分別的時間也只是彈指一瞬間。
我們有國內外調查新聞、生活、遊戲、消費等資訊，希望提供讀者具有深度、廣度、樂趣及生活、時尚品味的原生新聞。 日光傾城的戀愛，從維也納變成巴黎，重逢在真正的浪漫花都，兩個人都已年過三十，對於人生，對於世界，多了瞭解，也多了一點失望。 傑西帶著自己的新書來到巴黎參加發表會，新書內容便是那晚與法國女子的邂逅，在幾乎並行著傑西的角落，站著一位金髮女子，不若記者們紛紛搶奪著作者的眼光，那名女子站在一旁，不作聲地、若有所思地，端詳傑西的一切。 傑西和席琳很快就對當年沒有留下聯絡資料便離去的舉動感到後悔，那時的浪漫與瀟灑，轉頭竟成為扼腕至極的愚昧。
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每位角色都擁有各自秘密，但並不是每位乘客都有機會一探究竟，若你幸運地被邀請進入，請務必仔細聆聽他的故事。 驚喜製造過去曾推出《無光晚餐》、《微醺大飯店》等橫跨餐飲與表演的體驗作品，其中 2019 年的《微醺大飯店》更曾摘下德國紅點品牌及傳達設計獎。 此次全新《落日轉運站》兩件作品《微醺列車》與《FLIGHT 無光飛航》，可單獨體驗，亦可選擇套票完整感受。 如果其中一個可能性有出現，也不會發展成今日的模樣。 正是因為今日的自己那麼悲慘，才更使那段僅僅只有一天的感情那麼無可替代。 那麼難過的是，他們沒有一天不痛恨那年為何沒有留聯絡方式，為什麼沒有在約定好的時間來相見，為什麼明明曾經在一個城市裡卻從未遇見過對方。
《陽光普照》中的曉貞為了聽完阿豪的故事，眼睜睜看著公車離開也要繼續和他待著，《以你的名字呼喚我》裡的Elio觀察Oliver的一言一語，就算靜謐的夏天因而掀起漣漪也在所不惜。 席琳也是，傑西大膽邀她一起在維也納下車遊歷，席琳考慮半晌，最終答應，多年後才知道，席琳早就被傑西吸引，在某一個瞬間，某個眼神，誰知道這就是他們心動的時刻。 《愛在黎明破曉時》給了我們最美好，那初萌芽的愛，沒有婚姻，沒有兒女，只有彼此，和一大片等待探索的風景，現實還很遙遠。 電影鏡頭開始於一對德國夫妻的爭吵，坐在鄰座的法國女學生席琳（Celine）與失戀的美國青年傑西（Jesse），同樣坐在通往維也納的火車上，兩人在這情景下面面相覷，不過在傑西開口搭訕後，故事開始出現意想不到的交集。 席琳與傑西在言談中互相吐露關於愛情的面貌、對於人生的看法等等，兩人的頻率似乎就像天生註定般產生共鳴，於是一見鍾情的席琳與傑西一起在充滿浪漫色彩的維也納跳下火車，爾後開啟一段兩人的短暫邂逅之旅。
這部片子至少將年輕人當成有血有肉的真實存在。 再回到傑西這角色一點也不難，因為這是我們真正想做的事。 沒有人求我們拍第二集，是因為我們自己想拍而拍，而我們三個都滿懷感激有此機會去嘗試。
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《愛在》三部曲精準又真摯地捕捉了愛情在不同時期的樣貌，自上映後被許多人奉為永垂不朽的愛情經典。 然而，卻很少人知道這一系列作品現實中的靈感來源，或許比電影本身更加感人至深… 過往曾參與過微醺系列作品的你，一定知道作品中將存在著多條故事線。 在這次的《微醺列車》中，你也將遇見 4 位無法到站的乘客，除了可以一窺他們身上不為人知的秘密，你也可能在同一角色上看到不一樣的結局，一切都將由你的選擇而決定。 驚喜製造曾於 2020 年與高雄電影節協力推出《微醺列車》，並在短短五天內交出完售千張票券的好成績，不過這次在高雄駁二登場的《微醺列車》雖為同名作品，但其中的劇情故事與角色空間都截然不同。
真正重要的，只不過是，做出承諾，承擔責任，這樣而已。 我的意思是，愛究竟是什麼呢，不就是尊敬信任欣賞嗎，那些我都感覺到了，不就行了嗎。 而Jesse將那一天發生的事寫成書出版，希望透過書的發售可以找到Celine。
對某個年齡層的人來說，茱莉‧蝶兒和伊森‧霍克在過去20年間慢慢搬演的銀幕愛情故事，已是我們觀影生活的一部分。 電影《幻愛》榮獲第57屆金馬獎最佳改編劇本 善良戇直的小學教師阿樂，是精神分裂症康復者，雖然渴望愛情但從來不敢戀愛。 偶然機遇下，他在街頭偶遇了清麗脫俗的欣欣，一見鍾情卻掙扎應否透露病情。 他更發現她的真正身分，竟然是個攻於心計的心理輔導員？ ※彭紹宇：1997年生於台中，政大外交系、國貿系雙學士。 評論作品散見於各大媒體，著迷電影裡的三倍長人生，亦書寫國際局勢和時事觀點，盼藉文字帶來改變。
他以駐村作家的身份，與兒子、雙胞胎女兒以及妻子席琳度過夏天。 相較於破曉時的天真率性、日落時的果敢坦然，「午夜時」儘管從愛情談及成長，從人生談及家庭（一如九年前，一如十八年前），卻因為時間抽長了，更突顯出話題上的、性格上的、情緒上的層次轉折。 彷彿這不再只是四十世代的故事，而是一生的起伏，盡在於一天的起伏當中——維吉尼亞吳爾芙說的：一個女人的一生，只在於一天之中；而那一天，她的一生過去了。 多年前他們曾經許下諾言，卻陰錯陽差沒能趕上，上車與不上車，一個決定就延挨了九年。 傑西將那一夜漫談寫成小說，隨著新書巡迴簽名會來到法國，卻意外在現場與書中的女主角席琳巧遇（據後來席琳自稱，當時她是「刻意追星」到簽書會現場的）。 距離飛機起飛還有幾個小時，兩人把握機會在街頭散步，從愛情談及成長，從人生談及家庭，一如九年前在維也納。
- 我們遇見尋找女兒、訴說往事的貴婦，也在工人的引導下，鑽進一個陰暗低矮的未知洞窟場域，邊小酌、邊傾聽他的故事；最終有人可以下車，有人含淚揮別；離開前，你可以填下自己想去的目的地，無論迷惘或堅定，這趟過境都將是個獨一無二的經歷。
- 評論作品散見於各大媒體，著迷電影裡的三倍長人生，亦書寫國際局勢和時事觀點，盼藉文字帶來改變。
- 當我們一路從《愛在日落黃昏時》、《愛在巴黎日落時》到《愛在午夜希臘時》，跨度十八年的現代愛情故事，若有所謂史詩級電影，《愛在》三部曲可謂愛情史詩電影，描繪愛的方方面面，浪漫濃抹或細緻寫實，使此系列將成為愛情電影不朽經典。
- 多年前他們曾經許下諾言，卻陰錯陽差沒能趕上，上車與不上車，一個決定就延挨了九年。
傑西剛結束一段戀情，歐遊之旅也接近尾聲，和席琳一見如故。 這場巧遇讓他們更改了之後的行程：傑西邀請席琳在維也納下車與他同遊維也納。 即使知道這可能是彼此唯一也是最後一次相見的機會，他們仍決定一起共度幾個小時，並約定半年後再見。 看完《愛在午夜希臘時》，感覺希臘應該還不是兩人的終點，如果導演李察林克雷特和演員伊森霍克、茱莉蝶兒還想拍下去的話，因為劇情他們只到人生的中年，正遇到婚姻相處的現實難題。
- 再回到傑西這角色一點也不難，因為這是我們真正想做的事。
- 我們曾經是小丸子的同班同學，現在卻足以成為小丸子的爸爸媽媽。
- 真正重要的，只不過是，做出承諾，承擔責任，這樣而已。
- 男女主角對白「有時令人抓狂」，卻又引人入勝。
- 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。
- 如果其中一個可能性有出現，也不會發展成今日的模樣。
看來那麼不可一世，卻又讓許多錯過的人感慨緬懷。 火車進站，下車與不下車，一個決定就是一輩子；破曉以前，相約與不相約，保存期限就只有一天。 這是專屬於九零年代的戀愛限制（沒有手機、沒有網路），也是專屬於二十世代的浪漫主義。 這也是何以奧斯卡選擇讓它入圍改編劇本獎——儘管它並非改編自任何文學或電影——箇中原因在於，它立足於兩個真實得牢不可破的角色，以致於十八年前我們從中看見當下的自己，十八年後我們從中看見現在的自己。 傑西和席琳只有一次邂逅和一天時間，卻讓彼此活出了從前只在小說裡讀到的生命樣態與力量，而且或許再也無法重現。
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