人心或許難免有陰暗面，但不肯去面對這陰暗、不願找出問題所在，就剩下被黑暗吞噬的命運了。 於二十七歲時與表妹維琴妮雅結婚，並於此期間完成許多著名作品，並曾在費城、紐約等地擔任過雜誌編輯，可是因為待遇普遍不佳，所以一直生活在貧病交迫中。 當妻子因久病去世，愛倫坡自此孤獨憔悴，終因酗酒無度，於一八四九年十月七日嚥下最後一口氣，得年四十歲。
兩位哲學大師的評論，也使愛倫・坡的懸疑小說顯得更加撲朔迷離。 拉岡指出，那是因為主體是被象徵秩序（symbolic order）驅動，而象徵秩序有其內在邏輯。 在《失竊的信》中，每個角色都因應失竊的信去做出相應行動，但信的內容從未被透露，對拉岡來說，信的內容是什麼也毫不重要。 杜邦是一個具有精密推理頭腦和洞察力的業餘偵探，他與一位好友同住在巴黎，而這位好友就是小說的匿名敘事者。 此外，杜邦認識一位警長 G 先生，每當 G 遇上棘手案件，都會諮詢杜邦意見。 《詩人》譯者陳靜芳配合小說情節，兩首詩各譯了幾行。
老人的房間黑漆漆一片（為了怕盜匪入侵，百葉窗一律緊閉），因此我知道，他根本不可能看得見有人在開門，我於是老神在在地繼續推開房門。 我是什麼時候興起這個念頭已經不可考，我只知道，打從有此念頭開始，這個想法就日夜在我腦海裡盤旋，揮之不去。 我之所以會對老人興起這個念頭，不是因為某個特定目的或憤怒怨恨，事實上，我愛他，我愛這個老人。 老人對我很好，從來沒罵過我或羞辱我，我之所以會這麼計畫，也不是圖他的財產。 我想，是為了他那顆眼珠子，沒錯，就是為了眼珠子，我才會興起這個念頭。 老人那隻眼睛的眼珠是淡藍色的，就像覆上了一層薄霧，像隻禿鷹的眼；每當這隻眼睛的目光掃向我，我全身的血液就會變冷、凍結。
1844年，迁居纽约，发表在《纽约太阳报》上的《气球骗局》大大提高了坡的知名度。 不顾以往的挫折继续计划创办《铁笔》，他设想的读者群包括“我们辽阔的南方和西部地区无数农场中……受过良好教育的人。 ”洛威尔邀他写一篇个人随感用于杂志，坡回复道：“我认为人类的努力对人类本身不会有明显效果。 与6000年前相比，现在人类只是更活跃——但没有更幸福——没有更聪明。 ”写作后来没有完成的《美国文学批评史》，继续就美国诗歌发表演讲。
愛倫坡: 烏鴉創作背景
“我”由一個心地善良、喜愛動物的人到殘忍地挖掉黑貓的眼球，最後吊死它的劊子手；“我”由一個性情温和、喜歡餵養和愛撫動物的人到脾氣暴躁、動輒發怒的酒鬼；“我”由疼愛妻子到辱罵暴打妻子最後砍死妻子的殺人犯。 這一切的一切，都是由於愛的缺失引起了“我” 的心理失衡，最後導致了這一系列的人格變化，也正是因為心中沒有了愛，內心被邪惡驅使着，使“我”的人生走向了毀滅。 後來“我”染上了酒癮，與此同時脾氣秉性也完全變了。 染上酒癮後，“我”變得越來越喜怒無常，動不動就耍脾氣，完全不顧別人的感受”，甚至辱罵妻子和虐待動物。
這裏的心靈恐懼包括兩方面：一方面是對動物黑貓的恐懼，因為黑貓已經變成人類的對立面；另一方面對主人公理性泯滅的恐懼。 坡描寫這樣陰森恐怖的外部場景，給讀者帶來一種壓抑、緊張、驚恐而又無法逃離的恐懼感受。 這是“一種充滿欣喜的驚恐”，是“一種帶有恐怖的安謐”。 讀者此時就能深刻體會到恐懼帶來的這種特殊的美感。 愛倫坡在文學領域裡——包括詩、短篇小說、偵探推理、文學評論——被號稱是個鬼才作家，他不僅是十九世紀贏得全世界聲譽及肯定的美國作家，亦是現代推理偵探小說的始祖。
愛倫坡: 愛倫坡驚悚小說全集
日復一日，漸漸地，我再也受不了老人的目光，於是下定決心要奪走他的性命，永遠地擺脫那顆眼珠子。 約一個月後，警長 G 又再訪問兩人，告知信還未找到，而警方正為案件懸紅大筆酬金，杜邦就突然霸氣地說：給我支票，我就把信交給你啊。 故事後半就是杜邦向敘事者解釋他如何尋回信件。 杜邦解釋說，警長 G 之所以找不到信件，是因為他們沒有細心考慮犯案者的智力和心理。 他們一味想著 D 部長如何在屋內隱藏信件，於是用鑽孔、探針、顯微鏡等觀察屋裡每個細部，但卻未有想過搜索原則本身合理與否。
“我吊死了它，一邊還淚如泉湧，”又如“想起自己所犯下的罪，悔恨也僅僅是一時的，心中不由得悔恨交加，”但悔恨也只是一時的，“我”的內心更多地被惡操縱着，“但這充其量只是一種微弱而朦朧的感覺而已，靈魂深處仍然無動於衷。 ”“我”把這些罪行歸因於“邪惡的精靈”——是人心的一種原始衝動，無緣無故，明知不可為而為之，使靈魂的渴望被轉化為作惡而作惡，這也是主人公心中缺失愛的根源所在，這證實了由於人心中被邪惡所統治後的結果。 不管邪惡是不是人的原始本能衝動，“我”之所以會失去理智後去幹一系列罪行，都還源於心中愛的缺失，正由於心中沒有了愛，才使邪惡佔了上風，使理智失控，罪惡橫行。 就在當晚，一場無名的大火將“我”的家財全部燒燬，而且貓浮雕的出現使“我”更加誠惶誠恐，良心上的不安使“我”又收養了一隻和黑貓十分相象的貓，只是這隻貓的胸脯上有一片白斑。
文本中的“我”，原來是一個性情善良的人，他人性中的愛佔據着主要位置，喜愛動物，生活幸福。 但是，隨着時間的推移，“我”漸漸地變得喜怒無常，經常地對妻子施暴，對動物施虐。 “我”在無意識中，一種“邪惡的精靈”驅使着他不斷製造暴行，而“我”意識中的愛與良知使“我”對自己的行為深感自責、悔俱交加。
故事開場，敘事者和杜邦就在家中吞雲吐霧，談論著一些離奇的案件，然後警長 G 先生就推門入內，說有件麻煩案件要請教杜邦。 不過分華麗，而是用恰如其分的裝飾，讓音樂的光芒閃耀更加動人。 愛倫坡是文學的開創者和先知，他一生可說悲慘潦倒，〈大鴉〉刊登後，幾週內洛湯紙貴，從此一印再印，可惜那時沒有智慧財產權，愛倫坡名聲遠播，紅遍全國，但生活仍然窮困。
從小就酷愛文學，曾經先後就讀維吉尼亞大學和西點軍校，可是因為他的放蕩不羈、喜好酗酒而遭到開除的命運。 九亭經過數年的發展已經不能算是郊區了，其區內的別墅也成為典型的都市型別墅。 附近的商業設施比較齊全，鎮上大片的公寓樓正在開發，所以發展商將其定位於第一居所別墅也是處於對樓盤地段的一種自信。 小區前的滬松公路目前比較擁堵，到外環線差不多要開20分鐘，但近期顧戴西路的開通，大大縮短了進入市區時間。 而工交759的通車也為社區帶來更為便利的出行。
讀者可以觀察到《湖》這首詩的韻腳有多麼工整。 如果沒有的話，須與下一行合併成一句話來解讀意義。 確實，馬丁版的《黑貓》擅長使用投影技巧，創造豐富的視覺饗宴；音樂劇的編曲很巧妙地堆疊古典樂和流行樂，隨劇情變化適時加入變化間奏，去掉口白，音樂就是戲劇表達的主要語言，也是主角內在情緒衝突的寫照。 不過這些巧思在舞台上並沒有融合在一起而是各自為鎮，使得投影設備流於會動的佈景，音樂也僅是串聯起來的曲目，跳脫不出「音樂會」的模式，舞台雖摻雜各種表現手法，但以「跨界」相稱就太過。 我想，這也是我對《黑貓》音樂劇感到不滿足的地方。 喜歡語言文字圖像，喜歡翻譯、撰稿、編輯，希望能在出版業安身立命一輩子。
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殺死黑貓的當晚，發生了一場火災，整棟房子基本燒盡，除了主人公牀頭的一面牆。 在那堵牆上，竟莫名其妙地出現了一隻巨大的貓形圖案；更離奇的是，貓的脖子上還拴着根繩子，彷彿死去的普路託的冤魂在向眾人揭露主人公的罪行。 雖然這貓已經不能復生，但牆頭的貓形圖案時刻縈繞在主人公的腦海中，整棟房子猶如一個充滿幽靈、幻影的恐怖世界，折磨着主人公脆弱的神經。 哥特式小説，從根本上説，都是過去和現在對舒適與安全的政治穩定和商業繁榮的負面反映，最重要的是，他反抗理性的支配。
杜邦拿定主意，就去拜訪 D 部長，期間留意到一個卡片架上放著一封又髒又破的信，還印著 D 部長的姓名。 真相只有一個：明顯就是 D 部長為信件做過手腳，放在過分顯眼的卡片架，因為實在太明顯，不會引起警長的懷疑。 杜邦回家後又偽造了一封印著 D 部長姓名的信。 翌日，他假託要拿回鼻煙壺，再在 D 部長不為意之時又以偷龍轉鳳方式取回皇后的信件，故事就此落幕（當然小說還有更多豐富的細節，但主要情節就如上述）。
- ”写作后来没有完成的《美国文学批评史》，继续就美国诗歌发表演讲。
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- 杜邦拿定主意，就去拜訪 D 部長，期間留意到一個卡片架上放著一封又髒又破的信，還印著 D 部長的姓名。
- 故事的主角在行刑前「告解」了他如何殺死妻子與兩隻黑貓的過程；仔細分析起來，會發現故事本身並沒有太多血腥的情節刻畫，真正的驚悚之處，在於愛倫坡把人心中難以名之、不受控制的黑暗，呈現得太清楚，讓人難以逼視。
- 另外，《給安妮》較長，所以我先刊出這兩篇來分享。
- 幾天後，他衣衫襤褸，在森林裡遊蕩，被人發現。
- 配合小說情節，這兩首詩都與Death有關，境界十分詭異陰森。
不一會兒，我聽到一聲很輕很輕的呻吟，那不是痛苦或悲傷的呻吟，我知道，那是臨死的恐懼呻吟。 有多少個午夜，當全世界都已入睡，將死的恐懼感就開始爬上我的胸口，迸出恐怖的呻吟聲，回聲驚怖駭人，揮之不去；所以，我說我對這種呻吟聲再清楚也不過！ 我真的知道老人心中的感受，而且打從心底同情他，不過儘管如此，我還是忍不住在心底竊笑。 康納利的小說《詩人》引用了幾首愛倫坡的詩，成功的營造氣氛，也多了幾分文學氣息。 主要有《鬧鬼的宮殿》、《給安妮》、《湖》以及《夢境》。
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