本片在日本推出時，更創造2010日本年度電影最高開片票房記錄，絲毫不畏同檔期的好萊塢動畫玩具總動員 3，更勇奪4週票房冠軍。 導演米林宏昌一出手，就受到日本吉卜力動畫迷的廣大迴響，儼然是吉卜力新世代的一個耀眼之星。 然而，透過原著的描寫會發現小人（艾莉緹）和人類（翔）其實是完全不同的物種，但動畫沒有把小人和人類的外形做出太多的差異。 事實上，他們擁有不同語言，不同的生活形態，不同的外表，不同的文化，不同的一切。 其實那個時候還沒有，因為此時的艾莉緹的內心一方面是欺騙了父母而覺得內疚，另一方面是因為他們有一份「被人類發現就必須得搬家」的道德契約在他們的世界，所以對於她多少有一些不安。 宮崎駿這次把畫筆交給了米林宏昌，而自己擔任了編劇的角色，所以在劇情上這一次出現了很大的突破，顛覆了以往宮崎駿動畫單一的「男女主角相識→矛盾→矛盾解決→男女主角在一起」這樣的劇情，仗著男女主角不同種族，完成了一次難得「明明相愛，最後卻沒有在一起的完美結局」。
以為艾莉緹是因為這方糖不是靠自己的能力借到才將方糖送還給翔，原來在艾莉緹心中翔這個動作是傲慢的施捨。 是的，一開始我也覺得翔是如此體貼又善良「幫忙」艾莉緹遺落的東西，是實上卻是如樓主所說的，那是翔的一種「施捨」。 借物少女艾莉緹 艾莉緹最後收下了翔的禮物，因為那個禮物的性質已經不同了，不是施捨，而是蘊含心意的贈予，艾莉緹也回禮給對方。 艾莉緹14年來似乎沒有其他玩伴，另一個年齡相彷的孩子似乎很吸引人，甚至我願意相信，有可能從一開始艾莉緹就意識到翔需要被另一個人拯救。
借物少女艾莉緹: 喜欢读”借物少女艾莉緹”的人也喜欢的电子书
這個動畫故事改編自英國小說家瑪麗諾頓（Mary Norton）的奇幻小說《地板下的小矮人》（The Borrowers），宮崎駿早年就看過這本小說，一直極感興趣。 熟悉宮崎駿的讀者都知道他年輕時早有《魔法公主》的故事雛型，在動畫界辛勤努力十幾年，最終得以自己的工作室將深埋已久的故事搬上大銀幕。 又過了十幾年到了《借物少女艾莉緹》，年邁的宮崎駿不再親自執導繪圖，隱身幕後編寫腳本，畫筆交給吉卜力一手培養的年輕一輩。 表面上，小人族連尋常的猫狗老鼠都應付不了，當然不可能獨立存活。 不過從歷史來看，原來只能住在山洞裡倖存的人類，是靠著改變環境的方式逐漸擴大地盤，讓環境適合人類，留下來的小動物本質上都是可以借用人類社會生存的，從這個角度來說，小人族借用人類物資以生存，其實也是適應環境的方式。 但如同翔所提出的人口數對比，不成比例的小人族必須依賴人類、卻不能被人類發現的生存方式，結局似乎是像翔說的那樣。
其實，原著花了非常多的篇幅描繪小人族的生活方式，從中引出他們的價值觀跟人類截然不同，因此讀者看完書以後，在兩種不同物種之間是不存在「借」和「偷」的道德準則。 第一個給我震撼的地方不是艾莉緹的出場，多少這個時候是反而擔心男主角的身世都還沒有交代清楚，女主角就出現是不是有些入戲太快，但是隨後劇情的推入，借東西小人的小屋開始有了一個描述，此時出現了母親倒茶的場景。 吉卜力工作室，也是知名動畫大師宮崎駿一手打造的知名動畫公司，推出的作品如神隱少女、龍貓、魔女宅急便等燴炙人口的動畫大作， … 然而當少年第一次清楚看到可愛小少女艾莉緹時，殘酷而平和的陳述小人族終將滅絶，在艾莉緹圓滾滾滴下來、不甘心的眼淚中，宮崎駿大匠無言地將故事提昇到物種命運、自然關懷的寓言高度。
置身在廣大的世界中，「借物一族」顯得脆弱又渺小，生活危機四伏，處處都是天敵，攀登在牆上的藤蔓就像爬高山一樣充滿挑戰，不時地要躲避兇猛烏鴉的攻擊，最重要的是——不能被人類看見。 由於他們必須「借用」許多人類的日用品來生活，又不能被人類發現他們的存在，因此自古以來人類只要有東西忽然間不知去向，就會認為是被這些迷你的小矮人借走。 而艾莉媞卻在偶然的機遇下，與人類的男孩成為了朋友，也因為被人類發現必須移居到野外展開新生活…。 他們只有鉛筆一般高，住在老宅地板下，每天穿梭在細縫中，與蟑螂螞蟻為伍，人類常常使用的生活用品，對他們而言可以使用上個一年半載，唯一的規則就是不能讓人類發現。 動畫大師宮崎駿編劇，改編自英國作家瑪麗諾頓同名小說，新銳動畫導演米林宏昌執導，打造小人族奇幻動畫。 借物少女艾莉緹 12歲男孩翔因罹患心臟病而極需靜養，搬遷至東京郊外老宅休養，由祖母與管家照顧他。
借物少女艾莉緹: 米林宏昌第一次監督：準繼承人的試練？
《阿凡達：水之道》設於首集超過十年後，成為納美人並與奈蒂莉共結連理的傑克，在潘朵拉星上與他們的孩子組成蘇里一家，過著與世無爭的幸福生活，未料威脅再度降臨，他們不遺餘力保護彼此，為了生存再度奮戰，還得承受隨之而來的悲痛創傷。 那名被翔發現的女性小矮人，阿莉埃蒂，得知自己被偷看時相當驚恐，但隨後便得知翔並沒有惡意後，便慢慢試著跟翔接觸，並與他展開了一段小小的友情。 電影是圖像思考，觀眾會對跟人類有著一樣外表的小人們有刻板的印象，很容易用自身的價值系統來揣度小人們的生活和行為方式。 故事中翔在幫助艾莉緹時一直因為心臟問題露出痛苦的表情，我本來以為最後會是翔心臟病發，然後艾莉緹在病床一旁加以鼓勵打氣之類的…
波特、霍米莉，還有他們的女兒艾莉緹——這家人是住在地板下的借物者。 他們的存在解釋了那些東西為什麼會以最不可能的方式神秘消失。 借物者的家園藏在座鐘下，還被安全別針還有髮夾做成的層層柵門與曲折的通道保護著，他們覺得很安全、很舒服。 家中貼了好幾張郵票當做掛畫，棋子是他們的裝飾品，吸墨紙成了他們的地毯（可以迅速吸收飛濺的湯汁茶水）。 可是呢，安全感也代表著受到束縛，艾莉緹跟全天下的青少年一樣，她想到別的地方、做別的事情。
哇哇3C日誌替大家收藏各種3C資訊，電腦上蒐藏實用的綠色軟體與免安裝軟體，評測各類手機與平板，與生活家電的使用心得。 生活資訊豐富，親子生活樂趣無窮，愛美食愛攝影，更愛騎著單車遊山玩水。 2020年10月20日 — 包括創下超高票房的《風起》、《借物少女艾莉緹》、《神隱少女》、《崖上的波妞》等等。 吉卜力工作室的靈魂人物鈴木敏夫表示，這樣做的目的是「希望 … 2020年9月23日 借物少女艾莉緹 — 《借物少女艾莉緹》也是讓人入戲很深的一部啊，每次東西不見就忍不住想 …
原來翔內心一直害怕著，自己或許會因為心臟手術失敗而死掉，而艾莉緹的信心與勇氣激勵了翔，讓他逐漸開始對未來懷抱希望與期待。 最讓我讚賞的應該是裡面的音樂，雖然宮崎駿的作品音樂普遍都很好聽，但這部的音樂可說是近幾年這幾部中最棒的吧。 記得上次去三鷹美術館，得知波妞的作畫數驚人，且比較起來宮崎駿的每一部作品作畫量是一部比一部還多，這部的作畫量應該也非常可觀，因為動作真是流暢到個不行。 透過他們兩個人，終於了解友情能打開人們的心扉，它能溝通人們的思想 — 即使是不同的思想，也能因為友情而互相諒解。 如果能了解到這一點，就更能體會艾莉緹和翔這段情誼的可貴，朋友就是朋友，沒有定義、沒有規則，什麼都不能代替無比親密的友情。 米林宏昌早期設計的艾莉緹角色草稿、曾被點出有太像《風之谷》裡「娜烏西卡」的問題。
借物少女艾莉緹: 借物少女艾莉緹(雙語)
這個動作宣告了『我們的地位不比你們低，不需要你們的施捨』。 翔的認知被挑戰了，而且我認為這個挑戰，才是他後來強行把廚房送給小小人族的起因。 在故事裡有兩個強烈對比，男主角翔是人類，女主角艾莉緹是小小人族；翔心臟不好將要動大手術，且從小就缺乏父母陪伴因此個性陰鬱；艾莉緹家庭和樂身體健康，因此有點小任性但卻活潑可愛。 這樣細心處理視點的不同讓人非常能投入故事裡，而也深深明白人類與小小人有多大的差別，也許看起來很相似，但卻是完全不同的兩種生物。 人類似乎生來就是天之驕子，大自然的植物，動物，空氣這些所有權都自動歸人類所有，別的生命想要生活下去，在人類眼裡只能是「偷」竊本屬於我們人類的資源活下去。
- 多年來身為吉卜力動畫師的米林導演，曾被宮崎駿先生盛讚為「世界通用的動畫師」。
- 翔在搬家當天偶然在草叢中看見小人艾莉緹，對其產生興趣。
- 一九四一年，她的丈夫加入海軍，而她則在美國得到一份戰爭相關的工作。
- 2008年初夏，經宮崎駿先生重新企劃後，在當年秋季決定讓米林宏昌先生執起導演筒，成為第一位完全土生土長由吉卜力培育出的導演。
- 生活資訊豐富，親子生活樂趣無窮，愛美食愛攝影，更愛騎著單車遊山玩水。
當然，對於身形小的借物一族，潛入人類家中是十分容易的事情，可是卻不能在裡面行動自如，對於他們，人類的東西十分的巨大，故行動時有相當的危險性。 電影中的阿春姨是一個可愛又可恨的角色，豐富的表情跟肢體語言讓人印象深刻。 她在翔的奶奶家幫傭多年，意外發現小人族的存在讓她興奮不已，甚至興起「捕捉小人族」的念頭，艾莉緹的媽媽就不小心被阿春姨抓走，幸虧後來在翔的幫助下順利逃脫。 吉卜力工作室的動畫，總是在療癒人心的同時，又讓人們有機會去思考生活的意義。 在忙碌的生活中，回味一部宮崎駿的電影，彷彿又獲得了重新前進的動力。 由於借物一族被人類發現了，最好的辦法就是趕緊逃離那裡搬家，因為老媽被抓才延宕了，所以救完後立刻在晚上進行搬家過程。
借物少女艾莉緹: 借物少女艾莉緹 DVD
翔在搬家當天偶然在草叢中看見小人艾莉緹，對其產生興趣。 當天晚上，艾莉緹跟隨父親波特體驗第一次「借物」，可是不小心掉下了一塊借來的方糖，並被翔發現了。 翌日，翔把方糖和字條放在通風口前，艾莉緹告知父母此事後，波特警告艾莉緹千萬不能取走人類所留下的方糖。 艾莉緹決定獨自前往翔的房間歸還方糖，結果被翔救了一命。
有興趣的朋友可以直接到官網（點我）找到更多照片，當成電腦桌布真的太 … 《航海王電影：Z》入圍第36屆日本影藝學院獎，將與《福音戰士新劇場版：Q》、《狼的孩子雨和雪》、《給桃子的信》、《麻吉‧妖怪島》等精彩動畫角逐「最佳動畫片」榮耀。 對演藝事業有獨到見解的莎柔絲羅南，一直以超齡演出驚豔各界，這次她將在由【暮光之城】原著作者史蒂芬妮梅爾的另一暢銷著作，改編成電影的奇幻之作《宿主》中，挑戰一人分飾兩角的高難度演出。
「了解自己」與「彼此相愛」，或許是這世界上最困難的兩件事了。 在通往他人心中的路途上，雖然遙遠，路途風景卻美麗，你享受著每一刻與他的曖昧，卻始終帶著不確定，擔心對方是不是真的喜歡自己，這段路既快樂又難受。 Blackdreames要不是有這些任性與強行，兩個這麼不同的種族又怎麼會相遇並且理解彼此？ 所以我當時在電影院才不了解，當艾莉緹的家被翔如此掀起的畫面，像是一場大災難，阻擋艾莉緹媽媽的手是讓我百思不解，再如同地震的天搖地晃後卻收到這樣的新廚房，或許該高興吧？ 雖然我在欣賞影片時並沒有想太多，直到翔對艾莉緹溫柔卻殘酷的說：「你們是即將滅亡的種族。」這句話真是嚇到我了，我才發現翔的內心和原本的以為的溫柔不一樣，或許可以說是羨慕甚至是忌妒艾莉緹才會如此開口。 這是個單純但實際上並不簡單的故事，還有很多事可以談，可以討論，但我總覺得，就讓結尾收在這個感動裡便是再美好也不過了。
2020年1月1日，吉卜力工作室在官方網站電子賀卡，提到了主題公園建設和兩部電影動畫進行的積極規劃，多角化品牌經營的同時繼續耕耘本業。 艾莉緹父親為了守護族人不會放棄一切努力，宮崎駿即使年邁，仍然繼續守護著辛苦所創造出來的一切。 在艾莉緹很高興遇到斯皮勒這樣的小人族少年同伴之後，人類翔點出一個艾莉緹不願面對的事實，而艾莉緹提出不是所有人類都是危險的，父親則是點明曾經有兩個小人家族被人類發現而消失的事實。
不曉得大家有沒有發現，電影的後期不只是艾莉緹的成長，翔也成長了，他變得勇敢的表達自己的聲音，勇敢的爭取自己想要的東西，勇敢的守護自己喜歡的人。 最後一次，就是翔告別艾莉緹的時候送給她一顆糖，想想那個時候艾莉緹送給了翔什麼，對吧——那顆糖就是翔的心的一部分，雖然兩個人彼此喜歡彼此保護，但是他們彼此只要保留著對方的心就好了。 借物少女艾莉緹 大頭針是艾莉緹第一次冒險的戰利品，對於一個14歲得借東西一族的後繼人，14歲是一個準備開始學習「借」東西，所以撿到的第一根大頭針就成為了自己成熟的標誌，而且艾莉緹很願意將這個大頭針當成自己的武器來保護自己和家人。
借物少女艾莉緹: 小小英国人
我們都說，每個人的童年總有一部忘不了的吉卜力動畫，教會我們成長。 可是長大後再反覆看，你才更懂得，原來成長，是需要學會愛，懂得思念，面對離別。 在看吉卜力動畫電影時，你總是不自覺的帶入其中，正如同所有角色，譬如霍爾、譬如月島、譬如千尋，他們特別平凡，有點柔弱，但是當遇到困難時，卻又無比堅定。 借物少女艾莉緹 後來你發現，原來，一個人不是天生就堅強，而是因為努力愛著一個人，於是變得勇敢。 六部吉卜力動畫電影裡的愛情經典告白，讓你重新找到愛人的力量。
男主角，12歲，為了養病搬到東京近郊姨婆（翔的祖母的妹妹）的老房子裡居住，偶然發現艾莉緹的蹤跡。 此片想傳遞的「借」與「還」的概念引人深思，這兩個動詞含有「互相」的概念，必須兩個人才能完成動作。 艾莉緹即將搬家，臨別之際，翔將用手帕包裹著的方糖送給艾莉緹，艾莉緹則將自己的幸運物髮夾送給了翔，預祝他手術順利，這段特別的情誼，為兩人的生活都帶來了不小的改變。
如果翔真的如動畫裡呈現那樣溫柔，那樣充滿善心，那麼這句充滿惡意的話就不應該從他嘴裡說出來，那時候的翔更像是切斷昆蟲手腳看昆蟲痛苦掙扎還覺得有趣的孩子，只是翔的方式比較和善罷了。 翔在展現他身為人類絕對強勢的一面，這也是為何翔在後來會很殘忍的對艾莉緹直說：「你們是即將滅亡的種族。」還炫耀全世界的人口有六十七億人。 那種感覺就像是看見可愛的小流浪狗會餵飯給牠吃一樣，實際上我們並沒有把自己和流浪狗擺在同樣的地位看待；但同時，我認為翔是很羨慕艾莉緹的，至少羨慕她的健康，羨慕她有人陪伴。 我認為這是遠比波妞還適合帶小朋友一起去看的作品，藉由強者與弱者的互動，能學習到更多尊重不同生命、並學習存活價值。
《借物少女艾莉緹》 動畫片裡沒有奇形怪狀、一看便知非現實世界的可愛或可怕生物，取而代之是身長大約10公分的小人一族。 《借物少女艾莉緹》整部電影充滿了大自然的元素，艾莉緹家中的布置也使用了許多美麗的花草。 借物一族與大自然的關係十分微妙，蚱蜢和自己身形相近、貓咪是巨大的怪獸，一葉香草、紫蘇就夠他們用一整年。
借物少女艾莉緹: 借物少女艾莉緹 故事書
香港SEO服務由 https://featured.com.hk/ 提供
