相较以往电影，减少了对正规军的描绘，增加笔墨在“杂牌军”的呈现上。 因为这些角色性格、行为的转变，更贴近观众，更能折射出真实的人性，表现生而为人的尊严，扔掉了过去的怯懦和自私，勇敢面对与奉献。 從韓國的影視經驗來回望《八佰》，也聚焦在一個個小人物在時代下的選擇，據導演管虎表示，選擇「佰」而不是「百」是因為「佰」的旁邊有「人」，將眼光聚焦在那個時代的人對「家國」的想法和選擇。 它與中國國民黨及雙方支持者之間的輿論爭奪戰——抗戰主力之爭，自抗日戰爭末期開始，延續至今。
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隨著新型冠狀病毒疫情後電影院逐漸復業，中國大陸一部以抗戰為題材的電影「八佰」，自2020年8月21日上映三天，總票房就突破7億元（人民幣，以下同），觀影 … 《八佰》累计获得中国国内31.11亿元的票房（票房统计截止时间：2022年9月5日），在第12届澳门国际电影节上获得5项提名，最终斩获金莲花奖的最佳故事片大奖和最佳导演奖。 上映次年，该影片在第15届亚洲电影大奖上获得最佳视觉效果奖。 而《白頭山：半島浩劫》則是透過火山噴發，帶出朝韓政治情勢受美國、中國大陸的制肘干預的情況，以美國政府在撤退時美國人優先的態度，讓觀眾反思災難下的國際態度，以及國族、民族的概念。
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穿越政治、國族、民族等大視野，聚焦在一個個「人物」本身，並試圖繪出一幅給後代的願景。 战役前期，他们有的庆幸于自己身在租界，日本人不敢来；有的说，打仗关自己什么事；还有的在打赌日军三个小时内能不能攻占成功。 因为电影中的这些人，在距离我们已经遥远的战争年代，都切切实实的活过。 大陆忙着否定八佰的一股势力，其实正中台湾民进党当局的下怀，他们也忙着否定国民党呢，根本目的就是去中国化。 中國大陸首部個人破產法規，於26日下午在深圳市人大會議通過，擬於明年3月1日起實施。 根據該《深圳經濟特區個人破產條例》規定，自然人可因生產經營、生活消費導致喪失清償債務能力或者資不抵債等，依法進行破產清算、重整或者和解。
在今年的十月底，何美鄉博士的《從一個沒有名字的病開始：新冠疫情，人類的奇幻之旅，終結與再出發》新書出版，我很榮幸受邀到新書發表會與談。 中共嚴格封控政策引起中國人民憤怒，從新疆烏魯木齊到遍地烽火掀起「白紙革命」抗議浪潮，全中國有超過50所大專院校響應，… 可問題是在於，《八百壯士》不只是用錯裝備而已，還無中生有製造了許多神話。 為了強調國軍的壯烈，刻意塑造陳樹生烈士帶著炸彈從四行倉庫跳下樓與日軍同歸於盡的劇情。
新党新媒体工作群召集人苏恒表示自己曾经在上海参观过电影中的四行仓库，当下她便受到深深的震撼。 苏恒认为，只有参观抗战纪念馆后才能够了解当时的中国人有多么艰难，也才能够铭记历史，不忘国耻，也才能理解，身为中国人是一件多么骄傲的事情。 從交戰雙方傷亡率如此少的史實來看，其實四行倉庫保衛戰不具任何軍事意義，還不如拍八字橋、虹口、吳淞口、寶山、羅店或者薀藻浜等地區的戰鬥還更讓人熱血。 四行倉庫保衛戰是一場政治意義大於軍事意義的戰鬥，目的是讓全國軍民還有西方列強看到中華民國政府的抗敵意志，這是為什麼國旗如此重要的原因。
微博頭條文章作者、簽約自媒體「盧詩翰」表示，《八佰》電影質量合格，畫面細節到位，戰爭場面過關，但關鍵問題在於拋開這些來看，整個電影的核心邏輯表達非常糾結，要講的故事很不通順。 作者認為這是一部國軍立場的終極加強版抗日神劇，由於如果把前因後果詳細拍出來，給人的觀感就會像抹黑國軍，因此只能重點描寫戰士的英勇表現，把戰爭這麼一個嚴肅的事變成小孩打架的簡單化敘事手法。 新華社在其微信公眾平台發表文章，表示「沒有天生無畏的英雄，只有挺身而出的凡人」，指出電影《八佰》選擇自下而上的底層視角點明怕死畏戰的散兵游勇在迷茫怯懦中找回民族大義與家國情懷。 電影人用專業的素養和一絲不苟的嚴謹態度，去努力重現這段悲壯的歷史，讓我們認識到當下和平來之不易，也讓每一個人真切感受到今日生活的幸福與安穩。
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而《八佰》的上映，除了是中國大陸影業復甦的試金石，更可以看到兩岸對國軍、抗日戰爭以及「民國政府」的態度和形象改變以及兩岸對歷史話語權的影響力變化。 當年2月，第69屆柏林電影節期間，華誼兄弟啟動電影全球預售。 3月6日，電影首款先導預告片發布，部分演員及角色身份曝光。 3月7日，導演管虎在微博個人帳號依出場順序曝光了主要演員。
- 進入演職員表後，畫面左側展示了四行倉庫戰鬥中幾位民族英雄的真實照片與簡介，並附有當時真實的作戰影像。
- 相較大陸經典戰爭電影《集結號》、《金陵十三釵》、《1942》飽滿豐富的劇情，《八佰》只能說是一部非常棒的商業娛樂片，又是後疫情時代推出第一部大片，目的就是帶頭振興大陸國片。
- 為了讓演員展現抗日戰士的真實相貌，劇組招募了1000名形態演員，最終留下的400名跟組演員需要提前進組訓練、接受劇本圍讀，在封閉壓抑的倉庫待足6-8個月，進行長達7個月的軍事訓練。
- 但是兩岸政治軍事經濟外交等諸多領域也逐漸發生傾斜，再加上政治上台灣獨派勢力的崛起，當下台灣社會對《八佰》上映的整體冷漠與疏離感，折射的正是台灣參與「中國」詮釋的漸行漸遠。
- 台灣逐漸失語「中國」，除了各項實力對比，台灣已無法與中國大陸分庭抗禮外，自李登輝以降到民進黨執政過程中，對台灣的自我認識不斷地模糊化，也起到關鍵作用。
- 按照過往經驗，雙方在《天能》之後一定還有其他已經發展完成的計畫等著開拍，但目前都還沒有隻字片語。
【新唐人北京時間2020年08月27日訊】電影《八佰》去年6月在中國大陸上映前夕遭撤檔，其中劇情詳實描寫國民黨積極抗日，被中共當局以「過度美化國民黨抗戰」為由而喊停，日前劇情經刪減後，才獲准上映，4天票房高達人民幣9億元，引發熱議。 整個好萊塢瀰漫著一種悲觀的想法，歷經一年內第二次因疫情關閉電影院之後，電影院的觀眾有可能再也不會回來，永遠地投靠串流。 Bloomberg 新聞說亞洲市場過去幾個月的數據可以提供好萊塢甚至全世界電影業一個最後希望：從中國、日本、韓國、台灣到印度，不斷出現破紀錄的電影票房。 而且其中多數市場都曾經歷過至少一次的全面停業，表示即便有一段期間無法前往電影院，觀眾最終仍會被好的內容吸引回來。 最好的例子就是利用這段沒有好萊塢電影的空窗期而大幅崛起的各國本土電影，比如中國的《八佰》、韓國的《屍速列車：感染半島》和日本的《鬼滅之刃劇場版無限列車篇》。 這些在艱困的一年中打破票房記錄的亞洲電影證明了觀眾仍然願意前往電影院和好電影約會。
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媒體人馬前卒罕有地於8月23日和24日連續更新其時政節目《睡前消息》批判《八佰》：電影濫用了中國人民的感情，自稱為歷史片的同時偽造歷史、嚴重歪曲和違背史實，並以英雄史觀而非人民史觀作出發點。 片中的邏輯、士氣、地理環境、軍力、實際戰況和死傷違背事實，將湖北地方軍貶低為無任何作戰經驗的弱旅，編造謝晉元讓雜牌軍斷後送死，也缺乏了歷史基本常識。 在23日，他更直指電影是一部已經達封神榜和西遊記級別的神話，是歧視普通民眾、鄙視人民的精英主義「反動庸俗作品」，有如一部下了血本、加了乾冰液氮而不會製冷的假冰箱。 寧夏日報報業集團新聞雜誌《Vista看天下》刊文認為，《八佰》和以往國產戰爭片不太一樣，是一個關於撤退的故事，一場關於失敗的勝利，視角來自各個階層的人物，他們並非個個英雄，但在電影中，人性的選擇和個人的尊嚴得到了書寫。
一、中華民國在1949年前，治權在中國大陸的史實不容置疑，以及帶領全民抗日，避免淪為倭寇吞沒的鉅大貢獻。 千呼萬喚始出來，Warner 公佈了疫情後第一部在美國上映的片廠大片《Tenet 天能》的票房：第一個週末北美合計（雖然加拿大早了幾天）共2002萬美元票房。 和過去 Christopher Nolan 的電影在北美首週通常有5000萬美元相比，這個數字不算漂亮。 因為還有很多電影院無法開門營業，《天能》在北美上映的電影院數量比《Dunkirk 敦克爾克大作戰》少了將近1000家，更別提社交距離導致的可售張數大量減少。 Warner 也在新聞稿中一再告誡各界不要拿這個數據跟任何電影作分析比較，因為沒有任何其他電影曾在這種疫情狀況中上映過。
2020年8月2日，影片重新定檔期，於8月21日全國上映。 香港時事評論員劉銳紹認為，當前民主進步黨在台灣越來越強勢，中共需要大加利用國民黨當年抗日的功績。 根據《鏡週刊》報導，《八佰》由金馬導演管虎執導，描寫1937年淞滬會戰，國民黨軍隊死守四行倉庫抗日故事，原定去年中在上海國際電影節播放，卻突然喊卡，外界質疑是因為主題觸及中共痛處而遭無預警封殺。
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自外於「中國」的台灣，一面是不斷地「反中抗中」，一面卻也是不斷地「集體失憶」，最後，對於「理念相近」國家，有沒有尊嚴也不太在乎了。 可重點就是在於，1938年版《八百壯士》的導演應雲衛，還有飾演謝晉元的袁牧之、楊惠敏的陳波兒都留在大陸，自然不會得到台灣這裡傳頌。 然而留在大陸的應雲衛，後來也因為抗戰時替國民政府搞過宣傳的關係，沒有撐過文化大革命，在1967年慘死於批鬥之中。
不過，回顧一年前《八佰》因內容過敏感被禁播，如今敗部復活，成為宣傳振興國片的主打。 一來疫情後無大片可宣傳，二來中美關係緊繃，大陸政府選在這個時候播放《八佰》可以激化內部愛國意識，但故事主軸又是國民黨抗日故事，台、陸觀影感受兩樣情。 該影片講述的是在1937年淞滬會戰末期，國民革命軍第88師524團留守上海四行倉庫，與租界一河之隔，孤軍奮戰4晝夜，造就了罕見的被圍觀的戰爭，為壯聲勢，四百人對外號稱八百人 ，同日軍日夜奮戰直至全軍覆沒的故事。
最终被日军俘虏，继而在侄儿视野中被日本人吊起杀害，激发端午抗日热情。 從扁平化到給予更人性的國軍形象，再到以國軍為主體的《八佰》上映， 在討論過程中有機會讓網友、觀眾重新思考爬梳這段歷史，對待國軍形象的角色更多面立體就是一種進步，也是《八佰》上映的價值。 而就目前根據其得到的正反評價，可以大略歸納出觀眾想法，不似國民黨主旋律的1975年版本 「對國軍的過度吹捧」，但比起過往大陸影視作品中的國軍形象仍有所進步。 片商考量的就是票房（八佰剧情基本翻拍1975年的八百壮士），原则上台湾对这种题材已经腻了（从小不知道看多少了⋯⋯），院线会上的机率不大，而大陆片在台湾播放有配额，没抽到就不会上，基本没有禁播之说。 某些民族敗類不能、也不應當被籠統地划進「抗戰國軍」這個概念里，和「八百壯士」，和死守藤縣的王銘章、和血灑長空的劉粹剛、和無數為國獻身卻沒有留下名字的抗戰英雄們一起，被後世所紀念。
- 日本軍隊派遣先遣部隊進入四行倉庫一樓，遭遇駐守中國軍隊伏擊，以逃兵的視角和日本士兵的對白展現如粉塵爆炸等伏擊戰術。
- 在23日，他更直指電影是一部已經達封神榜和西遊記級別的神話，是歧視普通民眾、鄙視人民的精英主義「反動庸俗作品」，有如一部下了血本、加了乾冰液氮而不會製冷的假冰箱。
- “号称历史大片的《八佰》在大陆全境上映，票房超乎预期，短短数日即突破十亿人民币。
- 如果要說《八佰》犯了什麼錯誤，那就是這部電影的背景不該設在1937年10月26日到11月1日的四行倉庫保衛戰。
- 香港時事評論員劉銳紹認為，當前民主進步黨在台灣越來越強勢，中共需要大加利用國民黨當年抗日的功績。
- 影片開頭播放了一段以英語解說的紀錄片，敘述四行倉庫保衛戰所發生的歷史背景。
管虎原想透過阮經天的角色，諷刺中國人的極端愛國主義，因此安排他飾演一名會中文的日籍記者，與中國人一起同仇敵愾反對日本侵略，卻因被發現是日本人遭活活打死。 這場看似不是很重要，卻有著極強烈批判意味的戲最後也整個被刪掉，阮經天因此被「一剪沒」，只剩下一個模糊的影子。 2017年5月4日下午，该片在北京举行了电影发布会，并宣布招募1000名型态演员。 9月7日，片方在上海四行仓库抗战纪念馆举办的“硬实力”主题发布会，并透露影片将全程采用ALEXA 65毫米数字摄影机拍摄；12日，片方发布先导预告片并在片中公布了女主角。 影片《八佰》是继《复仇者联盟3》和《复仇者联盟4》后世界第三、亚洲第一部全程使用IMAX摄影机拍摄的商业电影。
