我相信，真正理想的情人關係，是你要能在對方面前示弱。 你不擔心自尊，你不思考姿態，你不怕位階和權力關係和其他什麼，你就是袒露自己。 關於《愛在午夜希臘時》，我繞了一大圈終於回頭要說的是：這終究還是那兩個「有說不完的話」的男孩和女孩。 從一開始在車上的超長鏡頭（兩段加起來共十三分鐘），到中段在草原上的笑鬧，到最後在吵架中、在怒氣雲頂，他們都沒有封閉自己，沒有拒絕溝通。 也因此，時時刻刻都在尋找著接回彼此對話的頻率，而新的共識的可能性，就一直存在著。 時間快轉到 《愛在日落巴黎時 Before Sunset》上映的2004年，也是席琳和傑西分開9年後的日子。
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即使在片子後半，在最激烈的爭吵中，在兩人翻舊帳尖酸刻薄的攻防裡，當他們辯解，當他們明志，當他們示弱，你都感覺到這是真心的。 這些都是溝通，不是手段；他們的目的是抵達、而非傷害彼此。 第一次的相遇讓兩人難以忘懷，第二次的重逢讓彼此互訂終身，然而想要維持關係，就要不停的感受對方的心，並且時時在相處中找到讓彼此保持趣味的模式，難免遇到爭吵時就把留窩蛋拿出來找回熱戀的溫度。 愛情不是單向的，小嫻與艾莉絲都用自身經歷告訴我們，愛情要互相。 我一方面恨透傑西和席琳的高分貝爭執(還有Julie Delpy的奶)，可另一方面又對能在大銀幕看到這對伴侶相互拌嘴而感到開心，沒有愛就沒有在乎，願意拌嘴的情侶，代表他們還有機會，還在嘗試，還不肯放棄。 對企業而言，上雲服務在執行面可帶來三大優勢：節省時間、人力及成本；而從IT實務端來看，好的上雲服務意味著具備更高的擴充性及可用性，因而提升存取基礎架構資源及IT員工的效率；強化企業營運效率後，也能更加專注開發及營運，進而帶動產品創新的速度與能力。
本系列作品的最大特色，就是男女主角兩人在美景如織的城市裡漫步長談，以大量對白建構出人物骨架，使得整部電影唯美浪漫又真實自然。 片中沒有灰姑娘和王子，既不狗血、也不華麗，一切都是那麼地流暢又令人羨慕。 這同時也是一部揭示旅行意義的電影，不只在飽覽壯麗的自然人文風景，更充滿旅途可能遇到各類人們的魅力，這些都是旅行所無法預期的事物。 如果夠幸運，您也許能跟男女主角一樣譜出偶遇戀情，進而回歸現實，探討更深層的意義。 因為它以時間的磨損，和對選擇的承受，加上人與人之間終會越來越放大的差異，生成怨懟，瀕臨一個夢的幻滅。 當席琳說出那句幾乎無可挽回的氣話，說不定那根本不是氣話；說不定那才是最終的真實。
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就像前兩部電影一樣，不管雙方談了什麼，結局仍有各種可能，但他們的人生跟外在環境，都沒有改變。 他們的愛情在面對人生時是如此無力，就跟所有悲劇收場的愛情電影一般。 這三部曲的每一部，都在暗示著人生的無常與個人的渺小。 男女主角一邊相愛，一邊生活，一邊痛苦，卻還是分不開。 這就像男主角說的：「我們的愛情雖不完美，卻是真實的。」一句話道盡一切。 透過兩個人旅行中的對話，也可以構成一部好看的電影？
By the way，前一陣子讀村上春樹的「遠方的鼓聲」，這本是村上春樹與妻子在希臘長住並創作小說的旅行記事，因為本電影男主角也是個帶著妻子去希臘旅行的作家，我不免也因此想像了村上春樹當時在希臘和妻子是怎麼樣互動的… 不過我想以日本人的性格，應該不會有和本作這樣激烈的爭執吧，哈。 痛苦啊，就像閱讀《哈利波特》系列小說，剛開始是童趣滿分的神奇魔法書，可惜故事發展到後面，越來越成人與血腥；就像觀賞《美國派》系列電影，初始是青少年瘋狂性喜劇，票房大賣後，電影一集接著一集拍，慢慢的，所有的好笑都不好笑，慢慢的，所有的幼稚與不成熟都被現實人生染指了。 電影如同前兩部曲，充斥著無止盡的對話，進行的方式只有兩種。 一個是男女主角間對愛情不斷的辯證，另一個是開場的一場午宴，集結了四對男女對愛情的討論。
- 如果世上有什麼奇蹟，一定是盡力理解某個人，並與之同甘共苦，我知道，這幾乎不可能成功。
- 整部《午夜希臘時》的形式便是從一天下午到晚上，兩個人（當然又是）一系列的對話，閒談和打鬧和溝通和交鋒。
- 在當時，除了伍迪艾倫外，這樣單靠對話撐起的愛情電影並不多，簡約、不灑狗血，而是重現男女間最重視的溝通，帶出所謂「靈魂伴侶」是怎麼一回事，反而做出不同以往的浪漫氛圍，不僅讓身兼編劇和導演的李察林克雷特，拿下柏林影展最佳導演，也讓主演的伊森霍克和茱莉蝶兒，成了新型態的銀幕情侶。
- 即使稍早才吵過架，對彼此心有不滿，但他們仍光著腳丫子走過壯闊的田野、蜿蜒的草地和旖旎的農莊，在此刻只想享受彼此的陪伴、戲弄、辯論與調情。
- 讓一切回到原點，並且為系列作結，但這也只是我的妄想而已。
- 《愛在黎明破曉時》講一對心靈契合的男女邂逅的過程，《愛在日落巴黎時》講他們經過多年的分離，歷盡艱辛後重新相遇的真愛旅程。
- 愛在XX時系列的第三部作，於2013年上映，前兩部分別是在1995,2004發表，如果這系列的演員和導演有心的話，或許2022年我們就可以看到第四部作問世了，不知道到時候會叫什麼了？
電影鏡頭開始於一對德國夫妻的爭吵，坐在鄰座的法國女學生席琳（Celine）與失戀的美國青年傑西（Jesse），同樣坐在通往維也納的火車上，兩人在這情景下面面相覷，不過在傑西開口搭訕後，故事開始出現意想不到的交集。 席琳與傑西在言談中互相吐露關於愛情的面貌、對於人生的看法等等，兩人的頻率似乎就像天生註定般產生共鳴，於是一見鍾情的席琳與傑西一起在充滿浪漫色彩的維也納跳下火車，爾後開啟一段兩人的短暫邂逅之旅。 已被文青奉為愛情電影寶典的《愛在黎明破曉時》與《愛在日落巴黎時》的續集之作，柏林影展銀熊獎最佳導演李察林克雷特執導。 伊森霍與與茱莉蝶兒從維也納到巴黎之後，將在希臘古老街道再續愛戀前緣。 總之本作一開始那種兩人終成眷屬的美好感覺在後面這場爭吵之後完全毀滅了。 觀眾們也才知道原來男女雙方在感情中所隱匿積壓已久的總總不滿與女方因為這個戀情的犧牲。
愛在午夜希臘時: 生活與休閒
《愛在黎明破曉時》的結尾不算是完美結局，導演讓席琳和傑西在破曉後分隔兩地繼續各自的旅行，但答應彼此將在半年後的同一地點相聚，席琳跳上火車後畫面停在兩人望向窗外悵然若失的神情，究竟半年後兩人是否赴約，導演留下開放式結局，讓觀眾自己接續無限的浪漫想像。 本片不太適合對愛情或婚姻感到質疑，或爭吵中的情侶。 一個是逼雙方去思考殘酷的現實，發現自己沒有愛，然後分手。 不然就是雙方都體認到愛情在人生面前有多無能，為了把握僅有的幸福，也只能乖乖合好。 但那全世界只有彼此存在的純然激情、那今生不逾的愛情，在共同生活之後就變質了。 整部影片從中間開始就是一場暴風雨般的爭吵：「你今天點燃了摧毀我們生活的炸彈！」男主角面對中年危機與對人生的悔恨，想要改變生活的跑道。
欣旅遊請來旅遊達人工頭堅跟大家聊聊希臘的旅遊經驗和趣事分享。 另外，更是特別邀請在希臘浪漫自拍婚紗，引起媒體注意採訪的邱少。 由邱少來跟大家聊聊關於他的愛情浪漫希臘自拍婚紗遊，關於希臘的自助行程規劃、拍照景點、自拍婚紗妙招…等等。
愛在午夜希臘時: 愛在午夜希臘時
在當時，除了伍迪艾倫外，這樣單靠對話撐起的愛情電影並不多，簡約、不灑狗血，而是重現男女間最重視的溝通，帶出所謂「靈魂伴侶」是怎麼一回事，反而做出不同以往的浪漫氛圍，不僅讓身兼編劇和導演的李察林克雷特，拿下柏林影展最佳導演，也讓主演的伊森霍克和茱莉蝶兒，成了新型態的銀幕情侶。 我其實沒看過前兩集的「愛在黎明破曉時」和「愛在日落巴黎時」，希臘之前，我一度擔心自己能否融入劇情及男女主角間的奇妙火花，結果，我不但走進萬千風景，更跌入傑西的作品以及席琳的心間，如此雋睿的日常交談，竟有那麼多的你看不見。 當然本系列作的精髓，男女主角不斷的對話來推展劇情，也是相當精彩，但隱約覺得不對勁(男方開始在翻女方的舊帳)，果然我猜的沒錯，是暴風雨前的預兆。 男女主角在離開希臘前夕，獲得朋友的一夜浪漫飯店的贈禮，就在雙方在房間裡準備床戰前…一通電話引爆了一場大戰。
不同的是，這次聊的內容不再是星座、宇宙、對世界的認知和藝術等等形而上的東西，而是他們的生活，這個家庭，和彼此間的種種。 這些卻也如線索一般，一步步累積纏繞，最後推往了午夜前的一場爭吵，一次爆發。 兩性愛情故事的一大前提，就是男女相愛後，從此過著幸福快樂的日子。
盖尔想從伊内兹的手飾中偷走一對耳環送給亚得利亚娜，不過她提早了回酒店，令他失手，只好上街購買。 第二天晚上，盖尔想帶伊内兹一起回去20年代，不過伊内兹未等到午夜就回酒店去了。 午夜之後，古董標緻車再次出現，將盖尔帶回20年代。 海明威帶他去見斯泰因，並且介紹他認識畢卡索和他當時的情人亚得利亚娜（Adriana）。 以全球知名的鐵路設備商Harsco Rail為例，Harsco Rail在公司規模快速成長的過程中導入Infor的財務管理系統（Expense Management），走向無紙化的雲端作業，不僅省下每週手動輸入花費紀錄的時間，更可避免人為疏失及其他詐騙問題的產生。 「作為一家全球性的企業，我們認為使用Infor的雲端解決方案簡化既有的工作流程，能讓我們更好地應付龐大的需求及提升公司經營的效能。」Harsco Rail的商業分析師Robert Bigham表示。
面對一則近乎完美的愛情，《愛在午夜希臘時》對兩人信心滿滿，這從他們對話中的笑容、依舊閃現的靈光，和最後的「結局」都可以明白。 但另一方面，這劇本花了更多的力氣去闡述：所謂真正的契合不等於兩個人完全心靈同步，因為世界上沒有誰跟誰是一模一樣的。 而最美好的關係，不在於這樣的差異最少，而是在這些差異面前，對於溝通、克服、彼此妥協和理解，兩人有多麼地「心甘情願」。 這是「we’re one, but we’re not the same」。 這時我只能說我被的好萊塢的愛情電影公式的毒藥洗腦,我在想第三集應該就是兩個人共築成一個家庭,過程中吵架,然後分手,然後發現到彼此是不可或缺的,然後結局來個漂亮的ending,但我再看完過後,我覺得我就像是是一位吃下慢性毒藥的人….. 《愛在午夜希臘時》讓我更感痛苦的是，導演先生，您怎麼可以讓Julie Delpy露奶！
她說：「我以前喜歡寫歌唱歌，但現在根本沒有時間！」她幾乎快忘記那個同樣星光燦爛的自己了。 也很有趣的是，片中席琳對於傑西把他們的故事寫進書裡，從當年的無比浪漫漸漸變成不耐煩、覺得隱私被侵犯了。 這對照茱莉自己一家都是演員，她本身的導演事業近年來逐漸加溫，甚至剛在《那一年的夏日午後（Le Skylab）》把幼時的家庭回憶搬上銀幕（並在片中飾演自己的母親），這些創作者的虛實分際之辯，真是意在言外的自省。
還好，在這些瑣碎和日常的對話裡，在這終於不再「只有當下」的漫談中，在這次接近常溫的交會沿途，依然處處是讓我微笑的甜蜜點。 這不只是老友重聚，這更是對我而言，人生新階段的指引被續寫了下去。 《愛在午夜希臘時》是我 2013 年最愛的電影，毫無疑問。 這是影史上無人能匹敵的一段愛情關係，和對愛情／對關係的見解；這是我們等了這麼久，終於等到的絕對值得的後續；這也是讓我再次從讚嘆、細細思索到理解，最後了然於心的觀看過程。 《愛在午夜希臘時》除讓觀眾看到演員外貌的偌大改變，還有科技的長足進步；傑西和席琳相識之時，可是連手機都沒有呢，後來再次見面便有了手機，如今除了手機還可以用Skype或FB聯絡彼此感情；然而不管科技如何進步，談感情的終究是「人」，要一段關係成熟發展，還是得仰賴人在現實生活的互動與體貼與放下與原諒。 當我聽見席琳對傑西說：「啊，你臉上的紅鬍子不見了」，我心裡呵呵笑了，這是席琳對傑西印象最深刻的外貌特徵；當我聽見席琳詢問傑西許多「What if…..假如」問題，假如你看到現在的我，還會被我吸引嗎？
来自美国、身為荷里活編劇的男主角盖尔（Gil Pender）和未婚妻伊内兹（Inez）因为未婚妻父亲的生意关系一同游玩巴黎并置办家具。 盖尔和未婚妻在巴黎巧遇上朋友保羅和他的太太，四人決定把臂同遊。 保羅在羅丹美術館內講述羅丹的情史，卻被博物館導遊否定了他的說法。 他嘆道：「我賠上了所有，就是為了妳唱歌的樣子（I fucked up my whole life because of the way you sing）」。
祂已讓彼此錯身許久了，再次顯現聖蹟之刻，迷戀的妳，別再離開我的生命；慌愛的你，別再走出我的詩篇，於是，我們見到不同階段的傑西與席琳，以及充滿睿智及深思對話的「愛在午夜希臘時」。 這部電影之所以能引起廣大共鳴，猜測原因應該是，很多年輕朋友旅途中都有所謂「豔遇」的經驗，即短暫心靈交會，卻各奔東西，若干年後，回想起來卻讓人有悵然若失的感覺。 可能許多人在人生旅途中，無緣再續，但透過Jesse與Celine的不斷再續前緣，無盡的「愛情哲學辯證」、浪漫景點重遊，又再滿足了觀眾的補償心理。 從古早至今希臘不斷掀起一波波熱潮，成為了浪漫的象徵，更作為西方文化起源地，所以不管是從希臘神話發想的無窮盡題材，從《特洛伊》、《斯巴達三百壯士》到《波西傑克森》，還是文藝片，例如盧貝松的《碧海藍天》、音樂劇改編的《媽媽咪呀》、最近上映的《愛在午夜希臘時》，電影製片都特別鍾愛希臘主題。 後來盖尔再次回到20年代的巴黎，斯泰因說海明威也看過了他的小說，不過他不明白為何小說中的男主角（盖尔自己）會不知道自己的太太（以伊内兹為藍本）正在跟一個老是在掉書袋的男角色（以保羅為藍本）在偷情中。 不過伊内兹對此不以為然，而盖尔亦發現自己並不愛她，於是決定留在巴黎。
擁抱創新科技是每一家企業轉型的必經之路，特別是外在環境經歷巨大的改變後，企業必須找出不同以往的發展方向。 Infor表示，如今企業不僅要應對經濟復甦以及更多不確定性的挑戰，還必須提升企業能量，才能抓住新的市場商機，而上雲可說是最主要的關鍵戰略。 那這世上結婚數十年，共渡一生、死亦同穴的眾多愛侶是怎麼做到的？ 就希望伊森霍克與茱莉蝶兒5、60歲時願意再拍續集了。
《愛在午夜希臘時》的對白寫得非常高明，大部分的爭吵都是日常生活中就已經吵過幾百遍的事物。 但那些令人厭煩的相互攻擊中，卻衝出了足以毀滅的爆點。 當女主角用極其冷漠的表情對男主角說：「我不再愛你了」雙方的裂痕大到無法挽回。 那是歲月淘洗後才能有的感悟，在漫長一生裡，能和某個人激起火花，甚至達到身心靈契合，其實都是奇蹟。 年輕時，我們習慣揮霍這樣的時刻，直到過盡千帆後，才發現那有多麼可遇不可求。 而這集，也收尾在兩人共處於席琳住處，傑西正著迷地看著席琳沈浸在音樂中，猶豫是否要起身趕班機返回美國，再次留下懸念與問號。
自許成為「社會的一道光明」的《人間福報》任重而道遠，在秉持創辦人星雲大師「傳播人間善因善緣」的理念之際，更將堅持為社會注入清流，讓福報的發行為人間帶來祥和歡喜，具體實現「人間有福報，福報滿人間」的目標。 和9年前不同的是，他們都各自經歷了感情上的歷練和風暴，理解更多失去和得到的可貴。 那幾句「即使自己一個人，也比兩個人在一起卻感到孤獨好。」、「人在年輕的時候，總認為未來會遇到很多跟自己心靈相通的人。年紀大了以後，才發現那種感覺，一輩子也不過幾次而已」。
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