早在無線工作時，許鞍華已有計劃拍攝張愛玲作品，當時想拍的是《半生緣》，是她最喜歡的張氏小說，因爲很長，適合拍成連續劇，但被臺裏否決。 十幾年後，許鞍華將電影《半生緣》搬上銀幕，在內地頗受好評卻仍未能挽回香港票房，許鞍華笑著說是因爲”香港人嫌慢”。 年輕時的照片，很清秀，眼睛很大，很亮，有點像臺灣女作家朱天文。 她由學院派走上導演的道路，拍片許鞍華在香港星光大道的手印及簽名很多而類型各異，是有商業能力，而不忘藝術追求的導演。 她關注女性命運：《女人四十》、《阿金》、《客途秋恨》；她關注社會現實、政治運動：《投奔怒海》、《千言萬語》；她用記錄的語言拍出《去日苦多》寄托家國情懷，又嘗試古裝武俠片《戈壁恩仇錄》、《江南書劍情》；甚至鬼片。
曼桢說，每個人的一生都應該有兩三個故事，如果我和世鈞真的在一起，然後生幾個孩子，應該也就沒有故事了。 紛飛的大雪中，她仿佛又回到了他們好多年前一起拍照的時光，隻可惜，眼前空空如也，再也找不到她的世鈞。 這是曼桢在回憶，這和電影結尾世鈞的回憶相呼應，關于他們的故事，最美的正是故事的開始。 曼璐的一生是悲的，為了家人為了生活，作賤自己，卻不被家人理解，隻是因為她比曼桢年長幾歲嗎，不得不感歎一下那個年代的時局，那個年代的女子的悲劇，感謝自己生活在了這一個好時代。 可能是對于梅豔芳本人的惋惜和心疼，曼璐這個角色我也看到了太多她本人的影子，為了生活早早出來唱歌，終是英年早逝。
半生緣小說: 半生緣 / 73
他真懊悔來到這裏，但是既然來了，東西也找到了，總不見得能夠再把它丟在地下？ 他把上面的泥沙略微撣了一撣，就把它塞在袋裏。 蔣：雖然大家根据我的外形和以往的角色認定我更适合演曼楨，但我自己特別偏愛曼璐這個角色。 開始編劇表示不要把這件事放在我身上，讓人物表現得美好一點，不要坏事做絕，但与導演商量后還是要保留原著的情節。 根據張愛玲小說《半生緣》改編，描述二十世紀三十年代的舊上海一個悲傷的愛情故事。
當時，老師並沒有讓我們看結局，而要我們自己寫結局來當作期末考考題，而我私心的把曼楨和豫瑾配成一對。 而十八春的結局也是較為明亮的，透露著豫瑾對曼楨有意。 由小說可知，曼楨是個個性隨和、善良、替人想的好女孩；但我們總以為那樣的處世態度就是好的，其實錯了。 就因為她這種個性，往往把事情弄得更複雜；當別人用他的角度去解讀曼楨的所作所為時，反而變質她的原意，以致於曼璐會有正當的理由說服自己做出讓丈夫強暴小姨的事情來。
隨着妹妹曼楨工作，家庭經濟狀況好轉，加之自身姿色衰退，她決定遠離風塵之地，但找到一個好歸宿何嘗容易。 婚後，祝鴻才色性難改，到處尋花問柳，對她極為冷淡，甚至拳腳相向。 為了鞏固地位，曼璐自私地決定借妹妹曼楨的肚子生個孩子。 張愛玲的小說作品，在這100年間不斷被改編成電影作品。 如果你還記得看完《色，戒》後的惆悵，張愛玲筆下的每一個故事幾乎都是這般，夾雜著世上最複雜的人性與情感。 世鈞道：「回去找找看吧。」這時候其實已經快到上班的時候了，大家都急於要回到廠裏去，曼楨也就說：「算了算了，為這麼一隻手套！」她說是這樣說著，卻多少有一點悵惘。
半生緣小說: 沒有陽光沒有空氣沒有雨水
《十八春》寫世鈞夫婦接叔惠是在車站，“解放後的車站也換了一種新氣象，不像從前那種混亂的情形”。 而《半生緣》裏，迎接從美國歸來的叔惠是到了飛機場，景物也毫無“新”意，而變成了熟悉的張氏蒼涼。 小説講述了沈世均和顧曼楨的愛情故事，其中穿插了顧曼璐與張豫瑾、許叔惠與石翠芝等人的情感糾葛，所有人的結局被命運所擺佈，註定有情人有緣無份。 在小説中，張愛玲將自己對人生的悲觀情緒映射在主人公的言語活動中，整部小説不僅反映了愛情的悲劇，更揭示了在男性法權與金錢相結合的社會下女性的悲劇命運。 曼璐犧牲了自己，供曼楨上學，使她獲得了立足社會的能力，顯然有恩於曼楨。 半生緣小說 但另一方面也為曼楨人生的選擇提供了反面例子，堅定了她走自立自尊自強道路的決心、意志及自覺性，在實踐中表現為經濟獨立和自由戀愛。
- 它的最大特色是──對於戀愛中男女的性格和心理狀況有非常細膩的描寫，尤其男女主角的愛情是沒有選擇的選擇，但是在一個黯淡的缺乏鼓舞的年代裡，這段愛情又是唯一可以珍藏的動人經驗。
- 曼璐無力挽回悲劇的發生，終因病重含恨而終。
- 或許有人會說世鈞性格過於溫吞，曼璐幫著鴻才作惡，母親又過於守舊，才導致這種全盤皆輸的局面，但細看每個人物，不必然只能劃分為單一的正邪兩方，張愛玲筆下每個主要人物的性格都十分立體，複雜的性格，才是真實的生命。
- 如果你還記得看完《色，戒》後的惆悵，張愛玲筆下的每一個故事幾乎都是這般，夾雜著世上最複雜的人性與情感。
- 世鈞不顧一切的解救水深火熱中的曼楨，曼楨在世鈞的鼓勵下，憑藉勇氣與毅力，走出人生陰暗，迎向光明。
- 電影則是保留了曼楨換燈泡，而世鈞恰巧遇見的情景。
- 但是舞女的低賤身分，卻是連家人都瞧不太起。
但人都是健忘的，忘了問題依舊存在著、忘了當時所造成的震撼、直到忘了這件事…。 又或許是，我們選擇置身事外，對於迷失在夜與霧裡的人，避之唯恐不及。 半生緣小說 《天水圍的日與夜》是一部2008年由香港導演許鞍華拍攝的電影。 《姨媽的後現代生活》被稱爲是許鞍華創作的一次回歸，影片再次將視角投向她所擅長的女性題材。 影片中的姨媽最終帶著失落回到了故鄉遼寧鞍山，那也是許鞍華的故鄉，在鞍山拍外景時，六十年未踏入這片土地的許鞍華卻覺得似曾相識，也許在她的情意結中，姨媽那本應是悲傷的結尾因爲得到回歸，而最終恢複了心靈的安寧。 世鈞與曼楨的愛情也受到了世鈞母親的極力反對。
半生緣小說: 半生緣(十八春)
在寫作的過程中，我重新找回了表達的熱情，找回了語感，找回了對我筆下每一個漢字的熱愛，我梳理了這七年來我的所思所想，覺得自己並沒有浪費這七年，事實上，正是這七年來的艱難停頓，使我與真正的寫作貼心貼肺。 無論《日與夜》還是《夜與霧》，其實都沒有把天水圍說得太過悲情，當中很大篇幅反而淡淡寫出區內的人情味。 事實上，這部片寫的是中國女性的悲情，可以發生在任何類近的社區。 去年的《天水圍的日與夜》為天水圍勾勒出一個理想的社區形象，引申出港人自強不息的精神。 上一次許鞍華的作品其實有點無心插柳的色彩，來到這一次真正用心經營，令觀眾再次反思社會問題、關心不應被遺忘的社區。
幾年之後，叔惠回國，在他的幫助下，曼楨與世鈞見面了。 十四年過去了，世鈞和曼楨有了各自的生活，他們之間，正如曼楨説的回不去了。 該小説以沈世鈞與顧曼楨的情感悲歡離合為軸心，講述了都市中沈世鈞、顧曼楨、許叔惠、石翠芝等青年男女於亂世中陰差陽錯的愛情悲劇。 小説展示了女性視角下對人生、愛情婚姻的選擇，體現了女性在困境中的生存狀態與生命意志，以及作者對於各個人物深切的關照。
半生緣小說: 半生缘作者介绍:
1948年小說「半生緣」發表，是張愛玲初露鋒芒的首部長篇小說，當年一推出，就震撼了整個上海與全國文壇，多年來被改編成電影、電視劇、舞台劇與音樂劇等。 只是沒想到這一切的平靜，都因為姐姐曼璐，嫁給了暴發戶祝鴻才後，而起了很大的變化。 她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼的氛圍中鋪張男女的感情糾葛以及時代的繁華和傾頹。 ＊ 豫瑾和世鈞在電影裡有同座喝茶的片段，比小說更加強了和曼楨的假想三角關係。 當曼楨不小心把茶水灑出來，兩人不約而同地向曼楨遞手帕，而曼楨只是看了一眼後，便說︰「我自己有。」來化解不知要揀誰的手帕的尷尬場面。
林：我們是先拍親熱戲的，以前跟蘇有朋演，因為多演就不會尷尬，跟譚耀文可能是第一次。 但如果演一次不好又怕NG，我覺得在我跟男演員合作的吻戲中，這是拍得最美的一次。 林：我看過兩次電影，她演得很好，我感覺我可以把她詮釋得更好。 但無可否認，她比我更內斂，經常看不到喜怒哀樂，只有眼神。 但是電視劇跟電影不同，電影屏幕那么大，眼神是可以放大的，電視可能吃個方便面回來就會忘記。 編劇胡王月說該劇是張愛玲作品中惟一改編成電視劇的，她認為電視如果沒有好的情節就可以去借力，她說：“有個巨人的肩我干嘛不用呢。
半生緣小說: 半生缘(十八春)
愛情是雙方心甘情願的，沒有真正的受害者，但因陰錯陽差卻使很多機會流失、產生誤會，以致不能修成正果。 例如，曼楨過於純樸天真，不以為然地跳入姐姐設的陷阱，讓她誤會了世鈞，也讓世鈞誤會了她，導致兩人爭執、疏離。 曼璐若能更獨立自主，則不會陷害妹妹為保自己的幸福，積極尋找生活下去的方法。 世鈞若不那麼被動老實，願意成為自己生命的主宰者，不被自己的多心滯留不前、錯過時機；或者能夠直白坦率地迎來向他撲面而來的幸福，就不必和不愛的女人共度終生，留下錯失真愛的遺憾。
翠芝與叔惠坦白地互訴衷曲，叔惠的話顯示自己胸中留有翠芝的影子，不僅過去十年，而且是以後也將受到影響，翠芝是勝利了，也該滿足了，奈何總是缺憾阿！ 曼楨是用心過生活的人，姐姐算計她，母親錯愛她，世鈞辜負她，鴻才折磨她，愛情的抽離，使她憔悴。 故事主要圍繞著中國民國時代的上海和南京發生，主線是顧曼楨和沈世鈞之間的愛情故事。 半生緣小說 兩人連同在曼楨辦公室工作的世鈞好友許叔惠結緣。 世鈞家在南京，頗雄於貲，家人想為他說合門當戶對且有瓜葛親的石翠芝。
《半生缘》删除了一切有关革命和个体改造的话语后，只剩下了人原始的那点感情——情欲。 情欲描写引人注目地成为主角，使小说结束在情欲的黑暗和可怕的可能里。 叔惠和世钧夫妇再度重逢，时间由“解放后”置换成了“战后”这个更西方化的用词。 《十八春》写世钧夫妇接叔惠是在车站，“解放后的车站也换了一种新气象，不像从前那种混乱的情形”。 而《半生缘》里，迎接从美国归来的叔惠是到了飞机场，景物也毫无“新”意，而变成了熟悉的张氏苍凉。
《半生緣》是中國現代著名作家張愛玲之著名作品，也是她第一部完整的长篇小说。 五十年代，張愛玲已完成她最主要的創作，包括 《傾城之戀》、《金銷記》、《赤地之戀》 、《半生緣》等等。 這部電影其實也沒講什麼大不了的事，就是講一雙男女，在他們年輕的時候相愛過，後來分開了。
半生緣小說: 半生缘
張愛玲在二十歲時便以一系列的小說震動文壇，是四十年代上海最紅的女作家。 半生緣小說 五十年代，張愛玲已完成她最主要的創作，包括 《傾城之戀》 、《金銷記》、《赤地之戀》 、《半生緣》 等等。 她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。 張愛玲的小說吸引人，她的感情生活也是大家注目的焦點，最令大家津津樂道的是她和胡蘭成的愛情傳奇，雖然短暫，卻也轟轟烈烈。
1969年7月，皇冠出版社出版单行本，小说改名为《半生缘》。 一年后，曼桢在善良的霖生、金芳夫妇的帮助下逃出了医院。 重获自由的曼桢希望能重新开始生活，但接踵而来的打击使她跌进绝望的深渊，甚至改变了她人生的轨迹。 她从许叔惠那里得知了世钧和石翠芝结婚的消息，心如死灰。 姐姐曼璐病死后，儿子荣宝受到女仆的虐待，曼桢便决定和祝鸿才结婚。 后来，曼桢与祝鸿才离婚，夺下孩子的抚养权。
半生緣小說: 故事概要
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